播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 试水之作？下水了~
身为无对白电影，我认为最大的特点就是增加了它的解读可能性，而动画因为其特殊性，几乎每一帧每一个细节都是导演思想的表达，这种解读可能性就更多，以至于一千个读者一千个哈姆雷特了。丰富的画面，偏写实的画风，一个多小时的时长，让电影比起《父与女》这样的短片更加难以驾驭，而在我眼里看来，《红海龟》，大概算是驾驭失败了......
前面提到《父与女》，稍微一查便能知道，是导演的代表作，讲述女儿用一生的时间守望父亲归来的故事。其中极简主义所蕴含的深刻内容，让它荣膺73届奥斯卡最佳动画短片，短短九分钟的观看体验却足以让人大感满足，建议有时间的话不要错过它。而如果观看了《父与女》之后，再看《红海龟》，就会更容易理解其中一些导演想要表达的内容，从而减少很多无意义的争论。
在我看来，《红海龟》是一部象征意义大于逻辑性的作品。电影中有许多的剧情看似不合理之处，它们更像是为了表述一种行为或者过程而设置虽然也不得不承认，这是导演的驾驭失败的地方。而是否紧看重这一点，我认为是电影评论两极分化的地方。
远景镜头的大量运用使电影整体呈现一种空旷寂寥的气氛。而为了强化这一点，电影里面除了充满好奇心的几只螃蟹外，其他动物都是孤独的个体，又或者是在一个更辽阔的环境下成群，反而更凸显了其孤立。而虽然是写实的画风，可画面中除了主人公之外，几乎都是各自单独的色块，黄色的沙滩，蓝色的大海，绿色的竹林，彼此之间的界限，从那片严格密密麻麻长在一起的竹林与沙滩之间的鲜明区分便可见一斑。这类氛围的渲染，与其说是为了故事服务，不如说是更强烈的导演个人风格的表达。
然后说到电影哪怕为了舍弃剧情的合理也要强调的象征意义上。电影里面有很多明显的行为，比如主人公掉入水中，然后从一条狭窄的水下通道挤出来，比如主人公孩子做的那一个梦；也有许多不那么明显的行为，但是这个就可能涉及到过度诠释，以及想法因人而异，就不作剧透。总之，如果只看表像，那么这不过是一部空有画面而乱七八糟的一部电影，而如果细究内涵，那么这部电影将会有颇多可挖掘的地方。大概，就像是《少年派的奇幻漂流》中我们看到的，与电影最后给出的解释一样的不思议吧。
作为吉卜力的粉丝，看这一部电影的起因，自然由于其有与吉卜力工作室的合作，不过，大概，吉卜力工作室在其中主要就是画画的吧，故而没有太强存在感。整体画风因为是高田勋作艺术指导的缘故，所以虽然显得有点陌生，不是吉卜力以往的风格，但那种精细而写实的感觉却没有落下，如果是宫崎骏的话，那么就不会只有一两条虫子，几只螃蟹，而会充满着探头探脑的小生灵了。故事方面，很明显是导演的思想占了大头，所以不同于以往的表现方式也能让人稍感新奇，然而终归剧本、分镜是经过审核了的缘故，所以那种对于人与自然关系的描绘，那种将一些看似与内容无关的生物的打闹作为过场的行为等等，都在或多或少的显露着吉卜力的身份，时不时让我会心一笑。
总之而言，《红海龟》并不算是一部看了让人觉得满足的电影，它虽然有一个相对完满的结局，然而却可能会让你初次看完之后有更多的困惑，既是对于电影所想要表达的内容，也是对于电影所遗留或产生的内容。作为一部宫崎骏宣布退役之后的新的寻找出路的电影（虽然宫崎骏老爷子看完之后又想着再次出山，不过这位快要八十的老人时间真的不多了...)，《红海龟》的意义并不是单纯的好看与否，可能更多的是为吉卜力接下来的路探明方向又或者提供选择，就目前来看，我们并不能说它是成功的，冷清的人气大概就是最好的说明。
