黑镜第四季

（六更完毕）

关于最后一集彩蛋部分，提出了一个脑洞大开但也很有可能的假设，可以冲淡本季科技创新不足的劣势。

写在前面——

花了一天时间，断断续续把《黑镜》第四季看完了，个人认为比第三季要好些，并且有几集表现非常亮眼。

本季有几个特点让我印象深刻，比如更多采取了以女性为主的视角，使得故事看上去更加知性、细腻，还有，几乎每一集里出现的科技，都能在前三季里找到相似的影子，但故事的表述形式、内核和主旨却截然不同，给人既熟悉又陌生的体验。

我在前几天的回顾预热帖里曾说过“每集《黑镜》都构建了一个近未来科技背景的独立故事，来反映出当代科学技术对于人性、社会、政治、道德、公序的影响，积极友善的同时更可能带来撕裂毁坏…”

读者“鱼雷鲨”提出了更精准的补充：技术是显而易见的，其本质是媒介（媒体），有人类感官的地方就一定有人心等着被连接（被收买），技术是实现“围观”这个目标的工具，用来聚焦一切被媒介带动的欲望，“黑镜”指的就是屏幕。

这一点在第四季里变得更为明显。

《黑镜》S4E1“卡利斯特号飞船”：现实的未知PK虚拟的权力

这是本季最具娱乐性的一集。

不光是在虚拟和现实之间来回切换的差异，里面展现出来的技术和桥段都有似曾相识的感觉：沉浸式体验游戏，像极了S3E2《游戏测试》，个人意识能在服务器里生存，S3E4《圣朱尼佩洛》既视感，就连最后娜内特敲诈自己都很有S3E3《黑函之舞》的调调……

男主罗伯特·戴利，在《太空舰队》的世界中是智勇双全的船长，举手投足都带着“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的气质。

但这只是在他开发的游戏《无限》里而已，现实中，戴利则是个存在感极低且不受尊重的高级程序员。

在生活里谨小慎微、低眉顺眼没关系，戴利只需在游戏中享受到无上的权力便足够慰藉且满足了。

作为卡利斯特公司的首席技术官，戴利在一手缔造了“无限”宇宙世界的同时，手上还掌握着一套为他自己特供的“私人定制版”。

在这个版本中，所有环境都是独立的，其他人侦测不到也无法删除戴利的自定义代码。

简单来说，“造物主”戴利可以在这个世界里为所欲为。

他以使唤手下的数字克隆体为乐——他们都是公司里的同事，被戴利窃取了DNA而特制出来，在现实中戴利对他们多少都有些怨忿，但敢怒不敢言，只能在游戏里变本加厉地找回来。

所以，对戴利来说，这儿是说一不二的天堂；对船员们来说，这里却是无法醒来、无法逃离的噩梦。

在自创的虚拟世界里，任何行为都不受法律道德的约束，因此，戴利为了“降服”这些拥有真人感情、意志、思想的数字克隆体，无所不用其极：为了让第一个来到这儿的沃顿屈服，他可以当对方的面杀死他的儿子汤米。

如此扭曲、极端的镇压手段，在一开始就为戴利的世界定下了独裁且残酷的基调。

不少人会说“可恨之人必有可怜之处”，戴利的阴暗和变态都是被现实中的欺辱与蔑视逼出来的——然而我觉得主要问题更多出在戴利自己身上。

堂堂巨型游戏公司的CTO，几乎和CEO沃顿平起平坐的超然地位，“无限”世界的缔造者，偶尔还有小迷妹来表达敬仰之情，怎么看都不能和loser联系起来……

然而，聪明绝顶的戴利就是硬生生把一手天胡好牌打烂，活成了一个人见人轻的失败者。

新人兼粉丝娜内特把戴利当成了公司老板，事实上也确实如此……可公司里人人都不把他当老板看，没人尊敬他。

大家理由各不相同，例如沙妮亚就因为戴利曾盯着自己看开骂，把他当成了自闭又古怪的奇葩or色鬼（不善言表的同学应该能理解这种感受）。

戴利有着大把大把的机会去改变自己的境遇，就比如与娜内特相处，很明显她是冲自己才来卡利斯特公司的，尽管现在只是技术上的迷妹，可他只要在自己擅长的领域里多制造一些话题和互动，就能带来一个朋友甚至女友，戴利甚至都不必做出多大改变。

然而他却对别人在自己背后嚼舌头的言行装聋作哑，还把娜内特绑进了游戏找存在感……自作孽，不可活。

即便不提公司里的是非曲直，戴利在生活里也谈不上友善讨喜，外卖小哥在圣诞夜拼命赶时间送来披萨，他不给小费也不道谢，只当是别人搞错了一边吃披萨沾沾自喜，一边把人拒之门外满带嫌弃。

而且再想想，那些被戴利拉进游戏里支配玩弄的人，所作所为其实根本没什么大不了的：前台妹子伊莲娜对自己冷淡（她对谁都冷淡），实习生帕克拿错了三明治（他仍然在实习），程序员杜达尼写错代码（还不许犯错么），同事沙妮亚骂了自己（谁让你盯得人家发毛）等等。

就算是利用自己、打压自己的合伙人沃顿，戴利的确有足够理由记恨他，可当虚拟沃顿向自己道歉时，戴利还是情不自禁地听进去了……

哪儿有什么深仇大恨，都是一两句话就可以解开的疙瘩，有些矛盾甚至连摩擦都算不上，单纯只是戴利的内心压抑到扭曲变形了乱作怪而已。

所以说，戴利想改变自己的生活比想象中更容易，但他是怎么做的？

现实中有好印象但不敢再主动搭话的妹子，直接扫进游戏里拿上帝的身份用强。

在没有真正冒险的宇宙中制造一场场人为的“冒险”，所有人都只是陪伴自己玩RPG的玩偶和弄臣，他们存在的意义，便是满足自己一次又一次拙劣而又虚假的意淫。

而且有一点几乎可以肯定，戴利还是一个从没谈过恋爱更没做过爱的骨灰级死宅+处男。

证据有不少，明明在游戏里可以满足自己各种龌龊下流的想法，戴利却仍旧固执地坚持着接吻不伸舌头的原则，还不给所有（女性）船员设计生殖器，想亲娜内特被扇了一耳光，第一反应是不知所措。

也许你会说，不伸舌头是忠于《太空舰队》巨作，不给生殖器是防止船员乱搞，姑息娜内特是因为对她有意思……

可是，看看他被娜内特色诱进水中一起嬉戏前后的表现……承认吧，戴利就是个未经人事的雏儿。

我不太懂心理学理论，但设身处地来讲，多少还是能理解戴利的性格和想法，他这样的人，从小到大更多都活在自己的世界里，他当然会向往现实世界中的交流和情欲，但他更看重最后的结果和快感，以至于会恐惧、厌烦去实现它们的过程。

戴利只想要结果，所以他只会以粗暴的权力去镇压惩治忤逆，哪怕忤逆原本就是粗暴权力带来的。

回到《黑镜》的主题上，其实戴利（和我们所有人）的问题是：去改变现实而可能存在的不确定性带来的恐惧，与虚拟世界里掌控一切的必然性自带的诱惑，究竟该如何选择。

实际上，沃顿一直在给戴利“提示”：你连自己的手下都要低三下四征求意见？拿出点领导的气势来！（就像我命令你一样）

想受到别人尊重，首先要尊重自己。当然，如果戴利真能明白这点，或者能做到这点，也就没有之前那么多问题了……

如今已有无数人在网络游戏里寻找到自己的“人生价值”，而戴利亲自设计的“无限”宇宙更把这种感观体验放大了无数倍，相比起现实生活中莫须有的失败，还是选择游戏里唾手可得的“成功”更舒服啊……

