1 ) 动作场面真是厉害
就作为动作片最强调的当然是打斗了,它的打斗场面确实比很多国内的动作电影强。更血腥确实是,不过如果在真实的你死我活的打斗中就因该招数就是那么直接那么狠。不像一些电影会有很多吊威亚等等特效,落地漂浮感,一拳一脚就墙倒砖裂,人却没事鞋还没破,倒下去后背快贴水平面了还能站起来。。这部电影看上去动作这届干脆,招招致命。 打斗时哪有那么多废话,还搞很多pose,很多瞪眼咧嘴的表情特写,特别是还有些打着打着,男(女)主角回忆起过去的情人那,亲人那,还有会议一段某个大师传授给他的招式,一个回忆都几分钟。。。这部电影动作场面和某些拍摄手法确实很厉害,情节叙事人设方面呢也不是没一点槽点。总之,这是一部高质量的动作电影。
2 ) 不够令人满意的诚意之作
怀着对第一部的惊喜,看了第二部。也许期望值过高,没有能够延续1的辉煌,但是看得出 加雷斯•埃文斯用了心,增加了投资,充实了剧本,也花了心思来塑造人物,想把故事讲好,但是这番功夫没有用对地方,老套的剧情,动作演员的不够精湛的表演,难以实现无间道1向无间道2的那种转变。把剧情拉长,范围扩大,导致节奏变得缓慢,反而失去了第一部那种紧张的氛围、逼仄的空间和让人喘不过气的张力。没有了绝境逃生的以命搏命,刀刀见血、拳拳到肉的快感变成了花里胡哨动作表演,特别是监狱泥潭的一场戏和最后复仇的一场,给人感觉是打得累,看得更累,第一部荷尔蒙充斥大脑的感觉不复存在了。
再说剧情,有些欲言又止,该说到的地方没有说到,该表现的东西没有表现,比如说猪脚在父子两人关系中起到什么作用,没有看出来。窝了底,也没有找出什么证据,到底该何去何从,没有说法,人物关系也比较凌乱,还不如按照第一部的类型,简单粗暴,把心思花在创新动作,营造紧张氛围上,这才是类型片的本质。
3 ) 再接再厉
第二部明显投资更多,更加多元化。但是我觉得,更简洁,场景越简单,才是最原始的。2个半小时,有些拖拉,可以更加紧凑一点。
最主要的还是打斗,拳拳到肉,血肉横飞,各种近身搏斗,厨房,工厂,地铁,追逐,应该有的都有了。对于动作片迷来说,还是一部心情激荡的影片。这么多的影片,剧情套路大致都差不多。所以就看手法和打斗。
看看中国电影,一直不分级,那就只能是一家独大,想让你上就上,不想让你上就一直压着。有才华的导演有几个,演技超棒的演员也有不少,可是始终没有奥斯卡。什么类型都不是自己拿手的,比鬼片,弄不过泰国。比灵异,又弄不过日本。比特效炫技,和好莱坞又差得远。比唯美,欧洲随便拿出来就完爆你。连印尼的动作片都可以这么火爆了,国人颤抖吧。
4 ) 精彩背后,是伊科·乌艾斯的迷失
话说对于国外电影里的功夫明星,我印象最深的就是泰国的托尼·贾和印尼的伊科·乌艾斯了。
在我个人眼里,最能代表他们的代表作,一个是《盗佛线》,一个抄袭盗佛线的《出走》。