宫崎骏，高田勋，铃木敏夫，吉卜力的顶梁柱们正在相继的老去，而吉卜力的运作模式又很难产生新的接班人。我不知道再过几年，再过十年，吉卜力会变成什么样子，甚至是否还存在，我们所能做的，就是看着这位迟暮的庞然大物垂垂老去，然后分崩离析，而我们，大概会像《红海龟》里最后那样，陪他老去，等他离开，之后，再变回海龟，游向大海里去吧~
2 ) 红海龟，就是我们普通人的一生
前天刚看完，这是我看的第一部全程没有任何台词的电影，原本是和女朋友一起看的，看了一半，她就看不下去了，我看电影一向不会半途而废，于是一直看到了后面。
一开始想到了罗宾逊漂流记，后来，红海龟幻化为女人，与男人结合，居然还能够生下一个孩子。
这个孩子，从小与海龟为伍，游泳非常厉害，经历了一场海潮之后，他越来越厌倦这个一成不变的环境，他想要出去，想去见到更大的世界，正如片头男主想要回到他的世界一样，无论有没有见过更大的世界，都想要奔去未知的远方。这是人类与生俱来的特性（奔向宇宙）。
男孩走了，岛上只剩下了男主和红海龟，后来，男主去世了，红海龟伤心地牵住了他冰冷的手，慢慢又变成了一只海龟，慢慢地游向大海。
这一刻，我突然明白了，她一开始为什么要阻止男主，就是怕他在茫茫大海中，死去
于是留了下来，陪着男主，度过了一生，生下了男主的后代，而男主的后台打小近水，游泳很厉害，所以才得以让他去更大的天地遨游。
就像我们普通人的一生，出生在一个小牢笼，总想着挣脱牢笼，在一次次失败后，与身边的那个人结婚，生子，老去，把挣脱牢笼的理想交给了下一代。
我给9分！
3 ) 庄周梦蝶动画版
这部片子会让你有大彻大悟之感。
4 ) 棒打龟头记
后逢大雨，龟得水复生，幻作一女子。公见之倾心，相交媾，泯恩仇。经年，生一子，及长，逢大水，岛隳。子整装欲走，公夫妇相守于岛，至白首，公溘逝，妻复变龟，悯然离去。
得闻其子，后习武功，有徒若干，自成一派，时人唤作“龟仙人”。
5 ) 相濡以沫
看之前大约只了解了本片的两个信息，无台词与极简的动画风格，于是我的期望大约就是是寓言或者童话类的暖心动画，然而看完的时候我完全不觉得这是一部简单的动画电影，其诉说的生命与相伴的主题在悠扬而略带哀伤的旋律里反复击打着我的心。
影片开头是狂风暴雨的一片汪洋中，男主人公奋力抓住小船的身躯以此求生，放眼所见，看不到是否他还有同伴，他孤独地在这严酷的海洋中抓住最后一块浮板。风平浪静后，展开了很稀松平常的荒岛求生故事，他寻找水和食物，寻找离开荒岛的途径，小岛虽然看似静谧荒芜，却有可以提供人饮食与起居的一切物资条件。不过，想要尽快离开荒岛的男人显然并不满足于困守在此，他一次次造筏出海，却一次次被莫名的东西撞沉以致于无奈折返，他愤怒又顽强，梦境里不断出现的熟悉生活里的事物唤起他回家的心，使他没有在绝望之中沉睡下去，而是选择继续尝试。
在最后一次出海中，他最终遭遇了屡次撞沉自己的怪兽，一只巨大的红海龟，他们四目相视，他一开始非常害怕这个庞然大物，接着由愤怒激起的勇气令他尝试着反击。看到此时突然想到老人与海，也想到少年派，大海龟不断挑战着求生男人的决心，同时也是他每次出海唯一的同伴。奇妙的是，红海龟确实是以另一种形式在电影中陪伴了困在荒岛的男主人公，他们的第一次相遇也许是海龟对人类好奇的驱使引致，然而他们的和解却是男人心中对生命的敬畏来推动。而当脱胎换骨后，则是反过来的另一次轮回。
当海龟脱下自己的壳并将之推入无边无际的海洋，她许下了一个诺言，男人则将还未造完的最后一张木筏也推入了那曾经令他数次遇险的大海里，选择义无反顾地留在岛上。两个生命成为了彼此世界里的唯一，相伴相守，至此似乎童话应该到了结尾，然而生活却充满了无法预料的变数。新生的孩子是这个孤寂小岛上最活跃的一份子，他健康成长，并拥抱着大海与小岛所给予他的一切，与父母不同，他从小就习惯在海里寻找自己的伙伴，一天一天，他也游得越来越远。
