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剧情介绍
长篇影评
1 ) 以暴制暴—听起来很爽
故事的主线是正义得不到伸张，好人不得已走上以暴制暴的道路。但影片的精髓在男主几次暴力除奸后媒体和社会代表的正反辩论：当权益受到侵害又得不到援助时，到底是严守纪律法律界限还是打破法律对好人的束缚。男主是幸运的，选择了后者并终报私仇，影片中还有一人和他做了同样的选择却被犯罪份子击毙。生活不是电影，有几个人能终身享有主角光环？
2 ) 《猛龍怪客》 布魯斯威利的斜槓人生
《猛龍怪客》在講述一位斜槓中年的故事，順便探討以暴制暴是否合情合理。看男主角保羅（布魯斯威利 飾）從一位溫文儒雅的外科醫師，因妻女慘遭暴徒欺凌，從此蛻變成一位在城市街頭制裁暴力罪犯的死神，白天開刀醫人，夜晚開槍殺人，身兼兩職，擁有多元身份，開啟了他的斜槓人生。
所謂「斜槓」，是一個新概念，源自於英文「Slash」，象徵選擇能夠擁有多重職業或身份，比如有人白天坐辦公室，夜晚駐唱，就是「上班族/歌手」，但後來「斜槓」一詞逐漸跟「文青」一樣氾濫，界線開始模糊（曾有人在某文字創作平台上因「斜槓」的定義進行筆戰），此處我就不贅述；而在《猛龍怪客》，布魯斯威利的斜槓身份是「合法醫生/非正當性的執法者」，有著明顯的反差，對劇本設定來說，這是一個簡單吸引目光的方式，使用相同手法的有電影《我的老婆是老大》和電視劇《通靈少女》，前者顛覆了老婆在男性心中的刻板印象，後者則實屬罕見，因為通靈者很少有妙齡少女擔任。因此，白天醫人、夜晚殺人的男主角保羅，很容易就能給觀眾吸引觀眾目光，留下印象。
至於造就布魯斯威利成為斜槓中年的肇因為何？本片給出了很合理的劇情設定，因妻女在家遭遇暴徒闖入，意外造成一死一傷，使他對執法機構產生懷疑，接著眼見岳父向盜獵者大膽開槍，並且用狐狸與雞窩比喻警方執法太慢，說出男人若真想保護自己在乎的人事物，就得自己來，這一席話讓他茅塞頓開，再加上有急診病患剛好掉了一把槍的「神助攻」，為他以暴制暴的行為揭開序幕。接下來的過程很流暢，他從一位不會使用武器的菜鳥，漸漸熟練，手法越來越俐落，同時不斷調查當初闖入他家的暴徒，展開一連串爽度還不錯的血腥暴力動作戲碼，頗為精彩。
《猛龍怪客》藉媒體之口，探討用非法手段討回公道是否合情、合理？通常這類議題，自然會出現的贊成與反對兩派人馬，然而，本片沒有直接給出一個定論，不過看布魯斯威利最後的下場，就能明白導演站哪邊了，答案不言而喻。老樣子，來首十四行詩點評：
肇因全因一場搶劫案意外，
讓男主角老婆從此睡棺材，
女兒也受重創躺上手術檯，
面對家中噩耗他三聲無奈，
愛妻喪禮後他隨岳父離開，
遇盜獵者偷捕動物想盜賣，
老丈人開槍展現男子氣概，
當場就把布魯斯威利嚇呆，
岳父說警方執法太過懈怠，
若真是個男人就該自己來，
這件事從此改變他的心態，
拿槍收拾為非作歹的無賴，
以暴制暴這行為是否應該？
我只知道殺人放火金腰帶！
【同場加映】
九品中正制度評分：四品，中上之作。
（一品最高，九品最低）
3 ) 平静太久了，是时候酣畅淋漓的“爽”一把
记得在一次小班课英语作业中，有一个问题是这样的：“如果你有机会选择一个城市生活，你最不会选择的是哪一个城市？”我当时的回答是芝加哥，这个被称为“犯罪之城”的城市。即使我再怎么小心翼翼的生活，我也可能在一夕之间死于非命，实在是太可怕了。而今天羽蒙要给大家推荐的一部爽片则是一个在芝加哥发生的故事——《虎胆追凶》。
保罗.柯西医生（布鲁斯.威利斯饰）的太太和女儿遭遇入室抢劫，而爱妻更因而致死时，他的整个人生态度改变了。他开始主动出击，在暗夜的芝加哥街头找寻那些可能的罪犯加以制裁，他购买了大量的武器，用自己的方式开始维护社会和和平。这种血腥和暴力的行为，一方面的确制裁了犯罪，而另一方面也令人们对这名神秘的城市英雄感到困惑。
城市英雄的产生并不是一朝一夕而产生的，而是长期犯罪事件的累加，再加上执法人员的不给力。因为事件终于在有一天发生到当事人身上，这成了压死骆驼身上的一根稻草。
首先来探讨一下影片中的芝加哥为什么犯罪率这么高吧！其实影片也没有抹黑芝加哥的意思，它完全说的是大实话。
今天的芝加哥其实是一座重建的城市，因为在1871年发生了非常严重的大火，导致芝加哥的主要城市付之一炬，也就是历史上著名的芝加哥大火。后来新建的城市正好处于美国经济腾飞的时期，大概就是所谓的“柯立芝繁荣”前后，所以在极短的时间内，芝加哥树立起一座座高楼大厦。但是在急速发展的同时，犯罪的火苗也在酝酿。
