英格兰人

这集名字《你想要的和你需要的》（what you want and what you need）时间上分为2段。

【序幕】

时间：1903年；地点：英国。

画面在女主科妮莉娅•洛克（Cornelia•locke，后面简称科妮）很短的一段自述回忆中展开。

这段自述只有2分47秒，每一个画面和台词都会在后面剧情里找的呼应。英剧剧本结构如此严密精巧，叹为观止。

科妮的声音充满惆怅的宿命感，那些细节娓娓道来，和这部剧的整体风格很一致。在粗粝荒凉的世界里，构建隽永精致的细节，和余韵悠长的动人情感。

她穿着樱桃红的女士骑装，站在美国西部荒野暮色中。晚风拂动她的鬓发，容颜如此美丽。这一幕第二集一开头还会出现。

台词“我们如何相遇，我们为何相遇，一切都写在星辰之间。”这句话在全剧不断出现，宿命感很强，应和了后面两人2次夜观星空、对天蝎座星座个性命运的对话以及“天狼座将永远陪伴天蝎座”的许诺。

男主伊莱惠普的剪影出现在暮色山顶上。大马金刀地扛着枪，宛如天神。

镜头掠过她家里陈列的一些东西：

每一样物品都呼应着男女主同行一个月中的一个回忆。

一张印第安人和一位白人女性的黑白合影。但细看，白人女性的面部是完全模糊的。

樱桃红的骑装裙

一支白色羽箭，一把旧匕首、有裂纹的胸饰，指南针和它的皮套以及挂绳

黄铜指南针，蚀刻着精美的太阳图样和“英格兰制造。

台词：有趣的是，这么多年过去了，现在我只记得一句话，波尼语，你的语言：kakaqisida(I cherished you我珍爱你）。

镜头给每件纪念品一一特写。

一副北美野牛和狼群搏杀的油画

她在西部用的配枪

印第安人狩猎北美野牛的油画。呼应男主波尼人是印第安人，千百年来他的部族就是以捕杀野牛为生，延续出自己的文化和历史。

伦敦到新奥尔良的船票。呼应科妮大路痴竟然从新奥尔良入手去找怀俄明。

一个固定小而珍贵的东西的置物台。这个钉子固定着伊莱赠送他的代表home的珍贵物件，也是“我珍爱你”的信物。

为什么是cherish ，不是love。后面这个词又出现在最后一集，既是最后一集的名字，也是科妮自白对早逝儿子的感情，更是伊莱诀别时对着她远去背影大声呼喊的波尼语。

也许因为他们的感情甚至超越了爱情，是互相懂得的惺惺相惜，让他们共同参透“home”这个他们共同的命题，申发出相依为命的亲情眷恋，以及不得不放手的终身遗憾。

画面：科妮笼罩在黑纱中，带着全指皮手套（在西部一直是露指手套，暗示情况更严重了），只有抬头望向镜头的一瞥，能看到星星一样的眼眸在黑纱后面闪烁。

背景是她在英国的大别墅，阴蓝潮湿的色调，沉郁压抑的气氛，和女主记忆中美国西部金辉流动的暮色、抚过草间簌簌作响的晚风、清爽自由呼吸的环境成为鲜明对比。

她上了马车，男仆点亮车灯（此时响起台词“我们彼此需要学会的东西”，暗示她学会的东西成为她绝望生活中的一盏灯）马跑起来，女主也进入回忆之河。

台词：我要杀死那个杀死我孩子的人，你想要回你被偷走的土地。我们想要的，和我们需要的（呼应这一集的名字），这之间的区别，是我们彼此需要学会的东西。（学会重新定义“home”的意义）。

时间跳到13年前，即1890年，正式进入故事主体。

【第一幕】男主单主线

时间：1890年

地点：俄克拉荷马周新圈定领地（此前属于印第安领土）

（俄克拉荷马州在美国地图上的位置）

印第安人在自己的领土上被杀，鲜血汩汩而下。一人之血，隐喻了一族之血。

2个白人士兵狙击了印第安夏延祖游击队首领“奔跑的鹰”。这个印第安人15年前曾经杀死他们战友比利迈尔斯（这个名字后面会反复出现）的弟弟，并把他的眼睛挖出来放在岩石上。

这边的白人士兵为战友报得大仇，还想把“奔跑的鹰”的遗孀和儿子也杀了。押送奔鹰一家的白人士兵头领拦住他们，说他们接到的命令是押送奔鹰一家去俄克拉荷马的保留地。所以这不是平等对抗，这是杀俘。杀奔鹰的士兵还是想动手…

这时他们身后响起一个磁性的懒懒的声音制止了他们：一个穿灰蓝色呢子军装制服的印第安人，伊莱惠普（Eli·Whipp)中士，跃马在岩石高处俯瞰这一幕。

Eli：Not today.(诶呀呀呀这不是我最爱的狼家二丫的台词嘛！Eli也是狼，以后狼家族语换这个好了）

士兵：Says who？

Eli：Says me.

