两杆大烟枪

评影片《两杆大烟枪》之剧本技巧


关于《两杆大烟枪》不得不说的就是其巧妙的剧作技巧运用。最后胜利的渔翁是主角四人和父子讨债者。一个完满的收场，让人愉悦的尾声。很是喜欢盖里•奇的整体叙事结构，表现形式。只是觉得一切铺陈而来的那么顺承自然，有章可循到惊叹的地步。整个片子紧凑认真，没有唐突。特别是在最后警局中艾迪的回答，不知其过程的而满脸疑惑的表情，使了解始末的观众获得了最大的观感享受。
整体看本片切割成了很多的小的叙事块，在片子进行之中，却又不乏巧合相遇。时间点的把握绝妙到极致。先说说小的部分，盖里•奇极其巧妙地用人物群体分开叙述，使片子不混乱，章节事件合理有序。

第一部分：艾迪一伙四人

此组合是片中的主角。是故事展开的起因经过结果。是故事的见证者、经历者和贯穿者。也是最戏剧化的一伙。因为欠下赌钱欠钱而萌生抢钱想法。于是卷入了事件中。是最没有经验的一伙人却接连好运，最终还得到了价值连城的大烟枪。是最有观感的一伙人。各自都有不同的性格不同的想法。但却是可爱的一伙，让观众揪心的一伙。玩牌好的艾迪，有趣的肥皂，四人性格迥异。导演却能通过小的动作语言的镜头语言帮助观众将群体性格完美呈现。是剧作的一大亮点。

第二部分：哈利一伙

这一伙应该是片子的大反派，却到最后很轻易地被毁灭，这是戏剧的最好运用。这伙人是故事的起因。而且故事完美到将前史也用几分钟的时间交代清楚。因为艾迪的父亲而有了这次赌牌。才有了出老千，才有了下来的故事。起因的充实合理性美妙地无懈可击。

第三部分：罗伊•贝克一伙

这一伙地出现平静却以惨烈收尾。最有喜感的就是头头罗伊•贝克。这个拥有着爆炸头的黑人，以可爱的外表出现却以惨烈的死亡收尾，使他们一伙的消亡也变得可爱起来，观众过多的无心关注他们的不堪一击，而是更记住了他们可爱之处。记住了这个脾气暴躁爱看足球的爆炸头。罗伊在此充当了经过的核心，不论是从故事中的货源，还是在剧本上的结构，都是一个不可替代的完整剧本的组成者，并不可替代的成了剧作的高潮部分。

第四部分：艾迪隔壁四人

这样的四人在此作为中间内核。疲于奔命的四人一次又一次的牺牲，却频频为他人做好事的尽头可爱搞笑，堪称经典。剧作中他们的笔墨也是不少，作为重要的过程，使得故事更加顺理成章。且不乏有让观众捧腹的情节。

第五部分：寻大烟枪二人组

这可能是《两》中最有意思的一对。他们的形象出现就很有幽默感。一个戴着网眼丝袜，一个满头卷发憨态可掬的组合出现于抢枪的行列使戏剧效果大大增强。他们把大烟枪带入了故事中，他们和哈利之间有联系，却最终杀死哈利。戏剧效果在此得到了最大的体现。他们充当了故事的起因和结尾。使故事更完整，更有趣。


第六部分：卖大麻一伙五人

这也是一个贯穿其中的虽没有什么大动作，却很有分量的一伙。他们是诱饵，是合理的起因。这伙人的存在合理性是毋庸置疑的。但导演还赋予了这伙人很多元素。有很强的幽默性。比如窝在沙发了最后开枪扫射的孱弱女子，被抢劫是几个人所表现的行为。他们的懦弱和不暴力最终由一句“我们只是种大麻的”合理收场。

第八部分：卖枪人

这个人是唯一片子的单人行动。他是片子不可缺少的联系人和衔接人。大烟枪，大麻和钱都与他相关。虽然他的戏份很少，但导演仍聪明地为他增加的了很多让人印象深刻的情节。比如放杯子永远在没有玻璃板的茶几上，被称作“南方来的娘娘腔”，因为是英语对白，我不能很准确地感受到，我相信如果英语的话，一定十分有意思。这个卖枪者的出现，促使故事的发展和继续，是一个小部分却起着连接的作用。

