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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 一个被救赎的归宿在哪里
：“制服”直到结尾隆隆雷声在黑屏当中出现时，才给人以深深地触动。“夜车”里类似的感觉传递，几乎贯穿了整个电影。于无声处一再闻惊雷。
：刁亦男的两部电影都触及了时下的司法体制。涉及敏感题材，表欲所表，言之有物，故事还能够讲得如此从容不迫，含蓄、并且到位，实属不易。
：吴红燕通过婚介所找对象其实是一个高深的隐喻，她以执法者（死刑执刑者）这一特殊身份，一直在寻找着归宿。而结果却是李军，被她亲手执行了死刑者的丈夫。于是这个圆被画得宿命而又荒诞（看似），刁亦男甚至没能把这个圆最终画拢－－吴红燕本来在察觉李军复仇的意图时是想逃离的，可最后仍然回到李军身边（电影在这里还有一个重要隐喻，就是吴红燕看到那匹被众人鞭打、重负不堪的马，她无力地坐倒在了路边，而后悄然返回李军处），跟随李军上了船－－电影在这里顿止，吴红燕的最后结局到底如何呈全开放（不过别忘记在之前的电影里导演是给过一些暗线的，那个被李军杀了的在旅馆里意图敲诈他的男人－－尸体所给的特写镜头也是在船上；李军恋恋不舍地闻着吴红燕的围巾...而这些暗线本身却又相互矛盾）。刁亦男把如何画拢这个圆的最后一笔抛给了观众。无论是谁，想要合拢这个圆都需要不小的勇气。
2 ) 一场“镜”疲力竭的欲望
一场“镜”疲力竭的欲望
●第一次出现镜子：联谊舞会上的一面巨大的巨型镜子。这面在影片开场时便出现的镜子，准确地凸显了“镜子”对于这部影片的隐喻作用。一面是保守，一面是开放，赫然对立。稍后，吴红燕被骗子强行拽下的白色文胸也与悬挂在妓女房内的黑色文胸，形成对仗。
●第二次出现镜子：吴红燕在家中对着镜子，抚慰脸上的伤痕。然后，她侧耳倾听隔壁传来的叫床声…显然，长期以来压抑在她心头的欲望，蠢蠢欲动。
●第三次出现镜子：吴红燕在妓女家拿着镜子，为她试装。我们可以注意到，这面为妓女试装的镜子，却并没有在画面内折射出妓女的样子。吴红燕只是呆呆地拿着。她的眼神始终不敢直视对方，在一个轻瞥之后，离开。苍白无力的困顿，跃然银幕。
●第四次出现镜子：建筑工地、婚介所得托、窗镜。这次，吴红燕实实在在地凝视了一把自己。此时，她内心的防线已经越来越低了。只是，想找个男人谈场恋爱。所以，当她后来得知那个男人原来是托的时候，她用两百元人民币，“嫖”了他。
●第五次出现镜子：迎合着隔壁妓女家传来的靡靡之声(歌曲《忘不了》)，吴红燕对着自家的镜子，跳起了脱衣舞。虽然学得比较蹩脚，但是吴红燕的内心世界，完全的分裂了。影片的节奏，开始加快。
●第六次出现镜子：吴红燕在开往兴城的列车上，对着公共镜子涂抹口红。如果说，我们把兴城看成吴红燕泄欲的私密之地的话；那么，吴红燕这次的出发，“性”趣盎然。
●第七次出现镜子：吴红燕继续用随身携带的小镜子，涂口红。只是，这次倒影在吴红燕镜子里的人是李军。两人之间的爱恨纠缠，正式上演。镜子，不再出现。
尤其是，在影片行进到48分40秒的时候，出现了一段长达3分钟的场面调度。镜头从巷口的“望风人”开始，低低地扫过小巷，横Pan过“祝你快乐”的广告版，然后穿过墙壁(缝合剪辑)，进入室内：一群吞云吐雾的男人，兴趣盎然地看着一场钢管脱衣舞。吴红燕亦在坐。这个段场面调度，准确地将吴红燕的生活环境、内心银幕表现了出来。
3 ) 寂静人生
如此文艺、台词稀少....没耐心的估计都弃了....