对于托尼贾而言,后期的影片评分一直不如《盗佛线》,所以我这个说法大家可能是认可的。但伊科·乌艾斯的《突袭》和《突袭2》,评分远远能超过《出走》,并且我个人给这两部电影的评分也高于《出走》,但为什么我依然认为《出走》才是伊科·乌艾斯的代表作呢?因为,我觉得,后者充其量能说成是导演加雷斯·埃文斯的代表作,这就好比托尼·贾还演了《速度与激情7》,该片得分比《盗佛线》高,但能说《速度7》是托尼·贾的代表作么?所谓代表作,就是代表了你个人的【形象】和【水平】的作品,《盗佛线》和《出走》之所以是这两位动作明星的代表作,是因为它们分别能代表两位明星的形象——泰拳和印尼班卡西拉——的作品。你认为这两位明星演技如何?我觉得很难说有多少演技。我们看他们的电影,绝不是冲着他们的演技来的,而是冲着他们的动作表演来的,也就是冲着他们的“形象”来的,看托尼·贾的电影,是想看他的泰拳表演,看伊科·乌艾斯的电影,是想看他的班卡西拉表演。
有人说伊科·乌艾斯是印尼的托尼·贾,托尼·贾就是泰国的李小龙,我觉得说得太对了,太形象了。事实上,托尼贾也的确在模仿李小龙的路线,先主演,再自编自导自演。然而,他忽视了李小龙电影路线里一个最重要的根本。
我们来看看李小龙的电影发展线路。前期的文艺片就略过了,他的功夫片是这样的发展路线:《唐山大兄》→《精武门》→《死亡游戏》→《猛龙过江》→《龙争虎斗》。可以看得出来,5部电影,场景的确是越来越大,覆盖范围也越来越广,最后两部电影都是国际范围的。但我们同时要注意到,每一部电影里,李小龙的截拳道都是绝对主题,电影的核心看点都是李小龙“啊打~~”一样的尖叫。
反观托尼·贾和伊科·乌艾斯,后期的电影,则越来越脱离了自己赖以立足的根本,电影里自己的亮点则越来越被豪华的群星(《杀破狼2》、《速度7》)、飞舞的血浆(《突袭》、《突袭2》)、湿漉漉的泥巴(《拳霸2》、《拳霸3》)所掩盖。他们越来越淡化泰拳和班卡西拉的美。这就好比一个汉民族遗忘了自己的汉服和传统礼仪,却去和欧美人比赛谁穿着西服握手更有气场一样,在时代的潮流中迷失了自己的根本。玩明星,玩血浆,玩泥巴,玩枪战,玩飙车,你们玩的过好莱坞?
托尼·贾很迷茫,从他后期的电影看得出来,在《拳霸3》里,他居然放下泰拳不玩,玩起了中国的太极来了,真是让人叹息。面对差评如潮,就病急乱投医,连配角都接,眼睛里只盯着“世界”两个字,以为接了中国拍的《杀破狼2》,接了好莱坞的《速度7》,就叫走向世界,殊不知,他们共同的偶像,李小龙,来香港后就再也没有接过好莱坞的电影,只是在《龙争虎斗》里接受了好莱坞的制片合作。我认为,李小龙幸亏是来香港发展了,否则,如果他把时间都耗费在好莱坞里,就达不到如此高的成就了。好莱坞能拍出中国功夫的精髓么?他们懂么?中国武术的形象代表李连杰为了走向世界去好莱坞拍过很多电影,然而都掀不起波澜。他的电影代表作,依然是国内拍的《少林寺》、《黄飞鸿》、《精武英雄》……好莱坞拍的那一批作品里,或许《致命罗密欧》可以勉强一提。托尼·贾已经迷失在时代的潮流中了。
伊科·乌艾斯比托尼·贾小6岁,还有很多的机会,但他也是迷茫的,因为后期再也没有看到一部风味十足的班卡西拉表演了。
印尼的班卡西拉,论优美不如中国的传统武术,论生猛不如泰拳,夹在两者之间,进退艰难。但如果分寸把持得好,另辟蹊径,伊科·乌艾斯或许还有一线出路,否则,前途会比托尼·贾更迷失,因为托尼·贾的泰拳生猛凌厉,这个标签是洗不掉的,而班卡西拉没有明确属于自己的标签!
