你好，妈妈

这次观影，戏外与戏内构成了一个完整的有机的整体。这部电影从我踏进百老汇电影中心的那一刻就开始了。当我兴致勃勃的推开影院的门，映入眼帘的是一条从门口延伸到厕所出入口的队伍，参与排队的大多数人，不是我习以为常的年轻人，而是一群白发苍苍的步履蹒跚的长者。（香港习惯称呼长者，因此我就不用老年人这一称呼了）这群长者中有不少是夫妇结伴而来。面对这样的场面，我不禁幻想——五十年后的我，应该也会像他们这样，尽管驼着背，尽管腿脚不利索，尽管五官退化，也要来到电影院，享受一场电影。 我关注的一个豆瓣友邻说"不了解当代青少年大概是老导演的通病"——这句话激起我强烈的反驳欲。有没有一种可能，这部电影本来就不是拍给年轻人看的，而是面向老年人的。这是一部属于长者的院线电影。（在香港 称呼岁数大的人为长者而不是老年人我觉得这个细节非常好。）长者也是院线电影的受众群之一，他们不应当被排除在外。 因此对于这次观影，有相当一部分感动与美好是戏外的经历带来的，甚至于它比电影本身还要值得我纪念、回味，因为这段经历确实让我感到余韵悠长。 另一个深刻的感受是，观影氛围会深刻影响你对这部电影的感受。我所在的这个场次平均年龄目测超过了六十岁。观影过程中每次遇到编剧安排好的笑点全场一定会有人笑出声来。大家都很开心。

4星半。比起家族系列，山田洋之的母亲系列我倒是都没看过。吉永小百合确实是能让儿子同学连生气都一直念念不忘的“漂亮妈妈”呀。

剧本太细啦，抽丝剥茧层层推进去建立人物。大泉洋出场时只是西装革履谨慎行事的人事部长，手下小姑娘稚嫩得都不会帮忙打马虎眼；然后又成了邻居眼中久未回家，是因为功成名就的大人物；但是镜头一转，你才知道这卸下面具的大人物私生活有多不如意，老婆女儿跑了，家里能说话的只有一台脑子不太好的扫地机器人，日常只能叫酸辣拉面外卖充饥。在久违的“回家找妈”过程中，大泉洋从各种一惊一乍里软化了下来，终于找回本心，也终于抛掉了社畜的外壳。社畜看这种片子未必会赞赏他的选择，但无法不共情，以及无法不好笑。一种奇特的明朗，就像台词说的，反正不会再糟了。

小百合的恋爱插曲戛然而止，是让人意外的一笔。本来大家都跟孙女一样磕到了，好好的把人家老牧师扔到北海道去干嘛。但继任牧师是外国人这个细节仍然很好笑，小百合（小小声抱怨）：听不懂了！

孙女是扮做叛逆酷妹的甜妹！给父亲洗洗脑挺好的。同学就，专注拖后腿一百年呀喂！

有点记不得了，导演是每部都会加反战元素？45年那场东京大轰炸到底带给90岁的老先生多深的阴影啊。

这一部学的新词汇是“佃煮”。

赶上了全球首映，本来是冲着永野去看的这部电影结果戏份好少，但第一场的哭戏已经足够表现出能力了。

不过虽然是家庭片却还是好多细节令人震撼，我看过的山田洋次导演的电影不多，大概三、四部，所以印象里山田的电影都是十分规整，有点老派，甚至可以直接拿来当做模板教学的作品，但是当拾荒的老头在天桥上发狂描述大轰炸的时候表现出了前所未有的气质，没有一点战争的镜头，只靠现场的车滴船鸣等等就能表现出惨烈感，神经质般的情感抒发不仅激起角色的释放，对观众也是一种心灵上的震撼，像给空荡荡的心脏打上兴奋剂一般。

最后是烟花，剧里出现了无数次7.29的烟花大会海报，还以为会是一家人重归于好，穿好浴衣参加大会的俗套剧情，结果是妈妈在自家的二楼、在故事的发生地，而且是烟花已经绽放后才看到了烟花，就像那句名台词“我们所过的每个平凡的日常，也许就是连续发生的奇迹”。所以最后在都市楼房中绽放的烟花是份礼物 是山田洋次导演给每个观众的礼物。

