黎明之眼

常言说“一朝被蛇咬，十年怕井绳。”之于伤痛的记忆，人的神经与记忆会有长久的痕迹。而残酷的战争临头，死神的临近，地狱般被蹂躏践踏的遭遇，将会在弱小的个人体内留下挥之不去的痛，甚至渗透到骨头里。
上世纪那一场浩大惨烈的二次世界大战，日军的战争铁蹄践踏的不仅仅是亚洲人民的美好家园，更在无数爱好和平的百姓心里留下刻骨的痛苦烙印。而这伤痛的烙印，却在随后的几代人身上都难以抹去。而战争中那一群无辜的女性——慰安妇，在已然和平了半个世纪的今天，已然没有得到曾经战争发动者国家的承认，甚至正式的道歉也没有。又一个“9-18”到来了，人们在缅怀故人、纪念抗战的时刻，睁开我们的《黎明之眼》，高举我们的正义之拳，时刻保持对野狗一样的民族的高度警惕。
影片并非极力地渲染战争的残酷，只是以真实的事件和人物遭遇为蓝本，将一个饱受战争与岁月洗礼的老人，也是慰安妇的幸存者之一的故事展现出来。通过其个体不平凡的经历，以及血与骨般的折磨过后，有幸在有生之年，与亲人团聚，更大胆地正视伤痛，同时也帮助今人揭露日军那一段段令人发指的肮脏行径。
多年来一直关注与拍摄“慰安妇的血泪故事”的影人吕小龙，可谓走南闯北，游走中韩两国等多地取材取景，终于完成了这部重现这一群苦难的亚洲女人的真实遭遇。并以全新的视角，通过一名才华横溢的日籍女记者的亲身遭遇，揭发和讲述了何为人间炼狱，哪里是嗜血之地。慰安妇的伤，是痛彻心扉，无法忍受，情愿以死结束的伤；慰安妇的痛，是历经几代，都无法泯灭，无法释怀犹如鬼魂般纠缠至死。
作为影片的编剧兼导演，吕小龙可谓煞费苦工，全片两条故事线相互交错前行的设计，俨然是影片的最大看点之一，也是其达成情感高潮、以史实警当世的巧妙手段。尤其是大量的战时资料与电影桥段堪称完美的剪辑交叉加适时的闪回，一幕幕血染的惨痛过往，又重新回到人们眼前。对当代的各年龄层观众，皆是一场深刻而又鲜活的历史教学课。在惨痛的历史面前，在不忍直视的惨绝人寰的画面里，满满的是国恨家仇，叫人经年不能忘，更让国人历历在心，铭记历史教训。
作为抗战题材电影中的又一部新作，《黎明之眼》的主旨是以事实唤起人们对战争的记忆和警觉，以情感的真实流淌为慰安妇这一群苦难的人们申冤。老戏骨郑佩佩此番携女儿原子鏸的倾情演出，可谓赚足了观众眼泪，更将一位有着传奇且悲惨经历的坚忍的女记者和慰安妇的故事演绎得深感人肺腑。而导演吕小龙的亲自上阵，也将日本军官的残暴冷血之相展现得让人牙根儿痒痒。另外，另一位老戏骨曾江也在片中助阵出演。

 

昨天是“九一八事变”83周年，首部慰安妇题材电影《黎明之眼》正式公映，以电影特有的影像方式揭开一段对于中国人来说非常沉痛、写满屈辱的记忆，每一个走进影厅的观众都神色肃穆，没有往常的欢快和愉悦，没有笑声，没有唤呼，面对银幕上那些交织着血、泪与生命的画面，能做的只有正视，正视战争的残酷，侵略者的暴行，同胞的苦难，正视那些我们不愿再触碰但永远也无法也不能遗忘的历史的本来面目。



《黎明之眼》采用纪录片与故事片相结合的叙事手法，让大量珍贵的历史画面与演绎的故事交替进行，开篇阐述慰安妇政策作为日军侵华暴行的重要部分，是如何诞生并演并的，进行了简短但掷地有声的揭露，给影片奠定了基调，随后，通过郑佩佩饰演的老人刘和美，引出一段尘封的往事，尽管都是由明星演绎，但是置于特定的历史时空中，显得异常真切且完整。







