让他走

一对住在乡村牧场的夫妇，儿子牧马时意外摔死，儿媳带着孙子远嫁他乡一个渣男。老两口放心不下，决定千里迢迢去看看孙子，如果可能，接回来抚养也不错。

最终老两口在渣男的家乡与渣男家族爆发冲突，结尾老太太带回了受虐的孙子和儿媳，但是老头也和渣男家族的人同归于尽。这是一个悲伤的故事，不算惊悚故事。

因为刚看过《黄石》，凯文科斯特纳的乡村牧场和造型基本还是那个风格。雪山、松林、草地、牛群、迟暮的牛仔，情怀是满满的。自从《与狼共舞》之后，凯文对西部、对印第安部落、对西部风情一直保持着浓厚的情怀，也是几个老派演员的共同特点，比如克林德伊斯特伍德。

女主的表演很不错，老两口的相依为命和曾经沧海的阅历演得很到位，很有气质和内涵。不禁想起如今的国内影坛，一群既无阅历又无演技的靠张脸和流量就霸屏的小鲜肉，女演员一过四十，给小鲜肉演个妈，导演都不要。

影片整体是舒缓写实的，最后冲突也没有通常西部片的神勇枪战大戏，或者兰博独闯龙潭虎穴。先是被恶霸家人在农场各种嘲讽和嘲笑，然后被堵在旅馆剁了手指，小镇警察也不管，限令赶紧滚蛋。最后只能独自硬闯，一通乱战，儿媳孙子救走了，老头中枪，和恶霸一家人永远留在了燃烧的农庄里。

