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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 应该不能算是存粹的纪录片吧
但毫无疑问，雅克的野心是大了点，这部实景+合成（没找到相关的拍摄花絮，但不少镜头肯定是合成的）的所谓纪录片，到最后对环境保护的呼吁有些苍白和说服力不足。人类的加入在大自然的环境中显得格格不入，或许是导演的本意，用来突出人类对大自然和动物世界的冲击，但画面略显生硬，感觉虚假而做作。当然群狼捕食的片段还是非常震撼的，也正因为如此，当狼退化成狗，当狗陪伴着猎人围捕鹿的那一场戏中，那一群耷拉着耳朵，对着猎物狂吠又不敢扑食的猎犬，显得出奇的讨人厌。
My Vote = 7
2 ) Un moment de bonheur
一直是雅克•贝汉的粉丝。直到两年前，幸运地在拉罗谢尔见到真人，更有幸为他做了几段简短的翻译。其中一场会谈时，中方制作人问他在准备什么电影中吗？老先生说，是啊，我在拍摄一部关于四季的新电影，之前我上过了天空（《迁徙的鸟》），深入过大海（《海洋》），这次该回到陆地上了，讲讲森林和动物们的故事。
也是在那次记录片电影节上，我对这个行业有了更多了解。相较光鲜的大哥电影业，记录片小弟非常寒酸，也非常心酸。也许正因为这不是一个那么有利可图的行业，其中的人保留了更多的纯粹，真诚与付出。不论是没有名气辛苦拉赞助的年轻导演们，还是已经70多岁的贝汉导演级别，当他们讲述他们的片子，他们的构思，他们的故事时，你无法不被那种专注的神情，热烈的眼神所感染。
由此，我一直暗暗地期待着这部新片。年初，不经意在地铁站看到一张海报，已经走回去了，突然想到什么，再回头转身，《四季》要上映了，1月27号。
虽然叫《四季》，却并非是讲春夏秋冬，而是时光荏苒，两万年间的森林和其中动物居民的变迁。漫长的冰河世纪之后，短短一段时间，就到了欧洲大陆森林的黄金时代。起初，季节并不规律，严寒时常袭来。慢慢地，四季开始分明，森林景致也开始丰富多彩，动植物逐渐演化...... 之后人类的活动迫使森林收缩，被分割，孤立，野生动物们被迫迁往深山之中，轻易再不见踪影...... 近几十年，乡下田野似乎成为新的“森林”，可观察到许多野生动物重回人类视线。悄无声息地，从冰川到森林又到田野，大地在经历新一轮适应与调整。只是若田野也保留不住，不知再之后的四季又会是怎样......
这个故事确实不算是多么新鲜有趣，但也许是自己常喜欢跑诺曼底，布列塔尼这些乡下地方，午饭后和朋友们一起林间漫步，森林和动物与我格外熟悉。一旦置身于那些绝美的画面，盎然的生机，灵性的动物之中时，就会明显体会到导演的强项——捕捉那些细微的态度，温馨的时刻，让人屏息的动作...... “全程一流的技术已是完美，而那寥寥几笔又确实是优美动人之至（des moments de grâce absolue）”。
不常写长评，这篇一是还愿两年前，二是看到此片豆瓣短评普遍不高，忍不住东拉西扯下个人所想。写着写着又想到前一阵上的茶课，黑茶红茶乌龙绿茶黄茶白茶，喝过最浓郁的，最醇香的，最特别的，到了绿茶竟难以喝出滋味来。老师说，绿茶，天地灵芽，最需要一颗初心去品。电影也一样，有浓烈深沉，一目了然的，自然也有冷清寡淡，杯底留香的，或许并不必轻易失望。
愿数年后再见导演好片。
3 ) 专访雅克·贝汉：25岁拿影帝，29岁得奥斯卡后退居幕后
文 | 何俏也
（四年央视记者，一个写字的人