戴利所欠缺的只是一丝勇气，这一缕勇气外加一份聪慧恰好娜内特具备了，而她的特殊性也正是击败戴利的关键，不得不说，被“自己最害怕与最得意的品质”打败，对戴利来说真是一种莫名的讽刺。

除了上述那个“现实VS虚拟”的主题外，本集还有个不明显的隐喻（也可能是我多心）。

众人击败戴利的时候正好是平安夜，按照公司安排，接下去他们将会有10天的假期。

而娜内特等人的行动不但解除了戴利的控制权，恢复了在“无限”宇宙中的自由，还意外把戴利困在了他自制的“流氓宇宙”里。

考虑到戴利单身狗的身份，以及在熟人和陌生人眼中都“生人勿近”的形象，还有平安夜当天刚刚完成的游戏更新……

很可能半个月（或更久）过去，别人都不会发现他的失踪，而以他这样的状态，等被发现时非死即瘫的可能性极高。我也会说“哀其不幸，怒其不争”，虽说虐待数码克隆人不犯法，但他的心态和作为并不值得同情。

重点在于，戴利这位“上帝”消失后，理论上，冲到联网游戏中的卡利斯特号飞船，以新船长娜内特的聪明才智，以沃顿等人长期被虐出来的经验和技能，再加上24小时在线的永久时间优势……我放佛看到了“无限”宇宙世界中未来不久会出现一队传说级的终极玩家。

（还有个小彩蛋，男主演员杰西·普莱蒙是《绝命毒师》里的陶德，而结尾出现的玩家明显是“小粉”杰西·平克曼——亚伦·保尔的声音。）

这是否也在暗示：造物主真正的功能和功绩在于创造、开辟而非统治、操纵，真正能为一个世界带来辉煌和奇迹的，应当是追寻造物主足迹和初衷的后来者？

《黑镜》S4E2“方舟天使”：注定会被打开的潘多拉魔盒

这是我感觉最沉重的一集。

倒不是说此集的技术有多新颖、手法有多巧妙，相反，这集从很多方面来看都显得乏善可陈，之所以说“沉重”，是因为它切中了当代人抚养教育孩子的焦虑感。

想想生活里的见闻吧，家庭中、教室里都开始出现摄像头，定位孩子的电子产品日新月异……这哪儿是《黑镜》啊，这分明是现实。

在自己拥有孩子之前，我们无法真正体会为人父母的感受（自家闺女一岁多了，活动能力和破坏力见涨，每天都能给人新的“惊喜”，不能让她脱离视线成为了长辈们的共识），所以剧中萨姆布瑞尔女士患得患失的心情，许多人都能感同身受。

另一方面，随着社会经济的发展和家庭观念的剧变，“少子化”（乃至丁克）已经成了愈演愈烈的趋势（虽然还不是主流），面对自己仅有（无可替代）的孩子，每位家长都会倾注所有的心血和感情。

更要命的是，并非所有人都能接受这股风潮，上一辈人往往会对年轻人的婚恋观、生育观、教育观嗤之以鼻，这种矛盾很难调和。

所以，“方舟天使”的故事不仅在欧美国家“有市场”，甚至在天朝都有一定程度的普适性。

这时候，突然告诉家长有这样一种技术，能帮助自己更好地看管、保护孩子，就算有人能意识到它存在的隐患，我相信仍然会有许多人难以抗拒它。

不必对人性有信心（永远也不要有信心），多数家长们没有对孩子进行全方位的监控，不是不想，而是不能。

古今中外，真正能把孩子当做独立个体的父母少之又少，毕竟“少不更事”的婴孩还不具备独立人格，家长作为监护人有全权处理的责任和义务……萨拉在不知不觉中，就被迫植入了将会伴随她一生的梦魇。

这是此集最令人绝望的地方：由于技术的不可逆特性，母女俩的悲剧从一开始便已经注定。

或许在孩子年幼时，“方舟天使”技术利大于弊，能对孩子的位置、生命体征、视觉信号一目了然，家长还可以设定屏蔽内容，能和孩子亲密互动（把孩子当“玩具”玩的都懂- -）……

但放在孩子整个生命成长过程中，它的弊端和害处绝对比预想的更严重。

萨拉虽然躲过了各种外界不安因素的侵扰，但随着年龄渐长，她受到的全方位保护使她越来越像一个不知人间疾苦的“巨婴”，她看不到外公被伤病折磨的痛苦，母亲伤心欲绝的悲哀——因为她一直在快乐成长。

《头脑特工队》（Inside Out）中，人的大脑里有五种情绪，除了快乐之外，忧伤、愤怒、厌恶、害怕都属于负面情绪——事实上，人类负面情绪的种类要远多于正面情绪，它们让人更强大并生存下去，缺乏它们的淬炼，人迟早会出问题。

萨拉人生的前些年一直是无忧无虑且纯净无暇的，而真实的世界并非如此，她越长大、越懂事，这种可笑的屏蔽保护就越会刺激、挤压她的神经——毕竟她连“发怒”都没有过。

我想到了多年前曾经红极一时但如今已没多少人提起的养育观念：无菌育儿。毕竟太干净的环境无法提高身体免疫力，适当接触少量细菌能让孩子更强壮。

事实上，在故事中“方舟天使计划”没有被推广，不仅在欧洲遭禁，现存的也会被叫停，它的副作用有目共睹……因此，萨拉就是小白鼠。

明白事态严重性的萨姆布瑞尔只能停止使用“父母监视器”，强迫让萨拉开始接触正常环境，哪怕一开始有明显的“戒断反应”也得硬着头皮挺下去。

对于明面上外界威胁的恐惧，只需时间和耐心就能抹去了。

比如萨拉从小就很害怕的狗狗，“掩耳盗铃”式的保护确实让她在幼时避免了大量骚扰。

代价是萨拉在8、9岁再次见到狗时，她依然会像3、4岁的孩子那般手足无措。

不过这些都是可以克服的，尤其是对方无法真正伤害到自己，并且每天都不得不面对的练习之下……

当萨拉15岁时，她甚至能和狗狗成为朋友，这就是“熟能生巧”的练胆。

真正的祸根，其实是萨拉从小就被埋下的名曰“好奇心”的种子，这是她的“心理残疾”。我们常说“三岁看老”，可萨拉从三岁开始就已经看不到很多东西了，她会对真实世界抱以多么强烈的神往？

答案是非常、非常、非常渴望。

如果她从小对身边的危险和黄暴信息有一个缓慢的认识过程，那么她很可能会像其他女生那样，对男生手中的限制级视频敬而远之，而不完全是天真好奇。

所以在被“解禁”后，萨拉找上坏小子崔克来作为自己的“启蒙老师”是偶然中的必然。

因为在萨拉眼中，崔克懂得最多“限制级”东西，而崔克也很负责任地做起了补课老师，一开始就从高级教程学起——看黄片，血腥暴力电影，恐怖分子处决视频……

教育是一个循序渐进的过程，萨拉渴望尽快补上进度，尽管在崔克的帮助下她很快追了上来，但这会给她一种错觉：成年人的世界就是那样。

正常人都会有一个性觉醒、性启蒙、性幻想、性接触的过程，所以我们多少能够区分A片与一般做爱的差异，但在这一块上，萨拉是缺失的——于是，萨拉在初尝禁果时就展现出了老司机的风范。