个人感觉挺好。毕竟是老头了，好汉不提当年勇，正常情况下只有被扁的份，也是准确表达了一种迟暮和无奈的伤感，老头也用生命维护了家人，捍卫了逐渐逝去的西部精神。

提起西部片，你能想到什么？

黄沙漫天的荒野、无边的高峰密林、静谧的西部乡村。

以及。

潜藏在树林里，暗潮汹涌的杀机。

犯罪，于无声处听惊雷。

表面平静的西部原野孕育了无数的传奇故事。

有家族纷争的；有种族仇恨的；有历史遗留问题的；有各方势力争斗的的；

今天，南瓜君要推荐的这部西部片，比上面任何一种类型都带感。

充满血腥味的战争就此拉开帷幕——

《让他走》

Let Him Go

男主角凯文·科斯特纳，西部片中的“老牌硬汉”。

他曾经主演过《完美世界》《未来水世界》《刺杀肯尼迪》等一系列经典影片。

后来又转为导演，自导自演了横扫奥斯卡7项大奖的9分神作《与狼共舞》。

女主角戴安·琳恩，曾获得奥斯卡最佳女主角提名。

虽年过半百，但在片中仍然美得不可方物。

值得注意的是，这已经是两人第三次在大银幕上饰演夫妻，已然建立了充分的默契。

影片围绕平凡的一家五口展开。

父亲乔治（凯文·科斯特纳 饰）是一个退休的警察。

母亲玛格丽特（戴安·琳恩 饰）是个善良温婉的家庭主妇。

他们的儿子詹姆斯也已经娶妻生子，生活得其乐融融。

然而好景不长，詹姆斯因为一场意外去世了。

白发人送黑发人的痛苦，让夫妻二人无比崩溃。

可生活还是要继续。

儿子去世三年后，儿媳改嫁给了小镇青年唐尼，住在离婆家不远的地方。

乔治和玛格丽特也很欣慰，儿媳重新找到了幸福，而他们也可以什么时候想念孙子就什么时候去探望，十分方便。

可某天，在大街上，玛格丽特在街上看到了令人气愤的一幕——

唐尼并不像表面看上去那么老实，反而十分暴力，稍有不顺心就对儿媳和孙子非打即骂。

玛格丽特看不下去了，次日便做了糕点想去看一下孙子。

可没想到，他们一家人竟然神不知鬼不觉地搬走了。

房东告诉玛格丽特，唐尼带着妻子和孩子回老家了。

放心不下孙子的玛格丽特将此事告诉了老伴乔治，并希望乔治能带他去找孙子。

拗不过玛格丽特的乔治，只能驱车前往。

乔治先是动用关系查到了唐尼家的地址。

唐尼家祖辈经营农场，地处偏僻。

在多番打听下，乔治夫妇才找到了唐尼的家。

唐尼的母亲看着很和善，听说有客人，还准备了丰盛的晚餐欢迎乔治夫妇。

可渐渐地，乔治夫妇却发现唐尼一家人并不怎么欢迎他们。

唐尼母亲先是在饭桌上暗讽乔治夫妇自私，暗示他们失去儿子后对自己的儿子也有控制欲，直戳老两口的伤疤；

紧接着，看到玛格丽特抱着孙子依依不舍，又强行让儿媳带孩子上楼休息，完全不顾乔治夫妇的感受。

当玛格丽特对他们的行为表示不满时，唐尼的叔叔又出言威胁：“在谁家，就该守谁家的规矩。”

唐尼一家仗着人多势众，完全不把乔治夫妇放在眼里。

乔治夫妇没办法，只能离开。

可不甘心的玛格丽特不想就这样放弃孙子，第二天便到儿媳工作的地方，想让儿媳能将孙子交给他们抚养。

儿媳思虑了一会，并不同意。

一方面，是不舍儿子与自己分离；

另一方面，他深知唐尼家族庞大，并不好惹。

再加上这里又是对方的地盘，稍有不慎就很可能招致杀身之祸。

老两口知道，如果让儿媳和孙子再继续呆在这里，他们早晚会被这变态的一家折磨死。

于是，一场拯救儿媳和孙子的冒险就此开启……

接下来，我们能看到极具痛感的打斗，观感十分刺激。

像是拳拳到肉的贴身肉搏；

冷兵器短兵相接的打斗；

令人肾上腺素飙升的爆破场面.......

作为一部西部风浓厚的电影，这部片子不止是一场“战争”那么简单。

正面，是西部浪漫。

虽然乔治已经到了爷爷的年纪，但硬汉的骨子里依然透露着那股不服输的傲气。

背面，是混沌、纷争、危险、守旧、残忍......

因时代落后，到处滋生野蛮专横。

这里，人情世故要远远超过法律的效力。

比如好人，以礼相待。

恶人呢？则有仇必报，绝不姑息。

在乔治夫妇的内心世界里，亲情是他们的依靠，美满的家庭是他们的良药。

爱子的死亡，毁掉了他们的理想。

他们只能将希望寄托于孙子身上。

所以当他们最后的理想被人觊觎甚至剥夺时，他们誓死也要进行反击。

血浓于水，家永远是人类心灵最深处的眷恋，这是经典片《教父》经久不衰的精神内核，也是《让他走》的魅力所在。

除了家庭结构很相似，乔治这一精神内核也和教父极其相似。

他不仅有面对腥风血雨时的镇定自若，也有面对家人时的温情脉脉。

儿子桑尼被乱枪打死，教父对入殓师说：

你看，他们是这么对我儿子的。

这一幕至今让人泪目。

乔治在对抗外敌的时候也展现出了铁汉柔情的一面。

看到儿子死在树林中，他将儿子的尸体放在马背上，还悲伤地抚摸着儿子的后脑勺。

这一幕，也让人为之动容。

月催人老，英雄终迟暮，是这世界上最无奈的事情。

但在有限的生命里，为了保护最珍视的人，他们从未停止过战斗。

当你七老八十的时候，还有想要拼命保护的人吗？

南瓜君希望到那个时候，你依然能像乔治一样握紧手中的枪。

这部片没有得高分，我觉得某种意义上也很正常，现在电影选择繁多，大众都喜欢带点“刺激”的情节，要么搞笑，要么悬疑，要么血腥，要么超能，想要平平淡淡讲个故事，然后让人去悟，可能会被觉得太累。我想从这个层面上，那些诺兰电影之所以得高分，可能在大众眼里，也是更多的分数还是从“画面感”那里拿的，你要跟我说大众是悟出了深奥再给的星星，那我觉得那是高估了普罗大宗的审美。