b站：何俏也 微信公号：Pandora612星球）
雅克·贝汉1941年7月生于法国。他被誉为“用摄影机书写自然史诗”的电影人，14岁进入电影行业，25岁凭借《男人的一半》摘得威尼斯电影节影帝桂冠。然而他并不想仅仅做一个演员，他开始尝试担任制片，1968年制片著名的《Z》，此片在1969年荣获奥斯卡最佳外语片奖。1975年，他出品的《胜利欢歌》再次获得奥斯卡最佳外语片奖。
在这之后，他决定转向幕后，做制片人和导演。他的『天·地·人』三部曲，即《微观世界》、《喜玛拉雅》和《迁徙的鸟》，以及《海洋》、《地球四季》等纪录片饱含励志温情的正面意识，体现了欧洲和法兰西民族的深厚文化底蕴，亦不失法国人天生的浪漫情怀。在真实记录大自然美丽生灵和风光的同时，他还注重以镜头、画面、光线和音乐来追求诗意的美感。
4月18日下午，“雅克·贝汉自然纪录电影国际学术研讨会”在北京师范大学举行。雅克·贝汉亲临现场，著名纪录片导演陈晓卿、书云，北京国际电影节纪录单元工作委员会执行主席陈大立等业内和学界30余位专家以及众多纪录片爱好者参加了此次研讨会，会议由北京师范大学纪录片中心主任张同道教授主持。
研讨会开始之前，北师大北国剧场展映了雅克·贝汉导演的新作《地球四季》，作为2017年第六届北京国际电影节纪录片单元的开幕影片，《地球四季》讲述了地球两万年原始世界，动物的真实生活与人类想象的自然栖息之间天差地别的故事。
雪狼、狐狸、雪枭、牦牛、麋鹿五种经常被驱逐和猎杀的森林动物，与人类一次文明的对话，用拟人化的表现手法把动物的内心世界生动准确地描写出来。5种动物形象，虽然种类不同，但一双双澄澈明亮的眼睛仿若在诉说自己的肺腑之言，想与人类对话的拳拳真意蕴含其中。
今年76岁的雅克·贝汉导演满头银发却依旧精神矍铄，谈起拍纪录片的经历，他说道：“我14岁就离开学校，在生活中锻炼。从当演员开始，到做制片人、再到纪录片导演。纪录片为我打开了一扇窗，懂得了如何处理人与人、人与自然的关系。”他建议参会的人“离开你们的学校，打开你们的生活，去亲近大自然”，不要仅仅在动物园和博物馆里了解动物，而要到它们真正的生存家园——大自然中去。
雅克·贝汉在拍摄中与动物产生了亲密的联系，他说，“科学家不会关心一只被拍摄的鸟儿是不是已经感到了疲倦，而我和我的团队成员则会。没有自由的动物不是动物，没有自由的人也不是真正意义上的人。”他镜头下的动物也启发他反省人类生存状态，“我们要向动物学习，鸟儿飞翔五千公里，穿越雷电风暴，却不自我炫耀，然而人类却并不如此，总是做出了一点成就便洋洋自得，动物身上的温和、宽容都是我们人类应该学习的。”
这次研讨会上，雅克·贝汉导演带了一个法语同传，张同道教授听了雅克·贝汉导演美妙的法语发言后，不禁感叹：“我早知道有今天，我就选法语了。”大家都笑了起来。张同道教授表示赞同雅克·贝汉导演的建议：“真正的学问一定来自于实践，并不单单来自书本。虽然我也读过很多无用的书。”大家再次爆笑。
《舌尖上的中国》导演陈晓卿是雅克·贝汉多年的朋友，非常钦佩和尊敬雅克·贝汉导演。“我认识他十五年了，没发现他片子有什么缺点。”
“我们这次研讨会我认为不仅仅是学习雅克·贝汉导演的拍摄技术，更是要反思一些国内与国外纪录片的差距。我们国内做纪录片这行的有个毛病，就是往往自己特别激动，观众特别麻木。往往电影结束，观众已经散去，自己却久久不愿离去。”陈晓卿导演如是说。
他还谈到同样做纪录片的李文举导演，“李文举拍《自然的力量》的斑海豹时，我们就发现国内对动物的基础科学研究很模糊，很多材料需要参照国外的材料，你会发现在国内拍一些动物真的很难。”
