1 ) 《家有喜事》的几个局限性
大嫂吴君如被替代之后,新大嫂又成为第二个黄脸婆,而吴君如因为脱离了婚姻和家庭,愈发潇洒美艳起来,这一个循环逆转,说出了很多女性的困难处境。但是电影的局限性在于,在呈现出这种反差的讽刺之后,片中的人物就开始恳求吴君如回家,而期待吴君如的回归,并不带有任何的反思、让步和改变。大家意识到需要吴君如,当然是因为她人好,更是因为她家务做得好。大哥需要吴君如,是他发现吴君如当下是如此地有性魅力。影片最后也回避了这些问题,而是用一场枪战敷衍过去。大嫂在歌房拒绝了所有人的要求之后,真正的结局是什么?是彻底地出走,还是提出谈判的条件?第二个局限性就在于,电影对“自由女性”的想象,仍然是娼妓式的。即对于电影中的男人来说,女人不是保姆就是娼妓,而男人始终同时需要一个保姆和一个娼妓。
另外一个局限在于,电影讲述的张国荣和毛舜筠这样一对男人婆和娘娘腔组成的欢喜冤家,本是天作之合,充满了喜感,也挑战了固有的性别和恋爱理念。但是最后却非要通过逆转两个人物的性格特点,重新回到一个男man女嗲的状态。从一些台词来看,比如说,“生孩子疼死了”(大意),张国荣这个角色的身份认同是把自己当作一个“女性”,而改变他们性别意识的方式是电击,这并非是什么奇幻设定,反而令人想到某种伪科学的电击疗法。
2 ) 愿家家常有喜事
有人没看过这部片子吗?经典港片搞笑系列。围绕常家三子的情情爱爱故事,三兄弟一开始都走入歧途,最终被三个女人意外改变,从此走上人生正轨,和谐幸福。
长子常满:黄百鸣饰演。事业有成,家庭美满,因为妻子黄脸婆一个,家花没有野花香,找了过气港姐做情妇。
二子常欢:周星驰饰演。电台DJ,典型的花花公子,在女人世界里混得如鱼得水,见一个爱一个。
三子常舒:张国荣饰演。娘娘腔的插花班老师,和同龄的表姑妈针锋对麦芒,互相看不顺眼,最后因为偶然触电,恢复了男子气概,和表姑妈谈起腻人恋爱。
程大嫂:吴君如饰演。常满的发妻。孝顺公婆,辛苦操持家务,悉心照料一家子生活起居,然而因为家庭稳定安逸,不修边幅毫不在乎个人形象,草坪上边剪草边唱歌的样子,邋里邋遢、严重走音得简直不忍直视。
何里玉:张曼玉饰演。热情中二、个性十足的电影迷一个,对爱情专一执着,被常欢甜言蜜语骗到手,在常欢患难后不离不弃,最终让浪子回头和她一心一意相守。
梁无双:毛舜筠饰演。常家老爷子的表姐。一个真正的女汉子,风里来雨里去。虽然辈份高,却对常老夫妻恭恭敬敬。毛舜筠,张国荣曾经的恋人,如果他们不曾分开,结局会怎么样?唉,一声叹息。
片子里阐述了很多不良风气,出轨啦,三心二意啦,傲慢与偏见啦,好在最后用事实告诉观众以上那些通通不好的不要学呦。最让人印象深刻的,是常欢的两个女朋友阴差阳错撞到一起,识破他的谎言后,同仇敌忾一人一脚把常欢踹出天际的那个片段。实在太爽了,对待花心的男人就该如此,每当看到原配和小三互相扭打撕扯的新闻我就心痛,就不能先把渣男痛扁一顿再说嘛。ps:李丽珍挺美的啊!