本片的故事背景没有《惊爆十三天》有高度，没有《布鲁克斯先生》那么刺激，也没有《瓶中信》那么有温情，可能一开始想评个压轴高分的观众想象着这个沉默寡言的丈夫会突然间像《家园防线》或者《紧急救援》的男主一样，突然就特种兵灵魂附体，然后三下五除二把坏蛋都干倒，最后“烈火雄心”，American Hero……

然而让等着这样高能画面给高分的观众失望了，男主即使当过20年警察，也并没有突然之间就高人附体……但这也恰恰是电影所要的全部——事实上，对强权和霸凌的反抗，不能永远等着超人的出现，从被压迫者，被凌虐者自身就应该奋起反抗。

男主沉默寡言，但一家人都对人彬彬有礼，有时候这样的为人常让那些胡搅蛮缠，欺行霸市惯了的人觉得是老实好欺负，这一类对人有霸凌习惯的人，通常是在一次次从遵循基本社会礼仪的人那里得逞而助长开来的，ta们一次次得迫使别人违背自身意志以满足自己的私欲，甚至仅仅为了在群体里彰显自己的格外强大而通过欺凌弱小的方式制造威慑，再加上一些保护伞的加持，而在某一范围内变得有恃无恐——影片里的伟博一家就是典型村霸，于是霸凌惯了的家长就很可能教育出来到学校里霸凌的孩子——这些案例，各位，我们从地方一路念书升学的那些年里见得还少吗？

通常这些霸道的学生和家长都是怎么得逞的？就是每当有事情发生，当事人都选择息事宁人，都选择多一事不如少一事，连老师、校长要么就选择睁一只眼闭一只眼，要么甚至就是被收买，当然也不排除连老师、校长都沦为霸凌对象的，于是乎，校园霸凌就生生不息，社会霸凌、黑恶当头的时候，如果没有被压制，也是如此。

所以这是一个霸凌和反霸凌的故事，是一个讲述对待霸凌和强权态度的故事。

伟博一家显然是在当地霸道惯了，方圆百里都知道他家不好惹，冰冻三尺非一日之寒，显然要制造这种在当地影响力，不是一朝一夕所能办到。不知道有多少欺行霸市、胡搅蛮缠、霸道横行的行为才造就了伟博一家这种远近闻名的“声誉”。

所以霸道入法炮制，因为他们太有经验了，我们就是人多，我们凶神恶煞，我们够狠够粗，我家人都死光了就剩这几个种，这里从来都是我说了算，我说一没人敢说二，不听话就敲打一下，我们嘴够碎，手够黑，两下就让他明白怎么做人了，还敢不照我说的做吗？

所以即使沾亲带故，来了照样我先跟你来宣示主权，让你知道你敢“造次”我就让你知道我的厉害。当然他们也让男主知道厉害了，五个人闯进屋里一顿胖揍，连女主都不放过，甚至还想绑架、性侵女主，仗着人多，剁男主几根手指让他长记性——这基本是不夺人命的霸凌行为的高配版了，历史常见的有剁手指、挑脚筋、打残废、打砸抢等等——这是威慑力，霸凌者的惯常“谋生工具”，目的就是让你知道我厉害，因为从小到大，他们屡屡得逞，至少90%的机会他们得逞了，另外10%就是他们也不敢惹的。

