温柔时刻

冬日里很适合看这样的剧，有雪有阳光有难以回首的过往有一心期盼的未来，谁也都只是想要抓住自己想要的那一点温暖而已。我不太喜欢看主打亲情的电视剧或是电影，很容易落入煽情的俗套，灌你一缸鸡汤让人反胃。

而这部剧不同。它缓慢又温柔，恰如冬日的阳光和煦。桀骜的儿子，开头就是他染着黄毛一脸伤痕的模样。以及一个因为妻子车祸离世，迁怒于和妻子争吵致使惨剧发生的儿子的父亲。父亲在富良野的咖啡馆里过着沉默的日子，儿子在美瑛的小作坊里学着手艺，盼望着父亲原谅自己。没有什么惊天动地的故事发生，拓郎认真地做着杯子，认真地想去了解父亲，认真地乞求原谅。这是我最喜欢的地方。人心本就应是这样被岁月柔软而不是被铁杵硬磨。森之时计是最温暖的地方了吧。隐匿在富良野冰天雪地的森林里的咖啡馆，门一开一关，门上的铃铛响起，那铃声尤其喜欢，总觉得铃声后面又是一段故事。也许还带着父亲对他妻子的思念，也许还承载着父亲对儿子拓郎的爱意，也许见证了拓郎对母亲的悔意，也许看见了拓郎对父亲的歉意和温柔，也许尝尽了这座森林里发生的各种人生百味。

听着咖啡馆里噼里啪啦的火苗声，和那嘎吱嘎吱的咖啡机磨豆声，冬天的冰雪也不觉得寒冷了，而是亲切。冬天的富良野，真是太美了。

去年暑假去了一趟富良野，特意去了森之时计。虽不是冬天，夏天也是很好看的。一片浓浓绿意中的小木屋，咖啡的香气氤氲，情人朋友低头私语，搅动着着手中的咖啡机，真正是温柔时刻啊。吧台里的窗台上，还摆放着拓郎送给父亲的亲手制作的杯子，特别可爱。做杯子的拓郎也可爱。

今天是2017年1月26日，明天就是除夕了，而现在我在日本。看着《温柔时刻》，也想到了我的爸爸妈妈，他们是我的温柔时刻。

特别的咖啡馆

故事发生在北海道的一家叫森时计的咖啡馆。客人推门而入时，木门上的铃铛就会叮铃叮铃地响起来，咖啡吧台的位置正对着门口，老板在吧台中间冲泡咖啡。客人来了，可以坐在三四人坐的小圆桌，也可以围坐在吧台上。小圆桌的中间，燃烧着永不熄灭的柴火，外面的落地窗能看到静肃的森林和蜿蜒小路。

咖啡馆的特色是，客人可以选择自己手磨咖啡豆。吧台上坐着的一般是熟客，边磨咖啡边和旁边的客人有一搭没一搭地聊着生活趣事见闻，老板在中间冲泡咖啡，传递咖啡，擦洗着杯子，不经意地倾听着，很少插话，偶尔也跟着浅浅地笑笑。背后是一扇大大的落地窗，窗外的森林景色一览无余。每天店里还算是热闹，来的客人，有不少熟客，也有来旅游的客人，发生着这样那样的平常的，八卦的，意外的小故事或片段。

咖啡厅除了老板冲咖啡，还有有 3 个 小姐姐负责收银、洗碗和送餐一起来维系着咖啡厅的运转。她们都喜欢这个沉默寡言的老板，觉得他是一个好人。老板叫勇吉， 60 岁了，来自东京，富也良是她妻子的故乡，来这纪念亡妻。她们对他的了解也仅限于此，问到老板是否有孩子时，他都不再说话。

晚上客人走了，吧台只有老板一人空坐沉思着，和幻想的已故妻子说着话。老板深爱着他的妻子，但他和他的儿子断绝了父子关系。因为妻子和儿子在车上发生了争执，导致车祸，妻子死了。他认为是儿子害死了妻子，无法原谅，辞去了光鲜的，也是一直烦劳而无暇照顾家庭的工作，来到了北海道的富野良，开着一家咖啡厅。开咖啡厅是妻子之前的愿望，让客人手磨咖啡就是妻子提出来的。妻子也喜欢这温暖的柴火。

电视剧是从老板的儿子拓郎的梦开始，他也无法原谅自己，连续两年做着同样的噩梦。儿子也在富野良的一家陶厂做学徒，他离父亲只有 1 小时车程的距离，而父亲并不知道。拓郎想离父亲近一点，认真地做事，希望能做出点成绩，得到父亲的原谅。