倘若萨拉的问题仅仅如此，那对崔克来说兴许还能是件性福的事儿……

但“方舟天使”造成的隐患，真正可怕之处在于“远高于常人的渴望，缺乏相应的约束和警醒”，简单来说，就是萨拉根本不知道怕。

崔克虽然是个坏男孩，但他的成长历程至少保证了他在运毒的同时还能保有一些底线，而萨拉却缺乏这样的顾忌，她前一天才刚刚破了处，后一天就开始对毒品产生兴趣了……

无论是浮夸的初体验，还是吸粉的欲望，都是萨拉空白期留下的后遗症，这是她命里注定的“揠苗助长”。

萨拉曲折的成长轨迹只是半出悲剧，另外半出得由母亲萨姆布瑞尔配合才能补完。

其实这一半原本可以避免，就像心理医生说的：你无法移除植入物，但可以丢掉父母监视器，问题就解决了。

……但我之前说了，许多时候家长没去满足自己的窥私欲，不是因为不想，而是因为不能。

这就像开启潘多拉魔盒的开关就放在自己的手边，只要人的欲念还存在，就迟早会有打开它的那一天。

萨姆布瑞尔有口难言的苦处在于，她根本不敢向女儿坦言自己还保留着父母监视器的事实，因为这违背了母女之间的承诺，她只能在暗地里默默“守护”女儿。

再说了，只要能达成目的，过程似乎也没那么重要，之前那么多年不也是这样过来的吗？

在主客观因素的限制下，萨姆布瑞尔一直在悄悄驱除女儿身边的不安定因素，警告崔克如此，给萨拉吃避孕药亦如此……可她不能也不敢和女儿谈心。

教育、训导的过程通常是为了达成相应的结果，但有的时候，过程和结果同样重要，甚至更加重要，或者说，教导的过程本身就是结果的一部分。

缺少了这个“过程”，一旦泡沫被戳破，任何过激反应都有可能发生。

坦白讲，母女俩之间这种情况能有好几种情景发展可能，小概率还能有happy ending，剧里选择了最极端、最悲伤的一种……可必须承认，它也是结局之一。

这场悲剧，在萨拉三岁那年看动画片的时刻就已经发生了。

更令人绝望的是：当萨拉痛打母亲、离家出走后，萨姆布瑞尔醒来冲出屋子想寻找女儿时，她根本找不到切实有效能和女儿沟通交流的经验和办法，她只有手上那台损坏了的家长监视器，没了“方舟天使”，她什么都做不到。

人人都渴望捷径，然而教育没有捷径……这便是此集抛出来的最大问题，就算人人都明白捷径的缺陷，但谁能够保证人人都可以抵挡住捷径的诱惑呢？

话说回来，有些观众对此集并不太感冒，我细想了下，原因有不少：比如里面的科技并无多少新意，无缝监控像极了S1E3《你的全部历史》，而瘆人的屏蔽功能也有《白色圣诞》的痕迹；而且这个故事的发展是显而易见的，结局不会有太大的意外或反转，也就谈不上有惊喜……

因此，单就客观素质而言，第二集略显平庸，可如果你对这个故事产生了共鸣，那它就是第四季最好的故事之一。

《黑镜》S4E3“鳄鱼”：没有灰色地带的黑白世界

这是我看得最紧张的一集。

即便刨去故事主题，仅以情绪气氛的营造渲染来说，它都称得上是本季之最，而在这样冷峻的镜头语言下，故事也变得更为引人入胜。

本集构建了一个“理想社会”：理论上可以消除谎言的世界。

实现这一理想的工具是被称为“取证器”的记忆挖掘器，剧中已把这项技术应用到了保险理赔领域，通过提取当事人和其他目击者的一系列记忆，保险公司就能构建、还原案件的完整经过。

这么厉害的技术显然已经出现有些年头了，毕竟都已拓展到了商用民用上。

而且从前一年开始，要求相关人员必须接受机器“调查取证”已经是法律要求了，如果对方不配合，保险公司可以报警。

毕竟，如果一个人没犯法或者做了什么见不得人的坏事，又何必惧怕被提取记忆呢？至于在此过程中顺便泄露一些隐私，也是完全能承受的副作用。

说到隐私，在此集的世界中大概很难保证了，因为保险公司的斯麦拉能够通过面部识别系统迅速、轻松地找到目标，就不知道这种系统有多普及了……

当然，隐私被侵犯这种事可大可小，人们当然也会认识到该技术带来的负面影响，所以拥有“取证器”的部门公司必须拍胸脯保证“记忆绝对保密，不会被公开”。

即便如此，历史上还是出现了“艳照法官”事件——这意味着，只要你接受了机器的“取证”，你的这段隐私始终都存在曝光的风险。

至于固若金汤的反黑系统和取证人员的职业操守，只是一块看上去很美的遮羞布罢了。

既然记忆挖掘器的隐患这么大，为什么还会受到越来越广泛的应用呢？就因为它实！在！太！好！用！了！

以披萨车撞人理赔案为例，原本耗费十天半个月都可能无法认定的真相，斯麦拉跑一天就完工了，这还是她先后找了五个人的关系，不然能更快……

记忆挖掘器不需要当事人去费尽心思复述早已模糊的回忆，而是直接让人的大脑提供有关记忆。虽然记忆内容带有一定主观性，并可能在一些细节上出现偏差（例如把黄色记成绿色），但绝不会在事实真相上有误，因为记忆无法主动撒谎。

在提取目标信息的过程中，自然也会顺带着出现许多无关的记忆内容，而它们往往涉及人的隐私。

有意思（可怕）的是，随着斯麦拉调查取证的深入，她所接触到的隐私也越来越私密、见得不光。

从出车祸小伙逛宅物店、看漂亮姑娘，到路人妹子乱瞄街道、看帅气小伙这种无伤大雅的小事，到牙医偷看酒店房间裸男并拍照这种危及人声誉的大事，再到女主米娅杀人灭口这种要命的事……

为了追求绝对无误的“真相”，人类的隐私和秘密不断被骚扰侵袭，任何谎言在此技术下都变得苍白无力，所有遮掩和阴暗在其照耀下也无所遁形。

再来看这集故事的主线。斯麦拉介绍过，任何被调查对象的记忆都会保密，前提是对方没有显示出威胁性（这般准确高效的监管手段，也是记忆挖掘器使用受到法律保护的原因之一吧）。

可想而知，在这样的环境下，想要说谎并圆谎，其代价相应也会变得前所未有地巨大。

所以，米娅·诺兰为了彻底掩盖当年的罪行，绝不容许任何差错出现——就像濒临失控的罗伯准备写匿名信袒露真相，米娅就全然否决，因为以当下的技术条件，追查到罗伯会比以前更容易。