既然定位搞笑片,片中加了很多疯癫的肢体动作,凭借演员们稍许夸张的表情润色,最终效果既疯狂爆笑,又温馨感人,个别细节难免落俗,却也无伤大雅。黄百鸣、周星驰、吴君如原本在搞笑届已然出彩,加上张国荣,张曼玉,毛舜筠个个都毫不含糊,把本就功力深厚的剧本演绎得每一个段落都精彩绝伦;而在片尾,周星驰率领众人唱的歌《相逢何必曾相识》,更是一段经典,这部电影拍摄只耗时十三天拍摄,却在当年创下票房最高纪录,给香港电影又增添了一部经典。最后衷心希望国内能多点真正欢乐爆笑的贺岁片。🍀
3 ) 只想爱得自然
哈哈哈。。。。先把脸部肌肉笑开,怕突然的喷笑 笑瘫面部
哥哥一出场我就觉得有点不对劲儿
两个场景一切换
我就禁不住笑翻了天
原来哥哥这次是常骚啊
那个娘娘腔的扮相堪称拍案叫绝
举手投足间尽现女子媚态
每一个动作都惟妙惟肖,夸张的很自然
嘴唇微抿,下巴略低,脖子内叩,娇滴滴
头微低向侧,手臂向前,翘耸着肩,贴向下巴,羞答答
柳腰大幅度的转动,软趴趴
拿捏着劲的惺惺作态
拈住边角抚平毛巾
扭扭捏捏的兰花指
口里骂着十三点,然后愤然的一转身的玲珑活现
伸着食指,柔柔就那么指戳着男人的胸膛的娇妩动人
修保险丝时的专注认真的样子太可爱了,轻揩额头的汗珠然后媚媚的一甩头
插花,做饭,聒噪,女人般的事事儿的但却正义感十足
呼~~俏人儿喏,乱媚的
还有在洗衣机沐浴后周星驰忍俊不禁的发型
以及张曼玉电影至上和对真爱的彻底劲还真叫人动容的一塌糊涂
吴君如开场的巨丑黄脸婆状和结尾的陪酒女惊艳亮相
不厌其烦的让我们说明着一个平实而浅显的道理
女人爱自己等于生活
其实这部片子挺深刻的,家庭以及爱情
只是在嬉笑怒骂中延缓减弱了力度
在一片无厘头的恶搞中
温馨暖意就在不经意间由那两位貌似除了看电视什么都不闻不问的老糊涂的不动神色的言语间表露无疑
尤其是移驾包间的时自然而言说出的话
把搞笑发挥的淋漓尽致
哈哈大笑中
不知不觉间
鼻头就微酸了
眼眶就湿润了
心慢慢的柔软起来
暖流一股脑的溢满全身
涌动着爱的韵味
这样的影片怎么能不被人津津乐道
这才叫做经典
4 ) 若不懂星爷的好,怕只是没到懂的年龄
都说星爷拍的好。以前不懂。觉得都是很无聊的搞笑,都很莫名其妙。
多少年后,坐下来看到哈哈大笑,看到忍不住攥着整包纸巾哭…
不经历生活的磨难,人生的离别,大概是不懂那玩笑虽看上去无聊,但若是在成年人的世界,怕是我们都做不出来的吧。在生活的重压下,我们早已失去天真,失去了关心他人的耐心,失去了为爱某个人而不顾一切的勇气。
星爷幽默,这幽默抛开了世俗的眼光。电影里的人物,除了我最看不起的大哥,其他任何一个角色抓出来放在现实里都会被当做神经病吧!偏偏是大哥这种人,在现实里比比皆是。
星爷智慧。他早已把道理放在电影里等我们感悟。大嫂虽然最后回归家庭,却全是凭自己对这个家的爱,要说大哥对她多好,没看出来。