第九部分：父子讨债者

这对父子的一出现就带有暴力和戏谑的双重性。一边教育儿子不可讲粗话，却又一边以暴力手段强制他人还钱。但能在片子中看出其父是一个很正直很可爱的人，对老板忠贞不二，每次只拿自己应得的小部分钱，对于欺负自己儿子的人还以暴力。他的完美收尾是本故事的最人情味的地方。导演用他的“整个过程令我感动”成为此故事的片中评价。结束的顺利又略带喜剧。使故事完美收场。

九个部分连接得顺理成章。其事件设计的巧妙性让人惊叹不已。似乎人人之间是独立的，却有一条暗含的线将故事联系紧密，自然合理。
当片子划上句号的时候，发现最终的结局是一切都没有改变。主角仍然照常生活，前面的事件就像是一场梦，一场冗长刺激的梦。却在最后，故事又精彩地设计了一个大烟枪的结局。不可计数的数字让主角的行为喜剧色彩大大加剧。逻辑性强得无与伦比。剧本的精巧型使这出“河蚌之争 渔翁得利”的故事让人爱不释手。

1.
 
如果盖里奇不是非要往一部片子里面塞这么多角色的话，那么所谓的第二次回味也不是非看不可。
 
2.
 
颜色。
 
跟海报一样，从头到尾都是两个字，黄红，绿色或者蓝色基本没有出现。画面看上去有颗粒感，不过越粗糙越美丽适用于这里，太精细的画面里面怎么好意思说那么多fuck u。
 
后来的片子里面真的没有见过这样的摄影风格了。
 
3.
 
人物。
 
各种Teamwork里面还是喜欢主角四人，团队合作比较顺利，项目计划比较周全，任务成本比较节约，工作进度特别缓慢——每一次到达工作现场，其他作业分队都已经死光光了。最重要的，他们够幸运够无辜，也有挥霍尽一切运气的魄力，所以输到最后还有一条命。生活就是狗咬狗，拼一拼谁的牙齿多。
 
Ed有一张漂亮的脸，Bacon有性感声线，Soap他有神秘且不为人知的过去，还有Tom，他是个经济学家，只有经济学家这四个字就已经足够迷人了。虽然搅基不是重点，只是正剧里面Bacon里面明确指出S和T负责打情骂俏，那么他和E负责什么呢？——我只能想到随缘里面的YY故事了。
 
4.
 
大麻小分队的小日子过得跟神仙一样。
 
我能想到最浪漫的事，就是用熨斗把皱巴巴的钞票一张张烫好，每一百张放一摞用橡皮筋捆在一起，然后藏到鞋盒里面。在餐馆里面吃完饭就脱鞋，从鞋垫里面拔出来纸币说：不用找零。
 
5.
 
有一句台词，Ed和Tom去短斧头老大那里见到华丽又壮观的死亡现场，靓仔Ed说了一句：Oh no! Not again!
 
这句台词在《银河系漫游指南》里面也出现过，是一盆牵牛花的台词。至于一盆自由落体的草本植物为什么会有这种感叹，那就要追溯到它的上辈子——一条无辜摔死在外星球上的抹香鲸——以及非概率驱动引擎机制了。
 
死了又死这种事情，其实也不是不可能的。
 
6.
 
有没有人试过Tom那个屁眼俱乐部的金点子？有没有！有没有！

*7.

前面的部分都是三年前写的。昨天晚上看了第三遍，发现想吐的槽都已经被自己抢先了，这种心情……好想对着三年前的自己大喊一声：来嘛英雄～跟我玩儿呗！

Lock, Stock and Two smoking barrels 很地方的翻译叫做《两杆大烟枪》，其实电影名字可以有很多的解释方法，就看大家怎么理解。

Lock, Stock and Two smoking barrels – 豁出去拼了！

英国俚语，其中Lock是枪栓，我们在战争片里经常听到的lock & load 中就是这个意思。Stock 是枪托。Smoking barrels是刚刚发射完的枪管。

旧式的猎枪不是自动武器，不可以连发，就像是电影里的一样需要手工装填。所以英国俚语中Lock, Stock and Two smoking barrels 意思是“就剩这些东西了，豁出去拼了”。在电影里，艾迪他们就是因为欠了赌债而不得已“豁出去拼了”

Lock, Stock and Two smoking barrels – 大麻，钱 和 猎枪

Lock 是黑话里的大麻。Stock 的意思是钱。还有两杆猎枪。故事就是围绕着这三样展开的。其中大麻最后被“白雪公主”拿走了，钱被Big Chris(就是那个打手)和他儿子拿走了。猎枪… 最后怎样了我也不知道….