芝加哥犯罪率高发的一个很重要的原因就是黑人数量很高，当地黑人占总人口数量的百分之三十八。当然，这绝对不是种族歧视，并不是黑人导致犯罪率普遍增高。但是由于十九世纪黑人普遍教育程度很低，而且很难找到工作，同时他们也不愿意老老实实的上班。你想一帮黑人整天无所事事，还特别能生育，不去捞偏门根本就没办法养家糊口。老一辈坑蒙拐骗拦路抢劫生活，哪有什么教育下一代的意识，于是就如此恶性循环下去。
影片一开始就是在介绍一个这样的城市，犯罪事故频发，一波未平一波又起，犯罪率飙升。黑色的背景，各种电话声，救护车的声音，笼罩着这座城市。影片的画面还没显露出来，就出现了这一连串的介绍，让观众不得不屏息观看。
不过接下来就切到了一家三口其乐融融的画面，女儿考上了心仪的学校。一家三人互相调侃。这一温馨画面与影片开始的压迫感和紧张感格格不入。
导演确实很有才，家庭有多温馨，犯罪有多恶劣，这极大的反差便让这个城市产生了“守护天使。
从最开始的路见不平，拔枪相助到后面的消灭已知的恶势力，再到最后的找出杀害妻子的凶手。这一个过程所造成的影响有积极的，也有消极的。正因为这个城市有守护天使的出现，才让这个城市的犯罪率首次下降。但是却多了一些崇尚守护天使的人，不估量自己的能力便行动。
整部电影并没有完全赞同柯西医生私自执法的行为，毕竟这一行为是违法的。从电台的讨论就可以看出，受苦的群众，感性的人对于守护天使的行为是感谢的，简直把其当偶像看待。而理性的人认为这一行为是违法的，如果在一座城市形成了一种风气，那就不需要法律了，很多人会效仿这一行为。那这个城市会变得更乱。这也是柯西医生这一守护天使的代号最终选择消失的原因之一。
影片的最大亮点是柯西医生作为守护天使执法的前前后后，买枪，安装枪，拿走连帽衫。从最开始的不会开枪，还会伤到自己，到后面的游刃有余，面无表情。作为一部爽片来看，足以。这些经典的场景也让我想到了《这个杀手不太冷》里面的莱昂，不过人家是专业杀手，而柯西医生是为民请命而已。
光从柯西的硬汉形象和慈父形象来看，这部影片是成功的，但是该片充满了“义务警察”这种类型的电影里的各种陈词滥调，导演试图给观众带来颠覆性的观感，但最终却背道而驰地变得更加血腥。
不过，重在娱乐的朋友去观看这部电影，还是“爽”味十足的，真正的让你体会到什么是男性荷尔蒙爆棚。
4 ) 又是一部孤身复仇的俗套影片，10分满给4分
为什么我打算看的都是这种套路的片子，一个老实人家庭突然被歹徒袭击，不是妻儿被杀，就是小狗被杀，主人公有的是退出江湖的老杀手，有的是非常普通人的弱鸡，然后孤身一人挑战整个黑帮来复仇。现在欧美片这么流行这种套路的片子吗？看个开头就完全能猜到结局啊……看的无非就只剩下了复仇的过程，看他如何残忍地将犯人一个个解决，如果手段不够残忍，片子就不够精彩，落入了这个奇怪的循环。最后有个极其假的片段，男主躲在厕所单间里，那么狭小的空间，歹徒开了20枪过去，门全都打透了，男主一枪没中，这主角光环真的可以。这种片子有什么意思。
5 ) 《虎胆追凶》：两部影片与两代美国人
2018年上映的《虎胆追凶》，其实与布鲁斯·威利斯的成名影片《虎胆龙威》并无瓜葛，而是70年代经典影片《猛龙怪客》的翻拍作品。
《虎胆追凶》这部时隔44年的翻拍之作，又对上述话题做了怎样的探讨？
一．警方的无奈与无为
无论是暴力犯罪频发，还是社会义警暴力执法，这些社会现象都和司法机构执法不力有着脱不开的关系。
正是因为社会司法体系的失效，那些无法通过正当手段声张正义的人民，才会不得不铤而走险，采取暴力执法的手段来寻找公道。
像《蝙蝠侠》、《虎胆追凶》、《猛龙怪客》这类关于义警暴力执法、声张正义题材的影片，都离不开一个或腐败、或无能的司法机构。面对罪恶而毫无作为的司法机构，才是社会暴力犯罪问题频发的温床。
在《猛龙怪客》与《虎胆追凶》两部影片中，都包含了一些警方破案不力的片段，但其性质却大有不同。
《猛龙怪客》中讲述的故事发生在上个世纪的70年代初的纽约，那时的警方由于刑侦技术的限制，追查凶手往往困难重重——即使追查到了，也很难用证据定罪。影片中警方在调查义警保罗的时候，所获取的客观证据十分有限，他们只能通过极其有限的证据，来推理枪杀案的详情。
在整部影片中，警方只得到了两样有效的证据：.32口径的手枪子弹，以及一张遗落的购物清单。但经验丰富的弗兰克警长，硬是通过这两样并不起眼的物证，成功锁定了影片主人公——克瑞斯先生就是暴力执法的义警。