可罗伯不听劝——事实上他根本不在乎他们会不会受到法律制裁（也许他还渴望被抓，以获得救赎），于是米娅杀了他。

想不留下蛛丝马迹，米娅得彻底毁尸灭迹，包括偷运尸体拉进自己名下的建筑工地销毁，清洗车辆后座，烧掉罗伯带来的剪报等等。

但命运的捉弄，让米娅立刻又碰上了下一个更大、更危险的窟窿，她既不能拒绝斯麦拉引来警方注意，又无法控制记忆去掩盖罪行……

为了不让两桩命案曝光，她不得不杀了斯麦拉，为了不让第三桩命案被发现，她又不得不去杀了斯麦拉的丈夫，为了不让第四桩命案败露，她还不得不杀了对方的孩子阿里……

如果在从前，一个连话都不会说的孩子产生不了什么威胁，可现在有记忆挖掘器了，那么他也会威胁到米娅。

可笑的是，男孩阿里天生眼盲，而米娅读取斯麦拉的记忆里并没包含这个信息，所以实际上她为“自保”又平白多添了一笔血债。

我们所在的世界充斥着各种各样的谎言，它们让人心力憔悴，如果能有一个让虚假谎言无所遁形的世界存在，想必会很美好吧？

但“鳄鱼”让人见识到了，只有真相的世界会造成另一种恐怖：人类的话语已经不重要了，也没有必要去选择相信，因为它们永远存在作假的可能性，而记忆却绝对真实。

就像斯麦拉为了自救，向米娅保证自己会守口如瓶，为了保护家人，她又谎称自己来找米娅没有第三人知道——而不管斯麦拉说的是真是假，米娅都不会听信，反正她有更可靠的帮手。

当人被问及一个自己知道答案的问题时，大脑虽然会自动提取有关记忆，人的意志却可以决定说真话、说假话还是不说话。

记忆挖掘器技术真正威武的地方就在于此，它根本不需要人的意志，而是直接“过滤”这些杂质，剥夺掉人类与生俱来的自由。

最令人啼笑皆非的是，之后米娅还是栽了，百密一疏的地方在于她并未把斯麦拉一家“满门抄斩”。

想想也是，记忆提取连人都不放过了，何况是畜生呢。

“我们想做什么就做什么，现在想改变还不晚，我已决定要考虑考虑，或许你也该同意我了，我们想做什么就做什么，决定权在我们手里……”

在“被迫”连续杀人后，米娅听着儿子文艺表演时唱的歌词，大概会觉得格外刺耳吧。

上述问题已经足够可怕，但这集《黑镜》中还有另一个恐惧的真相如影随形：

本该是“黑白灰”的三色世界，在“零谎言”环境的无情改造下，变得越来越“非黑即白”。

15年前意外发生后，米娅曾想报警自首，而罗伯决定毁尸灭迹。

罗伯是主犯不假，但米娅还是成了从犯——按简单的“好坏黑白”论来说，两个人都不是什么穷凶极恶的坏人，只是害怕承担后果的小人，算是“灰中偏黑”，米娅还要比罗伯稍“白”一些。

15年后，备受折磨的罗伯潦倒窘迫，死者妻子仍在苦等的新闻刺激他决心“洗白”，还有意带上米娅。

但这些年来，米娅不但克服了负罪感，而且家庭美满、事业有成，相比起一无所有的罗伯，她不愿失去现有的一切……此时罗伯“浅灰偏白”，而米娅“深灰偏黑”。

接下去发生的所有事情，其实都是在逼迫米娅做出选择，要么强制转白，要么彻底黑化——总之不能再留在四六不靠的灰色地带。

所以米娅只能不断用新的错误去掩盖之前的错误。

说来讽刺，能够阻止米娅继续杀人的关键，恰恰正是记忆挖掘器弃之如敝履的“个人意志”，倘若米娅单纯受原始欲望驱动，她就应该在斯麦拉上门调查时就找机会痛下杀手——她不是没这想法——可“意志和理智”规劝她抱着侥幸心理接受了取证。

如果“取证器”没有那样事无巨细的“不留死角”，至少斯麦拉一家三口不会遭难。

在非黑即白的世界里，灰色地带中固然会有一部人强打精神，戴上面具变得慈眉善目，可同样会不少人四面楚歌，走投无路接着铤而走险……但我们知道，人心哪儿那么多纯黑或纯白，更多都是在复杂难辨的灰色中游走。

灰色意味着“缓冲”，也叫作“余地”。

《黑镜》S4E4“绞死DJ”：这颗糖真的那么甜吗？

这是本季乃至《黑镜》史上最巧妙也最狡猾的一集。

因为此集的风格和旋律是绝无仅有的，以往《黑镜》的故事里或多或少都会明显带有一些令人愉悦不起来的悲剧色彩，而这个故事乍一眼看去，从头至尾都没什么“致郁”元素，它很轻柔、很有趣、很美好。

看完后我们知道是怎么回事了：这款终极相亲APP，能帮助用户与匹配对象进行上千次模拟情景恋爱，它会在系统里输入两人的虚拟代码，让他们不断在一个封闭的“恋爱村”里认定对方。

在结局来临前，如果他们选择了彼此，并反抗系统、逃离围墙，便算是一次成功。

在1000次匹配中，相亲软件会依次记录下两名用户的逃离次数，并最终计算出两人的匹配百分比。

我不确定99.8%是软件所标榜的“最低匹配率”，还是男女主人公特有的高分值，但有一点能肯定：这款相亲APP看上去准确率极高。

看完第一遍后，觉得这软件简直太TM神了！即便那些在系统里的人类虚拟代码，结局好像也不算太惨，何况它还能帮人找到真爱，从多数层面上来说堪称完美，根本“黑”不起来。

可别忘了，这是《黑镜》。据主创查理·布鲁克所说，“说是‘轻’，但别以为会偷工减料，丢掉（你们想要的）阴冷感、虚无主义了。”

看第二遍时，我的感觉完全不同了……下面我会抛出自己的“阴谋论”。

在虚拟世界的设定中，每人手中的“教练”担任着“恋爱导师”的角色，“人需要经历一大堆恋情才能找到真爱”成为了共识，而这也是角色长期对“教练”言听计从的基础。

弗兰克和艾米首次进入系统后，第一个遇到的对象就是对方，两个新手的“初体验”对象都是零经验，他们在无形中多了一层亲近感。

除了同样拘谨和手足无措，两个人还格外合拍，也就是拥有男女之间可以进一步发展的情愫和悸动。

明明第一印象那么好的首任对象，系统给出的相处时间却只有12小时。

虽说两人之间互有好感，但显然不至于违抗“教练”，毕竟他们才刚接触这个有口皆碑的恋爱系统，自然不愿意为了第一个“还不错”的对象破坏规矩，而是略带遗憾地希冀着“开头不错，之后会更好吧”。

然而接下去，系统却给他们配了一个最不合适的对象，而且时间都很久：艾米和兰尼要同居9个月，弗兰克和妮可拉要同居1年。

在弗兰克眼里，妮可拉挑剔、严肃很做作，在艾米眼里，兰尼自我、强势还不走心……在漫长的时间里，两人当然只会不断念起前任的好。

“有针对性”的是，比起只想找个合适伴侣的弗兰克，艾米的性格要更“活络”些，所以在和兰尼分开后的三个月里，系统不断给她匹配只有36小时相处时间的对象，不像约炮又不像恋爱的多场露水情缘，迅速耗光了艾米的耐性和侥幸心理。

