秘密Himitsu

电视剧版还没看，打算看完电影版啃电视剧版。

广末凉子梳着那时候的短发，湿漉漉的眼睛，白净圆润的脸庞，修长而青春的身体，成熟的演技。小林薰那种父亲和情人间的挣扎，都演绎的十分到位。

我一直觉得东野圭吾是个很靠谱的推理作家，从本格到社会，从来没写过玄幻色彩的东西，所以这部剧真正的“秘密”相信我们在最后都懂了。

所谓的“直子”用女儿的身体有更广阔的天空和未来，像被放飞的雏鹰，而平介却如任何一个中年父亲和丈夫一样，逐渐苍老。

他跟不上她了。他放飞她。他叫她不是“直子”而是“藻奈美”。

然后，她选择做“藻奈美”。

她本来就是她。

无论多么精湛的演技，骗过多少人，她始终都是她。

她用自己的聪慧和无限爱意亲手策划了一个让他逐渐接受直子离开的骗局，让痛少一点，再少一点，回忆多一点。

有多努力，有多压抑。或许开始骗过的仅仅是平介一个人。

只要骗过他就好。

然后，他们在亦夫妻亦父女的诡异而扭曲的关系里逐渐挣扎着，不想彼此伤害，却总是伤的最深。

秘密就是用泪水和笑换来的我爱你。

写给自己的胡言乱语，污眼见谅。稍微像句人话的结论在末尾。（写这条的时候还没看到结局。。。。。。。）
         爱情，或者至少绝大多数爱情很可能只是错觉。名为爱情，实为满足现状、凑合过日子。拥有青春的身体和社会身份就重新获得了无限可能，此时若不是女儿回归，直子眼看就要抛下道德枷锁（感谢她老公的“深明大义”）和最后一丝疑虑、奔向热烈的新生活了。
          冷静的观众可能都会承认，再青春的直子和一成不变的老公已经很难过下去了。为什么呢？让我们由浅入深地分析：第一层理由（也是我们的第一反应）——他们已身处两个世界。可是医生和企业干部之间并无社会鸿沟啊，俩人也吃住在一起，直子上学甚至还要靠老公供养，就连直子的见识、性格和价值观都同以前毫无两样，这怎么能算两个世界呢？ 但我们又真真切切地赞同“两个世界”的判断，可见关键在于：什么定义了这两个世界？浅层的答案是年龄。再深挖：年龄的突变能带来什么变化？ 可选项的突变。哪些可选项有了突变？伴侣。 第二层理由——直子有了新人可以换掉旧人了。至此似乎变成了普通的家庭主妇出轨，实则不然。主妇最多是半老徐娘，出轨对象很难是金龟婿、有潘安貌，就算是，主妇自己心里不打鼓么。直子却是货真价实的青春少女，谈的是货真价实的年轻爱。主妇出轨，是感性的、冲动的，是无本之木；直子若另觅新欢，却是符合理性的，是一定不会失败的（大不了分手再谈一个呗，毕竟是少女）。

（很明显我缺乏论证。只是这个故事作为人性的案例加深了我（可能本来就有）的怀疑罢了。）
（但我们还是想追求爱情。）
          无能和缺乏魅力，让人陷入平庸生活。平庸的生活拘束着人，迫使人凑合着选择伴侣，主动又被动地骗自己说我爱ta（或者不能说是骗，该说是人太会适应了，当你认可自己毛毛虫的身份你就会‘真心地’爱别的毛毛虫，当你知道自己是蝴蝶你又会‘真心地’爱上别的蝴蝶）。
          如果你真的会爱上那个物质基础一般人、魅力也是一般人的家伙，你又为什么只喜欢魅力四射的人作明星呢？

          于是我们明白了：主妇直子爱平介，是真的；青春直子爱学长（假设影片中段被改写，不会有女儿的回归来拯救直子的道德），也是真的。人太擅长通过骗自己来美化生活从而适应现实了。当你认可了自己屌丝的身份，你就会爱上柴火妞——不对，这明显不对，规律应该是：当你只有能力勾搭柴火妞，饥来渴去的你就会爱上一个柴火妞了——哎呀，这个结论，岂不是把前面的基调全推翻了。