海啸褪去，儿子先是找到母亲，最后又在遥远的海面上救回父亲，母亲奔向父亲的刹那，低头依偎都是情到深处不自禁。灾难给小岛带来了巨大的破坏，然而顽强的生命力却将这场灾难的遗迹快速掩埋，只是日复一日，孩子总是听到大海的召唤。树大桠枝散，鸟大各自飞，离别总是生命之中避不开的主题，无论彼此关系有多么紧密，到了终点，依然得面对告别。
漫步在沙滩，熟悉的三人身影变成两位老人彼此扶持的背影，他们依然相爱，还会一起陶醉在夕阳下的舞蹈里，直至在一个月明星稀的夜晚，他转过头看着熟睡中的她，幸福地微笑，同时也听到了属于自己的召唤，闭上了疲惫的双眼。心有灵犀，也许生命的消逝也并非都是静悄悄，她随后醒来便发现伴侣已经离去，悲伤无法抑制，她依偎在他的身旁一如往昔。我很喜欢最后那个搓手的镜头，是道别，也是继续前行，这仿佛并不是童话，而只是发生在一个岛上不为人知的神奇故事。我们并不知道孩子游向了何方，也不知道红海龟会去哪里，然而男人平凡又离奇的大半生却是真真切切地随着时间消逝在了这个无名的小岛上。
片尾沉浸在电影的音乐与影院的黑幕中，我看到前边坐着的一对老夫妇，他们也是为数不多的留下等着字幕放完的观众之一。在电影放映前，我也是排在他们身后等着入场，老太太缓缓从卫生间方向走来，先生则伸出手托住太太的脸，又轻轻地捏了一下，她莞尔一笑，接着先生低头温柔地亲了一下太太的脸颊，彼此紧紧依偎在一起，我在他们身后看得痴痴的。回过神，看见他们依然留在座位上没有起身，我更加不想离去，此刻便是生活中的小确幸。
6 ) 致人的孤独和完美的诗
人的本质是孤独的，无论是李安说“作为一个丈夫也要努力赢得妻子的尊敬”，还是金星在谈及帮助出租车司机hand job的时候，我们可以明白人的生命本质，即是影片里的一座孤岛，只是有岛屿周围航路繁华，一些人迹寥寥。
故事开始在男主年轻的时候，他在大海中被巨浪波涛拍打回自己的小岛，他想要抗争地出走，但是像大多数人一样，他没有忍心斩杀牵缚自己的命运，那只红海龟不只是后来他的妻子，也是他本身的乡愿和被传统和社会所束缚的一部分灵魂，那个灵魂会阻挡你的冒险，会规劝你回到家庭，会让你忽然为爱情悸动不已。
试想自己，是不是忽然地发现自己陷入爱情的时候就是无可救药地迷失和排斥独自的冒险呢，是的，是常人的选择，也是《红海龟》的基调和逻辑出发点，一个普通的偏向大众的人生叙述，但是动画的意义就是发现生命中的意思并且用动画来展示，即便是最最普通的人的生命轮回，也蕴藏可以用诗意的画面来表达的价值，这是我认为的《红海龟》的价值所在。
沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言，山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，抽离普通冗杂的的情感并升华成诗意这方面《诗经》做的最好，《红海龟》是动画的《诗经》。
最后一个画面两位老人生死两别的手相互摩娑着的画面，仿佛就是与子偕老的余音，是相看两不厌的末尾，是全片的墨彩融化的点，在一个黑白的夜晚，死亡的情节给动画的诗画上句号。
7 ) 红海龟——关于生命和选择
故事很简单。