在第二次枪击案后，弗兰克警长几乎仅靠推理，就锁定了义警最主要的两个特征：近期家中有人被害，并且枪法了得很可能当过兵。
在影片的中间时段，弗兰克警长也仅通过一张遗落的购物小票，就成功确定了克瑞斯的家庭住址，并成功的在保罗家中找到了沾有其血迹的棉花块，确定了他就是那个暴力执法的社会义警。
然而即使在如此铁证面前，70年代的刑侦技术却仍不能将克瑞斯锁定为暴力执法的真凶，而只能用它来“缩小嫌疑范围”。拥有如此确凿的证据，却仍不能给凶手定罪，可见当时落后的刑侦技术，为警方侦查案件带来了多大的麻烦。
所以当时暴力犯罪频发的社会问题，与不够先进的刑侦技术有着很大的关联。罪犯们在犯罪之后，往往能够逃之夭夭；警方在调查案件时，往往会由于线索不足而陷入困境，他们也很难通过确凿的证据将罪犯绳之以法。在面对众多暴力犯罪案件时，警方的无能为力，其实也包含着相当一部分的无奈。
在克瑞斯先生前往警局询问案件进展的时候，有一段相当有趣的小插曲：一个被抢劫了的中年黑人妇女，在反复地向警察描述自己被抢的情形，而警察因为没有别的线索与证据，只能让她反复重复描述当时的情况。
没有目击者，没有监控录像，没有先进的刑侦技术，那警方如何才能调查案件呢？他们只能一再向受害者询问当时的情况——如果受害者运气不错还活着的话。这一片段多多少少体现了当时警方的困境。
而克瑞斯先生向警方询问杀妻案件的进展时，警方时这样回答的：“如果我给你太多希望，那我就太不诚实了，克瑞斯先生。”
更无奈的话还在后头：“在这个城市里，事情就是这样！”这体现了当时警方深深的无力感。
虽然当时的刑侦技术落后，但得益于弗兰克警长老道的经验与精彩的推理，片中“警方追查义警”的情节副线却并没有被落下。随着弗兰克警长一步步逼近克瑞斯先生，观众们也能很直接地感受到那种节节攀升的紧张情绪。
这种剧情设计非常的巧妙：一方面，这将当时暴力犯罪频发的社会问题，归咎于了不够成熟的刑侦技术，而不是警方本身的能力；另一方面，影片也通过经验老道的弗兰克警长，成功调动了观众们的紧张情绪，使警方追查暴力义警的副线，也没因为无能的警方而垮掉。
虽然纽约警方有“技术落后”这块遮羞布，但在维护社会治安、履行司法职责这一点上，他们无疑是失败的：警方既没有能力解决暴力犯罪频发的社会问题，又对暴力执法的社会义警无能为力。比起打击犯罪、维持司法体系的尊严，他们反而将媒体舆论放在了更重要的地位。从这些角度去看，纽约的警方是相当失败的；他们的行为与态度，也是纽约市区暴力事件频发的原因之一。
而克瑞斯这个以暴制暴的“另类罪犯”，仅仅用了一把手枪、几颗子弹，就实现了整个纽约司法体系无法实现的作用：他仅凭一人之力，就使纽约街头抢劫率降低了50％——影片似乎在暗示，无能的警方或许根本就没有存在的必要，这是一种非常激进、非常大胆的价值观表达。
而相比之下，18版《虎胆追凶》中所包含的价值观，则相对地保守得多；而其“警方追查暴力义警”的副线，相较而言也逊色不少。
二.我奶奶都比芝加哥警察懂刑侦
虽然两部影片讲述的是同一个故事，但故事发生的时代背景却大不相同。18版《虎胆追凶》中的警方，显然有着更加先进的刑侦技术与查案手段。那么问题来了：影片中的暴力执法的柯西医生，究竟采取了哪些手段，来躲避警方的追查呢？
答案简单得让人震惊：柯西医生全片只采用了一种反侦察手段，那就是用捡来的套头卫衣遮住自己的脸，而且这居然还奏效了？！看不见脸就查不着人，芝加哥的警方也太不专业了吧？
柯西医生在逃离片中的几个枪击案现场时，也全然没有顾得上擦除自己的指纹、血迹和足印，把能留下的证据全给留下了，就差给警方寄张自拍了，然而芝加哥警方就硬是没抓住他。
这里需要说明一点：74版《猛龙怪客》中，警方在故事中后段，其实就已经知道了克瑞斯先生就是暴力义警了，但考虑到社会舆论与暴力犯罪大幅下降的情况，而选择了放他一马；而在18版的《虎胆追凶》中，警方抓不住柯西医生可没有社会舆论方面的考量，他们只是真的抓不住而已。这是两部影片中的警方的不同之处。
最离谱的是，影片中的瑞恩斯警探竟然在影片的中段，通过一个巧合才发现义警枪手是个左撇子，这又是什么操作？！枪击视频中这么明显又重要的线索，都能忽视掉的？你这警察当的也太不敬业了吧！
手握这么重要的线索，警方竟然还追查错了方向，怀疑起了柯西医生的弟弟来了，就因为人家拱火了你们两句，你们就怀疑他有暴力倾向了？
18版中警方所能掌握与利用的证据，其实比74版中的警方多多了。全片中柯西医生留下了数不胜数的明显的证据，但警方全都忽视掉了——说句实话，这么多显而易见的证据，想视而不见，难度还真挺大的。这个案子我奶奶来都能破了，芝加哥这帮弟弟警察，工作划水太有一套了。
