马上脱口秀

 1 ) 那英周迅人生最大口碑危机？参加个综艺晚节不保也是绝了

《脱口秀大会5》终于播出，没想到却创下了5年里口碑最差、争议最多的纪录：

如潮恶评一方面来自于剧本感太强。虽然竞技类节目为了保证有戏剧性，在选手的淘汰复活上做文章是常事，但《脱5》的人为痕迹也十分明显。

最令观众愤怒的场面是小鹿PK网红拉宏桑。小鹿“你以为周杰伦真的骑电动车吗”的段子肉眼可见点燃了观众，而第一次说脱口秀的拉宏桑全是网络段子，张嘴就是“完了BBQ了”，可爱是可爱，但说这是脱口秀未免标准有点低。

结果，小鹿被PK走了。当然，大家都知道小鹿这样的大热选手，后期肯定会复活回来，但是不是真的有必要强行制造一个没有悬念的悬念？

节目里对选手段子的删改痕迹也十分明显，比如思文讲的“男性数字化”段子就惨遭剪刀手，杨笠的女性视角包袱也被修改。

为了收视率、为了求生欲，或许观众多少还能理解这些操作。引爆负面情绪的关键导火索，还是节目的规则和前两期的领笑员。

按照前两期淘汰赛的规则，四位领笑员有拍灯权，4灯选手直接晋级，小于4灯就比谁的灯多，灯数一样再观众投票，实际上4个评委可以一键决定选手的去留。

首批领笑员里，被嘲最少的只有大张伟。毕竟有喜剧人+综艺咖的身份标签，参加这样的节目更能发挥自如，他也一贯反应迅速，很会抛梗玩梗。

不过比起前几届的领笑员，大张伟在表达上没有太帮助观众更深入去理解脱口秀。

比如罗永浩在选手表演后时常会有干货观点，分析点评选手的表现，表达自己对梗的理解。这实际上也是一种“自保”，至少要让观众明白你为什么而拍灯。

当然，大张伟本就笑点清奇，关于拍灯的点评他也尽力去表达了自己的感受，总的来说问题不大。

李诞作为节目出品方领导和资深脱口秀演员，在节目里起到串联的作用，负责cue一cue领笑员和选手，但他某些时刻的言论也真是让观众满头问号。

比如赵晓卉和Rock PK，结果是赵晓卉赢了，李诞说这是因为现场女观众多，这种评价也是挺无语。

另外两位领笑员，那英和周迅，则贡献了这个节目里的各种灾难级场面。

这俩人让观众气到啥地步呢，点进#那英 周迅# 这个词条，全是差评。

豆瓣评论里也大多是针对她们的负评，其中一条让人印象深刻↓↓

手上拥有决定权，却没有好好使用，尽带来阴间场面。

阴间场面一：忘记拍灯和瞎拍灯。

小鹿的脱口秀达到了炸场的效果，最后周迅却以一句“忘了拍”让小鹿错失晋级机会。领笑员彻底把自己当成观众而忘记了职责，这带薪来寻开心让普通观众情何以堪。

那英的行为就更绝，拍了自己的灯，还要替大张伟拍灯，莫不是参加《中国好声音》习惯了？

阴间场面二：两个人凑不出一句有用的话。

选手表演完后领笑员照例要表达感受，且不说是不是作出了有用的点评，她们甚至都没办法完整表达看完脱口秀后的想法，只会说“我特别喜欢”，但具体喜欢哪里又开始支支吾吾。大张伟和李诞还要帮她们把话说完整。

来这个节目的嘉宾都要尝试说脱口秀，那英虽然说得尬，好歹自己完成了。周迅则还要李诞来配合她，实际上笑点全在李诞身上。

阴间场面三：根本没听懂选手在说什么。

正如评论所说，那英和周迅似乎只会对特定的段子产生感觉↓↓

男友吐槽女友，阿姨说要找外国老头，她们都兴奋拍灯，但很多段子她们都一脸茫然。

几乎所有脱口秀选手都会拿自己的生活经历来做素材，喜剧的内核本就是悲剧，但那英和周迅好像根本不懂这些梗里蕴含了多少普通人的水深火热。

比如孟川讲上海落户难，为了买便宜点的房子自己看遍了上海的凶宅，全场唯独那英和周迅没有拍灯。

呼兰等选手都提到了封控艰辛、买不到菜、股票基金亏损、赚钱难，她们也不在状态里。

比较讽刺的还有两个场景。一个是外卖小哥来讲脱口秀，说的全是工作里遇到的歧视，比如被称呼为“送外卖的”，他希望以后可以不被这么叫，但那英还是张口就来了一句“送外卖的”。