情侣最后还是会讲究般配。表姑妈太像男人,三弟一直太娘。最后俩人在一起,反倒起了好的作用。而两个人暗恋的对象也走到了一起。
阿玉大概是一部分女性的代表。爱上一个人,他花心,你伤心离开,他变白痴,你却留下来照顾。他对你说,我们会步入教堂,生一对儿女,建一个幸福的家庭,一辈子只爱你一个人。你就死心塌地的相信他,原谅他上一分钟还左拥右抱。
我们是剧里的每个人。
剧里的每个人都是我们。
他们最后都幸福了吧,
我们最后也都会幸福吧
5 ) 再见了,怀念童年的自己,再见了,哥哥。
今天送好同学回家,打开cctv6的时候,这次不得不说CCTV是有用的,连着两集都在播放最爱的家有喜事经典版本。
看到了哥哥,他还是那么意气风发的朝着毛舜筠的表姑妈吵吵闹闹,两个人不协调的性格对比也让人笑的很快乐。尤其是电梯那段,印象很深,张国荣和毛舜筠都是如此自然的把我们逗乐了。这段可是我小时候看了一次又一次的桥段,肌肉都笑的抽筋。
但是回想到现实中的哥哥和伊人告白却得到拒绝。我不明白毛舜筠为何要这样拒绝呢,难道在她的心里可真的是一点爱都没有么?果然啊,戏到底是在梦境中给的结果,而事实就是如此残酷,哥哥面对毛舜筠成为别人的妻子,而自己心中的性向天平在慢慢倾斜,还好,他遇到了一个值得爱一生的男人-唐鹤德。他,真正的成了谜一般的人,化为香港的一缕尘烟。
里面最喜欢的情感桥段是张曼玉执着照顾周星驰。小时候我从么有看明白星爷到底是不是真的疯疯癫癫,一会儿觉得他是清醒的很,一会儿又觉得他糊里糊涂。那时不懂他是怎样糟蹋张曼玉的心意。他病了,所有女人统统离开他,连家人也是百般理由离开弟弟,只有张曼玉愿意陪在他身边。有一段,是张曼玉来来去去拿着工具准备去教训负心汉,打开门却看到周星驰弯着腰求着这个爱着他的女人。人和人之间,一旦谁的付出更多,那么他就会被另外一个人吃定一辈子。她没有狠下心肠教训他,其实机会都在她跟前,她的失败理由如下:冲动、心软、痴情。当情这字一旦出来的时候,张曼玉已经输得一塌糊涂。
要说仨人最聪明的还是星爷,张国荣太感性,黄百鸣太中庸。星爷用一招使出了女人的真心。他又开始沦落巅峰世界里,别人惧怕他,只有他想等到那个女人走在他眼前-何里玉。她仍然再次做了那个心软的女人,原来外表坚强的盔甲被他再一次卸掉,而幸福的是这个男人这次终于真心对待她,愿意变成一生一世的阿诺。只属于他。
现实中的张曼玉也在漂泊寻找自己的爱情,我不知道这个建筑师是否张曼玉最后一个终点站?也许他还在寻找他的梁朝伟,可是他的心挂在那个十三年的标签里,被一个叫做刘嘉玲的女子紧紧抓住不放。她也曾为才子导演而嫁为人妇,离婚后彼此也是好朋友。她也不是单纯勇往直前的何里玉,希望事过境迁后,曼玉能找到给她厚实的肩膀,并且是一辈子。
最后说道大哥和老婆这段了。这得往后看才看明白。但是从结尾大哥浪子回头,可是我唯一不看好的恰恰就是这段了。不知道是不是又如轮回一般,大哥再次找到新的小蜜呢?
