野兽家园

作为一部形式上的“童话剧”，本片在文化主题上父权的缺失和母权的强调，显得多少有些另类。结合Spike Jonze暗淡、昏黄的的视觉风格，使得本片在主题上脱离了童话剧的常规主题，而是比较明显的表现了男性的“俄狄浦斯情结”。

本片的主人公及其野兽朋友表现出了惊人的野性和破坏力，大部分情况下，这被认为是男性的特征。

首先在电影的起始部，主人公在雪地里游戏时，他的情感需求是与姐姐（比主人公年长的女性）共同游戏，随后他的情感挫折由比主人公年长的男性所施加，一群比主人公年长的男孩破坏了他的城堡，带走了姐姐。这一部分作为电影的带入部，明确的表现了本片亲近母权，仇视父权的文化主题。

随后的部分，主人公注视“缺席”的父亲赠与的地球仪，暗示了父权的缺失。而母亲与她的男友的亲密行为（这其实是起始部男孩带走姐姐情节的重复），则进一步使得男孩的情感受挫。男孩的野性疯狂爆发，在母亲的呵斥下出走。

主人公在海上漂流后到达野兽国，遭遇了多位野兽朋友，较特别的是carol，需注意的是，carol在性格特点上情绪起伏不定、易怒，破坏力惊人，与主人公有着惊人的相似。男孩谎称自己是“国王”，以carol为首的野兽们欣然接受了，并从一堆尸骸中取出了王冠。这里需要明确的是：所谓的国王角色，其本质就是父亲的角色。结合随后的剧情可以得知，岛上曾经多次出现类似于男孩的“国王”，但失败的“国王”均被野兽们杀死，所以王冠在尸骸中。在此处“弑父”的主题彰显无疑。

紧接着，影片引入了另一个重要的女性角色KW，KW相对于其他野兽，显然更加成熟、稳重，属于在感情上成熟的女性角色。

男孩作为“国王”，也就是野兽们情感意义上的父亲，首先带领大家度过了短暂的快乐时光。但紧接着“国王”带领野兽建造家园的失败（虽然成功建成了城堡，但“国王所承诺的幸福并没有实现”），暗示了父亲在维系家庭关系中的无力。而危机的爆发正是由于KW将两只猫头鹰带入城堡，carol和主人公均无法听懂猫头鹰的语言。此处carol作为主人公的野兽化身，对于陌生人（猫头鹰）与成熟女性角色KW的接近，充满敌意。（此处情节与先前现实中男孩的两次情感挫折相同）在这一部分，电影主题中的“俄狄浦斯情结”，即：弑父恋母，得到了充分的体现。

随着家园幸福的破灭，男孩的“国王”身份彻底失败，愤怒的carol试图吃掉主人公。carol作为男孩的化身，在情感上试图杀死失败的“父亲”，这是一个明确的弑父情节。而这一危机的化解，正是源于女性角色KW，KW让男孩钻进自己的身体。此处的镜头，尤其是男孩在KW体内的部分，带有强烈的“从母体中孕育分娩”的暗示。再次强调了“恋母”。

随后男孩离开野兽国回到现实家中，母亲独自在家中等候男孩（没有在情感上敌对的陌生男性），男孩在情感上得到安慰。影片尾声。

因为是看的手机视频，所以只能草草浏览。作为史派克·琼斯导演的作品，电影存在明显的心理学暗示并不令人吃惊。但一部童话作品，被植入如此的主题，多少有些另类。换个角度说：史派克·琼斯总会有让人出乎意料的表现。

关于这部电影 见仁见智。
有的人觉得很无聊
有的人很喜欢 很感动。
这两种人都是幸福的
前者应该是总有人陪伴 没有感受孤独的花
后者是体会过孤单并享受一个人的时光 看到剧里的某处会感同身受。
我是后者=)
一个人在外面漂说长不长说短也不短的时间
一开始觉得孤单 后来就自己和自己玩
电影里的有些感觉太能体会了
不过最后还是会想家 不然little monster要住哪里呢

“每个人的心中都有一只小野兽”
一位豆友写的标题。喜欢且赞同。
每当你感到孤单无助
就想离开 漂到一个小岛上去撒撒野 唱唱歌 建一座属于自己的城堡
也许只是凭空幻想 又有什么关系 那是孩子的专利
即使长大 只要心里还有这只小野兽 就拥有纯真与想象。
喜欢电影里童声哼唱的旋律
喜欢他带着摇摇晃晃的“野兽们”四处撒野~