男人漂泊到孤岛，多次试图离开，但每次都被海里的不明生物阻止，最后他发现破坏者是一只红海龟，而他曾在岛上的一个夜晚顺手帮助过从沙洞中爬出想要进入海洋的幼龟。随着破损的竹筏一同掉入水中的男主本以为自己性命不保，但海龟并没有伤害他。是夜，海龟从海里爬上岛，被多次破坏劳动成果和获救希望的男主气急败坏地用竹竿打死了海龟。死去的海龟褪去空壳变化为一个女人，男主因内疚而悉心照料。之后男主和女人相爱，生了一个儿子，一家人其乐融融。一天海啸突然来临，小岛毁于一旦，儿子救回被海水冲走的父亲，之后一家三口重建小岛继续平静的生活，但儿子渐渐长大开始渴望岛以外的生活，终于有一天在夫妻两的注视下离开了小岛。二人继续生活直到男主死去，女主变回海龟回归大海。
本片最大的亮点在于画面，去掉所有多余的细节，只保留最核心的意象。画风清爽但并不肤浅，相反，空背景和单主体往往是最有压迫感和纵深感的构图，回看故事本身所包涵的话题：自然、生命、轮回、选择和人类两大最重要的情感（爱情与亲情），也只有这样的构图才能包含住这样的故事。
一部全片没有任何对白的写意动画自然有很多种解读方式。但最简单直白的解读莫过于我们最普通平凡的人生。
男人想要出门闯荡，或为名或为利或为一种截然不同的生活方式。女人想要让他留下，或是保护或是贪恋或是因为海面看似平静辽阔实则暗流涌动危机四伏。谁错了？都没有。男人想要追逐自己想要的东西，女人希望爱人留下。两种无害的东西放在一起却能产生致命的冲突，最终导致男人在怒火中险些将海龟杀死。
夜晚的时候男人梦到了仰面朝天的海龟，它的灵魂渐渐升空似乎即将没入暗夜繁星之中，男人想要抓住它但却无论如何都够不着。猛然惊醒的男主赶紧跑到海滩试图挽回自己的错误，却没了怒火中烧时的力气，无法将海龟重新翻转过来。人生中的有些错误和伤害本就无法挽回。
幸而，沉默不语的自然再给了男人一次机会。海龟变成了女人并渐渐康复。最终，当女人将龟壳放入海中让它随波而去时，男人也将未完成的竹筏推入大海并选择永远留在小岛。爱情本就是一场博弈，厮杀之后再互相舔舐伤口，于暗夜孤岛之中紧紧相拥。这与《魅影缝匠》的内核何其相似。Reynolds获得爱的唯一方式只能是通过他的脆弱，华丽优雅的服饰不过是调味品，有毒的蘑菇则是最令人欲火中烧的催情剂。海龟让男人留下的唯一方式就是摧毁他辛辛苦苦做出的竹筏，而男人只能通过留下才能弥补自己曾经造成的伤害。但这一切并不仅仅关于人性中的自私或善良天性里的愧疚，因为这两位势均力敌的对手在以海浪为背景乐的淋漓酣舞中都得到了自己想要的爱情。
岛上的生活平静的继续着，爱情为他们带来一个孩子和许多快乐的日子。
如果没有之后的那场海啸，这大概只是一个聊斋志异式的红鳖精报恩故事。
海啸让儿子发现了自己闯荡世界的能力（龟儿子真的能游得非常远），并最终导致他离开小岛。不过事实上他早有此意，导演也给足了伏笔。父亲从文明世界带来的玻璃瓶让他从小就对那个陌生世界充满遐想，而与海龟朋友们在海中畅游也让他相信自己有足够的能力应付阴晴不定的大海。
于是他最终选择了离开。
生命周而复始，在同样的人生关口，有人选择留下，有人选择离开。电影最终也没有告诉我们儿子去了哪里，过得好不好，做出的选择到底正确与否。人生是残缺的故事，你无法知晓出现在你生命中的每一个人的结局。他离开了，父母与子女的羁绊到此为止。但说到底，父母真的会对他的离开感到惊讶和不解吗？
“对七肢桶语言的学习将改变我的一生。正是因为这个事件，我和你的父亲相遇，学会了语言Ｂ。两者相加，使我和你有了相识的机会，就是现在，就在这个院子里，在月光下。再过许多年，我将与你的父亲分手，再与你分别……
从一开始我就知道结局，我选定了自己要走的路，也就是未来的必经之路。我循路而前，满怀喜悦，也许是满怀痛苦？我的未来，它究竟是最小化，还是最大化？
这些问题充斥着我的脑海，这时你的父亲问我：“你想要个孩子吗？”我微笑着，说，“是的。”我把他的双臂从我身上拉开，我们手拉着手，走进房间，做爱，做你。”