更离谱的还在后头呢：影片结尾部分，当瑞恩斯警探终于有了确凿的证据，确定了柯西医生就是暴力执法的义警时，居然还对他竖起了大拇指，觉得他这么做真是好样的！
看到这里的时候，我真是一口盐汽水喷了出来。拜托，你可是个代表司法体系的警察，因为个人情感而放别人一马，这难道不是徇私枉法吗？社会的司法体系难道是摆设吗？暴力执法难道不需要承担后果的吗？如果真是这样，那芝加哥人民要你们这帮警察做什么？大家有仇的报仇，有冤的报冤，端起枪来干丫的不就完事了？
如果说抓不住罪犯是因为警方能力方面的不足，那因为私人情感而选择放暴力义警一马，那牵扯的可是职业道德的问题了。包庇可是要坐牢的啊！瑞恩斯警探，你这可是在知法犯法罪加一等！
在74版《猛龙怪客》中，警方高层是为了向媒体舆论妥协，才决定放克瑞斯一马的——而且最后他也还是被警方驱逐出了纽约。但在这部影片中，警方决定放过柯西医生，竟然完全是因为个人同情？？瑞恩斯警探不但没有履行自己的职责与义务，反倒帮暴力义警打起了掩护？柯西医生也反而成了司法体系所认可的英雄了？如果代表司法体系的警察都不顾司法正义了，那么这个社会也活该乱套。
影片中的几次重大枪击杀人案件，到最后也是不了了之没有后续。合着这么大几个枪杀案件，你说不查就不查了？包大人，你好大的官威啊！
作为观众的我们，当然会对柯西医生产生同情，并且希望他能完成自己的复仇。但瑞恩斯警探代表的却是另一个截然不同的视点：作为一个警察，他绝不能把私人情感看得比司法正义更加重要。
同情柯西医生，当然可以——人人都会同情他这个倒霉蛋；但因为私人情感而亵渎自己的职责，无视司法正义，这就丧失了执法人员基本的底线了。瑞恩斯警探可以同情柯西医生的遭遇，但他没有权力代替司法体制，来判断柯西医生到底有没有罪——如果柯西医生有罪没罪你说了算的，那还要司法体制干嘛呢，那你岂不是凌驾在了司法体系之上？从这一点看，瑞恩斯警探反倒也成了游离于司法体系之外的另类罪犯——这么看来，片中的芝加哥真是全员恶人啊。
瑞恩斯警探，帮帮忙，别在芝加哥当警察嚯嚯老百姓了，回家种田去吧，好歹还能为社会贡献点粮食。
影片中全程划水的警方，把“警方追查暴力义警”这条情节副线本应展现的紧张感与刺激感全毁了。看完电影后，没有人会觉得柯西医生的反侦察手段怎么这么厉害，但所有人都能发现，芝加哥警方是真的有点蠢。这与74版《猛龙怪客》中老练机智的警方力量，以及紧张刺激的情节副线，形成了鲜明的对比。
在18版的《虎胆追凶》中，警方既无力打击暴力犯罪，又徇私枉法、因为私人感情包庇暴力义警，甚至其本身就成了不顾司法正义的另类罪犯。也难怪芝加哥会乱成那样，毕竟连警察自己都顾不上司法正义了，在这个城市里谁对谁错，也只能用拳头说话了。
三．这个倒霉蛋还挺走运
这两部中文译名大相径庭的影片其实有着同一个英文名字：《Death Wish》，它表达的是影片主人公由于家庭变故而产生的求死意志。而18版影片之所以翻译成《虎胆追凶》，多半是想蹭一蹭布鲁斯·威利斯早年的成名影片《虎胆龙威》的余热。
影片的名字倒取得凄凄惨惨戚戚的，那片中的主角究竟是名副其实的“真想死”，还是假意惺惺的无病呻吟？在经历了一系列重大变故后，两位主角的思想价值观，又发生了怎样的变化呢？要想客观的探讨这些问题，我们得从两部影片中的复仇主情节线说起。
18版的《虎胆追凶》中，有一条非常明确的追查杀妻凶手的主情节线；而在74版影片中却完全没有复仇这条线，克瑞斯杀死的，都是些与杀妻案件无关的街头混蛋，这是两部影片又一个非常重要的不同。首先来聊聊复仇情节线较为清晰的《虎胆追凶》。
柯西医生这个角色可以说是个相当走运的老倒霉蛋了：倒霉的是，他原本幸福美满的中产阶级生活被三个劫犯给翻了个底朝天；而走运的是，他的复仇之路却异常顺利。
柯西医生这个老老实实赚钱养家的中产阶级中年人，一来没有枪、二来不会用枪、三来也没有追查仇敌的社会资源，那他到底是如何克法重重困难，完成复仇的呢？
因为他是主角啊！对于这部影片来说，这个梗倒成了一句实话：柯西医生之所以能够完成复仇，完完全全是因为他的运气好，主角光环够强大。
在第一次试图见义勇为却反被暴打了一顿后，柯西医生发现要想行侠仗义，得搞把手枪防身才会更有底气；然而正规途径购买的枪支又很容易被警方追查到，柯西医生在这里遇到了他复仇之路上的第一道难题。
正愁没有招，天上掉下个粘豆包。柯西医生正愁没枪用，他手术台上的病人衣服里，就掉出了一把手枪，正正好好就掉在了他的脚边——这也太巧了吧！柯西医生于是没花半分力气，就捡到了一把警方无法追查的非法手枪。