关于慰安妇，已经有很多文字、图片和影像的记载，也有大量铁证，可是现在的年轻人并不是在了解，像《黎明之眼》如此全景的真实呈现慰安妇的故事，此前更是没有先例。慰安妇，其实不止中国人民的伤口，其实也是整个东亚，乃至整个世界的污点，是人类战争史上最惨痛的一部分。



无意触痛那些曾经深受战争伤害的心灵，为了正义，为了更好的珍爱眼前多彩而和平的世界，像《黎明之眼》这样的电影必须得到重视，所有曾被侵略过的土地上成长赶快来的现代人，都要牢记战争曾带给我们的伤害，当然，也包括日本的无辜百姓，就像电影中演绎的那样，日本人民也是二战的受害者，真正有罪的是那些挑起战争并拿起屠刀的恶魔，记住这些恶魔的模样，也记住他们的暴行，“九一八”和慰安妇的屈辱才不会重演。







在中国的影视作品中，抗日是一个经久不衰的经典题材，反反复复，五花八门，其中有很多经典，也有很多泥沙，特别前两年竟然出现了一些为搏取收视粗制滥造的雷剧，不讲逻辑，不讲人性，刻意贩卖奇观和狗血，而在大银幕上，近来也鲜见有抗日精品，大制作为了商业卖相把视听营造得美轮美奂，却忽略了历史的真实质感，小成本为了速成，往往在制作方面达不到水准，这样的局面，让抗日剧、抗日片一度失去了打动人心的力量。



还好，还有一批创作人在有限的条件下坚持原则，用踏实有力又富有真实情感的作品去努力呈现历史的本来面目，对罪恶发出怒吼，对战争进行反思，像沈东执导的《喋血孤城》，肖风执导的《兰亭》，还有这部吕小龙导演的《黎明之眼》，都在特殊的历史事件中探寻抗日电影的真正意义，并在保证电影艺术魅力的同时，也真正尽到了电影人应有责任，电影，真的不仅是一种单纯的娱乐。

文/田金双

1931年的“九一八事变”，是日本帝国主义全面发动侵华战争的开端，也是中国人的“国耻日”。 “九一八事变”八十三周年之际，部分香港市民前往日本驻香港总领事馆，要求日本政府正视侵华史实，赔偿道歉，放弃走军国主义之路。

在内地的电影院里，首部揭露日本军慰安妇真相的反战电影《黎明之眼》正在上映。只可惜，除此之外，全国各大影院中与日军侵华或者抗日战争相关的影片几近于无，这不能不说是一种耻辱。

纵观世界影坛，反战题材的影片不胜枚举，如反映二战时屠杀犹太人的《辛德勒名单》和反映南京大屠杀的《拉贝日记》，不过，将目光直接投向“慰安妇”这个敏感题材的反战影片，《黎明之眼》应该是第一部。和德国人约翰•拉贝亲身目击南京大屠杀所作的真实记录的《拉贝日记》类似，《黎明之眼》的故事其实并不复杂，但绝对残酷、悲壮而惨烈。该片通过一位日军战地记者秋山和美的眼睛，揭露“慰安妇”的悲惨命运，可以称之为一个“慰安妇”的反战日记，更是反映为战争所伤的“慰安妇”的生命档案。

在《黎明之眼》中，作为日本随军战地记者，秋山和美（刘和美）为了了解慰安妇真相，潜入慰安所写下了慰安妇的真实报道，随之父母遭到日统杀害，幸而被具有中国血统的中村谦一少佐（黄子谦）所救，二人逃到缅甸仰光，历经生死之劫后，喜结连理。然后好景不长，日军进攻缅甸，在逃难中刘和美与家人走散，被押送到慰安所里沦为慰安妇。该片以祖孙三代的血脉亲情为线索，全景呈现了“慰安妇”悲惨曲折的一生。