          想起来了，我想说的是：平庸生活束缚着人，让人可以保持原来的爱——这也没什么新鲜的。新鲜的是：升官发财的他可能真的爱上小妖精，而之前唯唯诺诺的他却不会爱上小妖精（这里不包括先勾搭后爱、越勾搭越爱的情况，那属于“爱是不是从互动中来的”这问题的范畴）——看起来，人似乎是从自认为攀得上的（也包括好高骛远的幻想）异性群体里挑一个来爱的。不知道是进化还是什么原因，让人形成了这种爱的机制。

一切似乎是从平介对直子说出“你有权利按自己的意愿生活”的那一刻开始的，然而这部片子正如诸多优秀的日本悬念片一样，一开头就迅速地进入戏剧冲突，并不断地将矛盾关系推向“绝境”，并以精湛的细节步步铺设伏笔。

直子到底在想着什么呢，一切都是如此不明确，正如穿着婚纱的她最后在悲叹的圣歌中做出的复杂表情一样，难以揣摩。残酷？善意？如果只看剧情梗概也许此时会觉得更像一个恶作剧。然而其中经历的许多，那自从直子的心跳停止后再也没在我们面前流过的无数的泪，平介落寞的剪影，花圃里那些一次次迷惑过平介甚至迷惑了我们的常开不败花……
这些无法不让让观者在各种想法间徘徊，或是为了圆满全剧的唯美想往善与温馨的一路假想，或是下意识地做出“背叛”的判断……

“最好的最强的戏剧其实是最深的悲剧”，这句话是不错的，这部乍看之下的喜剧实际上却无处不充满了窘迫，这不是肤浅的笑料片段的堆砌，也不是尖锐讽刺的黑色幽默，是以乐景衬悲情。

 不知道小说写得如何，我是直接看的电影。所以脑子里没有一个比对，就如同一张白纸一样地将这个故事看进去。

 一场意外事故，两个自己爱的人，在生命弥留之际，发生了不可思议的灵魂附体现象。男主人公的老婆的肉体死亡，灵魂凭依在了女儿的肉体上。而女儿的灵魂却不知去向。女儿的肉体醒来，看着男主人公叫出了一声了“平介”，而不是“父亲”的时候，一个离奇又伤感的故事拉开了序幕。

 灵魂作为一种能量是不死的，可以依附于任何形体。妻子对丈夫的牵挂和爱就那样让这种能量在一瞬间住进了女儿的身体里。然后他们在家是夫妻，在外依旧是父女，尴尬又欣慰地进行着这种角色的转换。这种转换是令人纠结和遗憾的。在意外的发现之后，虽然也有过片刻的欢愉，为逝者的存留而庆幸，但随之而来的是深深的无奈和不得不做出的选择。就如同电影里所描述的，在这种角色里，如何运用语言和肉体来诠释自己的颠倒的身份，如何表达和宣泄自己压抑的欲望和澎湃的情感。这一切矛盾和纠结在等他海岬的日落之后都有了定音。

 有选择必然有失去。不管这个选择是正确的还是令人遗憾的。总有一些东西我们不能那么一直握在手心。我们必须选择，然后放弃一些什么。

  于是，妻子放弃了妻子的身份，做出女儿的灵魂已复位的假象，让自己假死，让整个家恢复一种平衡。然而，就影片结尾，在圣洁的白色婚纱下，女人永远无法穿着那袭白衣说谎，她一个微小的动作让丈夫明白，女儿的灵魂从未回来过。一直以来都是妻子伴随在他身边。而如今她必须为了两个人的幸福选择另辟蹊径。在这个时刻，他是外人眼中的父亲，她是备受疼爱的女儿。他们都得到了幸福和释然。

 如果没有办法改变，那么不如释然。不管那些不能改变的是什么，是残忍，是离奇，是黑暗，我们只要释然，都可在其中挖掘出人性的光辉和温暖。这是日本的文学电影的老套路，坦荡荡地挑战你的限度，让一切的不可思议和争议都变得那么温柔体贴，自自然然地化开。