而比起艾米，弗兰克的一整年更是折磨……所以一年后他们俩再次被系统匹配到一起时，是他们有史以来最开心的时刻。

也就是这次配对，两人说定了不再看“教练”给他们定下的时间，他们都已深刻明白等待倒计时的那种痛苦和古怪感受，所以抓住眼前的“好伴侣”享受生活，何乐而不为呢？

这是弗兰克和艾米第一次真正出现反抗系统的意识和行为。

长达一年的糟糕感情生活，无限放大了两人之间原本就存在的好感，所以等他们“梦想成真”再次和对方在一起，就不止是干柴烈火这么简单了……

从这之后，弗兰克和艾米正式进入了标准热恋期。可如果一段感情真要走得成熟、长远、稳定，两个人就必须经历（至少）一次双方不太对付的“磨合期”，而先“发难”的又往往是男性。

弗兰克和艾米之间，这种摩擦就表现为弗兰克擅自偷偷问“教练”所剩的时间。

一开始“教练”显示的时间是5年，也就是说，就算两人都能信守诺言好好过下去，大约5年后他们也会出现大问题——差不多该到“七年之痒”的时段了。

而在系统里这种独特的环境下，会进一步加速矛盾的发生，按照“教练”说的“一切皆有因果”来看，让时间迅速重计也没啥毛病。

弗兰克单方面的怀疑和背誓“注定”了两人会有一劫，看似天大的问题其实也没那么严重，情侣之间总要闹矛盾的——可正常情侣间，这种事可能吵一架就过去了，但在系统里却直接被判定为缘尽。

而弗兰克则根本不想因为这件事而分手，以至于他想再进一步违反规则。

这是第二次，弗兰克表现出强烈反抗系统的意识。

如果艾米同意，他们就可以“提前”逃离了……但这时正在气头上的艾米满脑子都在埋怨弗兰克毁诺，自然无法成行。

留下弗兰克一个人，独自诅咒这个该死的系统。

奇怪的是，弗兰克和艾米从未有过独自一人逃到墙外去的想法……

接下去，两个人开始经历一场更为旷日持久的消耗战，系统不断给他们匹配各式各样的异性，看似选择丰富，但只要他们那段“戛然而止”关系的心理疙瘩还在，加上系统“规定”的倒计时存在，他们就永远不可能真正开始下一段正常恋情——随便找个没默契的人一起逃跑，貌似更不可能了。

换伴侣的新鲜感迟早会消失，到后来两人的耐性早已耗得一干二净，唯一还挂念的人就只剩对方了。

就在弗兰克和艾米都不再相信系统的时候，“教练”却突然告诉他们终于找到真爱了，明天就是配对日，并且不透露任何“那个人”的信息……可同时又允许他们在此之前选择一个人告别……

这种感觉，就好比一个长久以来没有信用的人突然告诉你他明天要兑现承诺了，而在此之前有一个你知根知底的熟人把这个承诺放在了你眼前，你会选择相信谁？

更何况，两人不记得之前来自哪里，又觉得和对方在一起时才安全、开心、舒服……于是他们更加确信这是个测试。

所以，包括最后结伴逃离，一切都是被系统设计好的，弗兰克和艾米只是按照剧本走出了“自以为突破束缚”的路。

这是系统最“鸡贼”的地方：“教练”一直宣称“参与者并无要求必须采取什么明确行动”，也不干涉他们在交往时的行为，仿佛给了用户足够的自主性……

可它却不允许参与者随心所欲选择和谁在一起，为他们最后必然的反抗积蓄动力。

本集名为“绞死DJ”，这个梗大意是指当派对或电台上DJ放的歌太难听不合大家情绪口味时，人们就会想“弄死”他——这种随心所欲的欢快态度，像极了恋爱时的自由自在和任性妄为。

然而，弗兰克和艾米的曲折经历真的拥有这份畅快感受吗？

遇到互有好感的人，却要立刻分开，与一个不喜欢的人朝夕相处，却又不允许立刻分手……正常人谈恋爱的时候，根本就不会做出这样反常的举动，更不会乖乖听从一个软件的命令只为最后去违背它。

一切皆有因果——“教练”说得没错，事实上，弗兰克和艾米很多时候都说对了。

让他们长时间和讨厌的人相处，是让他们心里形成强烈的对比落差。

让他们经历一段段糟糕的感情，是为消磨掉耐心和好奇心，让他们厌倦形形色色的尝试，最后直接渴望“将就”，而他们能选择将就的唯一对象，只有对方。

基本可以确定，在这个虚拟世界里，除了两名接受匹配的参与者外，其他人都是为了配合他们而设计的NPC。

不管弗兰克和艾米吵架分手还是热吻重聚，一旦他们做出饱含感情的“过激行为”时，所有人都会毫无感情地围观他们，凸显他们的与众不同——这也是刺激两人越加渴望反抗的因素之一。

虚拟空间里的人，没有亲人、朋友、同事，也没有工作、伤病、意外等生活琐事，除了规定的对象和“教练”外，他们没有第三人可以交流，不是处对象就是读书、运动、休闲，唯一的社交活动是听别人吹嘘系统有多神奇……被关在里面的人只有两种状态：恋爱和准备恋爱。

这能算是最理想化的恋爱世界吗？或者说，即便它是最理想的，但现实世界里有如此净土么？

说到底，这根本不是正常成年人的生活，也没几个人有那么多试错的机会，真正的恋爱根本不像故事般梦幻。

弗兰克和艾米只有两种选择，要么和对方逃离，要么认怂。所以，剧中第1000次匹配，在系统不断强加的心理暗示下，两人的逃离更像是一场被精心编排好的戏剧。

关键在于，我们并不知道系统安排的1000次匹配都是怎样的剧情。

如果是1000次截然不同的相识到反抗，那这软件真是神器；如果是1000遍大同小异的套路，那它不过是个弄虚作假、起到一些安慰作用的小程序罢了……对此，我更倾向于后者。

毕竟，现实里哪有这么明显的枷锁和牢笼要你去打破，又哪会有这么多反常且苛刻的恋爱条件让你去遵守？

不过我还存有一丝侥幸——如果软件中1000次匹配的情感记忆能被真正的弗兰克和艾米接受，那他们基本也能相守终生了。

但看样子，所有经历都存储在软件内部的匹配计算里了，当事人并不知道系统里他们那1000次恋爱的情景……他们依然只是“匹配度极高”的陌生人。

这款相亲APP的主要作用是帮用户放大1000倍的好感，这对于双方长久以后的交往相处并没有太巨大的帮助。

不过，这集最厉害的一点在于，就算我上面这个“阴谋论”不成立，该技术真的克服了困扰人类千百年的“恋爱难题”，除了一些对伦理和三观的质疑外，“绞死DJ”依然可以是个好故事。

毕竟，不管这颗糖里面包裹着的是麻醉药还是巧克力夹心，至少它吃进嘴里一定是甜的。

《黑镜》S4E5“金属头”：当眼前只剩绝望的时候

这是《黑镜》史上最标新立异同样也最没新意的一集。

它的诸多新尝试都显而易见，比如首次采用黑白镜头叙事，首次以废土电影风格去展现一个被科技反噬的人类末世等等，但它讲述的方式和姿态却显得似是而非，丧失了“黑镜”式的朦胧感和韵味。

因为以往每集《黑镜》中出现的科技，总是带有较强的“两面性”与“迷惑性”，它们在带来便利的同时也会造成许多或明或暗的困扰，让人很难去评价功过是非、好坏喜恶，但看看“金属头”里的电子狗…………