当然,也有可能伊科·乌艾斯本来就没有合适的路子去发扬光大班卡西拉,毕竟这个武术确实很尴尬。
如果这样迷失下去,伊科·乌艾斯最终或许还是一个明星,也有可能成为国际明星,但他无法像李小龙一样创造属于自己的时代,引领一支潮流,他只能成为跻身于众多星星中的一颗普通的星。如果是那样,我为他感到可惜,当然,我更觉得可惜的还是托尼·贾,因为我觉得他功夫功底更扎实,而泰拳的观赏效果也更好。
5 ) 跑在动作片世界的最前沿
算上《出走》和《突袭:救赎》,《突袭2:暴徒》是导演格雷斯•伊文斯与演员兼动作指导伊科•乌艾斯和亚言这一“铁三角”组合的第三部作品。依旧是印尼传统武术“班加西拉”,依旧是血浆四溅的暴力场面,依旧,印尼影人站在了世界动作电影的最前沿。
《突袭2》的故事发生在第一集剧情结束的两个小时,一直发展到两年后。主角刑警拉玛为了替兄弟报仇,受命打入黑帮内部卧底。在父子两代黑帮首领与日本帮派分子的对垒中,他一面要面对情与法的纠结,一面要迎击更多更强的对手。导演加雷斯•埃文斯在片中安排了多达11场的动作戏,论精彩程度,不逊于上一集。
观众对于主打拳脚动作的影片,总有个美丽的误会,以为拼的是“真功夫”,喜欢谈论成龙和史泰龙谁更“能打”。其实任何一部动作片都是技术与艺术结合的产物,是电影各部门密切合作的结晶。新动作片更好看不是因为新人更“能打”,而是因为他们站在了以往所有动作片奠定的基础上,并借助了新的拍摄技术。《突袭2》也不例外。
《突袭》系列的动作基础是印尼传统武术“班加西拉”。这种功夫以近距离抢占中线,重点击打对方关节,使对手失去战斗力为特点,糅合了棍和匕首等多种器械,泥地混战一场,伊科•乌艾斯为我们示范了从长棍到短棍的种种威力。“刺客”使用的“爪刀”则是印尼传统的随身兵刃。最有趣的是“锤妹”和“棒球男”的兵器,都是生活中随手可得的器械,但重心远离手腕,威力强大却失之笨重,于是动作指导给二人加了一些长兵短用的技巧,往往打人一个措手不及。这些都可以说是融合了传统武术与现代理念的设计。
据说为了磨合动作班底,演员们在开拍前半年就开始了训练,其中也包括毫无动作基础的朱莉•艾斯戴尔(饰演“锤妹”)。而三大杀手中的“棒球男”则是一位货真价实的棒球教练,他和动作指导一起设计了极富特色的棒球招数。
导演格雷斯•伊文斯本身是动作片的骨灰级粉丝,对于动作场面有高水准的鉴赏力和花样百出的拍摄手段,对每一场动作戏的节奏和气氛都有精细的拿捏。拉玛痛击22个囚犯前,用慢镜头特写交代门栓上弹出的螺丝,杀手舞厅混战前,用一个长镜头交代全场的空间关系,这些都在感官刺激之外营造出了影像特有的韵味。影片最值得称道的段落无疑要数三杀手分头杀人一段,由血溅甘蔗叶开始,“刺客”、“球棒男”和“锤妹”三个变态杀手一一上场,交叉剪辑配上疏密有致的构图,将暴力和电影之美成功融为一体。
《突袭2》的动作摄影可能是有史以来最好的。看得出,摄影方案根据动作设计精心制订,用手持摄影死死“咬”住演员的关键动作,既拍出了动作的真材实料,又最大限度萃取出了其中的刺激因素。一个精彩的例子是拉玛把黑帮分子从窗口摔入室内的镜头,先仰角摇入,再水平旋转,然后摇拍拉玛跳入,清楚交代了动作之余又有种令人目眩的失重感。而最后7分钟的决斗则由196个镜头组成,整整拍了10天。
在监狱泥地群殴中,摄影师巧妙地利用甩镜头三次跳接,制造出了一个长达一分半钟的长镜头,手段令人叹为观止。影片中最有趣的一个长镜头出现在飞车场面中,镜头在18秒钟之间匪夷所思地穿过两辆车的三扇车窗,仿佛有一只看不见的手在背后操纵。真相如何呢?原来这个镜头是由三位摄影师接力完成,其中第二位摄影师装扮成了座椅,第三位潜伏在后座下,这才让镜头得以带着观众的视觉完成了一次不可思议的旅程。