 也许真的是这样，这世上没什么事是不可能发生的。没有什么路是走不通的。只要带着一颗明亮柔软的心，一切都不是问题，哪怕是失去。
  

原著东野圭吾，母女遭遇车祸，同时进入昏迷，最终母亲不治，但母亲的灵魂进入了女儿的身体，思想是母亲，身体是女儿，而父亲，面对这一切...
父亲既开心妻子还在，但有必须面对这不是完全的妻子，纠结不已。母亲有了女儿的身体，面对着全新的世界，不仅自己想去外面，也希望代替女儿去实现梦想。
这是一个纠结的故事...突然无法吐槽了，因为，故事的结尾太心酸...
广末凉子年青的时候很漂亮...准备看日剧版。

    五分钟意味着什么，就是这么短短一刹，300秒已经足以感受到彻底的破碎过程。它是残忍的，正如《秘密》。
    《秘密》的简介很一般，说的不过是广末凉子和母亲出了车祸，母亲的灵魂寄居在她体内，于是和父亲小林熏有了很精彩的对手戏。
    所以我看的过程中一直期待着这一家“三”口的情感发展，显然监制泷田洋二郎深谙这份心情。车祸发生前，母亲和女儿像朋友一样亲密的玩笑；在病床上母亲最放心不下的也是女儿。直到母亲的灵魂转移到了女儿体内，父亲认为也许这是最好的结果，妻子还在，女儿也还在。
    但事情的发展却永远不可能被预料，妻子在保持自己原有身份做好家务的同时还要顾及到女儿的学业，她必须去上课，毕竟谁也不知道哪天女儿会回来，这个躯体还年轻。但对于一个年过四十的女人来说，除了一时功课压力外，还有什么比这样能重新享受年轻来的好呢？慢慢地，连功课都变成一种乐趣，一种真正感受到融入学校的乐趣。虽然妻子还在做着家务，但明显不像从前那样乐在其中，她不再像从前那样在丈夫上班前俏皮地刮他的下巴提醒他要刮胡子，不再为丈夫擦背，也少有心情和花园里的花草浇水说话。
    丈夫当然是失落的，可以感觉到他花了很多时间给自己做心理建设，从夫妻俩席地而卧到妻子主动提出到女儿的房间睡觉；从夫妻俩饭后的闲聊到妻子为了功课大声的要求丈夫保持安静；为了考试，丈夫主动买了泡面代替晚饭以支持妻子；家里的洒水壶也被自动浇水机所代替。这就是他表达爱的方式，一如既往并内敛的，虽然面对女儿的老师有过一时心猿意马，但他清楚自己的身份和这个身份所负有的责任。
    相对与丈夫的一如既往，妻子的生活却呈现出完全不同的精彩，上了理想中的大学，社团工作繁忙，有同学示爱，这原是一个中年妇女根本不可想象的。她意识到自己应该好好的享受这段意外的青春。
    同样，这是丈夫根本没有想到的，妻子真正如女儿那样生活，反而离自己渐行渐远。父亲宁可在街上游荡也不要面对一室冷清，他是这样害怕再度失去妻子，他关心她，不断提醒她是自己的妻子，他偷抄了妻子朋友的电话，给电话装上的窃听器。在窃听器的帮助下，他发现妻子为了和一个男同学约会竟然第一次欺骗了他，他恐慌的出现在约会地点，气急败坏地阻止，甚至为此说出他和妻子都是外星人这样可笑的借口。
    发现丈夫对自己使用窃听器的妻子哭了，哭丈夫的不信任，哭自己，终究只是一个寄居在女儿体内的灵魂。这是影片发展中情绪最激烈的冲突，丈夫躺在沙发上一瓶瓶地喝酒，妻子在楼上整夜不休压抑的哭声。但这两夫妻并没有正视早已出现问题和分歧的感情，倒是消失已久的女儿，带着整整两年的记忆空白重新回到自己的体内，只是不久，不能接受现实的女儿在昏迷后又离开了。
    夫妻俩的生活似乎在这个小插曲后变得和谐起来，每天女儿都会不定时的回来，交错开的母女的灵魂通过信件或者DV交流，妻子似乎又找回了做家务的快乐，丈夫的脸上总是心满意足的表情，他的爱情和亲情都找到了合适的出口。这是最温馨又伤感的片段，因为妻子告诉丈夫，直到女儿可以适应新身份以后，她将彻底的离开。
    ”这是最后一天了吗？“
    夫妻俩坐在当年第一次约会的灯塔前，对着广阔的大海，回忆往事，带着眼泪微笑，彼此都知道即将告别，和两年前一样，这是没有办法也是最好的结局。
    ”请不要忘记我。“
    丈夫终于克制不住自己，第一次轻吻了做为妻子的女儿的唇。
    数年后，添了银丝的父亲把女儿送上教堂。阳光灿烂，丈夫一个人坐在落地窗前对望教堂，我知道他希望这一切妻子可以知道，他此刻的幸福虽然有缺憾但也是叫人满足的。女儿在此时走了进来，手提花篮站在父亲面前，花篮里放着当初母亲用来存放婚戒的小熊。
    ”你一直带着这个吗？“父亲带着宽慰问。
    女儿点头，动情地做出一个出人意料的动作。
    她伸出手，摸了摸父亲的下颌。然后，所有的一切美丽都随着这个动作化为乌有，或者说这一切本就是不存在的。
    ”一直都是你？“丈夫痛心的用了肯定句。
    原来这才是真正的秘密，妻子一个人的秘密。妻子为了过真正的属于自己的生活，处心积虑的设置了这一场骗局，用自己以为合适的方法让丈夫适应没有自己的生活。多么柔软的、残忍的心机。所谓爱就是这样自私又不堪一击，爱情和自我，是虚幻和现实的交锋，感情可以重复，年华却不能再来。所以妻子选择了自己的年华重新生活。可是这一切让丈夫情何以槛，所有的一切，是自己一个人的，都只是一个人的，连让彼此密不可分的秘密都是如此。
    为什么要设置这最后五分钟的戏，让人从天堂跌落，提醒无处不在的现实，千万不要心存幻想，这才是最真实的人生和人性。
    ”祝贺你。“是丈夫唯一的声音。
    留下泪水爬满那张熟悉又陌生的脸，无法言语.