呵呵,这个有谁会知道呢,就让时间证明一切吧。
家有喜事。谢谢各位演员带给我们这么多的欢乐。97版是深奥的,但是搞笑不如它,后面几个狗尾续貂的版本就不必再提了,希望黄百鸣真的可以收手了,不要毁了有哥哥和星爷的那段日子,也不要毁了黄老板的名声。
6 ) 谈谈张曼玉这个角色的爱情观
很小的时候就在家里看过这部片子,当时还没有经历过任何事情,就连社会新闻也都是通过央视、经由学校知道的,觉得一切都是那样的单纯美好,人性本善,从没有仔细想过电影里面深层的那些人性层面的东西。
后来,再看的时候,心疼的是中国传统文化之下,无数像吴君如演的大嫂这样的角色。无怨无悔风险家庭,失去了自我,但是终究不被丈夫所爱。甚至开始讨厌这种老套的剧情设定,一旦男人浪子回头发现糟糠之妻的好,最终妻子还是会原谅对方然后破镜重圆。可能过去我也想过这样才圆满,做人要宽容,之类的屁话。但是发现自己从未设身处地替这些妻子想过她们心里的感受,这样就能够幸福吗?曾经那么久的伤害,那么深的怨恨,一切都能烟消云散?对不起,我想象不到,当我小心眼好了。还有,曾经那么不爱,浪子回头之后就爱了吗?为了这短暂的感动,继续回家扮演着好好太太,伺候全家人,老公说不定哪天又心痒痒出去玩,people don't change. 换句话说,狗改不了吃屎,你期待他能够真的改变?naive!
现在,我想谈谈张曼玉这个角色,毕竟她才是与我目前的状态最像的。单身女孩,憧憬电影里面那样浪漫唯美的爱情,把眼前的浪子当成了电影里面那个男主角。直到上了床之后男的漏出真面目,她才伤心难过,转为无限的恨。然而,爱与恨本就交织在一起,有恨则有爱。可悲的是,即使看透了他的真面目,她还是爱着他。她图他什么吗?不是。只是那份浪漫美好,自己期待已久的感情,忘不了,不想忘。这大概是像她那样,像我这样的文艺女青年的通病吧。此外,她还痛苦,以为觉得自己识人不明,她把所有的痛苦都加在自己身上。然而呢,当周星驰演的常欢又开始耍宝,唱起了他们的爱情纪念曲,甚至后来雕刻了她的样子的石雕,便彻底打开了她的心门,让她根本无力抗拒。这样看来,其实张曼玉和吴君如的角色性格不同形象不同,但是作为女人的共性和通病都显现无遗。那就是她们所有的一切情绪都只纠结在男人爱不爱她们。只要男人爱她们,就够了,所有的错误就都可以原谅,所有的顽劣也都可以忍受。可是,我想让她们问问自己,爱不爱这个男人啊?你爱他什么?那么恶劣丑陋说谎自私的男人,还值得你爱吗?没有爱情你真的活不了吗?
网上盛传的那句,女人没有爱情,谁对她好就跟谁走,在电影里面有很明显的体现。吴君如和张曼玉饰演的角色都是这样,不管你年龄几何,不管你学识如何,过于渴望爱情滋润的心态让她们对于男人给自己的爱,至少是表现出的爱,根本无力抗拒。
希望姑娘们,已婚的,未婚的,永远能够把自己是否爱对方作为判断要不要和他在一起的依据。自己爱不爱,见到他高不高兴,有没有共同话题,欣不欣赏他的性格,和他在一起舒不舒服,床上是否让自己满足,难道自己感受不到吗?至于对方爱不爱自己,呵呵,这本身就是一个无用的问题,如果他爱你,却从不表达导致你没有安全感,却跟其他人勾勾搭搭让自己难过,却不给你承诺让你跑出来纠结这个问题,那么这种爱要它有什么用呢?你确定你想要这种?
所以,男人们,如果你爱她,请你告诉她,让她感受到,让她爱上你,爱是互相的,不是束缚。
所以,女人们,请你问问自己,是否爱他,是否感受到他的爱,爱是互相的,不是施舍。
7 ) 美好的电影
在电影里,看到张国荣与毛舜筠穿着婚纱,一脸幸福,宛如梦中,人生中总有太多遗憾,即使是在舞台上呼风唤雨,万千宠爱,却终究只能看着心爱的女人嫁为人妇,不知哥哥当时在戏中是何种况味,是在电影中得以圆梦得欣慰,还是感叹人生不可重来的无奈,但我想,对于观众而言,现实中看不到的,电影帮我们实现了,并把我们美好的梦幻永远的封存在了胶片上,随时重温。
美好的电影......