没想到是刁亦男的作品，风格很像很像一部德国片《寂静人生》，看的让人无望.....那匹被2人拚命甩鞭子的白马最终放弃了拉起陷在淤泥中的大车努力，跪地任打任骂———力所不能及的事，只能忍！
意外的是居然有漏点，2次，清晰，竟然过了审？李军原来是《可可西里》里的刘栋，一个帅小伙，身材尤其了不得—-肩宽腰细有腹肌还不胖壮，太难得了，还在片中露了上半身发了福利，针不戳...
而一个成熟漂亮、有着不错职业的女子，丈夫死了10年了，依然沒找到属于自己的另一半，委实叫人想不通—-但就是生活，真实生活中这样的还挺多....我身边至少三位，还是一直未婚，年已过了不惑了....
只是，这样的职业、曾经的行为，她杀了他妻子，他杀了勒索的男子身负命案，他和她，有未来吗？所以在白马的行为下，她明知他目的，依然回头向他走去……绝望啊，好容易的一点温暖，宁可在谎言下，也要去紧紧拥抱、再拥抱
真是部好片子，4星推荐！
4 ) 马车和马鞭
一个人追求情欲，却发现情欲是对杀意的误读
另一个人心存杀意，但发现杀意已经误入情欲的迷途
马的意象很显然指向女主，不过荒诞关系是存在于两个人之间，两个人应该都面临那样的处境
对女人而言 马鞭是无法抑制的情欲，让她一直在灰色地带逗留 而马车是自己的真情被一次次工具化的遭遇，被用来泄欲、用来赚钱、用来复仇，就是没有被爱
对男人而言 马鞭是慕强本能的征服欲，让他想抢回孩子、占有小船、点妓女（很可能和老婆之前的工作地点有关系）马车是他自己蹩脚的能力和性格让他屡次吃瘪。特别是最后的复仇，成功了吗？其实是彻底的失败（如果不是女人的误解，他早就跟丢了。最后他对女人动了感情，不想拿包，已经背离了自己复仇的打算） 所以他在推船时痛苦
复仇与否，变得无力又无意义
5 ) 爱需要冒险
影片设置了一个开放式的结局，李军是不是会杀吴红燕成了悬念。不少人认为李军会杀了吴红燕。虽然我不能肯定的说李军不会杀吴红燕，但从影片提供的蛛丝马迹中，我认为李军不会对她下手。
如果要杀吴红燕，他有很多机会，但他迟迟不愿动手。从他知道吴红燕走后，闻着吴红燕的围巾可知，他在杀与不杀之间处于激烈的内心斗争。越到后面，杀的念头越淡了。他也觉察到吴红燕对他的需要，这种需要是真实而强烈的。
而当吴红燕知道李军想杀她时，她逃走了，但后来却主动回来，而且提醒李军带上放着作案工具的包。这又是为什么呢？我想她不愿意再回到原来的那种孤独的生活中去，她需要李军这样一个男人。为此，她愿意冒生命的风险。这显示了她对爱的渴求。
但更深的一层内涵是：她相信李军不会杀她。在他们的交往中，她可以体会到李军也需要她这样一个女人。她不愿意逃走，也不相信李军真会杀她。最后她选择回来，就是用自己的生命来做个检验：如果李军在完全有条件杀死她而不留痕迹，却仍没有杀她时，那么表明李军是爱她的。
当她把自己交出来时，她给予了李军完全的信任，而这种信任能否唤起李军心中的爱与人性呢？也许不能。但这是唯一能唤起他人性的办法。
我想这才是导演想表达的。爱需要冒险，甚至要把自己完全交出去，这是唤起另一颗心的唯一途径。
6 ) 夜车
故事很奇诡，拍摄手法很欧洲的一个作者电影。作为一个编剧出身的导演，《夜车》还只是刁亦男的第二部作品，获得一致好评的《制服》无缘得见，但可以很强烈地感受到他的自信、从容。所有的元素都是非常现实的，但纠结在一起呈现出来的却是很“超现实”。 两个主要演员的表现可以说是收放自如，与影片的整体氛围非常和谐。 个人很喜欢结尾的处理方式，虽然这是一个很大胆的还有点冒险的做法，但开放式的结局更引人思考。