“我们常常把纪录片当做一个活儿来做，而雅克·贝汉导演是出于真真正正的兴趣。我记得他跟我说过，他拍完《迁徙的鸟》全家去其中的一个拍摄地旅行，被拍摄过的一只雪雁认出了他，于是就落了下来。那一刻他非常激动。”陈晓卿导演回忆道。
研讨会在业界专家的发言讨论中缓缓落下帷幕，关于雅克·贝汉导演的纪录片的背后，到底有什么有趣的故事呢？来，让我们一起探究奥秘~
1
拍摄《迁徙的鸟》时，雅克·贝汉导演首创了人鸟齐飞的拍摄方式，跟拍人员在两千米的高空与鸟比翼齐飞，与鸟的距离只有1米至50米，非常震撼。他在16年《锵锵三人行》节目中谈道：“在《地球四季》中，我们同样采用了这一拍摄方法，这是做我们这一行最大的乐趣之一。”
雅克·贝汉导演和团队拍摄野生动物时需要悄悄地进行拍摄，并不能惊动它们。对于跟拍鸟类则有着十分有趣的前期经历：“小鸟宝宝刚出生的时候第一眼看到的就会认为是自己的父母，所以我们守在小鸟的身边等它出壳，等到三四个月的时候，我们骑上摩托车，这些鸟就会跟着我们。再等到七八个月的时候，我们开着小型的飞行器，它们就全都跟随着我们一起飞向空中。”
为了拍《迁徙的鸟》，雅克·贝汉导演横跨了五大洲，和飞行中的候鸟群一同飞越大地和海洋，选择了50多个国家中的175个自然景地，拍摄了460多公里长的胶片，动用了17个世界上最优秀的飞行员和一个科学考察队。耗资4000多万美元，绝不亚于好莱坞商业大片，拍摄时还动用了军用飞机和巡逻舰。在他眼里纪录片焕发着无穷魅力：“我们就是在获取真实，是靠人的眼睛、行为来表现，不是评价。它展现的是灵魂，用胶片记录下细节，让人们来体会。”
2
无论多完美的拍摄角度，多先进的拍摄技巧，都不是我追求的东西。真实表达情感才是最重要的，这也是我一直以来的艺术真谛。 ——雅克·贝汉
海洋生活，紧张而又平静。一切有条不紊地运行着。鱼群的舞蹈仿佛像非洲舞曲一般，本身也是一种音乐创作。海豚越过海面，拉开了音乐会的序幕。接着换做海底生物的表演，再是鲸鱼将高潮掀开，如此等等。所有的言语都是多余的，动物们的音乐剧是一门更富有想象力的艺术。海洋的冲击声，海狮的嚎叫声，螃蟹的爬行声，寄居蟹的刨土声……
人们在影片中看到的鲨鱼被砍掉鱼翅的镜头是工作室做出来的人工鲨鱼，通过特效进行场景再现。“我们绝对不会为了追求画面而去破坏动物的美丽。”
在《海洋》的结尾处，年过古稀的雅克·贝汉亲自出镜，他牵着片头小男孩的手，在一个灭绝海洋生物的标本纪念馆里逡巡，“身处”浩渺的太空中，看着在宇宙中孤独旋转地这颗蓝色星球。在这一刻，雅克·贝汉将神圣的仪式感推向高潮，生命是神圣的，海洋应当被分享，贪婪的世俗占有欲，毁掉的将不仅仅是海洋。
雅克·贝汉，一个理想主义者，一个脚踏实地将理想付诸现实的人，一个执着的艺术家。他接受采访时表示，想要拍摄一部关于中国的影片，希望他这次的中国之行能带给他更多灵感，让我们共同期待。
4 ) 三千世界仍寂寞，长剑归来不复鸣
以为会没有人，结果影院几乎坐满了。看到后半部分，要不是顾及还有旁人在，我真想嚎啕痛哭一场。啄木鸟的笃笃声，之后是伐木的铿铿声，再接着是锯子，是炸药，是炮火，是毒气……动物退无可退，人类进无可进。森林的四季被颠覆，但并不是不可以回转，只是我们的时间真的所剩无几了。
影片本身有三个方面非常打动我：
一是摄像。在油画般的场景摄像之外，有三个画面的意境极其近似于中国的水墨画。一是迷雾笼罩的群山，一是群鸟迴飞的白雪枯枝，一是暗香疏影般的月亮，蓝得惊人。