故事讲述的是这样一对父子，在富野良的漫漫冬日时光，各自疗愈着过往的伤痛，彼此的隔阂误解渐渐消融。

守护周遭的小世界

剧集没有明显的情节冲突，父子情是主线，主线之外每集的穿插着客人们身上发生的平常故事。故事的开始和结束，也多从咖啡馆里呈现和讲述，有时没有明确的结局和故事发展线。比如一个熟客头疼女儿要嫁给一个他认为不合适的富二代，他该如何处理应对，编剧没说，导演没拍，偶然地在其中不连续的几集他与别人的谈话中，得知后续。

那些大约只会来一次的旅客，他们的情感和故事也在这咖啡厅不完全呈现，与老板、女工、和其他熟客同样或深或浅地发生交集，又各自散去。

有一集是一个妇人远道而来寻找他儿子，他儿子来信会在车站来接她一起过除夕，并谎称老板的咖啡店是他开的。老妇人来到了咖啡厅才发现是一个误会，无奈继续寻找儿子。实际上他儿子因圣诞节偷东西还关在监狱里。老妇人寻找无果，只得返回咖啡厅再看看。

在这里，她遇到了和她年龄相仿的老大爷，俩人相视一笑，在温暖的篝火前聊了几句，彼此得到片刻慰藉。天黑了老爷爷要起身走了，老妇人被拉回当下她要面临的现实处境，也得找家旅馆休息。老板能做的是，帮她打电话询问附近的旅馆，并让车来接她。这段故事就此结束，后面老妇人如何，是否能找到他儿子和周围的夜色一起沉默着。

在这些片刻故事里呈现着老板与客人，客人与客人之间的对话和互动，简单真诚温暖。不一定能直接帮助到客人，为他们排忧解难，却能在这咖啡馆里得到片刻的喘息和安慰。

老板的亡妻之痛也在这平淡的日子里，每日增添的柴火中，叮铃叮铃推门而入来来往往的客人中平复愈合。一天，老板的领导来到了咖啡馆，希望老板重返东京，二人再次联手做出一番成绩，老板是这么回复的：

父子平淡的和解

这部剧的剧情是松散的，缓慢的，淡淡的。随着老板的心境平静安宁下来，对儿子的思念也和理解也越多，俩人的距离和关系不知不觉中拉近。剧情隐隐中有一股矛盾的张力，那就是父子二人需要见面敞开心扉聊一聊谈一谈，但又暂时不能见面。剧情也在有意无意中促成俩人见面，这里起到最大的牵线人是老板的员工小梓，也是拓郎正在交往的对象。

误会的消解，其实无需多言。儿子拓郎在成长，成熟起来了，意识到年少无知的轻狂给家人带来的伤害。父亲也慢慢地理解了儿子，并发觉对儿子太过冷漠无情，这场意外自己也有责任，忙于工作而不在家人身边，没能在身边守护他们，尽到父亲和丈夫的责任。俩人关系的和解，主要是父亲的释然与理解。

如果俩人各自想通了，也就自然而然地会见面，见面时也不用解释，一切尽在不言中，不用刻意，家常话就好。编剧也是这样安排的。俩人没准备好的时候，小梓刻意地安排俩人见面，反而搞砸了，拓郎因此也生大气了。

拓郎想要做出点什么再来见父亲，不然是没有脸面的，也过不了内心自责的那关，而父亲虽然意识到对儿子过于苛刻了，但心底里还有着对儿子过去行为的不理解，后来遇见了儿子高中的辅导老师，了解了他当时的处境，才真正理解了儿子。

小梓的安排没达到预期结果，但加速了俩人和解的过程，并让老板知道了原来儿子就近在咫尺，他现在怎么样了，正在做什么，为后来的见面做了铺垫。小梓在这个过程中也开始成熟了，长大了，不再任性冲动，当别人不合她意时，不再情绪化极端化。

最后父子二人的见面，也迎来了剧集的结束。拓郎完成了比赛作品就准备好了见父亲，想在参赛前拿给父亲看，俩人的碰面不是在陶艺新人展上，而是在一个普通的夜晚，没有观众，无关名誉和他人的赞赏认可，就父子二人。父亲也将他的歉意说出了口，让儿子真正明白领会。

冷漠与温情

这是一部温情治愈的日剧，讲述人与人之间微妙的连接与互动，温柔但不滥情，也不矫情，基调是冷漠和疏离的，如同北海道大雪覆盖的冬天。这温情，如同咖啡馆里燃起的柴火，散发出来的暖意，驱散着四周寒冷的空气。