这支得来全不费工夫的非法手枪，不但成为了柯西医生复仇之路中的主要工具，其本身也承载着十分重要的叙事功能——正是这支意外得来的枪支，开启了医生的整段复仇之旅；也正是因为有了这支手枪，柯西医生才会走上以暴制暴的道路。也就是说，这部影片的复仇主情节线，是通过一个巧合来开启的，而柯西医生在其中的作用却并不大。
而杀妻凶手的主要线索，也是从柯西医生这张神奇的手术台上捡来的：正当警方调查毫无进展、柯西医生复仇无望的时候，一个戴着医生遗失手表的劫案从犯又出现在了手术台上。柯西医生正是通过他的手机，才取得了杀妻凶手的相关信息。（建议把这张手术台拿回家供起来）
这一巧合也承载着相当重要的叙事功能：此前发生的几场枪战，只不过是给这位蹩脚的枪手练练手的，而影片复仇的主情节线，从这里才算是正式开始了。也就是说，影片复仇的主情节线，也是通过一个巧合来进一步发展的。
换句话说，这整部影片的复仇主情节线，是由一个个的巧合来驱动的——而且就连巧合发生的地点都一模一样，而主角在此间发挥的作用却并不大。这就使得柯西医生这一角色显得相当被动，因为他为复仇所做的努力其实相当有限——他只是负责捡捡东西而已。
影片中的巧合不但发挥了开启、发展复仇主情节线的作用，而且在剧中的几次枪战中，也正是运气与巧合因素，才让柯西医生保住了命。
第一场街头枪战劫匪的戏，率先开枪的劫匪并没有击中柯西医生，这才给了他反击的机会。
而在后来赃物酒吧中的枪战中，运气的作用也进一步被放大了。柯西医生进入赃物酒吧，寻找杀妻凶手的线索，被赶来的案犯之一“鱼仔”逮了个正着。正当柯西医生被逼到了死角时，一颗掉落的保龄球砸中了倒霉鱼仔的头，医生才乘势反杀了他。
类似的巧合在影片中数不胜数，柯西医生这条老命，可以说完完全全就是因为他运气好，才得以保全的。
影片中无处不在的巧合因素——也就是俗称的主角光环，无论是在复仇的剧情主线上，还是在枪战的打斗设计中，都发挥了很大的作用。这让片中的动作设计多少有点没劲，因为几乎所有的危机事件，都是通过巧合来解决的，柯西医生在与在罪犯斗争的过程中，也没有展现出身为主角应该具有的智慧与力量。
这种巧合主导的剧情设计，反而让柯西医生这一主角的行动与意志，显得有些无关紧要。而柯西医生在片中，也一直扮演者着被迫反击的受害者形象——片中的5场枪战，几乎都是由罪犯们挑起的，柯西医生是为了保全自己的性命，才不得不反击自卫。
比起“暴力执法的社会义警”这一说法，“被迫反击的受害者”显然更加贴合柯西医生的人物设定。影片进展到最后，柯西医生暴力执法、追查凶手的目的，更多的是为了保护自己与女儿，而不是为了追求什么所谓的正义与复仇。
现在我们可以反过头来，探讨柯西医生到底想不想死的问题了——他当然不想了，他还有个女儿要养呢！柯西医生的女儿在影片末尾醒了过来——并且失忆了。这个失忆的情节颇耐人寻味，因为这意味着她已经从那场痛苦经历中走了出来，可以重新开始新的生活。柯西医生的生活，也因此有了新的希望。
18版《虎胆追凶》有着一个相当圆满的结局：柯西医生大仇得报，女儿也从阴影中走了出来，一家人开始了新的生活。而在影片结束时，医生那个射击动作，也只是对原作的一种致敬，并没有接着打击犯罪的意思。
这样看来，柯西医生并配不上《Death Wish》这个片名——因为人家根本就没想着要去死，多数时候他开枪，只是为了自保而已；影片对于暴力执法也持否定的态度：暴力执法并不能解决实际问题，好运气才可以，所以大家伙还是看看电影，YY一下就算了吧，可别真走到街上去当什么社会义警啊！
于此不同的是，74版片《猛龙怪客》中的克瑞斯既失去了挚爱的妻子，她的女儿也终生精神失常，克瑞斯本人最后也被警方逐出了纽约，彻底告别了从前的生活。结局更为悲惨的克瑞斯，配不配得上《Death Wish》这一片名呢？他又是为了什么，而甘愿牺牲生命的呢？
四．两代美国人的对话
与18版的《虎胆追凶》不同的是，74版的《猛龙怪客》并没有一条主角追杀凶手的情节主线，片中克瑞斯先生所杀的，都是一些与他妻子毫无干系的罪犯。影片如此设计，其目的何在？如果追杀仇敌并不是情节主线，那这部影片的主线情节又是什么呢？如果不是为了复仇，克瑞斯先生又是为了什么才冒着生命危险，走上街头去打击犯罪的？
影片中克瑞斯先生以暴制暴、打击纽约罪犯的情节线，或许能为我们提供答案。