二是细节。当一个生命诞生，整个世界似乎都在屏息凝神，初生的小鹿颤微微站起来的时候，躲在洞里的小鸟歪着头，露出了好奇的神色。当一个生命开始拓展自己生命的边界，这个世界似乎都在随它起舞。巢中的最后一只小鸟在妈妈和兄弟姐妹的催促声中，硬着头皮从几十米高的树上跳下，它在空中努力伸展着肢体，终于安全地摔在了落叶毯上。晃晃头，就跟着大家一起上路了。
三是角度。影片中对人类社会的发展及其与自然关系的变化的表现是非常巧妙、含蓄和隐忍的。人类在森林里被赋予了他者的身份。最初是吹草笛者与鸟儿互相应和，之后，几支破空的木箭破坏了林中优豫的气氛；再然后，是一群骄傲的狼群悄然跑过洞穴边的篝火；再然后，野马被追捕，被套上笼头、罩上铁网，成为被禁锢着不得不战斗的武器，路上的小刺猬只好缩成一团，等待暴烈的战车的马蹄；再然后，是战壕中一个孔洞露出的望远镜，一位持有它的士兵仔细观察着一只呆立的小鸟，他翻开了自己的博物笔记，画下了这只小鸟的样子，后面的后面，我们都知道了。
后面的后面，我们真的知道吗？
5 ) 不错，值得一看
另：看完电影出来，一下子感觉建筑物都好丑，自然森林的丰富构造确实更吸引人啊。推荐一本与影片主题表达有些关联的书《人类简史》。
6 ) 2016年10月9日
电影院看的。失望。
之前看了《迁徙的鸟》，拍得很震撼。阿蕉也说《海洋》拍得特别好看。感觉那么美丽的画面，总要去电影院看吧。结果大失所望。
没有《迁徙的鸟》那种灵气，没有一个震撼而有说服力的观点，也没有什么大场面。妈蛋，连《荒野猎人》里的景色都不如…
甚至没有CCTV的《人与自然》好看。
好吧，我估计说过分了…可是真的非常失望…
话说我最印象深刻，觉得可以拿去大银幕播的纪录片有：《看不见的战争》《旅行到宇宙边缘》《黑洞系列》《迁徙的鸟》…别的一时想不起来。战争类的不算。
7 ) 配乐
纪录片的音乐,实际上是后期配上去的,运用得好,当然能够抒情表意,纪录片的音乐绝对不可以一灌到底,因为画面的节奏是变化的,孤立于画面以外的音乐,是没有效果的,或者是反作用的,也会影响作品的真实性的。影片中的配乐真心不错，跟随着画面音乐一直变换，让我仿佛置身在那里。音乐很悦耳，配上画面更棒了！喜欢这部纪录片！
8 ) 这才是人类动物生活的全世界
首发于微信公众号：moviesss，文末有二维码噢~
国庆档的几个片子实在难看。 看完其中一个稍微正常的，告诉自己不能再进电影院了。 意外看到雅克·贝汉的纪录片《地球四季》还有排片，很早的早场。因为之前错过了电影的首映活动，只能赶上这么个时间段。
一看，还好。法语，原声版。还免去了黄教主的干扰。 话说，《海洋》在豆瓣上的分数高得吓死人。这次《地球四季》的一切，也没有让我感到陌生。 整个电影，就像一位老朋友旅行归来，娓娓而谈路上见闻。一望无际的温带落叶阔叶林，穿透了树林并弥散开来的牛奶光，把森林动物人格化的小社会，展翅高飞的鸟类，哪怕是温和的、跳将出来的环保话题说教……它们早已经成为了雅克·贝汉作品的标签和特定元素。 这是一部你走进电影院之前，就知道导演会给你讲述什么故事，表达什么诉求的电影。或者说是你有主观意愿，想去接受并了解的那一类纪录片。人类与大自然息息相关，但又时常漠视彼此关系，需要被另一双属于作者的眼睛和高清鲜活影像，唤醒对地球的那份关爱之心。这是《地球四季》的最大意义。
不同于《动物世界》等电视纪录片的揭秘探索，《地球四季》积极介入到动物们生活的天地。它舍弃了狂野的热带非洲，神秘的两极地带，没有高山或海洋，而是表现一片属于欧洲大陆，安静、祥和的温带森林。里面生活着鹿，马，牛，狼，松鼠，刺猬，棕熊等动物，它们与人类一样繁衍生息，生儿育女，寻觅食物，遭遇危险，经历着昼夜变化，感受四季更迭。 以母鹿产仔一段为例，电影穿插了猫头鹰等动物瞪大眼睛的好奇神情。这其实都是素材剪辑的功劳，但作为电影院的观众，你看着就特别舒心，兴味盎然。
