北京女子图鉴

时隔一年半，日本小地方出身的绫子本土化成了四川的陈可，从2008年开始了北漂生活，《北京女子图鉴》一直在强调这不是北漂，这是北奔，北奔有更明确的目标，态度更积极，他们不随波逐流走哪儿算哪儿，他们永远向前。

漂也好，奔也罢，只要加上北京这个前缀，就一定沾染了这座城市的气息，比起东京的精巧细致，北京粗粝躁动又有点神经质。在北京打拼的人，必须有大而化之的作风，坚韧甚至是粗糙的神经，他们因为勇气而来，因为怀疑而活下去，如果想留下来，只能是因为倔强和偏执。

北京并不真正友好，你在出租车上跟的哥聊得再热络，在路边指路的大爷再热情，你高频次的感受皇城根下的包容和宽阔胸怀，这一切都是假象，这些优待和恩惠，仅仅因为居高临下的好客而已，没有人认为你真的能留下来活下去。

在北京人的心里，你是客人，你是路过，因为你不真正属于这里，所以以主人般的姿态投掷短暂的善意给你，但哪怕他们对你再好，这种好里头也没有平视。胡同口儿多年无业的大爷会一边安慰你可怜你不容易，转过头跟同样无所事事的街坊念叨，这姑娘混不出什么名堂。

嗯，这就是北京。

你单枪匹马来这里，真的想杀出重围，仅仅靠自己简直是天方夜谭。《北京女子图鉴》里的陈可，前六集就显现出势不可挡的潜力，绝不会是庸碌之辈，可是严格来讲，每一步都不是只凭她一个人的力量，这也是遭人诟病的情节，什么北奔奋斗，什么自强不息，到头来还不是靠男人？三观不正。

也不知道从什么时候开始，这个世界粗暴地简化成了只需判断三观就可以盖棺定论，实际上真相远远比三观如何值得玩味，观众也不必因为看不惯就恶语相向，看到有男人向女主伸出橄榄枝，就认定她靠男人，绿茶婊，玛丽苏。

大多数人都分不清“靠别人”和“有人帮”的区别，尤其这个“别人”性别属男，事情就变得更加了不得。你的工作机会是男性介绍的，你是靠男人，你的恋爱对象是男上司，那你今年的业绩就是靠男人，你的男客户愿意为你的合同买单，那你升职涨薪还是靠男人。

我曾经以为的“靠男人”是金丝雀般的女人专利，钱是男人给的，包是男人买的，房子是男人供的，跟这个女人相关的一切都是虚名，都不该是她所得。

哪成想现在女人也开始为难女人，但凡有几分姿色的姑娘得到了男性的一点帮援，都会被冠以“靠男人”这样难听的名声。可人家不过是得到了你没得到的一点微薄好处而已，那也是她的运气。

有人说成功需要实力加运气，这些年我经历了之后，终于愿意不留任何余地的承认，运气就是实力的一部分。

东京的绫子常挂在嘴边的一句话是“想要的东西还有很多”，因为这份欲望，推动了好运的发生；北京的陈可一次次站在选择面前，心里也有个声音“这或许不是我最好的命”，因为这份怀疑，她抛出更多筹码，运气是大胆换来的，赌就赌人生，她敢。

陈可的四川血统并不纯粹，母亲故乡在北京，当年插队来到四川就没能回去。想来北京之前安排的那次相亲，让陈可看到了自己的未来，找个差不多的工作，嫁个差不多的男人，住进差不多的房子，过着差不多的人生。

母亲舍不得的故土是命运，王佳佳风光的出现是命运，相亲男猥琐的套磁是命运，它们蜂拥出现一起推搡着陈可离开那里，催促它赶紧掀开命运这张底牌看一看，如果不选差不多的人生，什么才是自己最好的命。

北京，是诱惑陈可的幻术，只有亲自去瞧一瞧，才能除掉它的魅惑，只有真正站在这里活一活，才能看看自己能不能享用它真实的残酷。

而男人，或者说陈可每个经历的男男女女，都是为她拓宽命运的一条路，与其说是靠男人，倒不如说陈可通过男人认识世界，认识北京，认识自己，是一个个男人女人展现在她面前的机会，让她更有底气卯足劲，纵身跳进北京的人潮里闯一闯。

这也是《北京女子图鉴》里最真实的东西，不批判不赞扬，在每一个命运安排的路口，你可以强调尊严强调独立地说你向左转，但陈可是个识时务的投机主义者，她向右转。

剧中的每个男人其实都靠不住，但他们是陈可通向命运终点站的一个服务区，她从每一个男人身上获得补给，在每个男人身上学到一课，这份机敏和聪明才是她走的更远的资本。

陈可初到北京暂住在老同学王涛家里，王涛不收房租，但是精明地把水费单放在显眼的位置，故意让陈可去缴费，他给陈可提供住处，提供关怀，他还提供委身于此的龌龊行动。陈可在气愤和委屈之下离开了王涛的房子，转身又折返问“你介绍的工作还算不算？”勇敢如陈可，还敢转头去拿她差点落下的机会，从这里她已经开始成长，王涛教给她的是自我保护，教给她拎得清，利益和感情是两码事，在北京想生存下去，你要先放下面子和身段。