下面，我将为您介绍一下这款别具流线型设计美感的电子科技产品。

如您所见，它的表面结构并不复杂，说四条腿架着一块铁疙瘩也不为过，由于其外形和活动特征，许多人喜欢称它为“电子狗”。

不过，可别被它的外表给骗了，作为捕杀各种生物的神兵利器，它的功能齐全、效率极高。

只要周围有任何风吹草动，它就会自动启动，并立即释放一颗包含近百粒追踪器的微型破片高爆雷，只需被射入一枚追踪器，不管目标逃到天涯海角，它都会追杀到底。

同时，它还具有迅速破解一切电子密码锁的功能，无论是车锁还是门锁，它伸出前肢插入接口，统统轻松一键解锁。

因此，任何现代化电子工具都无法阻拦它的前进。

担心长时间剧烈运行会影响追踪器信号接收？您大可放心，这可是它的主要强项，由于内置的系统非常先进，哪怕相隔距离再远，它都能准确找到追踪器所在位置。

当然，考虑到猎物可能会耍花招，偷偷取出身上的追踪器，为防万一，它在其余方面的追踪功效同样十分强大。

比如猎物在逃跑过程中留下血迹的话，它就能精准辨认痕迹一路追踪。

除此之外，他还可以截取对讲机等各类通讯工具的信号，搜索范围覆盖周围数十公里，甚至更远。

更为贴心的设计是，它能完美解读各种通讯信息

自从黑镜移交给美国佬，我就再没追。前几天出去旅行，大概是受寒着了凉，头疼了一路，幸好火车上wifi信号强，就找了第四季黑镜来看。之前看评论，都说六集黑镜质量分布一般是三集还行，两集不错，还有一集非常棒；这季也符合这个规律，我觉得最好的是终集Black museum（暗黑博物馆S4E6），第2和第四集绞死DJ（hang the DJS4E4）不错，其他一般。

自由意志和决定论是黑镜的老主题之一了，这次绞死DJ里玩了点新花样。我们不如就用它做案例，来聊一聊自由意志和决定论这个经典哲学问题吧。

先简单解释一下这两个术语，“自由意志”和“决定论”。你一定问过自己，人是自由的吗？ 我们很多人都认为自己是自由的。我们可以选择喝水还是不喝水，吃饭还是不吃饭，我们可以选择这份工作或那份工作。这些选择让我们感觉到，我们所有的信念和行动，完全出于自己的意愿和决定。这种观点，也就是认为人拥有完全自由行动的能力，被称为自由主义的自由意志论（libertarian free will）。但同时，也有很多人认为，凡事有因有果。所有现在发生的事情，都是之前发生的事情的结果，而所有现在发生的事情，也都会导致之后事情的发生。这种观点，我们可以将其称为强决定主义（hard determinism）。所以一句话，在回答“人是自由的吗？”这个问题时，前者点头，认为人通过自由伸张意志而是自由的，而后者摇头，too young too simple，人就像是因果律的牵线木偶，任何看似自由的发展都不过是由“看不见的线”牵扯。

你或许会问，自由意志和决定论和我有什么关系呢？这个问题为什么重要？暂且不说这个问题本身的哲学重量，你只用想一想它在我们生活中的延展就会发现，它规范了我们的道德、塑造了我们所处社会的法律，承载了我们发展的希望。试想现如今的司法制度，如果杀人犯小明不过是个牵线木偶，那他还应该为他的行为负责吗？国家机器还能正当地惩罚他吗？试想你因为自己懒惰没有完成工作，而你却以决定论为由去领工资，老板应该付给你工资吗？你看到了吧，法律法规、社会习俗的边界正是建立在我们如何看待人是否有、有多少自由意志的基础上的。那么，人是自由的吗？

绞死DJ故事里，单身男女frank和amy利用约会软件寻找真爱。刚开始，他们都是不自由的：他们利用约会软件，确定约会对象和约会时长；千篇一律的餐厅和酒店房间，即便非常不喜欢对方，也要遵从系统指示。第一次个人意志的浮现，是在frank和amy美好的、系统给予仅仅12个小时的第一次约会结束之后。frank和amy显然都对对方有好感，可又被迫过早结束，都在询问系统，“你怎么知道他/她不是the one呢？” 但这时候，他们的意志非常有限，也很薄弱，被系统稍加糊弄就放弃了，继续听从系统安排无间歇相亲。frank被迫和一个毫无乐趣的女人度过一年，而amy在短暂的恋情间跳跃；两个人都在思念对方。

这时候，系统安排了frank和amy的第二次相遇。这次相遇时，两个人都有了个人意志（喜欢对方并愿意和对方在一起），并且选择使用它（悬置系统支配）。但是frank忍不住查看两人得以相处的时长，并因单方面查看而引发系统变动，原本定的五年缩短为10个小时，amy因frank的“背叛”而伤心离去。第二次相遇，两个人都有了个人意志，并且愿意使用它；但两个人的意志不统一，存在冲突。双方又跌回系统设定好的生活中。

直到amy被告知，系统找到了她的真爱。amy定好和frank最后一次见面。第三次相遇，两个人的个人意志重新凸现，并且变得坚定、统一。frank对amy说，我不想要系统设定的那个真爱，我想要你，而amy回答，我也想要你的时候，两个人的意志成形了。它明确、坚定，并且出于个人真心（不受外界支配）。但这还不是自由意志的全部含义；自由意志还需要人因意志而驱动的具体行动来完善。Frank和amy共同对抗系统，真正迈出腿爬上高墙的时候，他们的自由意志终于完整了：这时候，他们是自由的。所以一句话，人要有所谓的“自由意志”，这意志必须是明确、坚定、真诚的，并且还要带动具体行动。

但黑镜并没有在这里结束。镜头一转，我们发现之前这一束自由意志的发芽开花结果，只不过是系统的一次模拟。系统模拟了一千次frank和amy的约会，其中998次他们都以反抗告终；真实世界中，amy和frank在酒吧相视一笑，他们的历险才刚刚开始.

这个结局是个绝佳的反转。它难道不是决定论的最佳演绎吗？1000次从高塔上抛出苹果，998次落地。frank和amy规律如此明确的行为模式，难道不符合因果律的解释吗？他们的998次反抗，难道不刚好证明了他们被因果律决定的猜想吗？我们在第998次看到的个人意志的发展和成熟，难道不是强因果律之下“自由意志”的幻象吗？

所以，人可能自由吗？

你可以把绞死DJ这一集，看做一场哲学论辩。自由意志者在上半场滔滔不绝，却无法应付决定论者最后五分钟的反击。如果frank和amy的相爱是必然的，他们还可能是自由的吗？他们为之辗转反侧寝食难安的爱，还有意义吗？

（欢迎留言说说你的观点。黑镜如果好，就好在激发我们思考那些真正重要的问题。Don‘t accept what you can not change, change what you can not accept! 送给大家。）

补充：为什么英文标题叫“Hang the DJ”?