双胞胎颜怡颜悦表达的是女性生活的困境，切入点是为什么女装没有口袋，“女人又不会玷污口袋，口袋又不是祖坟”，除了用女装讲出女性在消费上要面临不平等，更一句点出重男轻女的糟粕↓↓

身为女性，她们甚至不知道颜怡颜悦的言下之意究竟是什么。作为有社会地位、有话语权的知名女性，不能共情其他女性的处境，实在是让女观众大失所望。

客观来讲，一段脱口秀好不好笑，评价的确是主观的。观众的生气点在于，为什么听不懂的人还有着这么大的决定权，可以一灯定下选手的生死？这样的领笑员除了给节目增加话题和噱头，哪里在尊重脱口秀？

实际上观众的要求也不算高，语言类节目，能有一些真诚输出就很拉好感了，就像最新的两期节目里请了杨超越，在选手讲完网购梗之后能讲出一些自己的经历，也从没有忘记自己的拍灯职责。

看预告，下一期节目又要请浪姐来当领笑员，又得替选手捏一把汗。平时的综艺里，明星们可以靠脸和剪辑撑完节目，但这是语言类综艺，还是比赛，观众更想看有用的观点输出，而不是自嗨。

换个角度想，领笑员带来的闹剧或许也让脱口秀这出讽刺喜剧更完整，生活里有人在呐喊，而有人却并听不懂，只觉得这是远方的哭声。就像杨笠讲的那句：“你喊有什么用？”

我们从不怀疑那英和周迅的业务能力，像周迅这样的人，正是因为不接地气才有所谓的“灵气”。但当仙气飘飘对撞上充满困境的人间百态，不停在生活里挣扎的普通人不会再对明星有容忍度。毕竟你以为的玩笑，就是我经历的日常，这种落差太难接受。