从王涛家离开，陈可不是先想着找住处，倒是站在北京的秋风里给男友杨大赫打电话索取温暖，她得到的却是加倍的寒冷。她不知道为什么他能如此轻易说分手，不是说好了你去哪我就去哪吗？不管男友有没有苦衷，那一晚的陈可都感到了彻底的无助，她用仅剩的一块钱买了半只玉米，她在路边痛哭，她明白男朋友不会回头，也明白了选择的另一个名字叫失去。杨大赫教给她的是现实无奈，教会她不要轻易依赖，大北京有这么多人，其实没有人跟你同在一条船上。

吴昊是陈可在北京正式认识的第一个男性，除了并不油腻之外，吴昊具备成功中年男子的一切特征，大方但不会一掷千金，好色但不会给自己惹麻烦，爱面子但永远利益第一，也是因为不油腻这点特别，陈可误以为自己也是特别的那一个。实际上，吴昊能给她的小恩小惠捉襟见肘，他有家有室，像对待所有流连过身边的年轻姑娘一样，除了有生意伙伴能给陈可介绍个并不怎么样的工作以外，他不会再给她更多。从吴昊车上下来后的失落，让陈可学到了世故，收敛了天真，她不是灰姑娘候选者里最特别的一个，这一课叫踏实做人，别做不切实际的美梦。

再后来正式交往的男友张超，挺像所谓的“经济适用男”，他奋发上进，爱护女友，但是相处的越久，陈可越犹豫，张超的理想不在北京，他算了一笔账还是回老家更划算。日常生活里他也爱算账，女友生日送个包代购最省钱，吃自助要自备“吃垮攻略”不能白花钱，就连最初他建议同居，能提出的最有诱惑力的理由也是可以帮陈可每月省下1200的开销。张超没有错，错在他不适合，陈可日渐膨胀的欲望就像她心心念念的那只包“never full”，她无法满足于张超规划的小日子，她爱他，但从他身上折射出来的欲望告诉她，她更爱自己，她有更大的梦想，告别错的，也许下一秒就会跟对的相遇。

男客户于扬算得上是个对的人，从经济适用男到高帅富的过渡也算合情合理，毕竟彼时的陈可迈上了一个新台阶，换了工作，背上了LV，在北京打拼了几年之后，她总算找到了自己的步调。但是面对于扬，她自卑又没有把握，在爱情和事业面前，她更在意的还是拿下这一单生意，不然只能拎包走人。跟于扬这样高阶的对手过招，她学会了攻心，学会了示弱，学会了利用美貌和性别优势，也学会了先舍才能得。当然，她得到了，老板的信任，于扬的垂怜，还有一只她想都没敢想的Chanel.

往前走，陈可还是会遇到很多不同的男人，正如她之前经历的一些微不足道的过客，都出现的恰逢其时。

饭局上虚伪又胸无点墨的老男人，让她摆正了自己的位置，从歧途的边缘把自己拉回；前领导高总带她出的那趟差，让她学到了坚守底线，明确了原则；就连跟许久未联络的大学学长短暂会面，也让陈可意识到自己努力要趁早，而自己还有能挣巴一回的资本。

张爱玲说，女人往前奔跑，所遇到的也不过是男人，这句话里隐含的意思是，女人是有机会靠一靠男人的。时代变迁，在北京，在任何一个残酷而现实的都市里，它的暗示都可以作废，但这句话直给的意思依然有效。

你努力奔跑，会遇到各色各样的男男女女，你可以把他们甩在身后，可以同行一段路，也可以抓住命运安排的偶然，透过他们的存在重新审视一遍世界，再一次看清自己，争取一个可能性，这个可能性会是什么呢？谁也不知道，但或许它就通往你更好的命。

陈可一路拼杀到底，当然是有女主光环笼罩，现实生活中北奔的姑娘极少能这般顺利通畅，你可以因此说陈可这样的存在玛丽苏又太梦幻。但陈可也好，普通姑娘也罢，来到北京，她们得到了不少，但她们付出的更多。

交付单纯和脆弱，用世故和坚强武装，这是扎根北京的通行证，承受失落和打击，用欲望和信念支撑，这是追逐好命的投名状。

生活在北京这座城市的女人，无论你是刚踏上这片土地，还是已经融入它的血液，其实都一样，白天在格子间里卖命，天黑后锦衣夜行，每一个都有不想再提的秘密，每一个都有旁人看不懂的骄傲，但从没有人真正的单纯。

看了微信推介来刷了北京版，看了一些影评又去刷了东京版，本来想等北京版全更完再来聊聊，但真心有点等不了。

很多人说北京版三观不正，不尊重女性，靠男人上位blablabla，总而言之言而总之就是国内版跟东京版差了十万八千里，后者又励志又奋斗，简直好到飞起。我想逐一说说。