在18版影片的开头，柯西医生是在被两个街头混混胖揍了一顿后，才产生了枪支需求；而他买枪一开始的目的，也仅仅是为了防身自卫，而不是去街头打击罪犯。于是柯西医生在整部影片中，都一直扮演着持枪自卫的受害者形象，而并非一个激进主动的暴力义警形象。
在18版电影中，“手枪”仅仅是一件用来复仇的道具，并没有包含别的意义；但在74版影片中，手枪却被赋予了更加深刻的含义：那支受赠与西部友人的左轮手枪，不仅仅是一件打击罪犯的工具，更象征着勇于反抗的西部精神。艾米将那支精致的左轮手枪送给克瑞斯的时候，也将美国西部勇于抗争的可贵精神，一并送给了他。
柯西医生虽然拿着那支编剧硬塞给他的手枪，但他什么都没变，依旧是那个柯西医生；而克瑞斯先生却靠那一支手枪，完成了从纽约人到西部人的转变。这是两部影片又一个不同之处：柯西医生从始至终都没发生改变，而克瑞斯却完成了价值观上的巨大转变。
影片通过几起枪击事件，非常深刻地展现出了克瑞斯先生内心巨大的转变。
与18版电影中充满巧合因素的情节设计不同的是，74版《猛龙怪客》的影片剧情是由克瑞斯先生这一角色的意志与行动主导的；而巧合因素对剧情的影响，则随着剧情的发展而变得越来越小。
公园湖边发生的第一起枪杀案中，巧合因素发挥了很重要的作用——因为要是那个倒霉的劫匪没有遇上克瑞斯，那这场命案根本就不会发生；但克瑞斯能成功战胜劫匪，却绝不是因为运气好，而是因为他早已做了准备：他剪掉了自己大衣的口袋，让自己能出其不意地射击。
相较之下，18版中的柯西医生则显得被动的多：他总是等到罪犯们先开第一枪后，才开枪反击，然后最终靠着自己的运气（主角光环）战胜对手；而克瑞斯先生则大不一样，他开出了那饱含深意的第一枪。
其实在公园湖边的第一次枪战中，克瑞斯先生还算不上是暴力执法的义警：因为是那个劫匪率先亮出了大宝贝，克瑞斯为求自保才干掉了他——这更像是正当防卫，而不是暴力执法。
但影片中后来发生的几次枪击案，却与第一次有着本质上的区别。
第二次枪击案中的那几个小混混，其实根本没有招惹到克瑞斯先生，他们也没有对其造成生命威胁——他们拿的都是冷兵器，而克瑞斯先生可是揣着枪的。克瑞斯如果只是想解那个路人的围，亮一亮自己的大宝贝就行了，根本用不着将他们杀掉。
然而克瑞斯先生还是将他们统统干掉了。这使得这次枪击案的性质，与第一次大不相同：克瑞斯这次开枪可不是为了保护自己的人身安全；那三个小混混虽然打人在先，但也罪不致死。克瑞斯杀死了他们，纯粹是因为他想杀死他们——我们的社会义警，在这里迈出了他暴力执法的第一步。
在他面前，那些平日里嚣张跋扈、目无王法的罪犯们，反而成了需要逃跑的受害者，这种上帝一般主宰一切的感觉，也许正是克瑞斯所追求的。
而影片剧情发展到后来，克瑞斯甚至开始主动勾引起了罪犯们：他先将劫匪勾引到人迹罕至的地方，然后再掏出枪来射杀他们。在影片的后半段，克瑞斯先生碰到劫匪已经不是因为巧合了，而是因为他在主动勾引劫匪上钩——他就像一个老练的猎人，放下准备好的饵料，然后等待猎物上钩。
最后几次的枪击事件，体现出了克瑞斯先生这一人物的巨大转变：他从一开始暴力案件的受害者，转变成了主动进攻、以暴制暴的施暴者；他开枪杀人的目的，也从一开始的保护自己，转变成了纯粹的猎杀罪犯。随着剧情的进展，巧合因素变得越来越不重要，而克瑞斯这一人物的内在变化，才是影片情节不断向前发展的原因。
在影片的高潮部分——也就是全片最后一次枪击案中，克瑞斯先生为继续寻找自己的猎物，甚至无视了警方的警告与监视——他为了继续猎杀罪犯，甚至开始公然对抗社会司法体系。
影片的末尾处，克瑞斯先生的内心OS应该是这样的：“你们这帮臭警察管不了罪犯，行，我来帮你们管；但你们要是挡着我的路了，那我也敢跟丫对着干！”于是我们这个美国硬汉，真就更警方对着“干”了起来，警方辛辛苦苦给他找台阶下，他竟全然不领情。
克瑞斯不像柯西医生，有一个“不幸中的万幸”的结局，他失去了的妻子，宝贝女儿也终生精神失常。一无所有的他，才会把打击罪犯当作生活的全部意义。这也是克瑞斯与柯西医生最大的不同之处：柯西医生还有一个女儿需要照顾，他的女儿就是他生活的意义；而克瑞斯则一无所有。
然而讽刺的是，对这个敢公然违抗社会司法体系的克瑞斯，警方还真拿他没什么办法——因为他的举动，纽约市区的街头抢劫案竟下降了50％之多，警方需要利用他维持现状；而且社会与媒体的舆论，也是他们不得不考虑的因素。
克瑞斯这个已然游离于法律之外的社会义警 ，反而真的成为了一剂治疗纽约暴力问题的良药。这当然可以解读为对无能警方的嘲讽——毕竟克瑞斯先生仅凭着几颗子弹，就解决了整个纽约警界都无法解决的问题。