士兵：For how?

Eli：It's my last.（今天是我服役的最后一天）

惜字如金，伊莱在剧中前面3集大部分时间都是话很少，除了对科妮。

他和白人士兵们是战友，甚至是长官，于是他们卖他一个面子不动手了。但是遗孀并不领情，打着手语表达对男主的恨意“你是他们（白人士兵）中的一员！”并狠狠吐一口吐沫。伊莱似乎无动于衷，也许这种来自同族的唾弃他见多了，只是默默掉头离去。

奔鹰的遗孀和儿子白月。在第五集还会出现，成为推动男主和女主前进的重要力量，以及男女主之间无言情感的纽带。

【第二幕】男主支线

西部草原金色梦幻一样的景色中，伊莱骑马走近（暗示他奔赴的未来只是一场梦）。白人士兵之一在伊莱离去的路上等他，请伊莱方便的话给在怀俄明凯恩县的比利迈尔斯带话，战友们击毙奔鹰，为他弟弟报仇了。伊莱表示并没有兴趣去（flag不要随便立）。

伊莱坦诚他退伍回内布拉斯加州卢普县他的出生地申领160英亩土地（荒谬的是那本来就是他们印第安人的），因为根据《宅地法》在美国军队服役的人有权申领土地。他还认真地说出了法条是第几款。

白人士兵真诚地向伊莱敬军礼，“致敬带过我的最好的第一士官”。（第一士官的职责和重要性见下图）

一个印第安人能受到白人士兵的如此尊敬，可想而知伊莱是多么骁勇善战，而且具有卓越的领导能力。（伊莱回礼的姿势好帅！）

白人士兵又走近拉住马鞍认真地提醒：在这里，你是us（战友，我们的人），在那里（他示意远处，只要不是这里）你还是them（对方的人，敌人）。

白人士兵的提醒其实非常中肯，也揭开了残忍的真相：不论伊莱怎么积累军功，不论《宅地法》是怎么规定的，他的肤色决定了他其实是“无家可归”。那160英亩土地是镜花水月。

【第三幕】主线

时间：一周以后。

地点：堪萨斯 高原

伊莱在俄克拉荷马州救下奔鹰遗孀，向北骑马一周，到达在北方和俄克拉荷马州接壤的堪萨斯州，遇到科妮。

黑屏，画外音，酒店老板拉开马车门，“只有我是真心欢迎你的到来”（对啊，你的大boss等着你干掉她抢走一大笔钱，你还真是真心欢迎呢）。

马车外一片茫茫西部荒凉景象，碧蓝的天、黄土烟尘的荒地，孤零零一个破木头房子写着hotel。

停了半晌，一只带着白色细线手套的手扶住门框，科妮身着粉色镶蕾丝精致洋装、白色高跟靴子（完全不是跑荒漠的架势）踉跄而出。

走过地面上一只死去的鸟类干尸（羽毛完美地铺在地上，暗示精致美好的生物在这种恶劣环境是活不下来的）。

科妮抱怨车夫赶车太快，都快晕车了，酒店老板解释为了躲避印第安人。她天真地问：哪里来什么印第安人。老板往旁边挪了一步，露出他背后吊在辕门上的伊莱（和前面伊莱一句话就能阻止杀戮、被白人士兵敬礼尊敬的画面对比真是讽刺啊……）。

科妮问：他做了什么？

老板得意的回答：他只是要杯喝的，我记得他还说了please。

老板为殴打他很得意，提醒科妮：你不需要看他的举止，只看注意他的肤色。

（白人士兵：我说的吧呵呵哒）。

科妮几乎要朝老板翻白眼了。她登登登走到伊莱身后，温和地问：Can you speak English?What can I do?

伊莱努力地转过身（脸都憋紫了，一嘴巴血、太惨了），看着面前粉红色的美女，愣住了。也许他盯着她看得有点久了，科妮垂下了视线，不过很快又抬起来，继续关切地看着他，等他说话。

但女科妮没有带任何帮手。

伊莱：那你什么都做不了。

科妮回了一句一般就是要搞事的话：就因为我是女人？（还没有显示大女主的本事，但是身段已经有了，我喜欢😘）

伊莱一看怎么还犟上了，他也没力气argue女人不女人的事，只是很严肃地强调：不是你的战斗。别参合。然后转过身去不理她了。

科妮昂起头气鼓鼓得走回老板那里，提出想30块钱买下伊莱放他走。想得还挺细：其中10块钱放他下来，10块钱给他洗个澡、10块钱送他离开。精致girl，这时候能还关注到伊莱脸上有血、一身的沙土。

科妮OS：让你看看，我们女人不用动武也能解决问题。我会做生意，钱能搞定干嘛要搞你们男人粗鲁的那一套。

鉴于后文表示一块印第安人头皮25块，一支步枪15块，30块真的如老板说“是一笔巨款啊”。

老板非常无语地说：我在等您温和的头脑清醒过来发现自己身处险境。”