两版的女主都不想在自己的小家乡默默堵过一眼一辈子看到头的生活，所以选择了大城市，北京版去老乡那里借宿被揩油，东京版自己租房。

很多人说北京版女主出来就靠男人，先靠流氓老乡找工作，然后考酒桌老总换工作，这里直接开始价值观不正。我想问问在座的各位玻璃心，您出来生活过么？到大城市无依无靠的生活过么？这个剧本真的不能说是瞎编！女主经历的种种都是真实存在的！一个从未进入社会的女孩儿到北京找老同学借宿很违和吗？我觉得不太能接受的是男女住一起可能不太方便但女主是想等男朋友来，意味着是短期借宿，只是后来分手了。后来女主被耍流氓了，但女主还是惦着脸回来问还可以给她工作么，有的人会说竟然这样了还要靠男人！我的天，当你几十份简历面试经过没有找到工作，半夜拿着行李箱无处可去，分手，无依无靠，玉米只能买半个的时候，我的天那种窘迫，她想要那份工作有错吗！能不能现实点！难道她赌气了一走了之然后自己接着没有任何收入的情况下继续找工作就有骨气了吗？就是三观正了吗？那我想问问那些灰姑娘遇见霸道总裁，总裁谁也不爱就爱灰姑娘就要送鱼塘，三观正不正？即使是前台这样一份工作都处处受欺负，活的心酸不心酸？

后来女主投奔了王佳佳，表面光鲜亮丽实际住在高级公寓隔壁都算不上的地下室，原本以为王佳佳在北京混的很好结果是——不过如此。有人就说王佳佳拜金捞女，三观更不正。各位大哥大姐，我想本剧的初衷并不是想跟各位姑娘说你应该像王佳佳一样如何如何，而应该是让大家看到这样的女孩儿是真实存在的，她的观点行为经历也是真实存在的！拿青春多少换物质的女孩儿还少吗？然后大家又说她不奋斗就会贴男人。是的，她也许难以走的很高很远，尤其是随着青春的流逝她可能就停留在某个位置，但是姑娘啊各位看客啊，您可以从她身上看自己想要的啊！您可以看到这个社会的种种百态，自己去学习成长啊！

女主参加了个饭局混了个工作，这可能太顺了，但您瞧不起这种饭局吗？又是靠男人吗？麻烦您看看报纸什么的吧！忘了X导要XX跳舞了吗？大家都忘了吗？您可能看出来了这是不尊重女性，女主说什么了？是的，她以为她交了个朋友，其实她只是陪了个酒。她在王佳佳的带领下真正的开始接触社会了。各位总之间的顺水人情让她得到了换工作的机会为什么要说不！任何一个前台会拒绝外企的正经工作吗！这是三观不正吗？这不是社会现实吗？

在这个地方，女主不站队，然后迎来了第一段爱情。后来女主被老板来了个半夜点烟，女主没有去，老板随后又换了对象，后者肉体换来了升职和鄙夷、唾骂甚至羞辱。这不是就是对比么，难道把这一切隐去就是又红又专了吗？女主自己没有努力吗？她的文案她的想法她的学习，如果没有这些她的男友会说她不一样吗？

恋爱的初期是美好的。但是女主在经历了上司男友回老家计划的剖析和过生日精打细算的窘迫中，选择了无言的分手。一个已经满足的人和一个还有欲望的人怎么在一起？这时候女主又招骂了，说她连分手都不说直接走了，她的独白并没有掩饰她的欲望，但是这种出于价值观和物欲不同而引起的分手现实中还少吗？现实中有多少人说的出口我嫌你没钱，我想要包包而不是X宝包邮，我想要我们有情调一点而不是为了200多块钱的自助斤斤计较，我想要你支持我的工作而不是因为我比你赚的多你就有危机感！可能是女人要的太多了吧。

女主后来又换了工作，工资谈判的时候女主好友出主意，大家又说女主的工资是骗来的。我真的想说您真是有大大的正义感啊！您可能就是那样甘心3500的月薪吧！所以您就是那么鄙夷hr的招数！我仿佛看到了水冰月啊！这时的剧情像大家所说的女主太顺了，又遇到贵人女BOSS，器重她，又租房子又谈恋爱经验又提拔。同时女主又遇到了下一个不婚且被小三男友，生活质量似乎提高了某几个档次，因为有大牌礼物收，有美食美酒品。

所以大家又跳出来说她——靠男人！！插播一句怎么没人说她靠女BOSS呢？因为是女的吗？女靠女怎么就不说了？女主把合同追回来耍手段耍心眼，大家鄙视她吗？她自曝自己把快递拦截了，是不是半醉半醒是不是想博同情？职场如战场，什么手段都没有怎么活？这么个小手段就又被大家鄙视了？她靠男人了吗？她这个合同是睡来的吗？她利用男人对女人的同情心和怜爱之情换了合同，但这算靠男人吗？在他们俩的爱情里，这个女人其实是无依无靠的！她也就是收了表、花、包也许还有其他的对那个男人来说微不足道的礼物！她想买房想借钱她说不出口，她想做自己的工作但她以男友优先，她委曲求全无名无份，她想结婚结果她只是个小三！她靠的这个男人好像换来的只是虚荣吧！大家都说她不努力，我的天大家有在看剧吗？加班，KTV的电脑，跑业务这不是她在努力么？