8 ) 这部港片教给我的爱情观
这几天因为某视频网站的会员快要到期,所以努力地刷屏看电影,看到家有喜事(1992)时,里面一个个角色和演员让我想起了很多曾经看过的他们的其他作品,而这些作品里恰都诠释了各色的爱情观。
在家有喜事里面,勤勤恳恳的大嫂(吴君如)和不懂珍惜的大哥(黄百鸣),gay里gay气的二哥(哥哥)和man得一脸的表姑姐(毛舜筠),最后是花心的三弟(周星驰)和他单纯可爱的女朋友(张曼玉)。很简单的故事,仔细琢磨,却耐人寻味。
把家里面打扫得不能再完美的大嫂,对自己却一点都不上心,对自己的男人却百分百的信任。套用二哥的原话,“全世界只有大嫂相信大哥不在外面沾花惹草”。直到大哥把小三带回了家,而大嫂又在二哥的鼓动下,阴差阳错地离家出走了。经历了一番麻雀变凤凰的桥段,大哥再次开始追求大嫂,对着衣着华丽的大嫂阿谀奉承,一度讨好。其中有一个镜头我特别喜欢,大嫂拿着大哥送的金手镯暗自手舞足蹈,却对大哥说,你拿回去,我不要。这就是天下每一个女孩的小心思呀,多么开心收到喜欢的人的礼物,却又深知这只是个套路,只能收起自己狂喜的内心,按压自己的骄傲,还自己自尊。
结尾的时候,全家人倾尽全力挽留大嫂,大嫂回头对大哥说,我还是要离婚,因为我已经不爱你了。这时爷爷奶奶开始帮腔,企图把大嫂留下,看着这对老夫老妻,我看到的是现实,赤裸裸的现实,这世间,多少对夫妻像大哥大嫂一样,也曾面临这种坎坷,背叛,心碎,但是有人选择熬过去,有人选择放手,但是如果下定决心想要走到最后,那也许就忍受这种打碎了牙还要吞下去的无奈与痛苦,因为婚姻的经营不光有爱还要有包容、原谅。大嫂最后留了下来,我看的时候不是很能接受,但是人的心境总会随遇事而变化,或许明天的我对这个桥段的设计又会有不同的感悟。
哥哥演的二哥刚开始看有点不习惯,后来慢慢看舒服了,这个角色很秒,秒在对男女性别进行了一次有趣的诠释。这个二哥尊重女性,特别是对大嫂,特别理解她,欣赏她,对大嫂的付出看在眼里疼在心里。所有后来他和表姑姐在一起以后的那种man劲一点都不让人觉得反感,反而觉得是一种宠爱。表姑姐很像我们现在常说的女汉子,她做事雷厉风行,得知自己喜欢的人偷偷和别订了婚大笑着祝福,回到房间放肆大嚎。后来和二哥配对后,立变软萌妹子。所以说,遇到对的人,我会给你我本来的模样。
张曼玉饰的荷里玉很乖,真的很乖,三弟生病时和他斗智斗勇,莫名其妙地把他治好了,看到簇拥在女人堆里的三弟,她傻了,还没来得及哭或者闹,三弟又发神经装病骗她。她失望离去,留下一句,你让我很没安全感。三弟这时问了句天下男人都想问的问题,什么叫安全感。其实在这部影片中,我看得很清楚,安全感无非就是无论多少个女人对你好,你都不能予以表示;无论你是否真的生病,都不要以此来测试我的忠诚。因为只要你的心在我这里,我都能感觉得到,我已做好用爱回报你的打算。
不知眼尖的影迷是否有留意到在三弟房间的女孩,是李丽珍演的,我的终极女神。她的成名作,蜜桃成熟时(1997),里面除了情色的套路,其实传递的主题是一个很受争议的爱情观:自由的爱。里面的女孩,大胆勇敢,敢在街上换衣服,敢一个人露宿爬山,敢喝着饮料看别人做爱,敢做很多人想做而不敢做的事。她骨子里透露出来的自信自爱,很有魅力。当她和男主在一起的时候,男主因为她的魅力而被吸引同时也被伤害。他害怕这样一个奔放的女子随时会离开,害怕不忠,说到底有些自卑。但是当在外面流浪了一段时间的女孩回去找他的时候,两个人还是彼此需要,彼此认可。虽然影片剧情太过戏剧化、浪漫化,但是所展示出来的恋爱观发人深省,不得不说李丽珍演的这个色而不淫、热爱自由的女生太让人喜欢了。
催泪喜剧。李丽珍客串了一场。李香琴跟关海山配的很好
颜值好高的一部老电影,故事真的蛮好玩的,年轻时候的张国荣真的超可爱啊!那个表情包,迷妹看到偶像照片的表情包,哎呀妈呀,真的好想抱过来亲亲啊!