这两种解释倒也是环环相扣，不知道盖里奇是根据名字编的故事还是根据故事想的名字。

另外有一个豆友的解释也很有意思“Lock是指那帮种大麻的小白脸们门厅里那个锁，Stock应该指那批“货”（大麻），而Two Smoking Barrels就是那对价值25万英镑的古董枪了”，算是仁者见仁；智者见智了。

《两杆大烟枪》是1998年，由盖伊·里奇执导、编剧的英国黑色喜剧电影。盖伊·里奇导演以本片赢得国际赞誉，片中演员维尼·琼斯（前威尔士国际足球选手）与杰森·斯坦森也因而打开知名度。该片讲述了伦敦街头混混艾德和朋友参加黑社会赌局却欠下巨款，筹划打劫一群毒贩，毒贩恰在同一天对毒品供应商实施了抢劫，意外频发，最后演变成完全不可预计的闹剧。
典型的黑色幽默类电影，导演用一种多米诺骨牌式的叙事方式，把讲故事的逼格提高了不止一个档次！故事是从一场赌局开始，四个小混混被人下套，欠下50万英镑的赌债。为了在一个星期之内还掉这笔钱，四人决定铤而走险。他们把注意打在了邻居身上，结果没想到邻居的钱竟是与黑帮交易毒品用的，四人这才发觉自己惹了大麻烦。
电影里故事线和人物众多，但导演始终用枪、钱和毒品把他们联系在一起，刚好这三样东西就是本片的片名。英国导演盖里奇的处女作，这种高级的讲故事模式让整个电影看上去一环扣一环，全程无尿点。
这是一个很慢热的故事，开始的时候完全没看明白它哪里值这么高的评分，之后慢慢的就明白了！不能不大叫一声，太！好！看！

这当然是一部极好的电影，盖·里奇也是一个极好的导演，就像我们对伟大的孔子一评价的那样，孔子不仅仅是一个伟大的文学家，思想家，还是一名伟大的教育家。盖·里奇同志也是一位伟大的电影教育家，他的处女作《两杆大烟枪》创造了一种新型黑色幽默电影模式，可复制，易推广，完全可以做成美国版大烟枪、俄罗斯版大烟枪、乌兹别克斯坦版大烟枪……活人多矣。而且他用一部高逼格的电影鼓励了英国人民在大英帝国衰落后的文化自信心，听听他在电影里的皮里阳秋吧：四个小混蛋钻进隔壁毒枭的房子里，准备埋伏，艾德走到玄关，居然准备品茶，”肥皂“说：你他妈的在干嘛，艾德说：我在品茶，大英帝国就是建立在茶叶之上，”肥皂“说：那你看看它现在的下场吧。大英帝国的衰落是事实，但是盖·里奇和几千万英国人民依旧没有丧失民族自尊心和自信心，他借艾德表达出自己对美国强势文化的态度：日你娘，老子落魄了，但是老子还是有姿态，还有抢劫前也要品茶的姿态。《两杆大烟枪》总是让人想到昆汀的电影，搜索引擎上如何区分昆汀和盖·里奇两种黑色幽默的问题一抓一大把，但昆汀和盖·里奇显然不同，盖里奇把背景放在伦敦街区，这逼格就高了25度，更不用说电影里苦心孤诣的连英语超烂的我也能听出来的极其奇特的英式发音，这种语言元素在《疯狂的石头》里面继续得到了发扬。

ok，那么，炮制一部盖·里奇这样的黑色幽默电影有哪些要素呢，试试下面这些，看看我总结的是否和你相同。

1.暗色调的色彩和光线
既然是黑色幽默，必须要配得上黑色这个名称，从第一个镜头开始，整部电影的色彩都是偏暗的，甚至让人产生这是一部黑白电影的错觉。黑色对于黑色幽默的电影很重要，首先它象征荒谬，荒诞，其次它能制造出一种漫画效果，漫画式的表现手法最适合展示电影中种种匪夷所思的剧情。《罪恶之城》两部曲可以说是将这种效果发挥到极致，在浓墨重彩的黑色之下，再夸张的场面也让人容易接受了。但前面说了，这部电影还是彩色电影，它能让人忽略色彩的效果，得益于他的场面和光线运用，在电影中，出现的颜色都以冷色调为主，如果在整体效果之下出现粉红，鲜黄这样的暖色调，非常让人容易出戏，所以道具选用、场景选择、演员服装都要考虑在内，四个大麻种植员出场的时候，大麻的叶子本来是很鲜艳的，但是被处理成了墨绿色，这是光线运用的成果。