与其他影片不同，该片并未仅仅局限于陈述战争之恶，更是将视角放在“战争和女性”身上，揭示了“战争对女人的伤害比男人更深”这一沉重的主题。在重兵把守的慰安所，一个不甘忍受屈辱的女人，午夜悄然走出房间，走向院里中的那眼水井，投水前回眸的眼神，更多不甘和无奈；一个拼命逃出慰安所的南方瘦小女人，面对日本兵的子弹，毅然地向前飞奔，在昏黄的江水旁被子弟射中，像一个展翅欲飞的蛱蝶，无声地倒下。

同样，在日本侵华暴行中受害的不仅仅是中国人，还有朝鲜、越南、缅甸、新加坡等被侵略国，甚至还有日本本国的女性公民。在影片中，一个16岁略带羞涩的日本娃娃兵走进了慰安所，曾然遇到了沦为“慰安妇”的姐姐。这位对日本天皇“圣战”深信不疑的娃娃兵愤怒地举着枪疯狂地质疑自己的上司：“我来参加‘圣战’，为什么我的姐姐在这里！”随后姐弟二人跌坐在地上抱头痛哭，相拥着拉响了手雷。

然而，本故事中的女主人公秋山和美最终还是选择了在屈辱中活了下来，最后逃出了慰安所：接下来她要做的就是，通过自己的日记，将这真实的经历昭告世人。然后，这场战争带给她的后遗症除了头部一颗子弹引发的头痛病之外，还有无法治愈的精神创伤。甚至，在和丈夫子谦、女儿丽丽再度相逢的日子，她也遭遇着自己亲孙女的不理解。最终，和美悄然地告别自己的丈夫，选择了离家出走，最终走上了高架桥准备自杀。可见，战争带给这些女人的伤害，不仅仅是身体上的伤害，更多心理创伤，这些伤害，甚至究其一生无法平复。

有调查结果显示，从日军踏上中国国土到正式投降，被日军强征为慰安妇的中国女性约20万人，有记载的中国慰安妇有338名。那么，几十年来，这些老人是否从日方得到过赔偿？答案是否定的。如今，许多老人已经风烛残年，更多的老人已在伤心和失望中含泪离世。

几十年来，日本一些政客和右翼分子依旧顽固地坚持歪曲、否认、美化侵略历史的立场，大肆鼓吹各种荒谬观点，运用种种手段歪曲、掩盖历史真相。“慰安妇”问题就是日本军国主义势力拼命掩盖和否认的历史问题之一。他们全然不顾幸存“慰安妇”的血泪控诉，硬将“强征慰安妇”称为“征募慰安妇”，甚至完全否认日本侵略军强征“慰安妇”的历史事实。所作所为，令人发指。