但从另一个角度看来，难道不正是那些毫无反抗精神的纽约市居民，助长了暴力犯罪的嚣张气焰吗？——狂野的西部没有混混敢闹事，这可不是因为警方力量，而是因为在那里，人人都敢反抗——而纽约人民却是如此地缺乏反抗精神，在那里，甚至找不到第二个敢像克瑞斯一样站出来、对罪犯还以颜色的人了。
纽约人民挨惯了打，已经不识反抗为何味了——这才使得克瑞斯先生的出现，像平地惊雷一般，把整座城市掀了个底朝天。反观西部城市中的居民，他们可不需要像克瑞斯先生一样的社会义警出来行侠仗义，因为他们人人都敢反抗。
如果说克瑞斯代表是西部的反抗精神与老派美国人的自卫传统，那他的女婿杰克所代表的，则是那些面对罪恶一昧逃避、不敢还击的懦弱纽约人。
原始而狂野的西部，孕育出了富有反抗精神的老派美国人；而在更加繁华、更加先进的纽约市区里，懦弱的市民却滋生出了罪恶——不断进步的社会，反而孕育出了越来越懦弱的人民，这难道不是一种对现代社会的讽刺吗？
而更具讽刺意味的则是，随着电影工业与技术的不断进步，我们的电影人拍出的电影，却也变得越来越保守、越来越肤浅、越来越没有自己的观点了，仿佛政治正确就是一切。74版的《猛龙怪客》将镜头聚焦于了暴力犯罪、民众持枪、社会义警正当性等严肃的社会议题上；而18版的《虎胆追凶》却将这个如此多元的电影主题，讲成了一个纯粹的复仇故事，对严肃的社会问题却三缄其口——现代电影人已经很少有聚焦社会问题、冒犯政治正确的勇气了。
从这一点看，我们这代人，其实就是片中的纽约人——我们在嘲笑他们的时候，其实也在嘲笑我们自己，这是多么地讽刺！
再回过头来聊聊，克瑞斯先生到底配不配得上《Death Wish》这个片名——他当然配得上，因为他已经将打击罪犯看成了生活的全部意义；勇于反抗的可贵精神，也值得他为之付出生命。
6 ) 住在电影中这座犯罪之城的真实体验
我说最近怎么突然好多关注，原来是这个片子这几天在国内上映啦~
那赶着上映热度，再来刷一波照片，带你们看一下我看到的真实的芝加哥。
为了这个主题，我是故意拍了一些不美好不和谐的照片
如果你想看美美的芝加哥，可以去我的相册【Chicago】
原文在照片后面
以下为2018年10月20日
以下为2018年10月1日
以下为2018年9月28日
以下为2018年9月26日
以下为2018年9月7日~10日
以下为原文：
作为一个过去一年，现在，以及未来一年都要住在芝加哥的人来说，看这个片子会更多些奇异的感觉。
💡首先，关于芝加哥治安的描述并不算太夸张，基本属实。
（没怎么留意故事背景具体是哪一年，但目前而言依旧是全美犯罪率数一数二高的城市） 在谷歌里只要输入“芝加哥” “犯罪” “地图”，就会出现各种版本的犯罪率统计地图，大致如下。红色越深犯罪率越高，绿色则相反。
故事发生的地点，医生他家住在Evenston（埃文斯顿市，下图红色星星），其实已经不是芝加哥市了，离芝加哥市区19公里，有美国西北大学的主校区。这片是芝加哥周围富人最集中，安全系数最高的区域之一。
医生工作的地方，现实中叫“Rush University Medical Center”，位于芝加哥市中心“Near West Side”区域（下图绿色星星），也是相当安全，一般出行是不太担心当街发生危险的。
然鹅，lz住在，呵呵，海德园“Hyde Park”,（下图黄色星星），如果你仔细看，在芝加哥南部一片深红中，能找到一小片粉红色，对，那就是Hyde Park，它之所以为粉色而不是深红，是因为这里是芝加哥大学的校区，有着数量惊人的校园警察和报警柱，才勉强将大学周围区域维持在一个不是特别高的犯罪率水平。
下图为芝加哥犯罪报告网站上Evanston(电影中医生家所在地) 最近一周的犯罪统计，我只选择了袭击，持枪袭击，抢劫，入室，偷窃以及性骚扰等一些选项，共41起（后面还有很多别的犯罪类别）如果点开右侧的“List”，可以看到每起事件发生的时间地点和性质。如果你有兴趣的话别的区域，比如说上图那些深红色的区域的情况，可以点这个网站，//www.crimereports.com/city/Chicago (不确定国内是否能打开）
💡其次，住在这一片深红中到底是何体验呢？
最显眼的就是每隔50米不到就有一个紧急报警装置。新生入学时，学校都会邮件通知你，根据紧急报警装置的位置，选择并熟记一条沿路报警装置最多的回家路线。我有幸从来没有机会按过那个红色报警按钮。
白天在校园周围，会看到很多芝加哥校园警察。他们的警车和芝加哥警车长得还是不太一样的。核弹的警察叔叔阿姨会随时任意出现在学校的图书馆咖啡店食堂。看到穿着防弹小背心的他们，总是不知道该觉得安全还是危险。