走廊打斗中,在拉玛一棒打死棒球男之后,镜头又利用跳接顺着动作的余势旋转360度,为这场令人窒息的打斗画上了一个完美的句号。
《突袭》系列的写实风格在某种程度上掩盖了被大量运用的电脑特效。各种飙血镜头大多由CG完成,包括赤裸裸地在人体上狂戳出无数个血口,其实实拍的时候只需拿道具比划一下即可,各种吓人的伤残效果都是后期合成,并不困难。说到这个不得不提特技化妆,《突袭2》中各种断肢、断头和烧伤场面犹如恐怖片般真实,极大地渲染出了拳脚的威力。据说每次拍到这种场面时都需要停下20-30分钟,好给化妆师留下时间大显身手。
时下的动作片摄影都喜欢毫无节制地滥用慢镜头,《突袭2》完全戒绝了这个毛病。仅有的几个慢镜头都发生在大战之前,为的是蓄势和渲染气氛,一旦开打,动作都是与观众同步的真实时间。既没有慢镜抒情,也没有加快动作和“偷格”现象,这让打斗场面有了一种逼人的真实氛围,在当下尤其难得。
可以说,《突袭2》的胜利是动作场面的胜利,而动作场面的背后,又有着先进电影理念和技术手段的支持。其实单纯看动作的话,伊科和亚言的身手固然漂亮,但要说强过全盛时期的成龙和甄子丹,却也未必。影片的很多动作场面中,套招的痕迹很明显,一脚就能踩死一个罪犯的主角居然往往跟几个小兵缠斗半天,也实在说不过去。但在编导、摄影、美术等各部门的通力合作下,呈现出来的效果却已经走在了港片的前面。应该说,《突袭2》的成功是在以往动作片经验的基础上的又一次大胆探索。时至今日,以动作片闻名世界的华语电影确实不能再固步自封了。
与动作场面的用心相映成趣的,是电影剧情的拖沓平庸。身兼编剧的格雷斯•伊文斯最大的问题是不擅长营造戏剧冲突,影片所有的峰回路转都似曾相识,有影像手段而无充实的情节和叙事技巧。虽然打斗够血腥,背后却没有能真正激动人心的动机,每一个段落都只有动作悬念而无故事悬念。《突袭2》的这个毛病其实与《出走》相同,《突袭》不重情节,反而好看。从这个角度来衡量,格雷斯•伊文斯比起昆汀•塔伦蒂诺和奉俊昊等导演来还是差了一个档次,我们可以回忆《解放的姜戈》中瓦尔兹枪击迪卡普里奥一场戏,剧情张力营造到极致时,并不需要打生打死,一枪就足以让观众的情绪得到极大的释放。《突袭》系列如果想从B级片迈向真正的经典,在这方面无疑还需要多加努力。
最后,导演格雷斯•伊文斯显然有着深重的日片情结,不但把拉玛的监狱编号设定成KSC2-303,与北村龙平的新世纪邪典《千年决斗》中的主角编号相同,还从日本请来了松田龙平和北村一辉等异色男星,可惜直到最后也没有让他们卷入打斗。不过据导演说,第三集的剧情将开始于第二集结束前的3个小时。或许结尾主角与日本黑帮之间的谈判预示着,下一集将是印尼武术大战日本武士吧。
发表于《中国新闻周刊》
6 ) 给自己捋捋剧情
开片1里拉马 大哥直接被干死,死因是他在老牌黑社会坤哥和新势力jojo里选择了坤哥,结果jojo直接把他给办了(经过1,楼里的战斗力明显弱了)。然后某个好警察组织出现,首长直接把1里白化病老头给干死了,顺便让主角去卧个底(当然是大饼➕语重心长的套路,“你跟我年轻时一样,balabala”“我们要重塑秩序,balabala”)。
于是主角出发了,其实是因为参加完葬礼,想去给他哥报仇,遵从吩咐,进监狱,靠近坤哥儿子小尤,又救了他一命。两年了,虽然不知道咋过的,终于出来了,小尤接上他直接见家长。坤哥老江湖,见面直接大喊让我康康,小马哥的白底裤都没留下,通过测试,换了套新的保安制服美滋滋的进了新宿舍。坤哥心腹Eka说了句“我俩来自一个地方”,潇洒离去。第二天,小尤带着小马哥去刷第一个副本,制片狂魔小老头,轻松刷完之后小尤飘了,回去直接跟他爹坤哥说老头该给本少爷让让路了。坤哥意思孩子这里面水很深,你把握不住,还是先去收收保护费,小尤开始黑化。