难道我看的是另一个版本吗？

同样东京版就那么励志吗？里面有小三，有假面夫妻，有根据区域而选择结婚对象的，有姐弟恋，有出轨。女主的奋斗镜头也并不多，但大家是怎么看出来她就好看的不得了呢？女主有同样因为物质而选择分手的经历；有为了虚荣而分期付款的选择；有选择做小三而后又检举揭发的情绪；有婚姻失败的痛苦；有酒吧约会年下男的冲动！同样，东京版也是形形色色的女人，有哪个是白莲花，有哪个让你三观振奋精神抖擞了麻烦来分享一下！我怎么觉得主旨就是让大家来看东京生活的是什么样的女子呢？选择什么样的世界观人生观价值观不应该是我们在观世界观人生之后得到的价值追求吗？编剧和导演给你看了，用不着傻傻分不清楚就黑起来吧。

个人观点，文明用语。

坦白说，之前看《东京女子图鉴》的时候，真心觉得，如果能拍出《北京女子图鉴》一定好看和精彩。毕竟帝都相比于东京，活在这里的女孩们所经历的繁华街道和生活，高不可攀的梦想和逾越不了的阶级，身边的变化比日本的环境都要剧烈的多。

改变，每个人都会有。只是向好或者向坏罢了。

之前看到预告片的时候，片段里戚薇的演出和独白，其实有一部分还是触动了我们的心，特别是在剧集的营销阶段，在各种女性类的公众账号上都有看到关于女孩或者女人独自在北京打拼的分享。

可是那些最最精彩的部分，在首次播出的六集剧情当中，并没有看到。

当真是有一丝丝小失望的。

【女主人公陈可到底是独立还是愚蠢?】

几乎所有来北京的女孩，大多都有一个共同的心愿，就是不想过一眼看到头的生活，于是陈可离开了母亲，厌烦了成都小城市的安逸，决定到北京闯荡一番。

纵使有拎着沉重的箱子走出火车站的画面，那么她的未来和计划在哪里？她对于自己的判断和期许呢?

总不会就是从北京西站打车去清河的期待和惊心动魄吧。

如果说，打车不了解价格的设定，是为了突出陈可的青涩和对于大城市的无知，那么懵懂闯北京，还号称是北奔，她对于目标地点，没有过丝毫的了解吗？

如果说陈可想要独立，来北京的第一步为什么要去一个猥琐男同学家里借宿，原本男女共处一室就足够暧昧，最后被男同学非礼之后，居然还能问出口他给介绍的工作还能不能去？虽然面试遭遇过各种困难，她对于自己职业的目标和向往，没有更多清晰的表达。似乎只是个浮萍，在北京的海水里，被男人推着飘走了。

街头吃玉米的场景，有些楚楚可怜，但因为前面剧情铺垫的原因，到这里我并没有觉得有丝毫的触动。一个有智慧的，有目标的女孩，是不应该在冬天的晚上坐在路边啃玉米的。她必须得坚定的，找到自己在北京的下一条路啊。

迷茫的陈可去一家公司做了前台，似乎在经历同事们的无视之后，坐在电脑前忽然要改变，于是找同事们追讨快递费？我自己在工作中见过不少有本事的前台，有人靠着颜值嫁给高层领导，有人凭着日常学习跳槽到更好的公司，也有跟周围同事搞好关系，最后成为公司骨干业务员的，追快递费的前台？有更多的说服力吗？

下一个就是被同屋室友介绍的大叔带去做饭局女孩。北京虽有饭局文化，但是如此的展示当真有些悬浮和不接地气，虽然自己也去过一些女孩们在现场展示才艺互相比拼，在叔叔们身边做妹妹含笑饮酒的酒局，但是真正的北京饭局，也有它更美好更光彩的一面。其中的厮杀，可比女孩们一起装傻充愣残酷和真实的多。

另外，吴总的人设当真有些平淡无奇。一个刻意展示成熟风度的有钱已婚叔叔，但是，并不讨人喜欢。

陈可的下一份工作，还是靠着吴总给介绍到一家外企做销售。她的独立哪去了？自己要挣的生活都是男人们捧着送上来的？

新工作遭遇公司站队，其实这个问题，职场新人都有些拎不清，但是故事的剧情，在这其中还杂糅了一部分新的感情戏，陈可和张超的爱情。

在这部分里，张超的人设几乎是一个精分患者了。

刚开始出场，是个话不多踏实肯干的小伙子，看上去就是凭自己努力慢慢升职的那种。坐公交车给她围巾垫脑袋也是加分项了。

怎么谈起恋爱来，就成了一个毫无追求安于现状的直男癌？

要和陈可同居，为了省房租，要跟陈可回家结婚，为了未来过上踏实安稳的生活，对于陈可要升职的理想，还说不喜欢欲望强的女人。

请问这样的男人，难道不是下班就回家打游戏吃鸭脖外卖，怎么会在公司里一路拼成小领导？

陈可遇到的下一个麻烦就是职场潜规则。

高飞YP的那段真是看到要吓死了。请别吓唬还没上过班的小女孩了好吗，一个那样的总经理，公然约女下属，不给约就约另一个，完了还给人家升职？

请问这是什么价值观？

再下一个，女主遇到了霸气女总裁，又想换工作了。

这一次，换工作还不是靠自己，面试话术居然请教夜店里认识的HR？请问这是什么价值观？多交朋友好办事？吹嘘自己没点数？

当女销售也还算北京比较多数的工作，但是丢单子要被炒鱿鱼，于是拦住客户的快递去跟人家哭诉？最后居然反转说为了演哭戏还准备了口红雨衣？男客户不仅签成了，还送了一个更贵的包？请问这是什么价值观？哭成精致的女孩就是人生赢家？