天黑后，尽量避免单独外出，无论男女。也不要步行，能开车就开车，没有车就打Uber，没有Uber你还可以选择坐免费的校车。有东南西北等几条不同的线路，总有一条能到你住的附近。
在海德园住了一年后，日常活动都在白天进行。所以，我几乎不怎么知道我所住的区域天黑后的样子，如果需要出门，要不朋友开车要不Uber。最最难以接受的是，有时晚上不想待在家里，又不想去市中心，只想出门散散步，遛个弯儿买点儿零食什么的，完全是不可实现的。要知道从我家出去步行10分钟就到密歇根湖边了。这要是换在国内，夏天傍晚在湖边乘凉遛弯的人那必须是摩肩接踵。
All in all, 芝加哥（如果你住在安全的区域的话）还是一个很美很大很现代的美国城市。
至于其他区域，（比如从我家到市中心的一片都是深红区）有时会好奇是不是真的会像电影中那样。有一两次，因为高速堵车必须得绕行，坐车路过其中一片区域。能看到的仅仅是破败和萧条，这隐藏在背后的暴力和犯罪在白天的街上是看不到的。
2018年，在刚过去的20周里，美国发生了22起校园枪击案，5月18日德州Santa Fe枪击案，10名学生和老师死亡。美国人民正在热议“枪械控制法律”，这部影片的出现，无疑成为了枪支协会的公益广告了。3.5星推荐
还行，简单爽快，动作戏干净利落，KO从不废话，比起老版的戾气和边缘，本片温和了许多，也更主流，但还是有着老版鲜明的右翼观点，比如枪支崇拜。乔卡纳汉的故事+伊莱罗斯导演，这样的组合其实可以更狂野一些，现在还是不太过瘾，就虐杀那段很爽，最后一个镜头致敬老版
强烈怀疑这是枪支协会的广告电影，很是应景啊；艺术为政治服务，一点不假，左派拍出来一部《The Post》，右派就来一部《Death Wish》回应。PS：威利斯真是老了。
《疾速追杀》：地表最强爱狗人士。《伸冤人》：地表最强爱女性人士。《虎胆追凶》：地表最强爱家人人士。PS：这警察如果当初在《绝命毒师》里对老白这么宽松就好了。
74版诞生于犯罪率飙升的七十年代，男主面对伤害选择以暴制暴，这在当时引起了极大的轰动，“反英雄”一词也一直沿用至今。极为讽刺的是：这个故事在44年后依然没有过时，今年美国枪击案死亡人数已经超过了美军伤亡人数，美国比任何时候都需要这部电影，即使它再也不会像74年那样引起热议和轰动。
美国太危险，茶几加入购物清单
中规中矩，无惊无喜。
简单粗暴，挺爽的，最后一镜致敬老版
还OK，就是片名中文翻译太不靠边了...
与其炮制蹩脚的故事，赋予似是而非的意义，不如直接把枪交给老布，这是作为粉丝的唯一要求——好在导演也是这么想的。所以医生速成枪神这种事情也就不需要繁文缛节去解释了。
加一颗星为了老布终于接了一个像模像样的片子，警察其实不傻，就是受限制和不作为，也放过了老布。
一位哥谭市居民平凡的日常
这电影是美国步枪协会赞助的吧？老布当年可是徒手击落过F35的男人……现在被拍成这样……
新版「猛龙怪客」，反正就是一顿胡打，以暴制暴图过瘾的片子。伊莱罗斯拍这种片子有点屈才啊，太普通了。不过片子可看度还可以，毕竟还有布鲁斯威利斯，虽然我也不太信他是个温柔的医生。
打死冰激淋人的時候我就不看了。
畅快，最喜欢这种以暴制暴的解决方式了。当法制无法保护自己和家人的时候，是选择保持信仰然后坐以待毙还是撸起袖子大干一场。另一个角度完美诠释了什么叫金发无脑，都挨了一次枪子了还自不量力，吃一百个豆不嫌腥
看到布鲁斯威利斯出场就热泪盈眶了好吗，还要什么自行车？
丰富了细节，也完善了行为动机，并且顺应时代发展：YouTube自学各项技能，死神降临meme世界。更符合常规好莱坞叙事，也少了几分戾气，一看到各种浪费时间的Establishing Shot就想快进；但通篇反左立场好评，麸质不耐探长最后不管不顾吃下普通披萨简直是个太有趣的象征。
好久没有见到如此unapologetic conservative且无视PC的片了。除了贯穿全片对拥枪自卫的支持，女儿昏迷，同学在床前念Milton Friedman，老爹在床前念C.S.Lewis，西裔罪犯，非裔电台主持人打种族牌。得亏立项早，现在肯定拍不出来这种片了
观影过程中右边坐了个黑人小哥哥跟我乐得都快high five了，左边一对荷兰小情侣各种尖叫捂眼。出了影院一丝冷风吹过，突然觉得这电影看着是爽以牙还牙以眼还眼，但是身在异国他乡细思恐极。还是我朝优秀，起码走大街上不用担忧生死。看the post想移民，看death wish想回国。