这次观影，戏外与戏内构成了一个完整的有机的整体。这部电影从我踏进百老汇电影中心的那一刻就开始了。当我兴致勃勃的推开影院的门，映入眼帘的是一条从门口延伸到厕所出入口的队伍，参与排队的大多数人，不是我习以为常的年轻人，而是一群白发苍苍的步履蹒跚的长者。（香港习惯称呼长者，因此我就不用老年人这一称呼了）这群长者中有不少是夫妇结伴而来。面对这样的场面，我不禁幻想——五十年后的我，应该也会像他们这样，尽管驼着背，尽管腿脚不利索，尽管五官退化，也要来到电影院，享受一场电影。 我关注的一个豆瓣友邻说，"不了解当代年轻人是老导演的通病"——激起我强烈的反驳欲。有没有一种可能，导演本来就不是拍给年轻人看的，而是拍给老年人看的 。为什么一定要取悦年轻人？你要求老人了解年轻人是不是透露着你的傲慢与偏见？你身为年轻人试图了解过老年人吗？

这次观影，戏外与戏内构成了一个完整的有机的整体。这部电影从我踏进百老汇电影中心的那一刻就开始了。当我兴致勃勃的推开影院的门，映入眼帘的是一条从门口延伸到厕所出入口的队伍，参与排队的大多数人，不是我习以为常的年轻人，而是一群白发苍苍的步履蹒跚的长者。（香港习惯称呼长者，因此我就不用老年人这一称呼了）这群长者中有不少是夫妇结伴而来。面对这样的场面，我不禁幻想——五十年后的我，应该也会像他们这样，尽管驼着背，尽管腿脚不利索，尽管五官退化，也要来到电影院，享受一场电影。 我关注的一个豆瓣友邻说"不了解当代青少年大概是老导演的通病"——这句话激起我强烈的反驳欲。有没有一种可能，这部电影本来就不是拍给年轻人看的，而是面向老年人的。这是一部属于长者的院线电影。（在香港 称呼岁数大的人为长者而不是老年人我觉得这个细节非常好。）长者也是院线电影的受众群之一，他们不应当被排除在外。 因此对于这次观影，有相当一部分感动与美好是戏外的经历带来的，甚至于它比电影本身还要值得我纪念、回味，因为这段经历确实让我感到余韵悠长。 另一个深刻的感受是，观影氛围会深刻影响你对这部电影的感受。我所在的这个场次平均年龄目测超过了六十岁。观影过程中每次遇到编剧安排好的笑点全场一定会有人笑出声来。大家都很开心。

抢到这部电影的全球首映，已经足够幸运；没想到还能在电影结束的主创见面会上，见到91岁的导演本尊，当时就涌了泪。同行的她说，不太能共情到这个点，我想了想，脑海里一路从《寅次郎的故事》《钓鱼迷日记》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》（武士三部曲）《东京家族》（家族系列）《母亲》（母亲系列）闪回过来……“这么说吧，和山田合作过的，亦或是同时期的演员，导演和其他电影人，很多都已经成为了历史，而我们今天还能在现场看到他最新的电影，看到他本人。这个世界有太多美好，就是你眼前看到的寻常了。” 山田是我自认为最能接过小津电影衣钵的人。电影一如既往地如春天黄昏里的一盏花茶，有叙事，有技巧，有意见表达，它要诉说的就是生活本身，又没有一点炫耀，陶醉，冲突和违和。正如导演自己说的那样，“创作一个喜剧好难啊，表达清新的生活，比表达沉重难好多。” 我所认识的身边自称电影人的人，真得不太会懂导演的这句话。谁会是山田的衣钵继承人？不得而知。至少不是见面会上那个自称接受了导演传承的人。因为真的在讲述生活的创作人，不会从别人的电影去找相似和影子，因为每个稀松平常的人生，都没有复制品。