最惊悚的就是这段，女主居然给以前想睡她还没睡到的男领导，指点如何才能签成合同的奥义，她自己什么时候能长点心？

挺好奇陈可最后是怎么扶摇直上九万里的。再来一打男人吗？

坦白讲，我很久不看国产剧，也特别怕翻拍剧，毕竟国产版《深夜食堂》光看演员表都无法继续下去的必要了，我大天朝这么大的人口体积，难道大家都没有创意，连记录生活都要借鉴大家都恨不得用口水灭了的霓虹国吗？

《北京女子图鉴》光听名字，我差点就放弃了，可能跟某篇影评调侃的那样，继《北京爱情故事》借鉴《东京爱情故事》，《北京女子图鉴》复制《东京女子图鉴》之后，下一部难道是众望所归的《北京热》？

不过，在百无聊赖中，还是点开看了几眼，结果一口气，看了十集。习惯性怼人的我，也不得不说这是一部及格的翻拍剧，虽然有《东京女子图鉴》珠玉在前，但是《北京女子图鉴》不失为一部好剧。

目前的影评都各种批判《北京女子图鉴》三观不正，甚至有人调侃说可以改名为《陈可的北京爱情故事》，哪怕片方的宣传语调，女主戚薇也是说，这是一部我跟11个男人的故事。优酷弹幕里，评论也很精彩，吐槽陈可“公交车”，失恋后迅速翻篇，到底谈了多少男人，最后是不是要找个老实人接盘的言论比比皆是。

是，从女主的奋斗历程来看，《东京女子图鉴》里的女主绫基本都是靠自己，一步一步稳稳地实现职场进阶，而《北京女子图鉴》里的女主陈可，第一份工作“前台小姐”是想非礼她的老同学给介绍的，第二份工作是饭局上的“已婚老男人”给推荐的，第三份工作是路上偶遇的女总裁主动示好得来了面试机会，第一次职位升迁是睡了金主爸爸才能弯道超车，是，陈可的职场进阶，可以说是主动或者被动的靠各种男人上位，哪怕是充当人生导师的顾总，也表示，我能够买四套房子，随便背爱马仕，是因为离了两次婚，这样的三观一点不女权，一点不主流，但是，谁能站出来说，身没有这样的姑娘呢？

我们的主流价值观里，那些人生赢家，有多少是这样弯路超车的捞女，那些光鲜亮丽的网红，那些靠亲爸或者干爹逆袭人生的美女，那些通过嫁得好实现阶层上升的姑娘，有哪位大侠站出来否定过她们的成功，大家几乎都是跪舔的姿态，我们的周遭本来就是这样一个不择手段都要赢的氛围，如果拍成《东京女子图鉴》里，杂志主编说，情怀满满地说，我们这代人奋斗了一声，才换的男女同工同酬的待遇，不是你用来钓金龟婿的敲门砖。绫纯怕凭个人努力的东京梦，是很难有共鸣的。

也许就如弹幕里的讲的，什么工作，什么职业选择，什么选男友的眼光都是其次的，决定你是否能够吊打同龄人，就是2008年的时候，你有没有买房，所以，身为房产中介的男闺蜜的呼声才会这么高， 这才是陈可身边，最大的潜力股。

《北京女子图鉴》是三观不正，有点点物化女性的，但是，并未脱离目前颜值至上，功利现实的社会舆论氛围。而且里面的细节太戳心了：

毕业分手的无力感，多少花心腹黑的人也许都有个大学里的他（她）。

很多姑娘，在职场菜鸟阶段，也十分有可能喜欢上自己的顶头上司，《欢乐颂》里的渣男白主管是少见的，像《北京女子图鉴》里张超，既稳重靠谱，又深情体贴，也有着吃自助餐吃到扶墙走的抠门，可能都是很多人的青春经历。20几岁的姑娘，拥有最美好的肉体和颜值，选择权很多，而这个年纪的阅历，根本分不清是陷阱还是机会。

而剧中，年轻姑娘对“老女人”的得意，猥琐的中年上司，工体酒吧的灯红酒绿，短暂的富贵男友，以才华撩妹的文艺男，这一切不管是在北京，还是上海，甚至全国所有的二三线城市都不稀有。这一切或许就是我们搞笑化、放大化或者早早妥协认命放弃掉的青春。

《北京女子图鉴》里陈可第一年到北京，2008年。那一年，我也去了北京，在不知名的小公司里短暂工作，把行李箱藏在家里的地下室，跟父母讲，不像在县城里做一份一眼到老的所谓稳定工作，我记得那是我家吃的最沉重的一顿晚饭。

十年之后，我留在老家的老同学，基本都二胎了，房子也至少两套吧，他们觉得人生就是一条稳定的上升曲线，只要努力，会越来越好。2018年，我35岁，遭遇职业瓶颈，收入一个人可以吊打老家同学一个家庭的收入，但是，我基本不会去同学聚会，因为活得太low，也不会要二胎，因为一个孩子感觉都没有给他很好的照顾，偶尔会失眠，因为我没有四套房，不用说爱马仕了，我连LV都没有一只。