科妮左看看伊莱（吊着呢咋可能），右看看马车夫（坐车上的小老头没动啊），接着被老板一巴掌呼昏在地，就昏倒在那个鸟类骸骨附近。伊莱有个特别珍爱的小鸟头骨，这里编剧大概是有所暗示吧。

车夫扔下科妮的行李，满满2大包钞票在黄土里飞舞。

老板想杀了科妮，需要伊莱背锅，于是扣下他的行李和马，让车夫送他去最近的印第安人保留地。科妮只能淌着鼻血坐在酒店里流泪。

老板的马仔之一，拎着女主火红色的盛装在外面跳舞，好像是弱了智。

有趣的是，在女主出现时，他正在用手风琴拉一支著名的民歌《shanendoah》(仙纳度）歌曲讲述的是一个年轻英俊的商人爱上印第安酋长仙纳度的女儿。这首歌发源于1800初期，深受密苏里河水手喜爱，随着他们的航程到处传播，1840’之前在美国已经广为流传。（感谢豆友煜槿的介绍）

【第四幕】男主单主线

伊莱带着手铐坐在车上，车夫突然回头看后面，伊莱说“他们已经跟了很久了”。那么远，怎么知道的，真神奇。因为不知是敌是友，车夫只能放开伊莱并给他步枪当帮手。

等待期间2人聊了2句，伊莱的基本情况又清晰了一些：波尼人，波尼语名字“基里拉皮克斯”，意思是“受伤的狼”。在1873年印第安苏族人屠杀峡谷的事件中得的名字。那是苏族对波尼族最大的一场屠杀，甚至现在还有纪念碑在那里。伊莱应该是那场屠杀的幸存者。

匪徒围住了马车，车夫和匪徒的交谈中，说伊莱杀了一个英国女人，他抓了他是要去领赏。伊莱一惊，回头看老板。（伊莱你是不是傻？你都听到酒店打手骂你“闻屎的”，那女的给打晕了倒没看到？）

伊莱辩解也没有用，3个追来的匪徒不由分说就想吊死伊莱杀了车夫。

老兵伊莱稳稳地说：我在车上，你在马上，我的胜算大。匪徒说：我们3对1。伊莱：I’ll take it。（你有种就来。）诶哟哟这是落在他的专业领域里了是么这么冷静霸气。

车夫用加了技术buff的机关，打倒一个匪徒的马。伊莱弓步蹬脚踏板，一枪一个干净利落绝杀3人，第一次展现了身经百战的杀神是多么恐怖的存在。（尖叫♥️眼中）

车夫中枪将死，伊莱问：那个女人死了吗？

老板：will be（会死的）。

坦白说我一直在纠结，伊莱回去到底有多少成分是为了救女主。他确实是要拿回他的包（以及包里的重要纪念物），那还问女人死没死干嘛？死没死也不耽误回去拿包。

鉴于伊莱经常说话是口嫌体正直（科妮后来也给他总结了），我偏向相信他回去起码有部分是想救人，反正也是顺手的。（啊啊啊我最爱的英雄救美情节就要来了）

【第五幕】主线

酒店老板请科妮吃晚饭，她穿着他指定的玫瑰红带金扣饰的礼服裙也是美翻了。她说是来杀死那个杀了自己儿子的人，老板说以前那时候你就杀不了，以后也杀不了。俩人对视，都知道对方说的是谁了（这段不是回看就会看不懂）。

其实她一到美国其实就被雇这个老板的大boss知道了，他们甚至一路上悄悄救了她好多次，因为boss希望她的旅途在这里结束。她眼泪汪汪，但是说不是害怕是生气，还不能报杀子之仇就要死了。

老板坚持要女主尝尝面前奇怪的蛋形食品，科妮吃了一口直接吐了。

老板：看来你不是我期待的女人。

科妮：看来你各方面都是我期待的男人。

一边说一边吮了一下手指，端的是风情万种，不知道是不是准备使美人计看能不能脱身。

就在老板神魂颠倒的时候，他被一刀刺透。伊莱从黑暗中走出来，拔出老板背上的刀抹了他脖子。抬头看看面前的红衣美人，她没有惊叫，也没有昏倒，只是挪开了目光。

他在找另外爪牙的时候，问科妮有没有看到人。

科妮：咱们能不能直接离开。

伊莱的脸在烛光下忽明忽暗，沉默了一会儿，终于说了一句：我不是为你回来的。（他俩应该都知道这句话是撒谎）

老板的2个马仔一个是拉风琴的疯子（就是前面拎着红裙子跳舞的那个，疯子第六季还会出现，印证了指使老板的boss是女主在找的人），被逼继续拉他的《仙纳度》。

一个是骂伊莱“吃屎”的人。被伊莱倒挂在白天吊他的辕门上，脚上拴着绳子扣在马背上，脖子上挂着尿桶。伊莱说，我的英语名字叫Eli·Whippe，是因为我绳子用得好。我不杀你，让马决定吧。