《白日焰火》的前奏，晦暗、迷雾般的工业城市下笼罩着无处释放的情感与欲望，权力秩序所营造的压迫氛围化作人物几近失语、去神情化的表演特质。人物身份的对立与精神情感上的靠近成为人物关系的矛盾与张力，这也延续到了后作《白日焰火》之中，前者更注重情绪氛围，而后者更注重类型化的考究，这也是刁亦男从小众晋升主流的必经之路。
摆脱了贾樟柯影子的刁亦男，淡化城市环境对人的影响，转而抽取出纯粹的人与人之间的关系，开始去乡土化的描述。人物不再是随波逐流，而开始进行自主独立的选择。不变的是几次被突然打破的寂静，人物的暧昧与疏离，以及内心深处对宿命的笃定。
心说，同样的调调，我怎么觉得比《白日焰火》好呢。然后一看导演，哦，同一个导演。不过不冲突，我还是觉得这片比《白日焰火》好。
持刀痴汉尾行冷艳单身女法警终得逞，“我干了枪毙我老婆的凶手！”；制服熟女求交往求慰藉求合体各种求，“我是个警察我也是个女人”
冤有头，债无主。
三部错位警察，刁亦男有货。一贯清冷压抑，固定镜头，特写。女警不抓隔壁“发廊妹”，从偷听到举镜到练习脱衣舞；执行枪决前犯人被要求练习动作，女警装子弹接烧手套特写，后一次为屈辱女囚破例保留头套；挽着婚介所托儿的手臂，幸福笑着又渐行渐远；上贼船开放结局。接缝，跪马。爱与欲一同苏醒。
性饥渴+自卑+仇恨=宿命
她以为他想干她而没料到他只是想干掉她 他本想着干掉她却没想到会干了她
比白日焰火好太多了，我对一部电影最好的评价就是几乎完美，夜车配得上这四个字，庆幸中国还有刁亦男这样个性尖锐的好导演，坚持原创剧本，探讨疏离个体，画面干净写实，演员不乱文艺，能同时做到这几点很不容易
一方被压抑了仇欲，一方被压抑了性欲，当二者以违反宿命的方式相遇，便注定了要从彼此身上索取更多，进而陷入难以抉择的两难境地。角色犹如在冬日寒风中试图点燃一根潮湿的冻木，到头来也只有那么几丝一闪而过的灰烬。刁亦男冷峻的镜头成为窥探人物内心的窗口，一番徘徊，不再上车，因为都已颠簸够了。
过于直给和学院 但导演的虐恋趣味 闷骚劲儿 意象喜好都已尽显
又看了一遍 依然很棒
这电影绝了，气质超级无敌寂寞，藏在人物冰冷的外表下，比看完白日焰火之后还让人浑身发痒，为这感觉也必须推荐。但是剧情确实有点为了气氛而显得刻意些。读短评看到大宸惊世骇俗预言帝，太厉害了😂刁亦男真成大器了
论范儿而言比[白日焰火]还要足，活脱脱儿的高贵冷艳法国范儿；剧情吧呵呵呵，太概念的部分和写实的部分都很醒目，可惜还是概念太占上风（要不这么概念大概会直追布鲁诺·杜蒙吧）。本片里看到了科长[天注定]里打马的出处。
不能说非常好，但是我特别喜欢。对女主角状态的描写，可以感觉到有种中年不得志的创作者自己状态的投射。可惜现在电影圈里没几个欲求不满的挣扎者，只有看得开的婊子大行其道。
还真有点金基德
活得压抑，死得憋屈。某些场景让我想到几年前写的一首诗——《枪决现场》：刑场上 / 五名罪犯 / 跪成一排 / 五名法警 / 举枪瞄准 / 一声令下 / 四人倒下 / 余下一人 / 高声喊道 / 报告 / 没打着 / 身后 / 一个声音 / 你等会儿 / 子弹 / 重新上膛 / 咣的一声 / 脑袋 / 打个稀烂。
比《制服》成熟了不少，但还是不够；刁亦男说不定能成大器...
感觉那种冷感有点刻意。刁亦男我印象里是个不错的编剧，那么请继续编你的剧吧。
在白日的暗道相遇，在空冷的宾馆交欢，在黎明的水库诀别，孤独男女因杀戮相遇，最终也将结束在不明确的杀戮中，刁的善恶夜车没有结局，也没有终点。ps：贾樟柯拍《天注定》没少看本片吧。