香港回归前，各种帮派林立，黑社会就是靠恐吓为生的，但他们不能把人都整死了，要不然即使整死了他们还能活，他们也没了营生；但据说当年谁也不敢去碰张子强这样的人，说去碰他难道是要去“吃屎”吗？张子强也不搞恐吓，跟警方聊天还文质彬彬，在香港脱罪还是靠打官司赢的，为啥黑帮还不敢惹？因为人家不是搞恐吓为生的，人家是次次搞真的！

伟博一家次次得逞，远近闻名，从未失手，只是没想到这次碰到两个“拧巴”的，这个不怎么说话挨了揍的老头男主更加“拧巴”。记得知乎有过一个提问，如果亲眼看到自己的女朋友（妻子）被侮辱你会怎么办？我想每个人都可以脑补一下这种场景，你会怎么办？

男主的最终选择是停止容忍，拒绝沉默，本来想“智取”一下，但是暴露了，那么就干！霸凌的伟博一家最终把自己在外蛮横点燃的战火烧到自己家里，你会说如果男主一开始就狠一点，在旅馆里举枪就射，那么也不用搞到他们家里了，但这就是常人，常人面对这些霸惯了的人也下不去狠手，于是我也看过新闻说，歹徒半夜只身一人潜入别人家里作案，但是一家六口不敌他一个，统统被他干掉的，我觉得或许未必是家里的男主人们打不过他，而只是关键时候即使手握武器下手也对方狠！

对待霸凌，包括本片在内的诸多案例告诉我们，阻止霸凌要从最初的第一次开始，任何的容忍都是助长，任何的示弱都会招来更变本加厉的欺凌，不能认为霸凌者会跟你讲道理，他（们）上来了你还要跟他讲仁义礼智，从正当防卫的角度出发，一上来就是利用身边的所有有利条件能放倒一个是一个，你也要制造自己的威慑力，这是我们要教育给子女的，最好的防卫是反抗，最好的抗击是暴击！

当你的孩子回家告诉你，他无故被谁打了，被谁恐吓了，噢，请相信我，不要告诉他去报告老师，老师能做的顶多也是把坏小孩叫过来说当面道个歉，但是你的小孩在他眼里就是个软蛋，随时可以再捏一下，老师顶多充其量也就是把事情再告诉给对方家长，对方家长如果是明事理的，可能会来跟你和你的小孩主动道歉，然后教育自家小孩，但是会这样做的孩子，就像伟博一家一样，你要想碰到讲道理的人家也恐怕很难；你也不用马上带着孩子去学校找老师，找对方家长哭诉，这样你也变成软蛋！你要告诉孩子，下次当对方动手的时候，好不客气的还手，而且目的只有一个，只管照疼里打！如果你的孩子不懂，请教他防身术，并告诉他哪里疼。

相信很多人知道拿破仑的故事，个子矮小的拿破仑倔强是从孩子开始的，被人教训，打不过人家，第二天再去找人家打，再打不过再打，反正打输可以，不能认输，直到把对方打怕为止。我们不是为了跟恶霸变成一样的人，而是让霸凌少来烦我们，毕竟大家都有正事干，要来挡道的话肯定要让你疼，你才不敢来烦我，如果你不厌其烦地要来，那我就每次都让你疼，我确保让你疼，把握这个基本原则就好了。

当然男主最后也是一损俱损，这也是我们很多人不敢反抗霸凌的原因，因为怕搞不好伤害到自己，所以不是说反抗强权霸凌需要勇气，你更多地是需要克服恐惧，练就强大的心理素质，这时候《家园防线》的斯坦森倒是可以给到一些提示了。

对于这类的欧美（变态）犯罪影片，在十多年前甚至更早第一次看后，就产生一种特殊的偏好；主要因为，这些事情是我们闻所未闻，也难以想象的，故事里的这些人和事，来自于跟我们完全不同的世界。你甚至可以当做在看《动物世界》、纪录片或者纪实片来猎奇——真实但又陌生。