电影定格了哥哥和毛毛的婚纱照,仿佛某种不同选择的副本结局,颇为感慨。但电影可以演绎,人生不可重来。
张国荣周星驰张曼玉,老片重看,过年很是下饭
贺岁片经典,哥哥和毛舜筠穿婚纱的场景难得一见。
语录:请你暂时用你的人性克服你的兽性,保持你的理智。
当个人都心有所属时,却要帮大哥想办法挽回与程大嫂的感情
服了,真服了。服服帖帖给所有人5星。点名张国荣
常念为经,喜剧圣经。常数为典,卖座宝典。这是香港贺岁片的翘楚,它集合了古怪精灵、疯癫火辣、超乎想象、温情动人、天马行空于一体,充满了港人的无厘头智慧。能摸到港片的脉,命数旺盛,魅力丛生。相比于其他时段,黄金时代的气质独领风骚,至今难以忘怀。相逢何必曾相识,巨星金曲成绝唱。
谁淫荡啊?你淫荡!谁淫荡啊?我淫荡!
只能说:历经时间的考验,这部二十年前的片子依旧能在每年春节一遍又一遍地重播却不让人厌烦,简直是个奇迹。
每年都可以看到,每年都會很開心
完美贺岁片。张国荣和周星驰好帅,张曼玉和毛舜筠好美(也好酷)啊!
《家有喜事1992》真的挺搞笑的,特别是张国荣的表演更是让我很欣赏!尤其是张国荣在教室外面飘来飘去还配上《倩女幽魂》的音乐,那几个镜头真是笑死人了。
哥哥美死!
巴黎铁塔翻过来倒过去.....
这是电视上播过最多的一部搞笑港片了,里面毛和张ml后改变性格的桥段现在还记忆犹新
完全称得上是上世纪好莱坞电影在港流行大赏。《人鬼情未了》双人做陶瓷、《风月俏佳人》风俗女搭讪、《危情十日》捆绑play、《闪灵》竖锯切门、《剪刀手爱德华》下雪造冰雕、《终结者》拉风摩托致敬州长、顺带一提希胖的《捉贼记》和褒曼的《卡萨布兰卡》,最后还恶搞了哥哥的《阿飞正传》和《倩女幽魂》。一部成功贺岁片的标准模板,性格各异活泼生动的人物+浓烈醇厚的喜剧氛围+老少皆宜的主题内核。据说当年在韩国上映由于韩国观众对张国荣太过狂热所以又加了一段模仿《英雄本色》的枪战结局。ps.李丽珍短短几分友情客串实在太靓,完全不输同片的任何一位女演员。
16年前的贺岁……这才叫贺岁嘛!今年的贺岁实在是……接连好几部烂片,大冷天的,您耍猴戏呢?票房应该全部捐灾区捐希望工程捐孤老院捐红十字!
哥哥娇嗔那句“生孩子会痛的嘛”简直把我笑得灵魂出窍啊,连周星驰都完败了~!