有一集是，熟客的店铺就要破产，熟客不愿意就此倒闭，于是到处向周围的人借钱来挽救店铺。熟客走投无路，来到了咖啡厅找老板借钱，无论熟客怎么苦苦哀求，老板的回答始终如一：很抱歉，我办不到。

老板也感到为难，为其感到惋惜，也尊重和重视这位朋友。很多人大概会和小梓一样，认为老板冷漠无情，一两百万日元也并不是拿不出来，为什么不伸出援助之手呢。最后，这位熟客，自杀了。老板内心也犹豫自责怀疑起来，是不是太过无情了，是不是因为自己而导致他的自杀。在熟客的守灵仪式上，老板包了一个很大一笔钱。这笔钱又被熟客的妻子退了回来。

人与人之间会发生这样或那样的关联，或支持或关照，但人生的大多数课题仍然是自己的，旁人帮不了你，也无法替他人的人生负责，这个人可能是你的儿子或者妻子。冷漠的对立面是热情，不是温情。

老板勇吉对客人和员工礼貌、周到，给予最大的善意和温情，却离自己的亲儿子而去，两年里不闻不问，也看似冷漠无情。实际老板最看重的就是妻子和儿子，他的家庭。

这个剧的编剧是仓本聪，日本大剧作家，写这个剧本的时候约有 70 岁了，这个剧也透露着他个人的生活经验和价值主张吧。他的剧作评分都很高，如《北国之恋》、《风之庭院》、《安宁之刻》等。我很喜欢仓本聪的风格与味道，希望有时间把这些都看完。

欢迎关注我的公众号

北国。冬日有粉雪，春日有广袤的绿。《远山的呼唤》中的风雪与草场、《起终点站》里佐藤浩市的自我放逐之地、《北国之恋》里吉冈一家生活的地方、《铁道员》里高仓健一生坚守的小站。严酷的自然环境似乎可以无形之中给予人莫大的力量来砥砺生活的艰辛与挫折，人们没有被风雪摧残，反而愈发坚韧与刚强。

先看的《敬启，父亲大人》，主人公一平一直在寻找自己的父亲，却最终没有答案，而《温柔时刻》则探讨的是一对相疏离有怨恨的父子是如何化解心中的嫌隙，这一切也是在寺尾聪这个父亲自我放逐到北国，儿子默默追随的背景下发生的。这是日本文学（影视）的某一种传统吗？不得而知。

日剧里探讨人伦亲情关系的剧太多，但真的很少有如此打动我的。要化解怨恨需要时间，需要两代人的相互理解以及愿意去理解的心，还需要需要契机，缺一不可。

富良野环境冷且静，森之时计，自然的天时放缓了时间，客人自己磨豆子，老板给客人煮咖啡，非常理想化的环境。它把暴戾的气息隐去，唯一流动的就是咖啡馆中的暖意与火苗的身影。

选角极佳。二宫和也的气质太过特别。少年时期的二宫，真的很像一头小鹿，眼神里坚毅又透露着忧郁，即使是暴走族的他身上也有莫名的冷意，他的不知所措与纯净与寺尾聪的老牌演技派的对戏，精彩万分。（剧中他们的对手戏太少了，因为未曾见面，很多都是要靠内心揣摩，眼神传达）这样的忧郁气质，在如今的二宫身上已经消失。

阿梓这样一个角色从一出现弹幕里就有许多人不喜欢，作为推动父子关系的直接动力，她的存在很重要，何况她本身也是有故事的人。看剧到一半的时候查了查才知道二宫原来和长泽是恋爱过的，于是看了《vs岚》和《温柔时刻》的特典，非常忧伤。

bgm的口琴与平原绫香的歌声，有生机又厚重沉稳。

和生活和解，和家庭和解真的太难，剧里十一集解决了一对父子多年的隔阂，而生活里多数人穷尽一生最后也只能把遗憾带进棺材里。人渴望能创造联结，可在很多障碍无法突破时，我们渴望创造的联结在理解的基础上是否能够突破亲情、爱情的捆绑而产生一些新的东西来，比如雀和卷。这点上日剧编剧们在探讨、寻找，我认为是存在的，只是太难遇到这样的人。扯远了。

总之两代人之间存在无数种相处的模式，尽力理解彼此，体会生活，细微找到一种特殊的平衡吧。我也想去北国生活，今生怕只能是做梦了。