例如《德州电锯杀人狂》，英国的一部讲农村一家人喜欢随机杀死旅行者的，美国一个在国家公园里猎杀一对对游客的，澳洲那个连警察都干掉的……对不起，很多名字都忘了。我不得不说，这些片子本身都没有什么意义（除了娱乐）也基本没什么内涵；但是就是在最初打开了我了解西方世界真实的另一面的窗口，很震撼很惊讶也有过些后怕，就这一点上还是有一点意义吧。毕竟好莱坞造了很多梦，看多了要么乏味要么变傻。这些故事里的变态们，很多都是以真实人物为原型，或者基于真实事件来创作，确确实实这些是西方“文明”的特产（原因太综合渊源非常复杂，此处无法赘述）；大街上因为酗酒和嗑药而整天疯疯癫癫的人随处可见。但是这绝对不会是我们儒家文化熏陶下的华夏大地上的“景致”。

所以，这个故事本身没什么太值得去细细探讨的，但是西方的变态，可以了解一下！

Weboy家的小儿子Donnie Weboy比较郁闷。

从小出生的家庭就不咋地，老爸是个变态猥琐男，老妈是个蛮横女，俩哥哥壮的跟公牛一样，从小在家没少挨揍。好不容易熬成年了，自己可以出来混了，娶了个外地老婆，不但是个二婚女，而且还带了一个和前夫生的拖油瓶，小拖油瓶对自己是满满的敌意。世界是如此的不友好，打不过老爹老妈老哥，难道还得忍受二婚女和小拖油瓶吗？再不听话，只好拳头说话了，虽然打女人和小孩可能不太光彩，可是除了他们，还敢打谁呢？结局竟然是晕死在大火的房子里，被直接火化了。但或许这就是人生吧。

Weboy家的Weboy俩兄弟更郁闷。

自己的傻怂弟弟娶了个带娃二婚女，不但搞不定母子俩，还让二婚女的前公公婆婆找上门来，在自己家里旁若无人的宠溺拖油瓶，自己那个废物弟弟居然不敢阻拦。想想对方是客，自己是主，能忍还是忍了吧。结果对方老头老太太得寸进尺，跑到二婚女上班地点去搞策反。这要是成功了，以后全家人在镇上还不得丢死人。在英明老妈的带领下，一起去老头老太太住的旅馆好好教训了他们一顿，让他们知道花儿为什么这样红，来别人家里搞事情有好果子吃？比较倒霉的是，老家伙也不讲武德，半夜偷偷上门还带着枪。俩人再强壮也没练过刀枪不入的义和拳啊，砰砰两枪就挂了。

Weboy家的Weboy老太太最郁闷。

怂货小儿子娶了个带拖油瓶的二婚女搞的家人再邻居面前抬不起头来也就罢了，二婚女的前公婆气势汹汹找上门来还做了猪排给他们吃，心想你们看完孙子走了咱们就当啥也没发生。人善被人欺，马善被人骑，自己韬光养晦被人当成了软弱可欺，拿俩老头老太太居然鼓动二婚女儿媳妇带娃溜走。看来不收拾俩老东西，Weboy老娘几十年白活狗身上了，家里4个大老爷们都是不带把的吗?带领全家奋起反击，本想去旅馆揍俩老东西一顿出口恶气。没想那糟老头子居然还敢用枪指着老娘，不把你手给剁了老娘跟你姓！但Weboy老太太还是大意了，万没想到那糟老头子敢单手拿散弹枪打上门来，最后全家因此被团灭。这儿媳妇娶的！一招不慎，满盘皆属啊。