好处是，大学毕业以后从未靠过男人，到时见过不是靠男人（老爸/岳父）的聪明异性。这样没有富二代，没有工体疯狂青春，没有华丽逆袭，走上食物链顶端的、一辈子都是平凡且艰难的《中年女子图鉴》，你愿意看吗？

还是珍惜《北京女子图鉴》吧，起码戚薇的职业装穿得还是很精神的。

这是一个充满风口的魔幻时代，所以我们拍不出《当幸福来敲门》来歌颂我们的梦想，也没必要过分苛责我们的《北京女子图鉴》，细节已经够写实了。

最近很多人都在追《北京女子图鉴》，一开始我并不打算追，因为嫌弃名字太高仿《东京女子图鉴》了，但看到很多人都为它疯狂打call，就抽空看了两集。然后，我的人生观价值观就彻底被击溃了！真的，这可能是我看过的北漂女生被黑的最惨的一次了。

虽然片名叫《北京女子图鉴》，可我在这部电视剧里，既没有看到最真实的北京，也没有最真实的北漂女生。它只会让没来过北京的人，对北京和北漂女生产生偏见和误解。

我们先来看故事，戚薇饰演的陈可依是个漂亮的川妹子，她大学是在四川上的，但毕业后却对北京有着迷之向往，母亲给她介绍的工作和对象她全都拒绝了。

而真正促使她北上的，是与高中都没毕业的同学王佳佳一起参加了闺蜜的婚礼，对比了王佳佳和闺蜜后，她毅然决定去北京，因为她不想像自己闺蜜一样，找个差不多的工作，结个差不多的婚，过着差不多的日子，差不多的过一眼看得到头的一生。

也许每一个来北京的人都有着不同的理由，但目标恐怕都是差不多的：想博一个不一样的人生，给自己一个遇见另一种生活的机会。

一开始，故事并不见得多好，可至少把鸡汤中早已说透的北漂者的心理，搬到了荧幕上，不算新鲜，但客观。可是自打陈可依到了北京后，我发现，整个剧情，就不按正常逻辑发展了。

首先，她是一个女生，而在北京，她认识两个人，一个是王佳佳，同性，另一个是曾经的男同学。

而奇怪的是，她竟然避开了王佳佳，选择了借住在男同学家里。

我不知道一个正常的女生是不是会这么选择，但如果是我，我是绝对不会这么选的。

我刚来北京时，也分别有男生和女生朋友已经在此立足，都不算熟悉，而我本能地，就选择了和男生朋友一起住。哪怕是和其中一个朋友共同睡一间卧室，哪怕那间卧室因为久不通风，弥漫着奇异的味道。可毫无疑问，至今回忆起来，那都是一段非常愉快的日子，我们那时候工资都不算高，为了省钱，经常在家做饭吃。吃完饭，一群人结伴而行，在小区外的街道晃荡，一边开无伤大雅的玩笑，一边吹着将来如何如何的牛逼。

所以，我不太明白的是，编剧为什么要安排陈可依去借住在男性同学家，唯一的解释是，这么安排的目的，就是为了那一场被男同学性骚扰，差点强奸的戏。

这段戏，把女主拍得太傻了，也把北漂的同学拍得太坏了。既侮辱了北漂女生的智商，也侮辱了北漂男生的人格。

我并不是说被男同学或朋友性骚扰的情况不存在，事实上，在北京，我耳闻目见过很多女生被性骚扰、强奸的事情，但绝不是像陈可依那样，直接送人头。

据曾经的北京同事说，很多年前的昌平，还是郊区的时候，治安很不好，经常有女生在下班回家的路上被性骚扰、强奸。很多女生曾在此留下了第一场噩梦。

相比之下，我觉得，安排男同学性骚扰陈可依，不是不符合现实，而是在剧情上太偷懒了。

而最令人感到怪异的是，陈可依作为一个硕士生，居然找工作屡屡碰壁，主动降低了很多次薪资要求，都没找到合适的工作。最后，她竟然接受了差点强奸自己的同学王涛的推荐，去一家公司当了前台。

一个本科生，找工作真的就那么难吗？

我的经验是，如果你有一技之长，而且薪酬要求符合你的能力，实际上找一份工作并不是那么难，我有好几个朋友，都是大学退学，或者是初中高中毕业生，他们同样凭借自己的一技之长，获得了很好的工作。

所以，陈可依一个本科生找了很久工作却屡屡碰壁，我不知道编剧究竟是在黑那些面试她的企业没眼光，还是在黑她自己没能力。

《北京女子图鉴》最夸张的地方是，全然把女主陈可依塑造成了傻白甜。

我看的那几集中，她找的每一份工作，都不是凭借自己的能力去找的，第一份工作是一家公司的前台，是那个差点强奸她的男同学介绍给她的。而第二份工作，是参加一个酒局，酒局上，想泡她的老板吴昊给她介绍了一个老板，把她推荐去了外企。

在我的想象中，《北京女子图鉴》嘛，自然要讲一个普通女孩子在北京奋斗的故事，自然少不了硝烟弥漫的职场撕逼，撕心裂肺的爱情纠葛，自我放逐和救赎，纸醉金迷的迷失和追逐梦想的果决。