——《你一生的故事》
“我很清楚这个故事的结局，对于这个故事我想得很多很多。”这一切，诗意，浪漫，又带着隐隐的绝望。但最后，我还是选择面带微笑平静地目送你离开，去向我不曾去过也不会见到远方。
影片的最后，女人依偎在已经去世的男人身边，用手轻轻抚摸他的手心，渐渐手掌变成龟鳍，这是最后的告别。据说海龟的生命一般是150年，她用自己的一半的人生陪他在孤岛上度过了一生，回到海洋后，那余下的75年如何不充满思念和哀愁。先走的都是幸运，这话一点不假。
海啸过后被摧毁一空的森林已经重新恢复繁茂，父子两嬉戏过的草地上了无痕迹，青青竹林和男人初次登岛时一样还在随风摇动。毁灭一切的灾难到底有没有发生过，那个孩子的笑声到底有没有存在过，从多年前登岛至今的所有一切或许只是南柯一梦？
大海永恒静默，真相无人知晓。
非常简单的画风，讲述一个更加简单的道理，在寂寞的男人面前，乌龟都是美女。另外岛国人对于陆地的渴望真是与生俱来，希望寄托于下一代龟儿子身上了。
欧式血统的吉卜力，写实画风，高田勋作为艺术指导的极简主义。对大自然的敬畏，对人生的思考，幸而有彼此的陪伴，她为他放弃大海，他为她愿流落荒岛，相濡以沫到他先离她而去，确实是很打动人的爱情故事。人生短暂，而离别却太长，无关乎这是不是一场梦，因为，总有梦醒的一刻，总有离别的时分。
一部如此古典，人、岛屿和海洋，拒绝也不需要言语的后311时代电影，只把它看成儿童动画，是该说现在的人太聪明，还是太糊涂了
05.19-⒈2016年奇幻动画版《荒岛余生》；⒉看见经典蓝色的吉卜力Logo变成红色，新鲜；⒊在24小时之内观看6部制片国家/地区、故事类型、语言都不同的电影，感觉就像是1天之内去了世界上不同的6个地方观光一样？！⒋相濡以沫，携手一生；⒌观察细致入微的导演让螃蟹偶尔竖着走是有什么考究吗？……-11.21
对极简主义美学一种消费，除却风格之外只是一个故弄玄虚、言之无物的空洞故事。
‘我孤独的一生唯有一只幻想的红海龟与我为伴。她给了我欢愉给了我希望和安宁。但愿在她永恒生命里，她不会忘记曾与我短暂相依。’
日本一直钟爱动物本生的故事，绝望——希望——绝望——希望，就是人生。
陪小孩子看还是蛮不错的哈~
用一个相当西方的故事（亚当和夏娃），做一场311的疗伤，最后男人和红海龟之子回归大海，再次回到吉卜力一贯的“人与自然”母题。这样的故事不需要台词，有画面足矣
这样的制作应该配上更好的故事...
是我不对 只能反复想到生物课讲的生殖隔离【
后宫崎骏时代吉卜力大胆引入欧洲血统，奥斯卡奖父与女导演执导，高畑勋艺术指导，堪称日欧动画的一次完美结合。依旧有吉卜力的写实画风，人对自然的敬畏主题，飞翔，梦境，童话，卖萌的小生灵等元素。而极简主义故事，全片无台词的默片风格，血缘亲情，对岁月的守望，又延续了父与女的艺术美。
画面赏心悦目，故事深刻动人。今年新片第一个五星，算是鼓励吧！
好美。最后男孩离开，她又穿回龟壳，回到海中，老人一个人躺在孤岛上，好像整个故事又回到原点。可能这个故事也只是一个流落荒岛的男人的幻想。然而这中间的潮涨潮退，日月星辰，毕竟是真实存在过的啊。
很聊斋的故事，红鳖精。
一个自然的灵魂是天真和无奈的，在苦短人生中要遭受自然界多少无情的嘲弄和摔打，一颗向往爱的心，却也只能在客旅中暂时得到安慰。只有自然界才能天长地久。
整个景都画的很美
女人为了男人变成另一个模样,男人为了女人放弃了远方。
我知道你出不去，所以我来陪你。小螃蟹简称吃瓜群众。 画面简单美好。
内个，道理我都懂，孩子长这么大，爸爸就没教几句人话吗？