还是让节目纯粹一点吧！

《脱口秀大会5》改进了上一季节目的slogan，从“每个人都能讲5分钟脱口秀”变成了“每个人都可以快乐5分钟”。 作为这个节目的忠实观众，相信有相当数量的朋友和我一样，抱着“快乐5分钟”的目的点开了节目，然后在观看过程中活生生被气2小时，正所谓快乐是需要代价的。 撇开赛制和领笑员拍灯的公正性不谈， 这里着重讲一下我在观看第一期上下集以后的感受：这个世界是男本位的，《脱口秀大会》这个节目尤甚。 在第一期上集里，发挥还算出色的童谟男，生硬地在作品里加上“王秘书”这样带有性暗示色彩的梗；张灏哲因为在微博为女性发声被炸号，在节目里连人带段子一剪没；技术老道的小鹿作为优秀的女脱口秀演员，在讲起女性视角的段子时，却仿佛成了一个旁观者，在说到女性年龄焦虑这个话题时，透露着一股审判和嫌恶的“男性凝视”。 而最受关注的思文，作为惊喜回归的老选手和笑果领导的前妻，贡献了一半以上的话题和热度，从当天中午的集结篇预告开始被消费了一整天。 结果“数字化男性”的爆梗被删，整段作品被剪得七零八落，让思文那句“还想做个思考者和表达者”的回归初衷显得尤为可笑。 当思文一开口，说自己的主题是姐弟恋时，我第一时间居然觉得有点不合时宜。在思索片刻后，我找到了我之所以产生这种心理的原因：节目组拼命炒作这对已经离异的夫妻，太多cp粉不顾本人感受疯狂嗑糖，让我产生了一种他们会破镜重圆的错觉。 所以当思文说到新的恋情和生活，但对象却不是程璐的时候，我就有种意料之外的错愕。可以说，这是节目组大肆消费她以后导致的双重限制，一是限制了我们对她开始新生活的祝福，二是限制了我们对她创作和表达的预期。 曾经的脱口秀太后，再度回归，已经没有人再听她说什么，她已经被简化成了几个标签，几个节目组用来吸引热度的话题。 纵然发生了这些事，我的情绪也较为平缓，觉得这一季节目还可以观望一下，毕竟我最喜欢的选手杨笠还没登场。可是在观看了第一期下集以后，我对这档节目的耐心几乎被消耗干净。 先出场的豆豆率先拿下四灯，成为第一个登上天花板舞台的老选手，然而他的内容还是老一套：从直男视角吐槽女友，然后上升到女性这个群体“追求华而不实”的特质，一次次和现场女性观众的有效互动，仿佛在论证他说得都是对的。 如果只到这个程度，我觉得也没什么好说的，毕竟是他一直以来的风格。男人嘛，说什么都是对的，我已经对直男吐槽女友的段子感到麻木了，毕竟整个脱口秀圈子的风气都是如此。但是他吐槽外婆的内容，还是让我难以忍受。 其实在老一代人里，他外婆这样的情况相当普遍，他们对孩子的养育，就是对生理健康的关注远远胜过人文关怀，多一个孩子就是多一双筷子的事，只要饿不死就能长大。 然而时代的局限性摆在那里，我们无法也不忍心去责怪他们什么。而豆豆为什么吐槽外婆，是因为他从小跟着外婆长大，那有没有想过他为什么从小跟着外婆长大？ 是不是因为父母的缺位，父亲的父母缺位，母亲的父亲缺位，以至于养育他的责任来到了他母亲的母亲身上？为什么这些人在他的成长过程中隐形了，他不去问责他们，反而转头吐槽养他长大的外婆，让爸爸妈妈爷爷奶奶和外公在他的段子里依然美美隐形？ 曾经我们说的丧偶式教育，主要说的是父亲这个角色的缺席。而豆豆这个情况，三个最有责任养育他的男人都隐形了，唯一养育他的是妈妈的妈妈，最后却是这个女性吃累不讨好。 另外一件让我感到女性不公处境的事，是赵晓卉和Rock的对决。在两个人都获得两盏领笑员拍灯的情况下，赵晓卉40票的差距遥遥领先。投票结果一出来，李诞和大张伟疯狂表示在意料之外，他们的反应不可能不给晓卉心理压力。 晓卉在淘汰Rock之后宣布退赛，李诞的回应是“你怎么不早说”，有没有可能晓卉是想把自己退赛以后的这个名额让出去，由所有未晋级选手公平竞争，而不是像精准扶贫一样给Rock，不然她也不会在Rock离场以后才宣布退赛了。 然而李诞的回应，把这个名额硬生生地给到Rock手里，没有人对晓卉表示一句感谢，就连Rock自己都说“你怎么不早说”，仿佛一切都是理所应当。 一个女脱口秀演员凭借自己的能力，实至名归地打败了一个男脱口秀演员，结果领笑员为男演员找借口说“现场女观众多”，女演员退赛把晋级名额送给男演员，还要被责怪时机没把握好。 先不论参赛选手的性别比例失衡，第一期下集本该晋级却退赛的两位演员还都是女性，不知道那些男演员坐在晋级区是否心安理得？ 最后说说整期节目里最让我感到愤怒的一点，是颜怡颜悦讲了一段非常从女性视角出发的作品，现场拍灯的领笑员却只有两位男性。