对日本国来说，一个缺少忏悔的民族不是真正的民族；对我们而言，一个容易忽略和遗忘民族悲情的民族不是优秀的民族。这段黑暗岁月，更应该是当代中国人不能忘却的民族记忆。

       之前看过预告片，可以说是怀着庄重的心情去影院看的这部电影。到了影院，比较惊讶的发现：我和我的小伙伴意外“包场”了，不知道是不是白天的缘故。影片开端是“九一八”历史博物馆的场景，主人公“秋山和美”在“慰安妇”雕像面前回忆起了自己当年那段痛苦的慰安妇经历。而随着她的回忆，那段历史也徐徐拉开了帷幕。。。
    主人公和美命运多舛，幼年丧父，成年后失去养父母，之后又成为了慰安妇。。。。说到其养父母的离开，这中间也有她自身的原因。如果不是她一意孤行要把稿子交到司令部，天真地以为这样就能揭露日本在华的恶行，那么也不会激怒日本军方，自然也就不会枪杀她的父母了。可以说，在前期的剧情里，她一直都是一个“天真”的存在：成为日本军方的“御用笔杆”，为其罪行歌功颂德而全然不知情；进入慰安所采访慰安妇想揭露日本人对待慰安妇的残忍，甚至想通过司令部把新闻发出去。。。。也许那一代的年轻人有着我们所不能理解的执着吧。（我只能这样解释了。。。）
    看到慰安所里的戏份，我内心的愤怒已经不能用言语来形容了！整个过程我手都在发抖。作为一部反映历史的影片，我并不觉得是一部十分精彩的影片，在纪实，在情节方面都比不上德国的《我们的父辈》，但是，在中国这片土地上，我个人认为这是一部负责任的战争片（或者历史片 ？）毕竟我们看了太多“手撕鬼子”的雷剧了【笑cry....】国产的战争片，大多都在以一种“调侃”的方式去叙述一段残忍耻辱的历史，把日本人描述成傻子，把本国战士描写成“神人”，以至于那些战争片都是“喜剧”。这是非常不尊重历史，非常可耻，非常不负责任的行为！
    在这部影片里，并没有中国军人“神一般”的出现。它是从一个受摧残的中国妇女的角度去诉说这场战争，这段历史。节奏很慢，算是比较真实吧（当然这里面也有一些小bug，稍后会说到）。影片有一句话“战争给女人带来的伤害要大过男人”（大致是这个意思吧，原句记不清了），其实伤害的大小又岂能计较得出来呢？战争中，男人日夜把脑袋挂在裤腰带上打仗，而女人在家日日担心受怕，甚至还要沦为慰安妇。。。。这两种伤害可以比较吗？且只要是战争，人人都要面对无情残忍的死亡，酷刑等等。我只想向上天祈求：再也不要发动战争了！
    时光流逝，在21世纪的今天，和美四处奔走，想要向世界揭露日本鬼子的罪行，想要向日本政府提出控告，想要让世人铭记这段可耻的历史。然而，哪怕是2014年，这也都是徒劳（我觉得我有生之年应该看不到那个变态民族的道歉了）。她不仅没有得到应有的道歉，反而被自己的家人误解，她的孙女甚至暗示她当年就应该死了。。。这种压力不可谓不大。她无奈地哭诉“寻死无门”，向苍天长啸：“我只是想当一个历史的见证者啊！”（觉得这段戏有点夸张哈。。）她的现状是慰安妇幸存者的一个缩影，他们终日沉浸在恐惧中，饱受病痛的折磨，“慰安妇”三个字的阴霾始终盘旋在他们的头顶不能散去。
    我不知道什么时候日本政府会道歉，但不管他们会不会道歉，作为中国人，我们永远都不能忘记这段屈辱的历史，让它成为不断鞭策我们社会发展前进的动力！只有我们足够强大了，日本政府才会自然低头。
ps:说了那么多抒情的话，现在要开始吐槽那些小bug了，毕竟金无足赤嘛~
1、和美发现自己父母被枪杀，同时留下叫她离开的字条后，为什么没有立即逃走，而是睡了一觉？还有，这个字条为什么就在她父亲的手中，那么明显，日本人不会发现吗？发现了不会拿走吗？
2、她是日本的记者，为什么黄子谦和他的战友要救他？他们和地下党接头的时候，中村谦一说：其实我是中国人，我有一个中国名字叫：黄子谦。秋山和美说：其实我也是中国人，我也有一个中国名字叫：刘和美。看到这里，我默默地“呵呵”了，突然怎么就都变成中国人了呢。。。。不是说这个情节不好，毕竟存在这样的可能性，但是细节方面，导演或者是编剧应该处理地更好些呢？
3、和美的外孙女为什么看和美的核磁共振的时候会有感应呢？而且还是很强烈的感应，这是不是有点扯呢？
4、莉莉可以在日本军营里行走自如，日本士兵视若无睹？
5、里面原子穗和敏敏男友的普通话实在不好啊。。。能不能找个配音？还有，敏敏和她男友那两个年轻演员的演技实在不敢恭维啊。。
好了，吐槽到此为止，可能我也是有点吹毛求疵，毕竟是影视作品，戏剧冲突肯定会有的。
最后，祝各位看客观影愉快！