光有教化儿童的温馨场面还远远不够，雅克·贝汉依然在《地球四季》展现了大开眼界的高难度摄影：迁徙移动声势壮观的驯鹿群，阳光变化导致树的影子在地上迅速生长，野马在树林里踏尘飞奔并施展后腿飞踢，怯弱的小雁鸭最后一个从高高的树洞上跳下，大雪茫茫万籁俱静的美极森林……有快有慢，有动有静。这些景象，总令自恃占据食物链顶端的人类存在，变得冒失，鲁莽。他们从动物们的世界路过，却要搞得地动山摇，卵覆鸟飞。 屡掏心肺的环保呼吁，雅克·贝汉的毕业事业，往往容易被当做不合时宜的陈言肤词。一部法国人的纪录片，它与当下的中国电影好像没有太多联系。但拍摄了《路边野餐》的导演毕赣说，他人生最爱的几部电影，就有《迁徙的鸟》。在他看来，雅克·贝汉的影像，能让人感受到诗意。导演和摄影机的存在，不是为了常规的纪录观察，而是与鸟类们一起飞翔。
《地球四季》的镜头也在做同样的事情。它不是为了窥探，也不是为了汇集珍稀罕见野生动物的活动画面。就像从新生代开始，镜头跟鹿马牛狼已经生活在了一起。只不过，森林故事的调子突然切换到风木含悲时，雅克·贝汉还是告白心切了。这可能会让一些人失望，但其实也无可厚非。 还是那个很多人知道，却不曾亲眼得见的“故事的故事”。第一次飞向太空的人类，从高高在上的视角，看到的地球并不是那个想象中的安乐之乡，上面看不到引以为傲的摩天高楼和人造建筑，令人怀疑人类是否真实存在于这个地球上。那一颗脆弱的，被云雾、海洋和绿色植物所笼罩的蓝色星球。它愈发宁静，就愈发引人悲悯。 无论《海洋》还是《地球四季》，雅克·贝汉猝不及防抖露的，总是这种无来由的，司空见惯的叹息和悲悯。
最后值得一提的是，《地球四季》在国庆档只有0.3%的排片，但场均观众人次依然接近二十人。热门档期，排片同质化但制作低劣的现象由来已久，希望这部做足了功课的纪录片还能被更多人看到——在电影院。 PS.片尾曲很棒。 -------------------------------------------------------------------------------------------------
挺失望的其实。很多很好的画面，拍摄难度确实挺高的，也明显花费了数年，但是线索非常散拍得很乱，色调也太过于朴实，影片的主题和角度也很老套，无非就是人类不爱护自然那一套说教，还有乱入的人类演员，还以为自己花了钱到电影院看CCTV科教频道。
到森林去 2016/9/28@万达
前半部觅食节目，后半部演绎说教，摆拍的部分更是令人失望透顶。立意老生常谈、毫无突破，浅且散，最后摆出一道“现在保护还来得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也没用。
【纪录片】地球四季【国语中英双字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 个人观感和《迁徙的鸟》《海洋》比起来逊色不少，观影过程中感觉影片的整体内容与片名《地球四季》也不太相符（本以为是类似纪录剧集《冰冻星球》二至四集四季主题的呈现形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季节》。
拍动物的部分已经信手拈来了，四季的转换有点跳跃了，后三分之一说教的部分我居然睡着了！睡着了！因为配乐实在做得太好听太适合当摇篮曲了，看来歌单里又要增加一张原声碟了。