前言：
这两天，各部门正在联手深入推进整治互联网低俗之风，（据说关停了一大批广大银民喜闻乐见的网站）所以，我在这个时候要隆重给大家推荐一部看似是描写低俗的“父女恋”，其实是弘扬一种高尚的舍己为人精神的电影。反低俗，就应该以这个片子为榜样。极有可能低俗到底的“乱伦”题材，也被导演挖掘出这么深刻的含义，建议大家以此为榜样，一定要去深刻挖掘下“一夜x”、“换x”、“性x待”等主题里面包含的人道主义精神和先进文化，最好能通过以毒攻毒的方法，彻底的净化自己，早日脱离低级趣味，做一个成熟的成年人。

先囧一下，为了搜集点资料，在百度上输入了“父女恋”，回车以后，搜索结果尽是“八x狼中文论坛”、“成人小说转帖区”之类的东西。低俗，真tmd低俗，非整治不可，尤其是百度，希望有关部门重点整治。

言归正传，《秘密》拍于1999年，女主角广末凉子当时19岁，她凭这部电影在巴塞罗那电影节中获得了最佳女主角。虽然表面上看这部片子也是所谓的“父女恋”，但其实一点都不低俗，相反，我每次看完都觉得很感动。（诸位看客切莫以为我是个俗客就对我的“感动”不以为然，其实我是很高雅的人，脱离了低级趣味的人。我最喜欢听古典音乐和爵士，最喜欢看cctv-1的8点档连续剧，而且我从来没看过什么“头在车窗外”、“樱x通讯”、“江山如此多娇”，更是没有听过什么“超萌音之LOLI组曲”，总之，低俗只是我的伪装，纯情才是我的本性，囧）。

