新参者

把出来的两集都看完了
就目前观望状态来说是 主线是一个长故事，而每集又有自己的小故事

此剧严重满足了作为龙套控的我，能看到那么多熟脸实在太开心了。
麻生佑未、寺岛进、杏、三浦友和（近几年他只能算配角吧）、向经理（虽然近期转正了但毕竟是龙套出身）、香川照之、木村佑一、石黑英雄, 。。还有很多叫不上名字来的~~~

宽叔塑造的是一个稳重中有有点儿臭屁的角色，尤其是那招牌的动作，挑眉毛和笑~

片尾曲山下达郎，非常满意。对此叔的嗓音和创造能力都相当喜欢。

一个麻生佑未让我穿越到白夜行【毕竟同样东野的原著么。~】

黑木跟宽叔之间的对手戏很有看头，但是2集结尾的话让我很心寒=。=

三浦大叔这次化妆化的好黑~又是反派角色，应该会拿捏得很好吧。

夏川结衣出来的时候就穿越了，当她那句“我家丈夫”时，我就心碎了。。。不婚男的夙愿还是满足不了了 =皿=

沟端淳平给我的感觉还是像boss里那样~冒冒失失的，但是对工作很热情

每次破案结束后都会煽情一阵，这是我最最受不了想快进的地方。。。煽情之后就会来个日式恶搞~这是日本刑侦局的典型套路~

恶搞结束后又会开始吊人胃口~~编剧真聪明~

看完之后想吃人形烧了~
期待第三季。
是本季最让我有欲望追完的剧了。

阿部宽、东野圭吾、三浦友和，甚至向井理，保证了破20的首发收视。虽说后面收视有所下降，但在整个春季看来，仍然是平和稳定的，一如那和风拂面的剧情。

用和风拂面来形容一部有着杀人凶手的侦探剧，多少似乎有些不妥当。但它用在《新参者》上却恰恰是适当的，画面是柔和的，情节是柔和的，连人们的表情也是柔和的。穿插在其中的物件也充满着柔情。老奶奶的煎饼屋、当地有名的人形烧、“松矢”精致用心的料理、有喜欢HELLO KITTY的女孩子的濑户物屋、按时按步走着的钟表、有着温暖微笑店员的洋果子店，甚至小布丁、一直排队却一直没买到的好吃的鲷鱼烧。使得在这部即使有着杀人凶手的剧集里仍然能布满春日里的阳光。
加上依然在东野剧中走搞笑路线的探长木村祐一，整个节奏竟然欢快起来。

当然，东野剧的凶杀案永远只是幌子，而穿插其中的故事才是真正的主角们。随着调查的展开，被抚平的却是看似相关又似无关的人们的心。就像一开始的旁白说的那样：人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。
注定是个充斥着谎言却又不停的解开谎言的故事，有的时候拨开谎言看到真相并没有想象中的那样难过。而这些谎言的背后，有着的只是一个又一个的误解。
于是到最后，谁是凶手早已不重要了，解开迷局也显得那么理所当然，但在那之后，小镇依然要那么平静的生活下去，每个人也依然要回到自己的轨道上继续前进。

就卡司来说，已然声势浩大了。而每集客串的也丝毫不逊色。真是部灿烂的剧。而阿部宽饰演的主角加贺恭一郎，对东野粉丝来说，也早不陌生了，尽管很久不出现了。

虽说上次绵羊君主的《名侦探守则》实在是有点无厘头到头，但这次《新参者》拉回了众多粉丝的心。于是继续期待东野圭吾的下一部改编作。

单纯表达一下对这部新番日剧的喜欢。

他人之毒我之蜜。有的人不喜欢它因为它打着推理剧的幌子，却不像推理剧。我却爱那看似冷冰冰的推理外皮下，热乎乎的温情故事。就像贯穿整剧的人形烧，恐怖人偶造型的人形烧里面，却是甜绵的小豆馅——

一宗命案，引发一干涉案容疑人等。而他们都在说谎。

每集都自成一个故事，解开一个因说谎而形成的谜团。而每个谜团却看似并不指向命案最后被揭开的结局。每个谎言最后都发现原来是温暖的白色谎言，亲情、爱情、友情在谜底被揭开后得到升华。

而每集故事的背景都是人形町上的老店，带出古老传统的日本手艺。第一集是仙贝。第二集是日式料理和用竹筒浇地。第三集是瓷艺和剪刀。第四集是钟表修理。这是我最爱这部剧的地方。韩剧什么的和日剧的境界差距不止一点点。