但目前看来，事实上，它却只是讲了一个北漂姑娘的情史，讲她刚到北京就被男朋友分手，被信任的男同学性骚扰，同时还被已婚的男老板约去酒局撑门面。她的几份工作，也都是来自于那几个给予她伤害的男人，而她自己，仿佛是只是一个依靠男人找工作的智障，没有拼搏，没有低谷和高峰，没有被打压到谷底和绝地反击，陈可依的北漂生活，事实上并不是大多数北漂姑娘的北漂生活。至少，不是我所见到的大多数姑娘的北漂生活。

因为真正的北漂，大多数时候，依靠的都是自己，依靠自己不怕触底的坚韧和痛苦日子里的坚持，依靠的是一股咬牙挺过去的狠劲。《北京女子图鉴》最可怕的地方，是它选择了一个最不典型的个例，去代表北漂女子全体，而恰好，它选取的这个个体，还是个没有工作能力没有智商的傻白甜。这就是编剧脑海里的北漂女子么？如果北漂的姑娘真的都像陈可依，可能早就饿死了。

记得陈道明曾经在一次采访中说，他不演抗日神剧，因为那是错误的历史，会让后人看了认为那就是抗日。把抗日描述的那么容易，是对抗日英雄们的侮辱。

同样的道理，《北京女子图鉴》塑造的北漂姑娘也是不是真正的北漂姑娘，如果说靠男人找工作混职场的姑娘是北漂姑娘，那真的是对北漂姑娘最大的侮辱了。因此，我不认为《北京女子图鉴》描述了真实的北京和真实的北京女子，这部剧以这样的故事描述北漂女子的生活，太尴尬了，它不如《杜拉拉升职记》，也不如《北京爱情故事》，它的播出，是北漂的姑娘们被黑得最惨的一次。

整部剧讲述的是都市爱情女性励志成长的故事，以独身女性在北京的恋爱与生活为主。看前几集剧情很吸引人，女主陈可依只身一人离开家乡前往北京打拼，无依无靠。虽然她可以凭自己的学历在家乡站稳脚跟，但北京是个人才济济的地方，有能力有知识的人太多太多，没有过硬的文凭也只能像她一样做一个小小的前台。而这芬前台的工作还是靠着同学拿到的。

陈可依初到北京，自以为能凭自己的能力在北京占得一席之地，随着面试屡屡失败之后她知道，北漂之路没有自己想像的这么容易，印象深刻的是她拖着行李在街头连一根玉米都买不起，只能坐路边边哭边啃着仅有能力买到的半根玉米，想必这个画面一定引起了许多曾经或是现在正在北上广打拼的年轻人的共鸣。其实仔细看剧会发现，卖玉米的人也在最后默默流下了眼泪，这个情节设计的非常好。北京，是个追逐梦想的城市，也是个让人疲惫的城市，在北京打拼实属不易。

当然，北京也是个让人摸不透的城市。太多参差不齐的人聚在一起，她们常常为了工作或是生活和别人一起欺骗自己。陈可依在同学王佳佳的介绍下认识了吴总，并跟着吴总参加了饭局，饭局上男人们互相吹捧，拉人脉，谈生意，女人们便云淡风轻地谈着自己的职业。一名姓刘的老总在聊天时说到珠海市在海南省，可依本想说出实情，不料大家却都附和那位老板，让她觉得十分可笑。不过，在卫生间，一名做HR的女伴点醒了可依，可依才猛然醒悟，这不仅仅是吃饭，这是饭局，大家各取所需而已。看到这里不禁感叹一下。

随着剧情发展，陈可依从小小的前台慢慢升职，也交了不少男朋友，前十集零零散散几乎已经有了十个。。。到后期又是结婚又是离婚，剧情发展突然变快，所以剧情后半部分不太吸引人。唯一清楚地记得陈可依说过他是个有欲望的女人，其实有欲望的女人没有什么不好，她们有能力也有思想，不亚于男人。

说《北京女子图鉴》是我这些年看过最犀利、最现实的一部国产剧也不为过。如果说东京女子图鉴里女主角的遭遇还有一点梦幻色彩，《北京女子图鉴》简直现实到让人要性冷淡了。

看这部剧丝毫不会让人有想谈个美好恋爱的渴望（也有可能因为我现在不单身），因为它用夸张而又讽刺的手法把北漂女有可能在这个城市里遇到的男人（包括男权社会的潜规则）全部剖析了一遍。不可否认女主角确实是有主角光环的，尤其是在头几集，甚至让一部分观众觉得这部剧太三观不正。但是看到女主角牺牲了一个LV换来一个香奈儿的时候，我恰觉得好戏在后头——毕竟我看电视剧是想看自己不曾经历过的事情，而不是要求它符合自己的想象。

北京很大，我们不知道的事情还很多。

当你还在挤地铁的时候，你同学可能早就买车了。当普通北漂还在合租甚至租床位的时候，有一些高能北漂已经通过婚姻或者别的途径住进了大房子。不少北漂工作了三五年也没有怎么加薪升职，但不排除另一些北漂刚毕业没几年就自主创业，到三十岁就有几百万资产了。北京的魅力就在于这种“一切皆有可能”的氛围，不仅在于努力，更在于选择。