而且打动这两位男性的点，远远不是她们最想表达的点。 有人说是因为这段表演过于注重表达却并不好笑，我认真回忆了一下自己观看时候的状态，确实是大笑着看完的，双胞胎的表演几乎承包了我一期的笑点。 我又回顾了一下双胞胎这段表演，发现观众的反馈相当不错，很多地方都能听到一群女观众发自内心的笑声，然而再看看领笑员的表现，他们确实没有什么热烈的反响。 我开始思索，我能因为两位女领笑员没有给双胞胎拍灯，就去责怪她们吗，但她们又是真的没有觉得好笑。为什么同样一段表演，我和现场的很多女观众能成为它的受众，而两位女领笑员却不行？联想到康复中心的表演，我领悟了原因： 一段表演之所以能让观众觉得好笑，是因为引起了观众的共鸣。而一段表演之所以能引起这些观众的共鸣，是因为这部分观众本身就对这个话题有一定积累和储备。 同样一个“普信男”的梗，为什么那么多女观众觉得过于精妙，以至于成为华语脱口秀界传播范围最广的梗；而相当一部分男观众却觉得难以忍受，甚至把自己人生的失败都归结于这个词被发明后网络环境对男性的调侃？ 同样是因为很多女性针对这个话题有太多类似的经历和感受，也许就是在一次次杨笠在那场表演中描述的和男性友人的聊天中，而男性自己没有这样的经历罢了。 那英和周迅对双胞胎表演的茫然，和所有领笑员对康复中心表演的茫然如出一辙。后者是因为他们对王者荣耀这个游戏没有任何了解，前者则是因为她们身为女性却几乎没有感受过女性所面临的困境。 然而却有千千万万的女性真切地感受着这些困境，从商家引导着女性买包，导致女装没有口袋，生活中充满了不便利；到女性要像全红婵那样拿了奥运冠军，才能在家族祠堂里有牌位，才能和所有男性一样祭祖坟；再到女性走进一家烧烤店，不管如何着装打扮，都面临着被骚扰被侵害被殴打的风险。 正是因为这些女观众感受着，这些都是她们生活中时刻存在的问题，她们才能在双胞胎说到这些话题时心照不宣地哈哈大笑，这是她们用幽默化解悲伤的出口，也是她们对双胞胎这份勇气的肯定和感谢。 所以，我不能因为两位女领笑员没有拍灯就去责怪她们，因为她们确实不觉得好笑；我也不能因为她们不觉得好笑就去责怪她们，因为她们确实没有共鸣；我也不能因为她们没有共鸣就去责怪她们，因为她们确实对这些女性话题没有任何积累和储备。 那么，我是否可以因为她们身为女性，却不对女性话题有任何积累和储备，而去责怪她们？ 我发现我还是做不到。 因为她们身边有助理，从不需要自己的口袋里装什么东西；因为她们早已取得了世俗意义上的成功，别说她们的家族，甚至她们的家乡都对她们引以为傲；因为她们消费的任何场所，要么暴徒没有消费能力进入，要么在她们走进前就已经清场。她们的日常生活就是这样，她们的生活里已经不会再面临女性的种种困境，从而让她们难以感同身受。 我突然间有种释然：我觉得她们的情况已然超脱了性别问题，而是上位者对下位者的无法共情。我们确实没法要求每个男权社会的上位者都居庙堂之高则忧其民，哪怕这个上位者是女性。 如果说烧烤店里那些坐视不管的男人是冷漠，那么她们都算不上冷漠，而是漠然。她们缺乏对女性困境的同理心，不是因为不够善良，而是因为庙堂太高。 我确实无法责怪她们，那种释然其实也只是自我安慰，最后只能深深地感到难过和失望。 从上一季开始，这个节目请到的女领笑员里，有太多类似的情况：宁静、杨澜、周迅、那英，她们无一不是只有生理性别为女的女领笑员。 在脱口秀这个圈子是以男演员为主，脱口秀大会这个节目是以男选手、男领笑员为主的情况下，一个个女演员坚定又勇敢地表达着女性视角的观点，那么这些女领笑员是不是也应该捍卫这些女演员表达的权利，才算不辜负她们的勇气？ 这么多季以来，做到这点的女领笑员，似乎只有张雨绮和杨天真，还有个男领笑员罗永浩。 以上就是我观看《脱口秀大会5》第一期上下两集以后的感受。 作为一个从第一季开始追的老观众，我觉得自己对这个节目的热情也就到这里了，以后大概只会看看女选手和庞博、杨蒙恩的cut（是的，我对一个男性的最高赞美就是把他和女性归类）。 这个世界是男本位的，更准确地说是直男本位的，这我知道，生活中的点点滴滴都在提醒着我。 而《脱口秀大会》这个节目更是直男本位的，在这里，为女性发声的男选手会被一剪没，调侃男性的女选手会被剪到七零八落，为女性发声的女选手会不被理解甚至遭到网络暴力。只有男选手，在从直男视角吐槽自己的女友妈妈和外婆时，安全又稳妥地登上了“脱口秀天花板”。 最后，虽然我写这篇观后感的过程是生气的两小时，但是还是谢谢它曾经带给我一个个快乐的5分钟。