电影的剧情稍微有点科幻。故事开头，母亲和女儿坐大巴车回老家。车行至一悬崖边时，由于司机打瞌睡，大巴车就翻下山了。等丈夫在电视上看到新闻，赶到医院的时候，母亲已经不行了。临终之前，母亲紧握着女儿的手，结果这么一来，母亲的灵魂（？）就传到女儿身上了。

随着时间的推移，丈夫逐渐接受了这一荒唐的现实，就是他的妻子继续活在女儿的身体里面。当失去亲人的悲伤逐渐淡去，这一对父女（？）发现他们陷入了一种尴尬的情感之中。 一方面，这一对夫妻的感情一直非常好（电影有很多小细节交代他们的感情，其实，我觉得日本片最主要是看一些小细节，剧情并不是最重要的，当然本片的剧情编得也相当出色），另一方面，由于种种原因，他们又不可能像以前那么亲密。比如这二人每次要亲热的时候，丈夫就觉得“不能对女儿的身体做那种事情”，于是就演变成了射雕里面那句经典的“满腔情欲顿时化为冰冷”（见穆念慈教导小王爷那一章，789页）。

女儿（？）渐渐长大，过上了惬意的大学生活，身边也开始出现追求者。又当爹又当老公的那个男人得知这一情况后自然是非常不满，给追求者说，她不能和你在一起，因为我们家和别人不一样，“我们都是从外星球来的超级赛亚人，囧”。而发生了这场风波后，这二人开始认识到，他们不可能一直保持着那样一种特殊的关系，“两人的相处渐渐成为一种折磨”，那该怎么办呢？

a.美国式解决方案
如果片子拍到这里，让美国人来拍的话，我估计会上演一出“绝命鸳鸯”之类的公路片。话说二人痛定思痛后，决定不顾世俗的反对，抛开心里的禁忌，开着一个小卡车就直奔北海道去了......

b.中国式解决方案
突然之间，女儿的灵魂又出现了回归身体的迹象，于是乎，一会儿是女儿，一会儿是母亲，一家三口其乐融融，最终母亲为了女儿毅然决定放弃，而丈夫则默默接收了这个事实，结尾二人依依不舍，赚足观众的眼泪。

c.日本式解决方案
建议你去找这部片子来看看，我觉得这种剧情和处理问题的想法只能是日本人才想得出来。“要设身处地为了对方着想”、“为了对方，牺牲自己也无所谓”。在日本人心目中，这可能是爱情最理想的一种状态了，这一点也是他让我感动的地方。当然，也可能是那种喜欢压抑自己感情的闷骚性格特别对我胃口，但这就不是什么好事了，不提也罢。

      在“日本文学鉴赏”的公选课上老师放映的。应该说之前极少看日本电影（动漫类除外），第一次感受到了日本电影的一些特质性风格。情感的细腻，画面的斟酌，等等，当然也有一些表演矫情的缺陷。
      
      小说原作者东野圭吾本身也是我很喜欢的一个作家。看过《白夜行》《嫌疑人X的献身》之类。《秘密》作为一部家庭伦理题材的幻想小说，东野圭吾确实写出了深度。（他本人也在剧中友情露了一个脸。
      
      我想不用掩饰对这部电影的赞誉，确实有它独特的魅力和个性，能给心灵最软处来上一丝震颤。由于专业原因，我从一开始就没想去深究“到底是母亲还是女儿”，而是从悬念手法的设置上由衷赞叹。此外又带来了关于“灵与肉”，“进入”和“退出”一个人的生活，生命过程的唯一性与不可复制性等等思索，应该说这部电影（小说）有它独特的价值。

      它将“不可能”与“不真实”反复代入，冲击着观众的心和脑，将“死别”和”生离“依次展现在你面前，让你沉浸其中又思索其后，作者和导演能做的就是这些，其它就留给受众了。

      如曾sensei所说，日本文学或许拥有“扭曲”的三观，但最恰当的一个形容词便是“真实”，因为”人“就是这么一回事。本片在社会伦理和心灵层面，亦是对这人性的“真实”的注脚。