有的评论只看女主角初期遇到几个贵人相助，选择性忽略她自己的努力，认为只有孤独无依才算北漂生活，这未免有点naive。凡是有点社会阅历的人都知道，应聘同一个岗位，在符合基本招聘要求的情况下，有人介绍的命中率就是高，这点古今中外都是一样的，说得到男人的帮助就算靠男人未免有失公允。按一部分人“陈可都是靠男人上位”的逻辑，她也投奔了顾总，那这算不算靠女人上位？前几集里女同学王佳佳才是帮她最多的人，陈可有了几个能帮上忙的男性朋友怎么就成了靠男人上位？对于她找了于洋之后之后的膨胀，顾总和客户也及时给了她当头棒喝。女主角不切实际的虚荣心不少人年轻时多多少少都会有过，尤其是刚从小地方来大都市的人。这也使她的人物形象更加真实立体。很多女人喜欢包和帅哥，正如很多男人喜欢车和美女，何以只因为性别就要被批判？

说女主角经历很假的观众，大都忽略了几个事实：第一：她长得很好看，是做销售的，所以能接触的人比普通女孩更多；第二：她有野心，并且愿意为之付出；第三；她很聪明，知道跟谁混，失败了也不会期期艾艾，而是随时调整策略。一直以来我都特别喜欢看有欲望的女人，因为这种女人最有故事。当一个女人的欲望突破了社会、阶级和性别角色加诸在她身上的种种规则，就有了一出又一出的好戏。

文艺作品的真实不在于每个细节都有可能在你周围发生（每个人的生活阅历都是有限的），而在于它如何在有限的篇幅里活灵活现地塑造一个人物形象。从这点上看，《北京女子图鉴》里的几个男人比女主角更让人觉得似曾相识。我来北京这是第十二年了，因为生活的环境相对单(土)纯(鳖)，并没有见识过吴总这类人物，但是张超、于扬、黄越彬身上的一些特征真是让人想拍大腿喊一声“太特么真实了！”

而且他们还算是好的，还有不少女孩遇到的张超都不会带你去吃金钱豹更不会咬牙找人给你代购LV，遇到的于扬长得也不好看而且还有一堆备胎，遇到个黄越彬这样眼高手低的文艺青年还不怎么会做饭。

女主角的职场经历是否真实我无法评价，因为我的职场经历相对比较简单，对于勾心斗角也都是后知后觉。电视剧里的角色肯定比平常人更戏剧化的，不然谁要看你每天三点一线上下班呢？这部剧集中了一个新人可能遇到的贵人和潜规则，这大概也是它叫“图鉴”的用意。有人说陈可的设定不真实，也有不少人在评论和弹幕里说自己就经历过类似的职场斗争。实际上北漂的群体实在是太大了，没有哪个人可以随便代表北漂，生活在通州区还是三里屯看到的北京也会有很大差别。但陈可对于男人的失望以及对于“有欲望的女人不被男人喜欢吗”这样的怀疑，我想应该很多在大城市奋斗的女人都多少体会过。

我们刚来北京的时候，都想事业爱情双丰收，想找一个比自己更厉害，能带领自己见到更广阔天地的男朋友。慢慢一部分人发现自己没钱没权没背景，很难身居高位，又不愿意破釜沉舟，于是工作上差不多得了，婚姻上找到一个张超那么靠谱的就烧高香了。这样的人通常都不喜欢女主角。还有一部分人明知自己出身一般依然拼命努力，见了市面又想要名分，要不到名分回头资助一个艺术家，艺术家还找了个更有钱的。等到她想结婚，周围适合结婚的男人都开始找比她小七八岁的了。

所以这个剧真是太辛辣了，基本上把里面的男男女女都讽刺了一遍，然而它又那么真实，那就是男权社会赤裸裸的现实。电视剧还没播完，我在豆瓣阅读看了剧本改编的小说版，最后女主角也没有跟男闺蜜在一起，因为男闺蜜的直男癌思想其实跟张超差不多。

好在女主角和东京女子图鉴的女主角一样，一直工作很努力，这样的人通常运气不会太差。应该说北京真的很适合她。这样的女人如果连北京都不能给她幸福，那么家乡就更给不了了——所以顾总离了两次婚，第三任丈夫是个老外。

对于陈可这样的女人而言，十一个男人真的不多，不经历十一个男人，要如何让一个有欲望而不愿意轻易对生活妥协的女人看清现实呢？而这部剧的可贵之处在于它没有避讳这些现实，就像《东京女子图鉴》一样，它告诉我们作为一个出身平凡的女子，只有放弃了社会强加给“好女人”的规则，你才能看尽这个大都市的繁华，做一个真正无畏的现代女性。它和《东京女子图鉴》一样，没有褒贬，没有说教，把一个有欲望的女人演得活灵活现，有失落，有反思，有现实啪啪啪的打脸，也有女主人公不愿意认命的执着。

她们勇敢，她们天真，她们一辈子都在追求更好的生活。她们是大多数男人hold不住，也是大多数女人没有勇气成为所以要拼命唾弃的那种人。她们热衷于超越自身的局限，最后终于得到了同一个起点的很多人都得不到的东西，所以注定有很多观众是不会喜欢她们的。

这部剧中的女主角绝非完人，并不是那种毫无污点的女性励志榜样，也曾受限于绝大多数女人都会经历的同辈压力。但它的存在本身，这种多元化价值观的呈现，就是国产影视剧的进步。

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