2.控制节奏的音乐
这类黑色幽默电影，很容易产生受人欢迎的原声带，因为在这类电影中，音乐往往会扮演比在一般电影中更重要的角色。音乐分为歌词的歌曲和没歌词的音乐，以音乐为主，剧中各派人马出动，渐渐向一个圆心汇聚又交错开来，过程之中节奏的掌握非常重要，音乐作为节奏的艺术，是掌握节奏的极好工具。每派人物几乎都有自己特定的音乐，比如镜头闪向哈利的性用品店时必响起的爵士乐，这代表了哈利的老派作风和优越地位，逗比小偷二人组出现时，总是想起谐趣的鼓点，音乐的运用在各路人马冲向艾德的出租屋时达到高潮，随着各路人马的逼近，音乐越来越急促越来越混杂。音乐的类型最好也考究一点，爵士乐、吉他扫弦、电子鼓都有谐趣的效果，而且必须有一定的音乐内涵和品味，像《宿醉》那样老拿打榜的口水歌来凑数，我大英伦的逼格何在？优美的钢琴曲？当然营造反差的话可以用，如果要作为主体的话还是应该去看《音乐之声》。

3.快速切换镜头
围绕这两个大烟枪的出场人物，小混蛋四个，黑吃黑的贩毒团伙四个，大麻种植员四个，哈利帮四个（包括杀手和他的儿子）、罗伊黑帮四个、小偷两个、艾德父亲加希腊人尼克两个、交警、机枪女孩等酱油人物就不算了，总共24人要在电影里交待清楚并且让他们展开行动，多来几个侯孝贤式的镜头这电影不用拍了，必须短平快，而且在第一轮逐个介绍不同方面的人之后，又要再继续循环，循环的时间渐次缩短，节奏越来越快，最后再汇集到前往艾德出租屋的那场戏当中。让我倍感欣慰的是，虽然艾德和贩毒团伙住在隔壁，但是并没有用两个镜头并置的效果来表现对比，电影中只有一次出现两镜并置，就是逗比小偷打电话给尼克的时候。虽然说住在间隔，用两镜并置的呈现手法完全合理，但是这种方法给人感觉真得……很low，我相信盖·里奇是出于逼格考虑而有意回避了这个方法

4.黑话的语言艺术
虽然会惹上外国的好东西中华古已有之的自吹自擂嫌疑，但是这类黑色幽默电影有些群口相声的感觉，里面的每个人都是语言大师，都是不可多得的段子手。语言是撑起整部电影幽默感的基本元素。里面的经典台词不胜枚举，带有地方特色、行业特色，而且人人都能来上一段：比如艾德初次见到哈利，为了不输气势，在哈利有点瞧不起地说你是JD的孩子之后，他说，是的，但很抱歉我不认识你的父亲，哈利马上反唇相讥：很好，你只要继续这么说混帐话你马上就可以见到他了。比如斯坦森在萨摩尔吧看见拿上来的鸡尾酒，说：我的天哪，这简直是一座热带雨林，你都可以和一只猩猩在里面谈恋爱，更不用说guns for show，knives for pro这样的金句，连杀手的小孩都能说出：闭嘴巴里，你这个娘娘腔这样的好话，充分体现了盖·里奇嘴炮要从娃娃抓起的决心。