晚上,小尤带着小马哥欢乐ktv,在他欺负陪酒小妹时候,他爹安排一个狠人乞丐杀手(1里的大boss,只是演员一样,我一开始还以为没死)去干人。小尤欺负完了不解气,又开始打电话摇人,要跟jojo见见面,趁此时机,小马哥把窃听器放进小尤钱包。
第二天,小尤跟jojo的烛光晚宴上,jojo又是牛排又是美酒,还有鸡汤大饼相伴,这一顿中西结合直接把小尤整迷糊了,认为这一次见面好比西门庆见到了潘金莲,宋喆见了马蓉。。反正是一拍即合,决心搞点大事情。嘴上说着,手里也不能闲着,jojo把之前监狱里刺杀小尤的人给绑了,小尤挨个嘎喉,最后一个小喽罗手腕上特写了一个刺青。
过了两天,乞丐狠人正舔老婆,求看自己儿子时,被约到了村口野狼迪厅见小尤,结果发现进陷阱了,解决完一屋子小龙套之后,在迪厅门外带着“焯,环境问题如此严重了吗,印尼都能下雪”这样深深的疑问被双刀男干死了。(感觉这个乞丐狠人还是很讲信义的,直到最后明白一切,也选择去干敌人而放过了小尤)
小尤和jojo把乞丐的死家伙给小日本,唆使坤哥去干他们。结果坤哥格局大,不按计划来,那小尤说他不干,我们干。于是,jojo安排三名大将开始了抗日战争。棒球男、锤子妹,双刀哥,三路出手,干死小日本组织3名骨干和若干小弟。小尤心想这下肯定能打起来,结果坤哥不仅道歉割城,宁事息人,回去就是给他一顿胖揍。
jojo的出现让小尤彻底黑化,在自己的潘金莲面前丢了这么大面子,干脆一枪把自己爹干了。jojo夫唱妇随,给了eka一枪,小马哥姗姗来迟,也不知道啥情况,见这么多人打老乡,直接开干,然后被干趴,被拖到车上。
eka逃出来后,又去救小马哥,后者成为汽车战神,两人杀出重围。eka重伤死前说,我俩不是老乡,是同事啊,不过我被坤哥感化了,但是我没干坏事儿。另外,这些gangsta不被斩首,你以后不会消停的。小马哥为了自己,为了家人,为了警察最后的正义,更是为了冠希哥,决定勇闯虎穴,消灭gangsta。
然后就是小喽啰-锤子妹棒球男-双刀哥挨个领盒饭,此间小尤也发现窃听器,又发现jojo手腕上和之前被他嘎乐的男人一样的纹身,他以为自己又懂了,一枪喷死坏警察,两枪喷死jojo,三枪喷坏沙发,然后被小马哥捅死。
小马哥下楼,碰见了刚开完动员大会的小日本,双方好像都有点懵,由于不会读唇语,更不懂印尼语,只能推测双方对话“他们人呢,小老弟”“楼上”“在干啥呢”“这会差不多刚到阎王殿”“有点东西啊小老弟,要不跟哥混,做大做强,再创辉煌?”“算逑,你爹累了”
7 ) 动作向左,剧情向右
记得前几年看《突袭1》的时候就觉得挺2的,剧情上。
今年2出来了,反而看着不2了,也许是1已经在心理上把底线拉得很低,所以只要不比1差,那我心理上是能接受的,毕竟,刚刚出来的《冬阴功2》让我对这类片子本身的抵御能力就强化了一个档次,所以,尽管来吧。
看非英语又非汉语国家的片子就是这样纠结,看着双语字幕,说出来的却是他妈的另一种语言,让你有三语系的感觉。
真实的监狱是这个样子吗?一群犯人跟受了谁的指使似的,不要命的往前冲,一个犯人就像李连杰似的,闯关似的往里打,没狱警,犯人们也不怕死,他们是受了多大的诱惑才用性命相搏啊。
老二刚被安排在一个陌生房间,他就把藏着的卡拿出来打电话,不怕监控吗?哦,对了这一切都不过是做做样子。
条条大路通罗马,为什么一逃跑就要往死胡同跑,好人总是能翻过去,坏人总是待宰羔羊。
要饭的用一句话就可以形容了,他出场就不咋风光,没多久就作为一代旧臣被屠戮,那句话叫做:乱棍打死老师傅。
那女的是一个聋哑人,还瞎了个眼,可是你看她做的事情,完全是报应啊,她另一个眼应该也瞎掉啊。
这几拨人都让这小伙子干死了,虽然他有主角光环,可是,他为啥啊?他太卖力了,而且主角光环亮瞎狗眼啊,他明明已经不行了,结果一个buff,又满血复活,艹,他是人是鬼。