好温馨，好浪漫哦。

没有生活的阅历积淀，没有对电影各种方面的积累，不可能拍的这么闪亮。必是大师精作。那感觉太饱满了，连细节都挑不出刺来。

如果一条条过细节似乎又很普通。生活里可见。但是又处处打动你。让观众共情，又轻松。

全局没有一个反派。依然故事有跌宕起伏。每一件事的陈述都好清晰。

大爱此片。

btw，学了一个新词儿，原来日本文化中的足袋，是这个样子呀，哈哈。

与妈妈的初相识往往是记忆的最前端，妈妈通常代表着熟悉、温暖、爱与包容。但有一天，妈妈开始变得陌生，或者说，变得不像“原来的妈妈”，那么这一场“再相逢”便开始了你与妈妈的第二次相识。导演山田洋次的“母亲三部曲”最终章《你好，妈妈》就是讲述这样一个与妈妈“再相逢”的故事，当妈妈脱掉围裙，穿上时髦的衣服，你是否还认得她？

影片《你好，妈妈》讲述了人力主管昭夫（大泉洋饰）因工作、生活压力不堪重负，决定去探望许久不见的妈妈福江（吉永小百合饰），突然发现妈妈变得时尚活泼，甚至坠入爱河。面对这样的妈妈，昭夫感到困惑与不自在。但通过与妈妈以及热情善良的邻居们相处，昭夫再次认识了自己的妈妈，从心里接纳了“崭新”的妈妈，并与女儿缓和关系，生活重新回到正轨。影片围绕着多个女性形象展开描写，导演山田洋次通过塑造非典型的女性形象，试图打破性别的刻板印象，冲破性别枷锁，展现觉醒后充满生命力的女性意识。

在镜头语言方面，山田洋次延续了日本电影较为经典的长镜头，在多个场域中使用大景深的长镜头充分展现故事发生背景、环境和情节的下一步发展方向。主人公昭夫出现的第一个场景便是办公室，一个大景深的固定长镜头为昭夫绷紧神经的故事背景做铺垫。前景的女雇员提供着办公氛围和下一步共进晚餐的桥梁作用，后景昭夫与同事关于裁员的讨论使工作压力扑面而来，观众可以快速感知主人公的生活背景，从而推动故事继续发展；在多次居酒屋的场景中，山田洋次没有只使用普通的正反打对话，而是将三个主体人物放置于画面前景处，后景由影片开头的男性聊天饮酒变为结尾的女性聊天饮酒场景，不但丰富了画面的内容，提供了气氛的渲染，更是很精妙地点出影片的主题——女性意识觉醒；在妈妈家的多个场景也延续了这一镜头特色，利用房间纵深，表现妈妈家里的人来人往，呈现出一个截然不同的家庭形象。大景深长镜头的使用是日本电影的视听特色之一，既起到了丰富画面信息，营造故事氛围的功能性作用，也为揭示影片主题提供着隐秘的作用，增加着影片内容质感。

在声音处理方面，长对话与细节拟音是本片的设计特色。大段的对话能够充分营造出一个普通的日本家庭的日常生活，有细碎的琐事，也有昭夫和妈妈的情感表达。同时，许多声音的细节拟音都使影片声音富有质感与内涵，如颠簸碰撞的易拉罐、吱吱作响的木地板，格外清晰、引人注意，都是为影片的氛围营造或功能叙述增加效果。通过对话与音效，观众很容易产生不自觉地代入感，从而能够将这种觉醒普及到每个观众的身边，女性意识觉醒的普适性便得以展现。

与妈妈的再相逢，不是失去了从前的妈妈，而是看到了不一样的、更加全面丰富的妈妈，更是让妈妈们跳脱出母亲的刻板形象，可以随心所欲地成为让自己舒服的、想成为的样子。山田洋次用这样一个温馨的相识故事结束“母亲三部曲”，这不是终结，而是一个崭新的开始。妈妈也曾是自由自在、充满活力的少女，做了妈妈以后，依然可以是一个洒脱活泼、充满生命力的女人。与妈妈再相逢吧，看见和记忆中不一样的快乐的她。