但是马儿纹丝不动。科妮一想到之前这些人差点杀了她，决定自己动手。她一步步逼近马，马不由自主地后退，直到爪牙被屎毙。

伊莱略有惊讶地默默看着她做完了这事，淡淡地哦了一声。

科妮唠唠叨叨感谢伊莱，伊莱表示“not my business “(他的常用台词，说着这种冷淡无情的话，做事却不含糊）。在找到包和包里一个小巧的鸟类头骨（看色泽被摩挲得都包浆了）后伊莱打算直接走人，提示科妮“你想要的和你需要的，区别就是什么能装上马背”（呼应这一集的名字，和女主回忆里提到的那句话）。

科妮不管伊莱多不想听自己唠叨，把为什么要来美国说了。她举着装了儿子头发的胸饰发誓这是天意是魔法，要求伊莱陪自己北上（在说地名的时候竟然是怀俄明凯恩县——白人士兵请伊莱传信给比利迈尔斯的地方）。

这段对话展现了科妮非常路盲的一面，东南西北傻傻搞不清楚。她以为怀俄明是往西，伊莱说那是往北，大概骑马要1个月路程（间接说明了两人后面相处的时间差不多也就1个月）。

科妮指出伊莱回来不只是为了那个包，就算是，也只是个由头。伊莱告诉科妮，他已经失去了父母妻儿朋友，I have seen hell and I have made hell（我曾见过地狱，那地狱是我亲手制造的）。他戎马半生杀过很多人，并将背负这些杀戮到天荒地老，不会被科妮儿子的事打动。

伊莱说这些话的时候，背景是一片漆黑的夜空中一轮明月，明月依在他身边。他是想告诉科妮，他一头带来杀戮和暴力的怪兽，以此吓退科妮。可是明月是否暗示了，他其实是黑暗西部的皎洁明月。

科妮的说服说实话逻辑性不怎么高，到底科妮是咋说服了伊莱带着她这个累赘上路的，我觉得还是只有颜值了……

科妮楚楚可怜地跪在伊莱马前请求，连说了2次please。

伊莱的马踱了一步，好像他的心动了一下似的。直男伊莱没说一个OK，他抬头看看天空，拽出步枪，横在身前，略微沉吟后问：Can you shoot？（你会开枪吗？）

科妮：必要的话会的。

伊莱：oh，you will have to

然后教她开枪练习打一只猪（猪：真·躺枪猪）

练枪的时候，伊莱说出了他观察到的问题：他们好像知道你要来，在等着你。科妮只是简单地回答：yes。和她唠唠叨叨的风格不符，似乎不想多说，伊莱也就没有追问。

伊莱说到了科尼尔你就得自己走了，科妮笑了，知道这个沉默寡言的人答应带她走一段了，至于后面，后面再说嘛。一轻松，她就开启“拴住的浣熊模式”——

科妮高兴地说：你看这个国家不是只有小偷和杀人犯，还有你这样的人。

伊莱这种直男预料中的不吃这套，虽然忍不住因为这种恭维浮出笑容，还是非常煞风景地回答：我做过小偷和杀人犯，可以重操旧业。（行行行，你不杠2句你会死）

科妮问他日子过得咋样。

他说：我一个人挺好。（你是想告诉她你单身吗？）

科妮：你叫什么名字。

伊莱：我有很多名字，哪个都不喜欢。（个人觉得这是他对自己身份认同的困难的一种表现，也有可能是傲娇不想说名字，但是前面不是在屎毙狗腿子的时候说过了嘛……）

科妮：我叫科妮莉娅·洛克，科妮莉娅·洛克女爵（Lady）

伊莱：你是酋长的妻子？（你又打听人家婚姻情况）

科妮：是女儿。我没结婚，以后也不会结婚。（诶你给人家搞得一喜一悲的不好吧）我是天蝎座，伦敦流行这个，以后说给你听。天蝎座代表复仇，总觉得你和我是一个星座的。

她说这些他听不懂的事的时候，他就一直是这种表情看着她。

杀猪枪响，画面转到两人在朝阳中骑马奔跑在西部荒漠中。金蓝色的天空，黑色的他们和大地形成剪影，两人正式开始这段改变他们生命的旅行。

这样的油画画质，这部片子里随手一截俯拾皆是，美极了。没想到响起的音乐更美，网易云音乐上有，《Some say I got Devil》（Melanie)。

总结：

1890年，在俄克拉荷马州，男主印第安波尼族伊莱惠普中士救下印第安游击队领导人奔鹰的遗孀

1周后，男主在堪萨斯州高原遇到女主科妮迪娅洛克女爵，开启为期1个月左右的同路旅程。

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最后我想讨论2个问题:

1、伊莱第一眼看到女主到底有没有一见钟情？

2、伊莱回去酒店干掉老板拿回包，到底多大程度上是为了救女主？

警告！本文涉及严重剧透！

警告！本文涉及严重剧透！

警告！本文涉及严重剧透！

一开始，对于此片，我是抗拒的，预告或者宣传图都是大女主，作为背景的印第安人，我以为又是一部“白人主义者”的电影，把印第安人作为猎奇的噱头，我很讨厌这样。

因为片荒，就把豆瓣7分以上的新剧都看了一下，结果这片太棒了，看得停不下来，看到凌晨2点硬生生刷完，刷完还在床上滚来滚去，甚至做梦都梦到了。

妈呀，这是什么天神一样的男主，害羞脸

神秘，强大，罪孽深重，像肮脏哈利那样的传统硬派英雄，但是没有大男子主义，把女人当作平等的人，而不是待拯救的弱小生物。

我恨透了所谓的绅士，那是虚假的尊重，那是轻视。

他教女主利用别人对她的轻视，狠狠地刺。

她做到了！

在她执意要走回头路送德国小孩回家的时候，他拒绝陪同。

你看，他有原则！

他不会为一个女人改变他的原则！

好棒！

（虽然一开始他为什么要带上女主，编剧给的理由莫名其妙，我觉得还不如一开始就是为了钱，女主付报酬让他顺路带上她，这很合理。）

当两人出生入死后，在荒原上看星星的时候，哦哦哦我的心啊，这一幕对我的杀伤力不亚于大魔王在《卡罗尔》里注视她的小兔子，我的心一直在尖叫，哦，他们要亲上去了！哦，为什么女主的表情有抗拒的意思？为什么她要生硬地转变话题？

