怪物岛

导演居然在影片中融入了其他恶搞的另类趣味。岛上连体的怪物法师西罗和库罗，居然是一对以道家智者形象示人的怪物。除了一身道袍为怪物的东方性提供佐证外，室内室外茂盛的莲花，供奉着怪物先祖的“佛龛”，香火满盈的厅堂和牌匾上“平和”二字，都是丰满这对儿东方怪物形象的道具。

此般满满的恶趣味，在一部以拉美文化为叙事基础的影片中，是难得一见的，它为中国观众带来的惊喜，不亚于在昆汀的[杀死比尔2]中，遇见刘家辉。有意思！

小男孩卢卡斯在一次化装舞会时突然变成怪物，惊慌失措的他跑回家找爸爸询问缘由，结果被告知全家都是怪物。为了寻找家族变身怪物的秘密，卢卡斯循着地图，找到怪物岛，见识到许多奇形怪状，但心地善良的怪物，他们都是他的亲戚邻里，不仅对他的到来大为欢迎，还愿意接纳他怪物岛的一份子。可是，怪物岛并不平静，卢卡斯的舅舅、心胸狭窄的若卡特已经造出足以毁灭整个怪物岛的大怪物。在危急时刻，卢卡斯和大怪物决一死战，才能挽救怪物岛的所有居民。 这是一个有关成长的故事，小男孩卢卡斯从人见人怕，心理自卑的怪物，逐渐成长为顶天立地，打败坏蛋的英雄；这也是一个心灵故事，在外表上被人当成怪物，其实内心是善良的，却会因外表受人误解。只有认清自己，才能睁开眼睛看世界；只有拥抱世界，才能得到心灵解脱。 其实，这更像个寓言故事。怪物岛的人们，长相丑陋，却心地善良，更趋于人类，而若卡特，虽然是人类长相，却内心邪恶，更像是怪物。真相令人唏嘘，人设堪称绝妙。

导演居然在影片中融入了其他恶搞的另类趣味。岛上连体的怪物法师西罗和库罗，居然是一对以道家智者形象示人的怪物。除了一身道袍为怪物的东方性提供佐证外，室内室外茂盛的莲花，供奉着怪物先祖的“佛龛”，香火满盈的厅堂和牌匾上“平和”二字，都是丰满这对儿东方怪物形象的道具。