Hang the DJ英文标题至少有两个关联点： 1.歌词和含义：“hang the DJ”出现在片尾曲panic中，如果你仔细读这首歌的歌词，会发现这首歌跟主题密切相关、恋爱的焦虑比对广泛而不理智的panic，“hang the blessed dj, because the music that they constantly play, it says nothing to me about my life...”（绞死DJ，因为他们持久演奏的音乐，和我的生活毫不相关）剧中的系统，恋爱coach，就像是一个蛮横的DJ，它把你生命中的碎片拿来演绎编曲，试图说服你这就是最真实的你，但确实如此吗？hang the blessed DJ! （blessed用的好） 2. DJ和命运的关联。DJ-Music这组意向非常好地表现了文中命定-自由意志的角力。 所以说，好的作品中每个细节都是高度关联的，都指向同一个主题。你觉得呢？

附加上这首歌的歌词：panic by the Smiths Panic on the streets of London Panic on the streets of Birmingham I wonder to myself could life ever be sane again? the leeds side-streets that you slip down i wonder to myself hopes may rise on the grasmere but honey pie, you're not safe here so you run down to the safety of the town but there's panic on the streets of carlisle dublin, dundee, humberside i wonder to myself Burn down the disco hang the blessed dj because the music that they constantly play it says nothing to me about my life hang the blessed dj because the music they constantly play on the leeds side-streets that you slip down provincial towns you jog 'round hang the dj, hang the dj, hang the dj hang the dj, hang the dj, hang the dj hang the dj, hang the dj, hang the dj hang the dj, hang the dj hang the dj……

我平时很少看剧，与电影几个小时讲完一个精炼的故事相比，剧显得繁琐而冗长，甚至一些公认好剧（纸牌屋、西部世界）都提不起我的兴趣。但也有一些意外，比如神探夏洛克，比如黑镜。虽然现在来看，这两部剧都呈现出了不可挽回的颓势。

回到这一季上，其实之前根本没有抱太高的期望，第三季透露出的浓浓的好莱坞式的编剧风格，早就让黑镜与神剧越走越远。而这一季的六集，当时的宣传说是第三季的下半部分，差不多我心中已经有了大概的定位。

果然第一集上来就没有让我“失望”。真人模拟游戏这样的设定在十年前就已经烂大街了，当然这不是问题，第二季的白熊就把这个概念玩的风生水起，而这一集，编剧的水平可以说是好莱坞三流。一个顶尖的程序员为了自己的私心而精心设计的内测版本的游戏，在那个看上去就无敌的印度小哥研究了好久好久而不知道如何破解的情况下，那个新来的妹子看了几眼突然就知道怎么办了。这就是一个典型的为了推动发展而全然不顾合理性的情节设计，不禁疑惑这个级别的程序员妹子为什么还要来这里打工。更奇怪的是，这个情节对最后的发展其实没有作用，低配呆萌知道了这个事情以后也没做出怎样的回应（甚至都没有debug！）而只是把妹子的黑队友变成了丑蜘蛛，然后巧妙的让妹子有了发现整个游戏最大bug的机会。狗血的事还没有完，妹子好像突然智商提高了，实行最后计划的时候甚至想出了美人计。这段设计蠢到无语。首先低配呆萌明明打个响指就可以毁天灭地，为什么没了通讯器就哭爹喊娘了？当然我们可以说呆萌是原教旨主义者，一定要像星际迷航里那样拿个通讯器装范，那没问题。但我作为一个正在进行那么紧张刺激且危险的游戏的程序员，难道就没想过给通讯器设置个哪怕指纹解锁？包括最后的尴尬结局，难道就没有提前设计什么强退的方法？当然这个尴尬结局我们后面还要说。这是第一点。第二，这一集直到美人计之前都在给我们提示呆萌是个性冷淡or性无能，自己的舰上的所有人的性器官都不见了就是很好的证明，但就是这样一个人，最后被妹子脱了外衣跳水里就吸引了诱惑了，甚至对妹子一系列反常的举动不闻不问，这是精虫上脑了么？既然要精虫上脑、我是这里的上帝呀，想怎么搞妹子就怎么搞呀，为什么还要冒着风险扔掉通讯器再下水？看到这里的时候其实我已经基本崩溃了，结果结局来了一个会心一击。诸位看官试想，以妹子为首的一帮人到底在做什么？如果按照她们的计划最后全部毁灭了，那呆萌没事啊，他完全可以重新创造一个游戏内测啊，就算没有冰箱，他还能重新搜集大家的DNA信息啊，因为受害者本尊们都不知道这个事情或者知道了也完全不相信啊。这里导演设计了一出戏里戏外的合作，营造出一种inception的快感，但冷静下来一想，我直接把消息群发给很多很多人，并拿出一些实锤，这个事情是可以顺利解决的呀。当然导演不会这么做，因为这样就缺少戏剧张力了，就对不起黑镜神剧的title了（哎哟心痛啊还神剧）。所以怎么办呢？导演说不怕，我们把呆萌搞死在程序里不就好了么。我的天哪，导演和编剧到底知不知道出乎意料之外的情节效果最重要的前提是要在情理之中啊。而这一集的结局，明显就是个为了效果而反推出来的，蛤蛤对不起了呆萌你只能死。当然最后类似《源代码》的设计我就不吐槽了，我最不能理解的是有的公号或者影评人还在力荐这集，你们是没看过黑镜呢，还是星际迷航黑呢？存疑。

相比之下，第二集和第三集我相对是认可一点的。朱迪福斯特的设计虽然不算惊艳，但勉强能到黑镜的及格水平，可以对照第一季的第三集第二季的第一集那种水平。而第三集其实是很有戏剧张力的（虽然人物弧光细想挺奇怪的），而且仓鼠破案的这个结局我非常喜欢，前面也有铺垫：公司小姐姐说过最近警方才允许公司使用记忆重现技术，可推想警方自己的技术已经达到了很高的水准，这也就解释了如何让仓鼠的记忆重现。我一直觉得黑镜牛逼的地方就在于这样的留白，比如第一季第一集最后艺术家上吊的那个画面，一个画面就包含了足够的信息量，且越想越有意思，然而这样的设计在现在的黑镜中是越来越不能奢望了。

接下来聊聊我最喜欢的一集，也是我觉得这一季中唯一够得上黑镜水准的一集。第四集的大体世界观也不算新鲜了，往远了说其实和黑客帝国一个道理，或者也可以看作一个低配版的楚门的世界。仔细来说，这一集的节奏很舒服，床戏的设置也很有意思，结尾以前其实可以看做对两性关系、对爱情的探讨。有意思的是我们现实生活中没有这样的机器教练，但这样的戏码还是在不断的上演，很好地体现了黑镜通过高科技透露的现实意义，这也是我觉得这个剧集第二个创新点和吸引点。比如第一季第二集述说的那个反体制的故事，对当时年幼的我形成了心灵的震撼。但这一集想说的可没有那么简单（要是那么简单的话大家还是去看伍迪艾伦吧）。当时跨年一起刷剧的小伙伴在经过前三集的黑暗洗礼以后纷纷表示这第四集是正能量的回归，但我的看法恰恰相反，这明明是最黑暗的结局了。试想，每一次的反叛，都只是电脑模拟的一次迭代而已，相互的迭代之间毫无联系，一旦反叛成功，该次迭代结束，这些原本鲜活的人物连同他们的思想一起进入了计算机数据的垃圾桶，最后幻化成一个冰冷的99.8%。更可怕的是，这对现实生活来说同样只是一个数据，换句话说，结局男主与女主手中的手机不正是电脑程序里他们手中的机器教练吗？再想的黑暗一点，这个拿手机的世界就是真的世界么，换句话说，拥有智能手机（即黑镜原型）的我们所处的这个时代，就真的是一个真实的世界吗？总而言之，这个开放式结局我觉得是值得玩味的，就好比《楚门的世界》里的楚门最后走出了那个为他建造的世界，可外面的世界不正是一个更大的楚门的世界吗？这里我不禁又想提一下楚门的世界的结局的那两个保安，他们漫不经心的那句“换个台吧还有别的节目可以看吗”真的让我觉得这个世界凉透了。这集黑镜虽然没有这样的神来之笔，但确实令人回味，可能多年以后这一季里我唯一还有印象的就是这集了吧。