我的心好失落，难道她还是因为白人主义，无法接受一个印第安人？

两人说着说着，女主猛然又亲上了他。

终究是无法抗拒荷尔蒙吧，嘻嘻

可是女主又推开了男主。。。

她一边跑远，一边一件件抛下外衣，跑到泥地里独自打滚。

哦，伤心，她终究拒绝了他。

明明他们的眼睛里有爱意，明明无法抗拒。。。

她作为一位白人贵族女性，还是无法接纳一个野人。

哦，真实。。。

等到我看到后面，真相大白。

注意，剧透来了

我心心念的男女主不能在一起，竟然是因为女主有梅毒！

编剧你是有什么大病吗？

我可以接受女主被轮被Q生下小孩，我不能接受她有梅毒所以他们不能在一起！

她推开他，是为他好！

我曹，编剧你有病吧！

个人第一篇豆瓣剧评，不懂规矩，纯粹走心，六刷六哭，不写出来无法浇胸中块垒。

1、时间线：

第1集开头和第6集末尾，1903年，现在，女主在伦敦，坐马车去看白月，激起回忆。

故事主体：1890年，“现在”的13年前，男主女主相遇共同北上。第1、2、3、5、6集

故事的缘起：1875年，故事主体的15年前。第4集。

涉及女主儿子年龄（1年怀孕+14岁）；

男主提到15年前第一次退伍回家接全家；

英国贵族托马斯（养牛场主）自述1875年开拓了这个镇子

担心时间线乱的亲可以放松，只有两头涉及第1个时间点，中间只在第4集回到1875年。其它都在1890年。

2、我看这部剧的原因：看了2眼预告，切中我所有点

1）荒蛮异境，历史洪流；

2）身份迥异的男女主，男强女不弱；一路走来危机重重，又能互相启发，共同成长；

3）两人生死与共，无畏互援，但是也不恋爱脑，保持各人的独立思想；

4）因为无法解决的原因，爱而不得，整个情感铺陈娓娓道来、含蓄内敛，直到积累到一个点才喷薄而出。

前面说的都很文艺，我再说点直白的：我就喜欢飒爽大女主+武艺高强直男的搭配。

后面逐季分析剧情、人物和台词。

3、特殊艺术效果的片头

褐红+土黄为主色调的撕纸风片头。

矗立着钻井台的西部荒野

女主的特写（白色裂纹好像荒野上的小路在她面颊上延伸）

男主的特写（白色面部画饰，端枪瞄准）

女主抱着婴儿站立在风中，鬓发和裙摆微微浮动，脚下是立着十字架和石碑🪦的墓地。这一幕缩小成女主第一次亮相时脖子上戴着的精美领扣。

一个人吊死在辕门上

男主立马山崖上，山崖是张嘴嗥叫的狼的上唇

弹孔出现在蓝色背景上，镜头上抬，弹孔形成了两人2次一起观看的星空中的北斗七星，两人骑马从星空下跑过

迈尔斯太太骑马跑过河边

女装立马水上杀手寨子门前，背景旭日东升

仰角看，无数🦅雄鹰在太阳下盘旋。

【1】这是一出早已注定的悲剧

2022年9月，刷到这部剧的预告，我就知道这是个悲剧。

一个英格兰白人女贵族，和一个印第安侦察兵，男女主种族、阶级、背景…巨大的落差，会碰撞出有笑有泪的过程。他们只是偶然相遇，但旅程的跌宕起伏一定会推动他们相知相爱。

戏剧性，是绝对够的。

再看时代，在1890年的美国西部。哦，这样相爱的两个人，将就是悲剧本身。

悲剧，就是把美好的东西毁灭给人看。

男女主是2个美好的人。

男主Eli，骁勇善战，以至于退役后还被白人士兵致敬，称他是“带过我的最好的第一士官”。

战争中他不可能不手染鲜血，他知道自己将背负杀戮直到天际。退役回家路上，他一直都在杀人，也一直都在救人。杀的是土匪、黑店老板、靠屠杀起家的矿业大亨，救的是民族英雄奔鹰的妻儿，女主、2个占了他土地的门诺教教徒遗孤。

15年前他曾经用none of my business在屠杀面前回避了真实的自己，热血、正义感，一切都让位于对家的眷恋。15年后，他在战吼中浴血重生，重新面对自己印第安血统里的传统和历史。

他对科妮尊重、赞叹、宠爱、疼惜，并不因为她是女性就轻视她。该开打的时候当她是并肩战友，会给她合适的任务，她做得出色他也由衷的欣赏：看到科妮屎毙黑店爪牙、追击绝杀歪嘴波尼人，完全不会觉得科妮这些行为太狠不像女人之类的。

他先把她当人看，然后才是女人。

这是一个真实可信的角色，优点缺点明摆着，做事的逻辑清清楚楚。他很美好。

女主Cornelia，容颜绝美、气质出众，出身英格兰伯爵家庭，能自称女爵，我怀疑她是她父亲洛克伯爵的唯一继承人。

在无端遭遇被强暴生子，被传染绝症，失去父亲的爱。走上复仇道路的她，展示了自己的勇敢坚强，能骑马会射箭，不怕吃苦，也敢拼命，在伊莱的教导下成长得如此迅速。

她对Eli尊重，欣赏，依靠而不依赖，需要她上的时候从不含糊。肤色，阶级，任何一秒的相处中都没有让她有任何困扰。

在她眼里，Eli首先是个人，然后才是印第安人。

她的路盲、天真，看起来这么真实而可爱。她对Eli的爱和挣扎，因此也特别令人动容。她也很美好。

这是2个迥然不同又如此相似的灵魂。

这段感情很美好。

他们的爱情，起于偶然相遇的互相救援，升温于一路互为战友击杀土匪和义救孤儿。Eli送别的歌声和指南针是Eli对科妮感情的确定，而之后科妮对伊莱的舍命相救，突破了Eli和观众对她情感厚度的想象。那一次犹豫又坚决、惺惺相惜又含蓄隽永的牵手，是两人定情的一幕。一起重新发现“home”的新内涵，于是在星夜拥吻，这一幕电到了多少人。

美好的2个人，美好的一段感情，等待他们的却是没有希望的毁灭结局。

两个人不得不诀别，从此所爱隔山岳，终生没有再见过面。

和我一样，很多观众不能接受他们这种离别的结局。所以，如果他们逃亡真的就能相伴一生嘛？这个what if ，必定是所有喜欢他们的观众要去思考的。

科妮在1903年见白月时，已经是摇摇欲坠，自知命不久矣。

伊莱虽然仍然说要去内布拉斯加，我们都知道他申领土地的想法是炉边烟梦。

本来差异这么大的一对儿就够遭人唾弃了，没有健康的身体，没有基础经济条件，他们没有未来。

历史洪流，社会大环境面前，再强大的个人，也像滚滚红尘中的一粒沙。

整部剧中，伊莱只要开枪，没有一发落空，不论近战还是远距离冲锋，端的是百发百中。科妮学习能力超强，到剧情后面已经是机警灵动，智计百出了，怼人还是杀人，没有怕的，她可以毫不逊色地站在Eli身边。