5.点阵游戏
电影如同各自各样的游戏，人物在各自游戏中扮演的角色是不同的，有的游戏以人物为主，整个游戏讲得就是人物的成长和救赎之路，但有的游戏如战略游戏，人物已经降至工具的地步，成为排兵布阵的一个个小点。《两杆大烟枪》就好比是点阵游戏，里面谈不上有什么人物，他们都是巧妙的情节服务的。纵观整部电影，人物的内心没有也不应去探求，他们就像是棋盘上的一颗颗棋子，由各自各样的操控形成各自各样的局势，但如果把棋子掰开，你会发现里面什么都没有。所以，人物的性格和思想是不应被考虑的，他们应该随时随地根据剧情的要求做出各自行为。就拿小偷二人组来说，波波头小偷应该是非常胆小的，在面对杀手夺走枪之后，他不敢有进一步的行动，但在同伴中枪以后，他异常勇敢地冲进室内开枪。当然这样的行为反差是可以进一步解释的，但在黑色幽默的电影中无需解释，解释就是错误。如何把奇特的行为变得合理呢？就像四个街头小混混忽然想去黑吃黑一样，除了之前那些让电影变得更荒诞的技巧之外，还需要注意选取人物，出现在电影里的人物不能是正常人，他们都是一些社会边缘人物，看看吧：伦敦小混混、黑社会、小偷、他们的经历少人了解，他们本身就是标签。如果仔细看的话，里面的每个人都带有一定程度的神经质，比如说话文绉绉，绕来绕去的黑人老大（这种人物在《低俗小说》里表现得更为明显），逻辑思维和常人有别的杀手要债人等等，这一切都增加了电影的喜剧效果。

一直很喜欢黑色幽默类的电影，关于“黑色幽默电影”的定义，从来没有一个的标准，我觉得黑色幽默电影不是只引人发笑的喜剧，更不是小沈阳式的搞笑。这类影片，主要对应“存在主义”的主张：世界是荒诞的，人与人的沟通是不可能的，对命运的挣扎是徒劳的。简单的说，这样讲更靠谱一些：黑色幽默是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式的交织混杂，表现世界的荒诞，社会对人的异化，理性原则破灭后的惶恐，自我挣扎的徒劳，是其中的内容。面对这一切，人们用玩世不恭的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严。这类电影必须有一个好的故事，一个好的编剧，当然，还要有一个对结构的安排构思奇妙的导演。这类电影的主题都很“消极”，在对人生及世界失去信心前，建议还是甭看了，以免影响你幼小的心灵，打击你的世界观、人生观。

推荐几部我觉得不错的：

1.《两杆大烟枪》：谈黑色幽默电影，绝对不能绕开这部，这是盖·里奇的处女作，目前来看也是他最为经典的电影。黑帮、地下、犯罪的标签使得它主题消极，也正因为此，使得它不愧“老牌”的黑色幽默，而受它影响的电影则不计其数。
2.《阅后即焚》：很多影迷谈论黑色幽默类的电影时，往往忽略了这部，对它的评价也不高，而这部电影在我看来很优秀，不光因为导演是科恩兄弟、演员有布拉德·皮特，看过这部电影后，一度使我对人的追求行为有了怀疑，一些做法往往似是而非，南辕北辙，越挣扎越深陷。

3.《偷拐抢骗》：又是盖·里奇，又是布拉德·皮特，又是英国式的黑色幽默。尽管有《两杆大烟枪》，同样的东西玩两遍是不好，但还是忍不住把这部电影拉上来，因为实在好看。另外，布拉德·皮特的那副死德性，演无赖绝对是一绝，就像王宝强演憨厚的老实人一样，都属于本色演出了。哈哈。另外，布拉德·皮特的《搏击俱乐部》更是经典，但应该不属于黑色幽默吧？

4.《低俗小说》：终于出现昆汀了，这部电影应该是昆汀的代表作。从这部电影也可以看出同样是黑色幽默，英国和美国的区别有多大。这部电影有点晦涩，结构上新颖、小聪明。豆瓣上的高分评价我不知是不是有点文艺青年装的成分在里面？

5.《逃狱三王》：这部电影看的时候，怎么给我一种《太阳照常升起》的气氛？这部电影的主题是“命运”。里面的音乐，应该成为乡村音乐的经典了。

6.《你丫闭嘴》：经典的黑色幽默在英国，现代的黑色幽默在美国，而法国似乎与黑色幽默没有多少缘分，但我还是选了这部法国的电影，严格的说，有很多电影都可以把这部电影替换下去，但我还是留着了，不为别的，就为它告诉我们，命运扼住了你的喉咙，往死里搞你，而你还是可以挠挠命运的胳肢窝，尽管消极，但要相信这世界还有一点善良的人性，还有那么一点希望。是的，好的东西都没死绝。

黑色幽默电影很多，但作为同一个类型，有些构思和桥段未免重复，这六部，除了《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》外，应该说各具个性。盖·里奇、科恩兄弟、昆汀·塔伦蒂诺，都是这方面的好导演。