每集都有固定的梗，即厕所的梗和人形烧的梗，在一定基础上进行变化。

老字号和古旧街道的氛围让我想起《敬启父亲大人》。而现代故事却嫁接传统技艺的手法，以及每集固定而有变化的梗，让我想起《虎与龙》。都是大爱的日剧。我果然就吃这一套。

有人会觉得有一类日剧特别千篇一律，每集都有一样的结构，只不过被套上不同的故事外壳。这部剧也是。其实，这种形式如果处理得当会非常别致，一种日式的别致。

昨天自学华理的新编日语教程第五册，其中一篇课文因为喜欢，我把它全译成了中文（自学者，翻译未免诸多疏漏，请轻拍砖）。突然觉得和日剧的这种现象有关联。

它讲的是日本的包装文化。日本人重视包装确实到了外人难以理解的程度——

“在百货商店里买赠答用的点心，常常每一个都用薄薄的和纸包裹起来，放在化妆箱里，附上礼签，再用包装纸包起来，还要放入纸袋，然后亲手交给对方。”

作者还提到了风吕敷（也就是包袱），风吕敷作为日式包装的一种，其实反映了日本文化深层次的东西。风吕敷可以有多种用途，如，作为装洗澡用具的包裹、 在上面更衣、作为浴室的地垫。风吕敷用旧了，可以循环利用为暖帘、地垫和抹布。

“风吕敷的思想，和日式被褥以及房间的使用方法都是共通的。将被褥折叠并收起来，再取出角落里原本折叠着的矮脚饭桌，同样一个房间就从卧室变成了食室，然后又可以自由地变形为茶室。这样根据时间和场合而变换形态与机能，我们的居住生活也变得不再贫乏单调。卧室要放床，食室要放桌子，而起居室要放沙发，为着这样的目的，固定的箱子（也就是房间）就变得必要了，空间的使用方法也由此限定死了吧。

风吕敷的思想和和服也是共通的。一件和服，从二十岁到四十岁，体型即使发生了变化也可以穿。和服的变形也很容易。因为不需要像洋服一样为了贴身而把布料裁得支离破碎，和服可以还原成原本布料的样子以重新制作衣物。所以，在用不着和服的时候，可以把它们折叠起来，因而不需要为防止版型走样而将它们悬挂在固定的大箱子里（挂衣橱）。”

而这种文化深层次的东西是很难改变的。

“从何时开始，人们认为包袋才是酷的，而风吕敷则被认为土得掉渣呢？为什么我们对身边的好东西不认同、不珍视，而偏偏要去憧憬外国的东西呢？

“然而，仔细想想，拘泥于包装的传统，在现代日本年轻人的根性中依然存在着。

“世界上，有像日本这样多的执着于时尚的年轻人恐怕不多吧，时尚可以说成是把自己的身体包装起来的包装纸。另外，嚷嚷着太贵而连教科书都不买的大学生，花着比教科书远为昂贵的钱去购买礼物的包装纸和绸带也看似在所不惜。为了心头所好的设计独特、包装精美的商品而跑断腿到专卖店探寻的人也不在少数。情人节礼物的销售额大战中，比起里面的巧克力，包装的设计是否出彩才是决定胜败的关键。”

如此说来，每一集都有相同结构的日剧，像不像样式相同的和果子？而故事的外壳都是它们的华丽包装？包括丰满的人物性格，催人落泪的故事情节，意蕴深长的故事背景，好笑的梗，都是包装。这些包装也可以如风吕敷、日式房间、和服一样，变身为各种形态。

然而包装并不是无用和次要的东西。

“我们将身与心认作是同一个东西的外部和内部的这样的认知方式，这和将身体与精神分开并对立的西欧的认知方式是不相同的。”

说起来，对于人形烧里的小豆馅来说，人形烧的面粉制部分，也是包装。含蓄的东方人都喜欢把属于最精华部分的馅儿包在点心里，参见中国的包子。而西方人则喜欢把好东西铺陈出来，参见奶油蛋糕、披萨饼。

所以，推理剧的外衣也是包装。

看日剧的同时想想这样的问题，还真是有趣呢。

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ps：我眼睛有问题吗？总觉得这部剧里面的向井理是宽屏版的二狗子。。。