等这一切结束,日本人来了,发现他已经解决了,擦,擦,擦,算了,到这儿已经看完了,想重头不看都不可能了,这片子打得是比较爽,可是爽过之后满满的都是空虚啊。
一开始,我以为是一个无间道,然后演变成一个监狱情仇,然后变成忠奸人,然后是拳霸,然后是弟报兄仇,再然后是里通外国假装教父,再到最后,我都不知道这是什么了,大杂烩,乱炖,反正就是看谁不顺眼,抄起榔头,改锥,小刀,锄头,棒球棍,反正就是在一个现代化社会非得用原始农具来打打杀杀。
现在拳拳到肉的电影不多了,这个系列在许多方面比之《敢死队》有过之而无不及,真正的荷尔蒙爆棚,动作迷必看!PS:电影再好不能改变该国在本人心目中的地位。。。
动作场面依然血暴出色,不过弄太多没用的东西了,不如上一部紧凑
前戏太长 ,建议下一部把叙事部分全部用黑屏字幕取代。
中间至少有一个小时,猪脚毫无存在感。
细腻和狂暴,两种相反风格和谐得像在跳探戈。肾上腺素彻底飚至满格,拳拳到肉、骨头断裂的声音太燃了。剧情不够血浆来凑,无法无天的暴力美学值得拥有。这片要是在电影院看就太爽了。当然,仅指男观众。
有点过长,打斗比例稍微低了些,相信没人在意剧情吧,搞那么多台词。暴力程度的确是升级了,战场扩大到整个城市,还出现了漫画风的各种人物,我是看得肝胆俱颤,美国人是笑得花枝乱颤(爽死你们)。。这片里竟然有松田龙平,真是哭晕在厕所,戏份不多就是了,但他的英语确实让我看完肾亏到现在
会下雪的雅加达……20150420北京国际电影节大银幕观影。在电影院里看R级片爽爆了!表演、剪辑、剧作的缺点,以及动作、音效的优点都被放大了,或者说被「正常」呈现出来了。看下载和电影的感受虽然微妙但却非常关键。「电影」要在「电影院」看。
狂拽酷炫吊炸天。片尾出来“written, directed, and edited by Gareth Evans" 的时候真尼玛给跪地上磕12个响头。可能我是目前为止看过的最好的动作片。
比起第一部,添了这么多无用的“故事”,观众选择看这部电影不是要他重现一个什么精彩的黑帮故事,而是动作动作动作!好在最后40分钟,一切渐入佳境,动作相当给力,完全不亚于第一部。处处充斥着暴力美学和cult的范儿,直接把观众的感官燃到了极点!
为毛雅加达还可以大雪纷飞到堆起堆起!
我很久没有这么爽过了你造吗?
史上最好看的动作片,杀死比尔弱爆了
反正我是没看过比这更牛逼的动作片。。。。。
神作吊炸天!爽!爆!了!在电影工业过度剪辑、滥用特效、CGI泛滥的今天,居然有这样让观众下巴都能掉下来的神作!绝对年度惊喜!厕所多角度拍摄,监狱泥沼混战超级长镜头,平行剪辑多线杀戮,雅加达城区飞车追逐,SUV狭窄空间打斗,片尾的厨房大战:亮点数不胜数!满是血浆,口味重过昆汀好多!
这么说吧,如果拿掉武打场面,抽掉武术指导,这部电影一文不值。更笑的是,导演居然不扬长避短,还在里面不断的让一堆壮汉在唠唠叨叨,把一部90分钟就可以结束的电影活生生的拖到了150分钟。4星给武指,其余零分。
太劲爆!史上最牛逼的动作片,肾上激素爆棚,根本停不下来!!!
可以更简洁点,第一部的纯打印象太深刻,这一部太多文戏,导演又不敢舍弃,怕会造成缺失,但还算是精彩。不是Cult片,因为看得挺揪心的。
在我的接受度范围内,这简直是最血腥暴力的了......开始不得不说,好赞的动作片好赞的音乐。这是印尼电影哦,颤抖吧中国观众!!
双锤女和棒球男这两个小Boss很鸡肋,一看就是设定很酷但没真功夫。相比之下还是喜欢第一部封闭空间中的生存之战,在历经恐惧、绝望、令人窒息之后,奋力一搏,逃出生天的那种感觉
太赞 锤子女地铁那战冲击力爆棚 Rama弟弟死的太酱油,主角木有第一步帅了