最后的夫人

近看《最后的夫人》（《last madame》）一剧，许久没有像现在这样一口气炫完一部剧了。全剧以“现在”和“过去”两条线索相进行交叉和穿插叙事，看到诸多评论认为“现代戏太难看了”、“把现代戏删掉也完全不影响观感”，或许可以提供另一个理解的视角，那就是这是“两代女性穿越时空的一场对话”，在对话的过程中去暴露和剖析一些东西。在那个女性地位低下的年代，什么事才能让女性做主？没有男人的允许，女性便不能生存？丘吉尔一纸决定要关闭所有的妓院，这些女性最后仅剩的一点由自己来决定养活自己的方式的卑微的“权力”也被剥夺。

几个女性角色的塑造令人印象尤深。凤兰夫人在父权的压迫下要嫁给一个七十多岁的老头，于是她逃离了，她以为她逃离了。她遇上了阿涛，她命运的轨迹在这里彻底改变了方向，她丧失了掌握自己身体的自由，当她逃离之后，却又发现自己能赖以生存的又是自己最拒斥的那个东西。她花大价钱买来那些别人“不要”的女孩，为的就是让她们在这狭小的天地里拥有一点卑微的权力：谈不上掌握自己的命运，仅仅是掌握自己的身体的卑微的权力吧。而这点可怜又卑微的权力也被男性所唾弃，他们经常去逛妓院却又虚伪地连“阳具”一词也说不出口却又颐指气使地凌驾于女人之上。那个时代的女性地位卑微，但凤兰夫人是了不起的。

阿玉这个人物看起来十分边缘化，但在她的身上集中反映了那个时代女性悲惨的命运和低下的地位。她少年沦落南洋，做起了妓女来养活自己，她的这一点价值也被人盯上：日本间谍找到她希望她能提供情报。可怜的阿玉自始至终没有为自己而活过，她的一生都毁在了“效忠天皇”身上。令人动容的是凤兰的那一声“快跑”，同样令人动容的是阿兰最终也保护了凤兰。

古往今来无数的现实当中，女人仅仅以“子宫”和“阴道”的身份而存在，我们的正史当中几乎是全盘抹杀了女性。老家那边的方言把老婆叫做“堂客”，也即“堂上的客人”，在那个时代，家族里的“堂屋”是供奉祖先的地方，将女性请进堂来看起来是给足了极大的尊重，但又因为姓氏、血脉的不同而又冠以“客”的称号，她们在这个“家”，始终是一个“受到尊重的客人”。生前光景如此，死后也仅仅只能以“某母某氏”的身份出现在墓碑、牌位之上，“某氏”从属于“某母”。历史已然如此，我无法去苛责那些“受害的施暴者”。

我是学习考古学的，考古学的优势是从长时间段来审视一件事情。直立人的出现至今已有几百万年的历史，就连人类摆脱直立人而进入智人状态也已是几十万年前的事情了。真诚祝愿所有的女性都能不再是“张开双腿”，时代救救她们，让她们进化到“直立人”状态吧。

（近读韦斯特马克《人类婚姻史》以及导师《爱情考古》及相关文章，十分想就婚姻、性别和爱情进行一下思绪的整理，本想在此随文附上，后又想还是等过段时间另文讨论吧）

昨天看了这部新加坡的剧，剧中妆容比较还原历史，没有网红脸，没有网红滤镜，女演员多数都是单眼皮，虽然算不上多么的美，但正是这种不完美更加增加了真实感。

她们涂嘴唇用红色纸片，头发卷充满了炭火棒烫出来的凌乱，旗袍也没有为了迎合现代人的审美改良，一眼望过去就是旧时旗袍的气质。

真的像极了以前旧海报上的女孩子。老实说国内拍过很多民国时期的剧，但是造型方面鲜有这样的还原度，绝大多数太过于现代化。

凤兰生于那个年代的大户人家，在人人饥荒的年代，她却不愁吃喝，而且还受到良好的教育。但是15岁时，父母却把她卖给了一个70岁的老头子做妾。不甘被命运打败的她选择了逃离，结果遇见了风度翩翩的阿涛，却没想到这是真正悲惨命运的开始。被家暴，被虐待，被阿涛当做赚钱的工具。后来逃亡去了其他的妓院，经过一系列苦难最终创办了自己的妓院。