此般满满的恶趣味，在一部以拉美文化为叙事基础的影片中，是难得一见的，它为中国观众带来的惊喜，不亚于在昆汀的[杀死比尔2]中，遇见刘家辉。有意思！

文/冀翔

一个凡人，因缘巧合误入幻境，打转一圈，回到人间。

在好莱坞电影剧作里，这叫“coming-of-age”，翻译过来叫“成长剧情”。

今天，我们就借即将上映的动画片《怪物岛》，跟大家聊聊“成长剧情”的剧作问题。

这种故事在西方，有着对少年儿童观众潜移默化的教育作用，试图对现世人生有所指导。

其形式，多是奇幻故事或童话。

写一个少年，进入幻境，历险一番，并在一场惊险刺激下，成长起来，再回到现实生活，以自己在幻境中学习到的品质，面对人生的难。

《哈利·波特》系列电影里，哈利从大难不死的男孩，经历了七年的生死追逐，身边师友一个个牺牲，才终于战胜那个名字都不能提的巫师。

《星球大战》里的卢克，从籍籍无名的乡下小子，经过一场场血战历险，虽然最后没了左手没了爹没了师父，但也成长为一个强大的绝地武士。

现实中的凡人，却在另一个世界里，成为呼风唤雨无所不能的强者。

越是艰难的生涯，越能培养出无畏的英雄。

而来自墨西哥的一部动画片《怪物岛》就是这么一个标准的“coming-of-age”故事。

小男孩卢卡斯，在学校是个平平无奇的受气包。

一次他遭到同学霸凌，在极度的羞辱与惊吓后，突然变成了一只巨大的橘色怪物。

此时，他才从父亲口中得知了自己身世的蛛丝马迹。

为了寻找自己的全部身世，他独自驾船前往自己真正的故乡，传说中的怪物岛：卡尔韦拉。

在那里，除了素未谋面的家人，还有一连串邪魔险境等着他。

这个故事，以“coming-of-age”的故事框架，十分工整成熟。

小主人公卢卡斯，自然是故事里即将成为英雄的人。

在现实世界里，他平凡弱小，被班里的大块头欺负，对漂亮的女同学有好感，却不敢表白。

这是凡人变成英雄的第一个动机，也是他们最早面临的历练。

他们的一些特性，也正在这种历练中体现出来。

《哈利·波特》里，无论是哈利痴肥暴躁的表哥达力，还是他七年的死对头德拉科·马尔福，都是哈利在走上传奇之路前，必经的障碍。

当哈利把达力关进动物园的蛇柜里，用蛇佬腔在课上打败马尔福，我们越来越发现这个男孩不一般。

同样，在《怪物岛》剧情中“新手村”的历练里，卢卡斯的性格，开始塑造出来。

一方面，他急躁、幼稚，像所有青春期的男孩一样普通。

但同时，他身上也存在着成为英雄的潜质：机智而富有正义感，敢于借科学课上的实验，戏弄欺凌同学的大块头。

终于，在一次派对上，他被大块头和女孩戏弄，成为所有人讥笑的对象，人生跌入谷底。

当他平凡到尘埃里时，那个改变他命运的幻境，也就该到来了。

这样的情节点，就像《星球大战》里的卢克，本来只有家，却家破人亡。

此时，他遇到了隐居的绝地大师欧比旺，他的英雄之路才由此开始。

而主人公所要面对的幻境，虽然将让他如鱼得水，但绝不是天堂。

这种环境，最大特点是与现实世界的迥异，但也往往从现实世界而来，与之形成对照。

刘易斯·卡罗尔笔下，爱丽丝梦中的仙境，完全跟现实世界反着来。

兔子穿人衣服，疯帽子专爱庆祝“非生日”。

但红桃皇后的愚鲁暴虐，兔子先生甘做她溜须拍马的弄臣，可不就是现实生活中的神经老板和办公室里的贱精。

《怪物岛》中的怪物岛，也是一样。

一个岛上，全是怪物，但都按照人类的样子柴米油盐，穿衣戴帽。

他们见到外来的人类，如同我们见到怪物一样，完全是个同样的小社会。

四四方方鳞次栉比的房屋，与影片设定里歪七扭八色彩缤纷的城市景观，相映成趣。

在现实世界里不得志的小怪物卢卡斯，似乎来到了属于他的地方。

就像被凶狠继父压迫的少女，突然走到了潘神的迷宫。

幻境虽好，但绝不会让主人公就这样舒服地过下去。

既然要成为英雄，那么必然要遭遇劲敌。

根据“人最大的敌人是自己”这句格言，主人公的敌人，往往与他自己有相通的特性。

正如《歪小子斯科特对抗全世界》里，斯科特在单刷五大情敌之后，最后面临的敌人，其实是那个怯懦犹豫的自己。

怪物岛上的疯狂科学家若卡特，是卢卡斯的舅舅。

他作为这个怪物家庭中唯一的人类，由于对力量的自卑，不惜一切代价要变成最强大的怪物。

他力求变异的出发点，与卢卡斯因为瞬间极度的弱小而变异，是一样的。

只不过出于对家人的爱与责任，与心底坚守的正义，卢卡斯选择成为英雄。

而为贪婪攫取灵魂的若卡特，不择手段想要变得强大，最终难免自食其果。

英雄前路在等你实现，表面强大的敌人在等你打败。

但一个少年，必须经历大战前最重要的一个节点，才能成为战无不胜的英雄。

起初，卢卡斯的变身，是不受自己控制的。

被吓到，变怪物。被水呛到，变怪物。完全处于生物的应激性。

直到他误入监牢，遇到来寻找自己的父亲，决定前往若卡特的城堡，救出家人。

此时，为了获得打败恶人的力量，他第一次主动控制自己变成怪物。

他的这份成长，其意义无异于从动物进化到人——从只有应激性的动物，进化成拥有主观能动性的人。

当复联最大的不安定因素布鲁斯·班纳，对美队说出“我一直在生气”，变身后冲向漫天强敌的时候，当神奇女侠目睹爱人永远消逝天际，悲愤使诛神之力爆发的一刻，英雄诞生。

人物塑造，达到最后一步。

此时，人物经过最关键的一个情节点，发生质变，完成之后的剧情目标——打败强敌，也就是再自然不过的事了。

虽然这是部（目前还）名不见经传的墨西哥动画片，但其剧作的工整成熟，已经直追好莱坞水准。

“怪物岛”成为影片中的梦幻之地，如同“金刚”的故乡“骷髅岛”般神秘。但是“怪物岛”上的怪兽大多数都是淳朴善良的岛民，如同人类生活的家园，而“骷髅岛”的上古神兽都是凶猛异常的食肉动物。大导雷德利·斯科特曾吐槽拍摄[异形：契约]最难的地方，就在于如何无中生有地设计新怪物。皮克斯曾特意为形象生动地刻画[怪兽电力公司]的毛怪，开发出全世界第一款毛发设计软件。[怪物岛]在怪物的形象设计上也独具匠心，与其他动画片中的怪物相区别。 导演里昂珀多·阿格拉在人物设计上融入明显的南美风格，怪诞且有趣。例如“南瓜警察”和戴着牛骨面具的“牛探员”，都有着墨西哥亡灵节的元素。片中还有青蛙爆炸的“血腥”场面和若卡特变身怪物时畸形的造型，都表明影片实际的接受人群更加广泛。双头怪物希罗与克洛的设计如同[哈利波特]系列中的“三头犬”，但是更有个人趣味，如同一高一矮的算命先生。 卢卡斯变身怪兽后的造型，头发变成了莫西干的样式，但是保留了原本的蓝发。他如同“绿巨人”般壮硕的身材，还有着如同野兽的爪子和魔鬼鱼般的斑点皮肤。怪兽造型的身上保留了角色特色的特长，比如父亲尼古拉斯的胡子、维罗妮卡的眼神、外婆卡洛塔的眼镜等等，唯独大反派若卡特有着面目可憎的模样，[怪物岛]在造型上颇有用丑陋表现美好的意思。 从原本体型弱小、气质斯文的中学生，一下变成身材魁梧、外形彪悍的怪物，卢卡斯突然拥 有了超人的力量，但是再也不能和学校同学愉快地玩耍。卢卡斯的野兽外形让身边的所有人感到恐惧，他在人类社会中失去了可以依靠的群体，孤身一人。电影的人物设置有着更加真实的现实意味和更有哲理的思考。每个追求个性和与众不同的人，在他人眼中就像是外表“丑陋”不敢接近的“怪物”。 在找寻“怪物岛”和自己母亲的途中，卢卡斯在自己的同类身上找到归属感，慢慢开始接受自己是怪物的事实。与卢卡斯恰恰相反的是舅舅若卡特，他和卢卡斯同样出生在怪物家族中，但自己却是个普通的正常人。若卡特如病态般渴望变成怪物，甚至不择手段地伤害家族。卢卡斯领悟“自己只是一个怪胎，不是一个怪物”的道理。事实上，每个人都是一个特殊的个体，如何骄傲的做自己也是影片传递出的信念。