从此再无Weboy一家。

美国新片《让他走》应该是一部西部片，有悬念提着观众的心，然后慢慢地讲故事，打打杀杀的动作并不费时，情感可是要用火候的。故事背景看上去应该是上世纪八、九十年代，汽车代替了马匹，较为现代化的社会环境代替了荒郊野岭，不变的是正义与邪恶、勇敢仗义与野蛮无理的斗争，在这个年代仍然惊心动魄。凯文·科斯特纳，戴安·琳恩，当年的帅哥、美女，现在已经开始演爷爷、奶奶了。但依然是那么坚毅、果断，无法隐忍，被迫还击，演义了一场西部风格的生死豪情。 黑帮性质的家庭应该是现代化社会的边缘。大家庭从艰难中一步步走过来，知道只有强硬才能生存，知道孩子成长中会遭遇风险，于是把孩子都聚集在强势父母身边，组成一个黑帮性质的团体，靠这种黑帮风格生存。美国梦应该是文明之梦、法制之梦，而不是这种野蛮和霸道。黑帮的源头在于贫穷和愚昧。电影里还能看到，在这个过程中政府强行作为的劣迹。 另一面是男女主人公，年纪大了，知道要充分考虑想做什么而不成的后果，所以不讲一些做不到的事，该收场时就收场。但出于对儿孙的爱，还有扎根于内心的理想与信念，又不能不直面这个黑帮家庭。对于这两位老人尤其是男主人公来讲，死亡并不可怕，可怕的是带着恐惧和遗憾而死，看不到任何希望而死。这两个家庭的斗争，是这部电影的主要线索。看来即使是现代化社会了，习恶之顽固，习善之艰难，这些根深蒂固的人性还没有彻底改变。

西部牛仔电影一直都被看作是正义和英雄主义的代名词之一。

说到其中典型的代表电影人物，克林特·伊斯特伍德和罗伯特·杜瓦尔作为老前辈早已经是声名赫赫，而现年已经65岁的凯文·斯科特纳也同样是其中优秀的一员。

早在1991年的时候，他就凭借自编自导的西部电影《与狼共舞》获得了第63届奥斯卡金像奖的最佳导演奖。

2003年他与罗伯特·杜瓦尔合演的西部电影《天地无限》，更是入选了全球50部最佳西部电影名单。

多年来凯文·斯科特纳留给广大观众们的印象，一直都是坚毅勇敢且魅力十足。

2020年11月6日上映的影片《让他走》同样也是一部西部风浓厚的电影，影片由凯文·斯科特纳和戴安·琳恩主演。

总体来说，这是一部很平静的影片，虽然影片的时长近120分钟，但是全片都没有出现我们印象中一贯的类似西部电影中那样激烈的正邪冲突，取而代之的是简洁明了的台词和两位老戏骨的精彩演技展现。

凯文·斯科特纳在片中出演退休警察乔治，因为儿子的意外身故，他的儿媳选择了改嫁，一次偶然的机会他的妻子玛格丽特在街头看到孙子的继父，不仅动手打自己的孙子，而且还打自己的儿媳，于是老两口展开了一场拯救儿媳和孙子的冒险。

影片的前半部分都是在铺垫老两口的丧子之痛和对孙子的思念，后半部分则切入主题，争夺孙子的战争开始打响，随之而来的则是看似平静，实则激烈的双方冲突。

很显然，65岁的凯文·斯科特纳在片中已经不复当年之勇，并且在片中连手中的枪也拿不稳，在被打之后，还被残忍地砍下了手指，好在那份老硬汉的骨气却是依旧坚强。

在这个桥段的设计上，很能够让我联想到超级硬汉史泰龙在他的《第一滴血5》中，同样是被痛打了一顿，也同样是硬汉气质和不服输的精神依旧。

只是意外的是，在《让他走》中凯文·斯科特纳饰演的乔治为了妻子和孙子，不幸中枪身亡奉献了自己，这样的结局，或多或少的让影片看起来不那么的完美，好在55岁的戴安·琳恩，虽然容貌不复当年，但是风姿依旧靓丽。

《让他走》上映之后，口碑普遍不错，首周票房更是以410万美元的成绩位列冠军位置。

很凑巧的是，凯文·斯科特纳在今年还出演了西部冒险题材的剧集《黄石》第三季，该片在豆瓣评分已经高达9.2分！