这部剧塑造了几个非常复杂的女性形象。她们做着看似不光彩的行业，但是却令人敬佩。在那个年代，女人根本没有任何地位可言。强大的命运面前，她们一次又一次的挣脱命运的枷锁，却又被无情的打倒。即便如此，她们也并未屈服勇敢的活着。结尾的时候被这些悲惨女性之间的惺惺相惜的感情感动的一塌糊涂。

很难想象那个年代的人到底内心有多么的悲痛或者麻木，替她们难过的同时又很感恩，感恩我们有多么的幸福。

生在和平年代，有接受教育的权利，有父母疼爱，社会也会给予女性更多的关怀，再也不是头上插根草就能卖掉的商品。我们跟男人一样，是当今社会的半边天。无论是追求事业或者回归家庭，我们拥有了自己选择何种生活的权利。

好剧总能引人深思。如果你此刻觉得自己生活很困惑，推荐看一下这部剧，让她们给你一些勇敢的力量，深思熟虑后再来好好热爱我们的和平年代。

连续两个晚上顺畅地看完了。题材是新加坡的战乱年代，一群青楼女子的自救与挣扎。但我想大部分人入坑多亏了小视频传播，凤兰和麦警官的极限拉扯确实是吸引流量的吸睛点。看罢方知最重要的时代，错综复杂的背景中各方势力盘根错节、相互碾压；其次是人的选择和出路，无能时自保，凡有余力则施以援手，尤其是地位低下的女人如何保全自己；这种时候最不重要的是爱情，支离破碎的时代，支离破碎的个人，爱情求何圆满。

凤兰出身书香门第，自小接受良好教育，14岁因不愿服从父母的安排嫁给70岁的老头离家出走，在咖啡店打工时遇上风度翩翩的阿涛，与之相恋私奔。阿涛是青楼的老板，将凤兰逼良为娼，两三年后在阿涛将这一套在素芬身上故伎重演时失手杀了阿涛，并逃到外地。在新的地点重操旧业开了凤凰阁，成为最后的青楼老鸨。妓院是出卖肉体的生意，见不得人却是这群乱世女子自食其力的方式。凤兰尽力保护这群女子，高价拍下小兰否则她到了另一个买主手中必然被折磨致死，但也仍然高价出售她的处女夜；她为了保护小女孩嫁给70岁老头拒绝1000美金的生意；她捐赠上万的资金用于中国抗战；她的妓院不招待日本人以显示抗日决心；小兰怀孕想走，她试探嫖客的真心低价放他们离开，在小兰被抛弃后仍旧收留。凤兰高贵优雅、甚至会在清晨在河边阅读名著。她明是非，知道她的妓院有日本间谍与麦警官合作找出玉姐，却不舍与玉姐十几年朝日相伴的情谊，最后一刻放她离开并在暴雨中找她。

凤兰是个命运悲惨的人，可她始终不屈服命运，凭着自尊自强，想在这个险恶的世道求一丝喘息。在凤凰阁她是所有人的依靠，后来麦警官成了她的依靠，只是一个冉冉升起的警界之星与青楼老鸨终究不容于世，麦警官不在乎 ，凤兰却不能毁掉他的前途，何况凤凰阁离不开她。麦警官与长官之女结婚生子，凤兰偷偷生下他们的女儿。于爱情而言，他们未能厮守，却彼此牵挂了一辈子，只能如此了。爱情若是锦上添花便好。

我始终觉得人最珍贵的品质是坚定地按自己的心意生活，无论在什么动荡的年代，坚定一个人之所为人的尊严。这就是我始终对民国念念不忘的原因。不屈服时代，不屈服命运，不屈服自己。