我们曾经都是这样的狂躁儿童，爱尖叫爱破坏爱哭泣爱邋遢
一个人在家的时候从沙发蹦到床上再从床上跳到窗台。提防门外的大灰狼和花头巾的熊外婆，自己则是那个一脸纯洁无辜的卖着火柴的小红帽丢失玻璃鞋的小飞侠。
拆了收音机、洗小了肥皂、弄脏了窗帘、打碎了花盆……
屁股上的五指印和揪红的耳朵以及铁盒饼干被锁入遥不可及的柜子是代价
夜里在床上支起帐篷点亮台灯，想象外面是猫头鹰和蝙蝠
毫无预警的危险随时都有可能降临

但心里面的故事却没有人有耐心听：

有一些高房子，非常非常高的房子。它们会走路。
还有一些吸血鬼。一个吸血鬼咬了最高的房子，把牙根咯坏了。
然后他的牙都掉光了，他开始哭。
其余的吸血鬼就问他，你为什么哭，那些不是你的乳牙么？
然后他说，不，那是我长好的牙。
吸血鬼们知道他不可能再成为吸血鬼了，所以离开了他。

那些无法宣泄的小角落，变成了心中的孤岛，那里有座大大的森林，住着一群怪兽。它们互相争斗又彼此相爱，它们暴戾同时又温柔和驯。

小时候的我们都是不那么聪明的撒谎精。自己是国王，拥有一座城堡和无边法力，打败了一群维京人，能轻易扭下他们的头。
我们时时刻刻也都觉得自己是最最特别的那一个孩子，自己有许多秘密
比如我是外星人遗忘在地球的孩子，我的妈妈眼睛有你的头那么大，她笑起来鼻子很短。
比如我的衣柜里藏着个秘密隧道，通往龙王的家。
连自己也觉得是真的，一脸严肃认真

应该要有一个地方，容纳我和我的谎言
一群坏脾气的伙伴以及一顶王冠。
睡觉的时候挤成一团，白天还要一起尖叫冒险
拥抱的时候脸可以埋入它们柔软的肚子里
他们要崇拜我爱护我最后还要对我依依不舍
但他们只属于我
是的，我一个人的

孤独是吸血鬼的那颗乳牙，脱落后一个血淋淋的空洞
在那里埋下一颗种子
当一个幻想弄疼了另一个幻想，就发酵膨胀成为静默的王国。

孩子都是缺乏安全感的。
所以总是喜欢让自己呆在一个狭小的密闭空间，或者自制一个让自己安心的空间。只有狭小的空间让我们感到安心，MAX建了ice hole。我钻到了靠着墙的桌子底下，用凳子挡住自己。又或者钻到被子里，想象被子可以为我们隔绝所有的危险。然后透过小小的孔往外张望，静静享受着这种安全的错觉。

孩子都是容易孤独的。
正如Max，在桌子底下拽妈妈的丝袜，企图引起妈妈的注意。
正如Carol，当朋友认识了新的朋友，自己会变得不安、失落甚至愤怒失控。最后它心底无比惧怕孤独。
正如Douglas，说话从来不被重视，受伤痛苦，却只能自己默默自理。

孩子都是容易满足、容易快乐的。
Max简单的一个承诺，就可以给他们带来无限的希望憧憬。在一起的一次狂欢就可以彼此交心，相拥而睡。
每个新的想法，都能给他们带来无限的想象和充沛的精力。

孩子都是野性的。
愤怒的时候，高兴地时候，兴奋地时候，无聊的时候，都喜欢嘶吼、怪叫。
我们的心里正如电影的背景音乐般，长期亢奋、跌宕起伏。
我们热爱狂奔，热衷于分成正邪两派进行“战争”。

孩子都是简单的。
Carol和KW有了矛盾，Max提出了打一场仗来解决。
Max突发奇想想建个城堡，大家就去做了。
Max喜欢Carol，就给他拥抱，Carol喜欢Max，就把他带到自己的秘密基地。
Carol、Judith在讨厌Max的时候，会毫不掩饰的放狠话，说要吃掉Max

孩子都是敏感、怕受伤的。
Max在自己的冰窟窿被砸毁后痛哭不已。
Judith在发现Max和Carol的关系更好的时候，马上心生愤怒。
Carol 把自己的心里对朋友的美好想法都藏在了秘密基地，基地的外面是荒芜的沙漠。Carol说曾经这里都是树林。是的，就像我们，曾经对所有人从不设防，心里珍视的一切袒露人前。随着我们的成长，大家有了自己的想法，一些自己的小世界不再被自己在乎的伙伴们兼容了，于是曾经的树林变成了沙漠，变的荒芜。虽然伙伴还在身边，可是当初的小想法都藏到了一个秘密的心底，只对特别的人开放。