第五集我聊的兴趣都没有，电子狗完全可以换成老无所依里的哈维尔巴登或者昆汀镜头里的赏金猎人，既然故事没有任何影响，那这个高科技元素也太敷衍了。导演那么喜欢拿范就去拍电影啊，拍黑镜真是委屈你了呀。

然后是最后一集。很多人会把这集和圣诞特别篇或者第三季的最后一集联系起来，不仅是体量更是震撼度，我当然不赞同，虽然我也不觉得那类比的两集有多牛。平心而论，这一集蛮不错的，但要知道去年有另一部有名的多的甚至大有横扫今年颁奖季的影片《逃出绝命镇》啊，甚至两个片子里对于人陷入别人的意识这一抽象概念的具体展示都是一模一样的。而两个作品一比较的话，黑镜这集简直弱爆了，亏我在get out 的短评里还说这只是一部低配的黑镜罢了（毕竟get out主演那个黑人就是我最喜欢的第一季第二集的主演），结果黑镜第四季一上，啪啪打脸。仔细来说，这一集堪称大杂烩，豆瓣里还有人把里面所有致敬黑镜之前所有片段的桥段整理出来，更有甚者已经开始前瞻黑镜宇宙了（这年头真是什么都有宇宙）。当然这对粉丝娱乐来说肯定是有意思的，但我不喜欢，我觉得黑镜还有一个魅力就是故事的独立，像之前第三季里出现的“网页突然报导首相日猪”之类的处理已经是极限了，而这一集里居然把所有故事都放到一个时空里了，也就是说这个时空里既有搞达人秀的无良公司，也有把意识上传的神经医院，偶尔还会有首相出来日个猪，我无法接受，一方面是乱糟糟的，另一方面像首相日猪那一集里，要讽刺的东西很简单，就是大家刷推特刷fb根本不关注现实了，这个科技还停留在我们现在这个世界里，而像其他有几集里科技已经到了不可思议的地步，这样的差异如何能糅合到一个时空？或者说最后的black museum只是个编剧恶搞终结篇，那我还能接受一点（黑镜是可以不用往下拍了真的）。谈到第六集的故事，具体的说是三个小故事，前两个小故事既是展现奇观，也是为第三个故事做铺垫，这样无可厚非，但第三个故事显然应该很厉害才对啊，可事实呢？我敢说八成的观众，有正常看电影看剧经验的观众，在看到最后那个被冤枉的黑人杀人犯出现的那一刹那，就已经猜出我们可爱的黑姑娘必定是他的女儿了，继而想到刚才小姑娘给博物馆馆长喝的水有问题了，都到这一步了你还能说这个故事震撼吗？相比之下，圣诞特别篇就合理的多，最后我们的主人公化解了遇到的麻烦，却被强行屏蔽了，这个设置不说牛逼吧，但至少我当时没想到啊（可能我现在智商提高了）。还有还有，最后黑姑娘从空调外机拿下那个u盘的时候，我真的瞬间穿越到崔健老师的《蓝色骨头》啊。这从另一个角度看出了黑镜现在的导演们生怕观众看不懂，还要添这样的镜头进去展现“高科技”，用心良苦啊。

综上所述，我再一次确认了“黑镜已经无可救药的陨落了”这个事实，可惜又无奈吧。回想我高一暑假第一次看黑镜的时候（第一个看的就是第一季第二集），那种无法形容的震撼，我足足两个礼拜都在怀疑人生，当然最后还是无奈的接受了生活。

最后po几张黑镜跨年活动的照片吧，黑镜失望，但这次活动还是很棒的蛤蛤~

更正：看了大家的评论后认真想了一下，确实应该是影片里的三次相遇属于同一次算发模拟，占1000次里的0.1%，而不是我说的这三次算3次。另外有999次模拟是没有出现在影片中的。原文就懒得改了 凑合看吧。

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感觉很多人没有看懂第四集《绞死DJ》呢 我来给大家解释一下99.8%的由来。

美国有一个相亲软件叫OkCupid，每个人都要回答无数问卷，在问题中选出自己的答案以及自己认为可以接受的对方的答案，并且选出觉得这个问题对自己来说有多重要。在查看别人资料的时候系统就会综合双方所有回答算出两人匹配程度。举个例子来说，你说你更喜欢猫、不接受对方选择更喜欢狗而且你觉得这一点很重要，可是对方更喜欢狗；你说你抽烟而对方不能接受伴侣抽烟，等等等等，系统就会算出哦好你们的匹配程度很低只有不到10%.你在相亲软件上看到这个数字你就会忽略这个潜在对象而去跟匹配程度更高的对象聊天了。

第四集故事中的相亲系统也就是一个未来化夸张版的匹配算法。不像OkCupid一样回答问题来获得数据，这个系统需要你虚拟实践来获取你的数据（这样的数据更真实）。

先讲讲设定，设定的背景是这是一个类似乌托邦的社会，高度集权每人都要服从安排。系统根据当前的数据模拟出你的生活方式和你和对方相处的模式从而模拟出一个虚拟的恋爱经历然后再强制你们分开。系统最终会算出你们在安排了一次恋爱后会不会因为足够喜欢对方而不愿意分开从而冒着生命危险逃离虚拟世界。试想如果一个人跟你很不搭相处得很不愉快，你当然一分钟都不想多呆更不会为了ta而铤而走险对吧。

系统一共为男女主角模拟了1000次恋爱情景，影片展示出来的有三次：第一次是没有滚床单的一夜情他们没有出逃，第二次五年变成20小时也没有出逃，第三次出逃了。剩下影片没有展示出来的997次他们也都出逃了，也就是1000次里面998次都出逃了，所以是99.8%.

刚开始看的时候大家都以为“99.8%”这个数字是指百分之九十九点八的用户都找到了真爱，其实这是就是影片故意迷惑好在最后抖个包袱。有趣的是，男女主角在虚拟恋爱进行中这个数字就经常出现，这意味着系统早就已经模拟完了知道算法的结果了。你以为他们的虚拟恋爱过程是运算过程，其实只是运算结果。

现实生活中的整个故事其实是这样的：男女主角在音乐酒吧遇到，在相亲软件上查看对方资料时相亲软件的系统在几亿分之一秒之内模拟了上述的这1000次然后给出结论：你们两个很搭啊。于是两人对上眼了准备开始搭讪。所以啊别感动了，这个故事不是一个happy ending，而只是一个beginning。你看到的轰轰烈烈的两人只是两段代码而已，至于现实中的两人能不能成其实是不一定的，现实生活比模拟世界复杂变量更多而且更不可控，算法再高级也不是完美的。

另外打水漂为什么每次都是四次？看过黑客帝国的人就会明白，真实的世界里大自然的东西都是绝对随机的，而模拟世界里的东西就有规律可循。系统故意设定这种规律让大家观察到从而慢慢意识到这是个虚拟世界，其实是在暗中怂恿情侣逃出虚拟世界。只是没有人知道逃出的结果是什么，所以他们只会在为了争取和真爱的未来的时候才选择出逃。系统由你们是否出逃来判断这次模拟恋爱的结果是否是真爱。