对于被录像厅熏陶大的影迷来说，吕小龙这个名字也曾经如雷贯耳。他那部“百部优秀爱国影片之一”、自导自演的《长城大决战》，年少时我曾看的热血澎湃，甚至一度以为是李小龙作品，无论长相、身材、气质、风格，实在像极了。当然，港片大行其道之时，吕小龙也颇有成绩，70年代多做配角，像《成记茶楼》、《中国超人》、《黄飞鸿义取丁财炮》等；后来演了像《龙拳精武指》、《死亡魔塔》等几部模仿李小龙宗师的电影；很多电影他自己自导自演，还兼任动作指导，像《黑色走廊》转场法国、金三角、港台内地，部队坦克齐齐上阵，绝对当时大制作电影。像《聊斋之鬼狐》，也是吕小龙“诱骗”胡慧中拍的一部很火爆的三级片。

如今的国内影迷可能以为吕小龙知名度不够高，但其独特风格，实则在欧美有相当知名度。而《黎明之眼》其实是吕小龙淡出转作幕后之前作品《军妓慰安妇》的延伸之作，所以片中连一些主角配角名字都一样，“秋山和美”、“中村谦一”等，而且两部戏里吕小龙都亲身上阵饰演日本人。《军妓慰安妇》港名《地狱究竟有几层》，从演员的选取上可以看出导演的认真，分别是中国香港的李莉莉、日本的川岛丽奈、朝鲜的崔金姬，香港和广西制片厂合拍于1994年，虽然被定三级片，但拍摄手法和故事情节以及内涵，都非常发人深省，让很多录像厅时代，像我这样奔着肉欲而去的年轻人彻底受了回爱国教育。

《黎明之眼》在制作手法上几乎与《地狱究竟有几层》如出一辙，大量的新闻史实资料与实景拍摄结合，故事主线也非常接近，都是以“秋山和美”的悲惨遭遇讲述第二次世界大战期间东南亚地区的慰安妇的血泪故事，控诉日军侵华犯下的滔天罪行。只是《地狱究竟有几层》并无《黎明之眼》中穿插的孙女寻找外婆、女儿寻找妈妈、丈夫寻找妻子的穿插后话，而是赤裸裸原生态的镜头呈现慰安妇的凄绝人寰遭遇。《黎明之眼》的态度，用片中和美一句台词描述非常合适：做一个历史的见证者。

用商业电影或者文艺电影衡量《黎明之眼》这种作品显然不合适，鲁迅曾说“中国是世界上国耻纪念最多的国家”，第二次世界大战中日本军国主义犯下了三大反人道罪行，分别是恶名昭彰的细菌部队——731用活人做实验；南京大屠杀——屠杀34万中国同胞；日军“慰安妇”——军队性奴隶制度。这永远是人类历史中最丑陋、最肮脏、最黑暗的一页，也是世界妇女史上最为惨痛的记录。还好有许多电影工作者都在捕获一段段一触即痛的民族记忆，像吕小龙二度出手拍慰安妇题材，足见诚心，让我等热血男儿铭记在心。

硝烟远逝，伤痛依旧，建议大家都看看《黎明之眼》，诚意十足、令人愤慨、催人泪下。小日本应该时时刻刻记住，这是他们历史上无法磨灭的罪恶的污点。

昨天和几个朋友本打算去影院看《不惧风暴》，走到影院看到《黎明之眼》的宣传海报，被描写一段不为现代人所了解的历史事件所吸引，和朋友商量后，还是抱着很大的期待去看了《黎明之眼》，讲述了日本家庭长大的中国女孩，从一名知名的女记者到沦为日本军队的慰安妇，慰安女们在慰安所悲惨的命运，与亲人失散半个世纪，在幸运石的指引下，与家人团聚，却不被亲人完全理解的故事，故事结构非常好，演员的表演也非常到位，尤其是，郑佩佩、曾江、吕小龙等几位大咖的表演非常到位。特别推荐给朋友们去看，片中角色曾江问郑佩佩：你一个人这样做会成功吗？郑佩佩回答：如果没有人去做，就一定不会成功。希望国人走进影院支持《黎明之眼》，用实际行动让日本人赔礼道歉，让日本人承认之一悲惨的历史事实。朋友们行动起来吧！