孩子最终都是要回家的。
在我们玩过了，野过了，伤心了，累了，最终都会回到家里，因为那里有我们的爸爸妈妈，有关心我们的人。
这是孩子最好的归宿，直到孩子长大，准备好自己的成人远行。在此之前，家是我们最温暖的地方。

其实这些不同的怪兽，都只是不同个性的孩子，都是需要渴望呵护的孩子。感情丰富却又敏感脆弱的Carol，中规中矩的Alexander，嘴巴恶毒的Judith，总是跟在女孩子后面的Ira，高大木讷的Bull，到处蹦弹却不受重视的小个子Douglas，孩子群中相对略显成熟、喜欢交新朋友的KW，这不都是我们童年遇到过的小伙伴吗？

城堡、国王、地道、秘密空间、一班一起疯的伙伴、没有死亡战争游戏、理所当然自己是正派的、自由自在撒欢的跑、打滚、累了相拥而睡的无间。

我可以想象20年前的我若看到这些心里会无比的激动兴奋，我几乎能肯定这一切会打动那时候的我。可是，这毕竟是20年后的我。

我能理解这一切，但是我却不能感同身受。只有隐约的一些熟悉。

因为我已远离了童年，儿童对世界的好奇，敏感，细腻，脆弱都已离我远去。

这些让我们敏感捕捉快乐，悲伤的能力早已流逝。

是的，很感慨，但不遗憾。

失去这一切是代价，换来的是心灵的成长。会有新的依托，新的归宿，新的快乐悲伤。会变得坚毅、担当、直面世界、直面自己。

可悲的是，很多人的心已经告别了童年后，就没有了归宿。它既没有迈入成熟的境界，却又无法折返。

于是灵魂就在这无所依托中流浪，直到承载的肉体不断衰老到无法承受。

在他们眼里，这部片子一无是处，因为他们已经失去了察觉这些快乐的心。

The place 'Where the wild things are' is not just only a island of monsters, but also a settlement with lots of pieces of my childhood.

多年之后看到这部电影，忽然察觉，
那些心里的怪物们都去哪里了？
那些心里的狂野都去哪里了？
那些一起癫狂的小伙伴去哪里了？
童年的脆弱、敏感、孤独、不安、开心、癫狂、朋友、幻想都去哪里了？

就像《那些花儿》唱的：“她们已经被风吹走散落在天涯”

谢谢Spike Jonze 和 Maurice Sendak，让我穿越时空，看到了儿时自己。虽然我不能体会那个疯疯癫癫的我在兴奋个什么劲，就像每个大人都是从孩子过来的，却永远不能完全理解孩子一般。

但是，我知道，那个癫狂撒野的死孩子就是我。

我和碧碧当初看了预告片，觉得这是一部温馨童趣的电影，就报着温馨童趣的心去看了。结果我们被电影里面的大怪物吓到了，影院里的很多小胖友也被吓到了。我们中途出去上厕所，看到影院外面台阶上坐了一个被吓哭的小姑娘，她妈妈在一旁安慰，好可怜哟~~

断断续续看了几次才看完，总是看着看着就看不下去了……
但是单独看，片子的摄影，造型，画面，立意，包括特技都很好。但就是好难看。
我非常能理解这部片子想表达的意思，可是导演的讲故事的水平显然还欠火候。
感觉最后出来的效果有点浪费整个剧组团队的用心，遗憾啊。

《野兽家园》是一部剧情简单的电影，一个叫马克思的小男孩，在有点孤单的童年生活里，梦想着有自己漂游到某一个不知名的地方，自己成为某一些叫不出名字怪物的国王，带领着怪物们建设梦中的城堡。那些怪物说起来除了块头比较大力气比较大外也没有什么特别的，如一人套了一超大玩偶外套，外型甚至有些粗糙。

电影所传达那一份孤单却恰如其分，电影的配乐起到了很大的作用。马克思的姐姐有自己的同学却不带着马克思玩，马克思只能通过那些小小的恶作局来引起大家的注意，故意弄脏姐姐的房间，弄坏姐姐的相框，故意站在餐桌上声嘶力竭的叫喊，故意在床上蹦来蹦去激怒大家。这些故意都是马克思太孤单了，太想要一个可以一起玩耍交谈的伙伴，哪怕是一只看起来不怎么友善长样有点丑的怪物。

马克思那些恶作局，我小时候多多少少也干过，并不是孤单而是有时精力过于的旺盛，真的只是皮痒了忘了长记性，换来就是家长的一顿臭骂或是一阵海扁。那一刻我会放声大哭，把所有的委屈和不满发泄出来，就好了。我小时候，并不孤单，一直有老姐带着我玩。