记录一下新年看的第一部电视剧，12集不长，一天刷完，回味无穷。第一次看新加坡剧，演员讲的singlish能听懂，也算练英语听力了。说说剧情，近代Madame和inspector的故事层层递进，娓娓道来，每一场戏都不可或缺且十分精简，抓人眼球。印象最深的就是Madame和inspector之间的3次intimate戏，成年人之间的极限拉扯，顶级互钓，两位演员可以说是诠释得非常到位。两个角色可谓“各怀鬼胎”，让这种互相勾引和试探更加“暗流涌动”。女主演技真是引人入胜啊，南洋腔调中带着曾经富家小姐的几分贵气，眼波流转中好戏拉开序幕。Madame与inspector 在flirt中轮流占着上锋，谁也不让着谁，谁也不曾轻易掉进对方的陷阱。真是让人心中一颤，十分过瘾。这种题材的影视剧还是第一次接触，还是比较新奇的。两位主角都有着鲜明的个性和独立的人格，女主善良坚强独立、男主正直尊重，是在那个时代鲜有的，所以是这部剧想要表达和赞扬出来的。Madame自己淋过雨想要为她人撑伞，用她自己的方式保护着命运悲惨的女孩们，尽管她们所处之处所做之事是被世俗鄙视的。正因此，inspector爱上Madame才是如此不寻常，inspector在调查牵连到Madame的命案中逐渐发现Madame善良坚强的一面，而被她深深吸引，没有偏见Madame的职业，爱上了就是爱上了。正如他在雨中对他的手下说的“time for you to remember that you join the police is to serve and protect，not judge”。Madame和她身边女孩的这条线也是很好哭了，girls help girls的故事在男权至上的那个年代显得格外温暖。结局虽说是be，但对Madame和inspector来说是最合适的he，时代的色彩不是这两位主角坚定的爱情能改变的，他们之间坚定的爱情在那个时代又能走多远呢。他们的爱情是时代的be，又何尝不是他们的结局是时代的he。

《最后的夫人》

自我与自由 拒绝与放手

文/文文阿姨

我的确是被限制级19禁吸引，打开了这部剧。新加坡剧都这样大尺度了吗？亚洲电视怕不是只剩下china被些有的没的糟粕左右吧？看完全剧，果真的与时俱进，意识形态上的与时俱进。

如果你看过《华灯初上》，打开《last madame》就会发现两者在故事的设置上充满了相似。同样是欢场女性为主人公，甚至暧昧对象都是警察；故事同样的以悬疑解谜和感情纠葛双线交叉向前。

但《last madame》的叙事的着力点与故事中心都更清晰明了。时代是整个故事的底色，破案解谜是串起故事的线索，真正要层层剥离呈现的，是一个被淹没在时光里，想让时光将自己遗忘的女人，在女人连奴隶都不如的时代，她如何冲破世俗走出自己的路的故事。其中不仅有求而不得的爱情、同命相连、相互帮扶的姐妹情，还有一家四代女性略带着些轮回感的血缘羁绊。所以，无论在故事主旨和呈现节奏上都要更胜一筹。

如果你看过《梦华录》，并为编剧一再强调女主的处子之身和后半段的直男癌上脑而骂骂咧咧。那《last Madame》会很好的展示如何坦荡坦然的展现女主“妓女”的身份。不仅仅有和客人的亲密肢体一片活色生香，也有妓院里的种种秘闻-避孕、怀孕、壮阳药、情趣用品……余秀华写“贞洁是多么可笑，多么讽刺”。我想说，现代人写出妓女的贞洁更是贻笑大方。

《Last madame》以妓女这个不为人不齿的社会边缘职业作为核心，来放大“女性意识”。

女性意识作为一个百年社会议题，我们站在今天回望的时候，会惊讶于二、三十年代那些女性先驱的勇敢、勇气……即使她们不曾真的开天辟地出一个理想中的世界，但是她们在女性完全被男权所禁锢、压制，毫无话语权的时代下，面对及其不公的待遇，向千百年来深深植入在人们每一个细胞中的道德、伦理……“女人必须听从于父亲、丈夫、儿子”发起了挑战——Why？女人一定要依附于男人。Why？女人不能掌控自己的命运。她们不断的发问，进而达成自我认识及自我认同。她们是觉醒者，她们是挑战者——挣脱世俗要自由的活着无畏的活着！

《last madame》还采用了“现在”和“过去”双时间空间的叙事形式。

现代时空中，曾孙女志灵一步步揭开自己家族的故事，了解曾外婆的过程中并与外婆、母亲达成和解，同时进入自我探寻并找到心之归处。

过去时空中，以破命案、抓间谍为外壳，呈现男女双方在一场原本各有预谋的爱情游戏中，一步步看清对方，逐渐陷落情网飞蛾扑火。借此，铺陈开了被命运推到沦落风尘的曾外祖母凤兰，“自卑”与“自我”交错出的“失败”与“伟大”的一生。