他们一次又一次获胜，自保的、救人的、互援的，甚至和宿敌夏延人隔空合作完成一场绝地反击。我们一次次为他们惊呼，为他们热血沸腾。

可是这些胜利放在大环境里，微不足道。无法让他们以社会能够接受的身份终成眷属，无法治愈梅毒，无法让Eli获得公民权和土地。

是的，他们可以不在乎，但这无数个无法，汇聚成的就是那个时代的悲剧。

2个如此美好的人和一段真挚爱情的毁灭，让我们不由会问：到底是什么错了。

这种反思，就是优秀悲剧的力量。

【2】微妙的平衡

剧本有很多有趣的互文和呼应，形成微妙的平衡。

弱势：

Eli是肤色弱势，科妮是性别弱势。

武力值和语言：

Eli在武力值上强，但是和科妮相处中他学会了从沉默寡言到把语言当作匕首，反击敌人。

科妮伶牙俐齿嘴皮子绝不饶人，但是在和Eli相处中她学会了能动手就不吵吵，武力值爆增。

孩子和身份：

他们救了白人孤儿，孤儿的家人占据了印第安人的土地，孤儿从此会留在那里成为美国人。

他们救了印第安孩子白月，白月却走遍白人的世界，不愿再回美国的家乡做一个native American。

文明和暴力：

Eli想在法律的框架下，以文明的形式伸张自己的权利，却是炉边烟梦。

但他帮助科妮和那些被救的人实现了自己不可能实现的目标，用的都是暴力的形式，却全部成功了。

主动和被动：

Eli一直在回避各种人和事，他不愿意带科妮一起走，历次开枪他都不是主动的，唇枪舌剑的时候他也是以沉默作为盾牌。直到战吼中在脸上抹上白垩，恢复了波尼人的勇猛血性，他开始主动复仇、主动担责任，甚至在最后主动决定和科妮分别。

科妮正相反，她主动复仇，主动选择了Eli，主动救援Eli，主动去送孤儿找族人，主动救白月，甚至拥吻都是她主动的。但是在最后，她被动接受了决别的结局，在我看来连一次像样的拒绝都没有组织起来，和刚开头对Eli软磨硬泡、不达目的决不罢休的气势形成鲜明对比。

【3】西部女性群像

相比较男性而言，这出局的女性更让人印象深刻。

女主科妮、玛莎迈尔斯、基卡普老妇和黑眼老猫，不管是正面还是负面角色，无一例外都不依附于男人。

不管她们的过往多么悲惨，被强奸生子、被传染病、失去所有孩子和土地、被割头皮割眼皮…她们在绝境中找出路，做母亲也好、做土匪也好，你看不到一点软弱可欺的意思。

科妮自不必说，单是和Eli的第一次见面，就凸显了虽然天真，但是倔强不服输的一面：Eli很严肃说了not your fight,don’t pick it。大小姐一听怎么滴？就因为我是女人？瞬间下巴线条都硬了。我就要给你看看，女人能不能搞得定！转身登登登驾着大女主的气势去找老板谈生意。

玛莎迈尔斯能做到一辈子不给比利碰；丢了牛拎着枪就去和牛仔们杠，一次不行两次，找老板、找治安官，活牛抢不回来就杀牛；为了救儿子举枪就杀人。

基卡普老妇人作为老头的帮凶，称职坏了。又冷静又狡诈，扯谎、心理战、吹麻醉药…连Eli都倒在她手里。

黑眼老猫是连土匪都怕的土匪，评价为“阴毒”。她觉得复仇没有完成，就无止无休地杀人。2个身强体壮的儿子就像工具人一样被她呼来喝去。

【4】结局

仅代表个人从理性角度，推测男女主的结局。

科妮，1903年已经面容损毁，说话很虚弱，在夜风中有点站立不稳的样子。梅毒末期，能拖延这么久已经不容易了。毫无疑问，科妮将死于梅毒。而治疗梅毒的盘尼西林，要在40年以后的二战期间才能进入量产。

Eli，去内布拉斯加申领土地，如果成功，将在当地继续生活。也许建个小屋，每天去打猎，也许又结婚了，新的太太在家料理农务，也许还能有孩子。有一天他抬头看向夜空，还会想起那个坚强又柔软的天蝎座吗？但他没有再和科妮联系，这不像是生活已经稳定的样子。所以我更倾向于没有成功。

他可能为了生计继续回军队效力，毕竟印第安斥候项目一直延续到二战期间。但1890年12月的伤膝河大屠杀是白人和印第安人最后的较量，此后没有规模战争了，作为反制印第安人的武器，Eli没有用武之地。

他不想当土匪，就只能去做赏金猎人，或隐匿深山做个猎手。这样动荡无着的生活中，也许有一天他就死在某个无人知晓的地方。临死前，他还会想到那个勇敢而美丽的科妮莉娅吗？

如果他能活下去，到一战期间，美国政府曾有政策允许参战印第安人入籍，但届时他的年龄已经60-70岁，不合适再上战场了。如果能逃过1918年西班牙流感，到1924年，70-80岁的Eli会因为印第安公民权的相关法律自动获得公民权。

还要一个what if。他俩就真的不管不顾在一起会怎么样。

有一部剧《女先行者》，时间：1890年。和《英格兰人》主体故事同一年。这是个基于史实的故事，描写美国一位白人女性社会活动家去苏族保留地给著名酋长“坐牛”画肖像。这个“坐牛”就是大苏族战争的领导人，当时已经放下武器接受招安做个农民了。

从她下火车说起要去干嘛就被白人士兵狠狠一口唾在脸上。后来她因为掏自己的腰包给印第安饥民买粮食，就在繁华的镇子里，在光天化日之下，被2个白人牛仔拖进巷子暴打一顿，打完还被他们撒尿和泥巴抹了一脸。