电影院里看动物世界，没有《我们诞生在中国》的叙事故事性，更多靠想象空间自行发挥。增加了动物视角，旁观其他动物，一言不合就打架，弱肉强食一物降一物、蒋雯丽的声音一出现，说教意味就改变了前面的风格，从人类历史上的动物迁移到人类生活改变动物世界，最后动物的仰天长啸犹如一曲人类的悲歌。
中午包场：）追逐戏看的好紧张，森林里各种动物的萌态拍摄不易，不过说教味真是太浓了点。
主题立意还是呼吁环保，前一小时讲动物世界的四季生活，在几乎没有旁白的情况下过渡，叙事比较零散，纪录角度又嫌刻意，就是N种动物生活状态的剪辑合成，成群迁徙，弱肉强食，和谐共处等自然界规律。后半段才切入正题，人类入侵，伐木占地，捕兽猎杀，生硬不自然，说教感严重，几乎就是流水账的阅后感
3.5 落叶的旋转，一场暴风雨，季节变迁如诗，这些都很美。没有人的话是很好的。后半段太心急了，人类确实是太急进了。狐狸最可爱
具有高度观赏性和艺术性的环保宣传片，电影元素精妙无暇，带有强烈的叙事性，而且丝毫不依赖旁白。前半部分让观众彻底浸入，化身原始森林的一员，产生热爱与依恋，后半部分人类的出现与对自然环境的入侵，则如同一个满怀敌意的入侵者，每一个摧残自然的画面都令人痛心疾首。
导演你野心太大了！本质上是拍得更好一些的《我们诞生在中国》
万达CBD店2016.9.27.10:35am
片子本身很棒，每一帧都在教陆川之流如何做人。不过豆瓣国师们的逼格评语实在辣眼睛。如果说环保是幼稚，我也就不知道你们所谓的成熟是什么了。混吃等死吗？
技术手法越来越高明，为舒适打量天地生灵提供更好角度。非常丰富的物种，虽是纪录片，但动人音韵下，莫不是有趣的连篇故事。万物都在吃吃吃，松鼠、猫头鹰这些出奇地萌。黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
温带阔叶林的四季。大量剪辑技巧和配乐的使用极大增加了影片的戏剧感，并不能说这就是动物世界剧场版。雅克贝汉的纪录片永远都很漂亮，但是这一次，大量的人类摆拍显得不尴不尬，环保主义的宣讲也有些泛泛而谈。另外为啥我感觉教主给一自然纪录片配个音都有点用力过猛？
看《海洋》就觉得并不喜欢，太自傲，雅克·贝汉原来那种单纯地赞美自然的敬畏感没了。这部更糟，莫名其妙的空洞说教。前半部分还算是《动物世界》的话，后半部分就离题严重。而且也别怪人家劳力士，投钱给你把画面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的价值观来充数。
题目与实质的偏差让影片的环保说教显得缺乏力道，前半部分走马观花一般呈现小森林里动物们生存的常态，无新意，无美感，四季变换未加体现，后半部分把人类历史扯进来，只为了说明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很节约，基本上属于浅尝辄止。
人类部分编导痕迹偏重，没有前两部震撼却仍值得称赞
没有排片，跑郊外小影院观影纪念。此乃自然电影非正宗纪录片，有些闷场。4星给利用山地轮“与动物1米的真实距离”的超高难度摄录。前半段生态映像，后半段穿插人类打破平衡，“时间篇”终章结构未如理想，靠造像与旁白引领。即使黄晓明配音，号召效应竟与《我们诞生在中国》相差那么远。
《地球四季》很不错，比陆川打扮出来的《我们诞生在中国》好太多了。前者是美貌与智慧并重的倾国美人，后者是锥子脸吊吊眼八国混血三线心机网红。诚意、选题、音乐、旁白都爆《我们诞生在中国》几条街。陆川跟人家学学，走点心吧。