看网上评论，许多人讲现代的戏份去掉也无伤大雅。但我觉得，如果将现代戏份去掉，就会失去两代女性隔着时空的对话，最重要的是，还将失去整个故事振聋发聩的去唤醒，现代那些如曾孙女志灵般自以为是，觉得自己已然拥有自我并自我实现，实则禁锢在世俗定义下无法挣脱女性们的现实意义。

当我们在谈论女性意识，难道男性就不需要自我认识及自我认同吗？

跳出性别的区隔，《last madame》这个故事里我看到的是——无论社会标签还是职业标签，都只是一面，而我们更要看到的是本我的更多面，那些或敞亮或喑哑的瞬间，组成了更完整的我们。

《last madame》在主人公凤兰的刻画上，和白先勇《台北人》里金大班、尹雪艳……诸位“知名”风月女子颇有几分相似。皆是青春年华见多了人心惟危，反而把此刻真情看得更为通透，既能珍重又能舍得，既能宽慰别人也能放过自己，让人心生钦佩。

回首处凤兰也可以和金大班一样把“我也层陶醉在两情相悦……我也曾心碎于黯然离别，哭倒在露湿台阶……”定为人生主题曲。向别个人介绍凤兰时，也可以借用“尹雪艳永远不老”的句式，讲她迷男人也迷女人。

白薇秀在凤兰角色诠释上，无论风月场上眼波流转间的风情，欲拒还迎的姿态，还是与爱人间因身份所限欲言又止或口是心非的复杂情绪瞬间，都精准拿捏。

我上一次看新加坡剧要追溯到十年前的《星洲之夜》，那会儿“七公主”时代还没有落幕。因为看这部《last madame》去翻了翻新传媒如今的格局。打开了今年的红星大奖颁奖礼，尽是些不认识的新面孔。长江后浪推前浪，十年人事地覆天翻。对白薇秀的突飞猛进的惊艳，变作了会心一笑……谁都要慢慢趟过蜿蜒的山川与河流呵。

说实在的，这部剧也让我想起梦华录中的盼儿，当时确实觉得赵盼儿的形象没有立起来，因为她强调女子自立，却自身又否认女子贱籍的无奈现实，但也当时的确也不知道编剧应该如何更好地刻画出盼儿的形象来，所以尽管网友们对“公务员的小娇妻”形象口诛笔伐，我也无法明确什么才是不脱离当时时代背景又顺应当今女子追求的具体形象。

而凤兰的出现让我眼前一亮，尤其是前几集的铺陈，真实细腻地展现了她对青楼娼妓的管理与运营过程。凤兰是鸨母，但唯有她真正关心那些女子，她耐心教小花写字，给小姐们朗读，甚至平时也对陪伴多年的玉姐的服侍随口道谢，这让我吃惊。她的自立坚定随着镜头一转不经意的流露于清早到河边阅读，也体现在清楚的表明凤凰阁不接待日本军官的政治态度上，甚至出现她咆哮着质问警官：为什么女人做什么都由男人来决定？的情节里。这对人物形象的塑造和主旨的展现比梦华录做的好太多了。看剧时内心os:刘茜茜，为什么不是你来演这部剧？

上一步印象深刻的新加坡剧是《小娘惹》，也都是穿插现代回忆历史的故事，超级好看！

《最后的夫人》，也是一部佣人角色很重要的剧，情感把握的精准细腻。剧中的配乐，绝美的旗袍，很有韵味。演员，演技，都很到位！语言是英语和粤语穿插，不拖拉的剧情，特别喜欢这种类型和节奏的电视剧。

为什么新加坡的剧引进的特别少，还想继续看这类型的剧啊！

本是冲着男女主之间的性张力去看的，是的，我得承认，我看这部电视剧的目的并不纯洁。这个电视剧并没有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一个人，并没有因为女主曾经是妓女而看不起她，是真的爱女主。女主也是一个很勇敢的人，年轻时爱错了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那样的生活所累，一步一步地让自己站起来，坚强起来，并且做出了很伟大的事业。想到这里突然想起了《梦华录》，也是我追过的一部电视剧，网上很多人在讨论女主到底是不是处女，是不是真的“伺候”了很多人。我们真的越来越封建了，都喜欢站在道德高地上去指责别人，看不起别人。

虽然这部剧里面的很多剧情我都能猜出来，但是这并不影响它的精彩。男女主最后并没有在一起，这又和喜欢追求大团圆结局的国剧不一样。但是我觉得这恰恰是精彩的一部分。