只是这样就遭到这种对待，想一想Eli和科妮莉娅是要以夫妻或者起码情侣的身份在一起，会面对多么大的恶意。

以上。

———-伊莱小传的分界线———

因为写分集剧评对以Eli为线索做了一些考据。

首先感谢豆友煜槿和哈哈哈的帮助！！

下面做一个Eli小传，以帮助初看此剧的人了解这个故事的历史背景。

Eli whipp，印第安波尼族战士，出生于内布拉斯加州卢普县。

【关于波尼族】

波尼族是西部大平原的北美野牛狩猎部落，同时也从事农耕。男性主要从事狩猎和战争，女性负责务农和贸易。因为波尼族被其他印第安民族欺负得很厉害，他们笃信敌人的敌人是朋友，战士加入白人军队做斥候很普遍。维基百科有专门的“波尼族斥候”词条（Pawnee Scout）

【关于人物造型】

我们熟悉的“莫西干头”这种发型并不是莫西干人的，而是波尼人的传统发型。Eli在剧中主要就是这种发型。（下面2图正面和侧面发型）

波尼族斥候的装扮见下图。这是应该是一张和平勋章的授勋合影。4个斥候戴着银色圆形奖章，或包头或莫西干发型，穿着带流苏的鹿皮长裤，鹿皮鞋。戴着银耳环，其中一个还戴着一挂兽牙配饰。在Eli身上全部还原了。

比如和平勋章

鹿皮裤

包头

兽牙配饰

【关于Eli的名字】

Eli波尼名字是基里拉皮克斯，意为受伤的狼，得名于1873年屠杀峡谷苏族人对波尼人的突袭屠杀之战，他应该是这次屠杀的幸存者。

英文名由浸礼教会白人所起，据说是因为绳子用得好(但是whip不是鞭子的意思吗？）

【关于Eli的过往】

估计1850年之前出生。

1865年可能在南北战争末期参战过。水上杀手说他服务于blues，即北军。也可能只是指他服务于美军。

1875年第一次退役，不确定这一次服役了多少年，但一定包括1869年的夏日峰之战（白月的演出里提到）。根据此战的记录，美国第五骑兵团和一队波尼族斥候一起突袭了“高牛”酋长夏延人食狗族村落，摧毁了食狗族军事力量，结束了科罗拉多东部平原的白-印战争。Eli应该是这队斥候中的一员。（感谢豆友煜槿找到这段资料）

由于波尼族在原聚居地内布拉斯加受到宿敌拉科塔人不断侵袭，加上西进运动白人的逼迫，被迫接受新的指定保留地，从1874年开始迁往俄克拉荷马，到1875年迁徙结束。

1875年Eli退役回家，路上遇到大卫梅尔蒙特一行4人屠杀夏延族平民。回到家后他带上全家老小，全副武装跟上民族大迁徙的步伐。估计他有至少2个儿子和2个女儿。（第一集他提到儿子和女儿用的都是复数）出发不到100英里，怀孕的妻子病死。他剖出了一个女孩，2岁时死于发烧。路上以及到新保留地之后，家里人全部死完，大多数死于暴力（比较短的死亡之路），另一些死于疾病。白人分给他的保留地只有岩石和尘土，根本无法种地。

后来美军回来接他继续服役，我估计是1876年。因为当年发生了大苏族战役中著名的小大霍恩之战（马歇尔治安官和玛莎迈尔斯聊天的时候提到的）。苏族酋长疯马带印第安骑兵全歼美国第一骑兵师第七骑兵团，这是白人和印第安人之间战争中少见的惨败。美军需要Eli这样和苏族是宿敌的印第安斥候效力。

有趣的是据说这次全歼中唯一的幸存者是一个波尼族斥候。

这一次服役Eli获得中士军衔，作为第一士官（first shirt)领导自己的部下。军服上臂3道黄色折线+一个黄色棱形。到1890年结束，历时大约15年。综上，Eli在成年以后几乎所有的时间都在服役。

【关于《宅地法》】

1890年退役的他想回出生地，依据《宅地法》申领160亩土地。

《宅地法》由林肯总统批准在1862年南北战争中开始实行，允许任何年满21岁的美国公民申领160亩国有土地，耕种5年后缴纳非常低廉的费用即可拥有这部分土地。

该法律在南北战争期间完全取消了南军奴隶主夺取西部土地的可能性，大大激发了既得利益的农民参加北军保卫土地的积极性，直接推动了西进运动。但同时，西进运动也大大激化了这里白人和印第安原住民的矛盾，大量原住民被驱逐或屠杀以腾出土地给白人。

Eli在当时应该还没有美国公民身份，是否以符合入籍条件的外国人身份申领，很难判断。

第六集《珍爱》，cherished。大结局。

细节太多。还是分成上、下2段写。

PS：推荐ao3上的同人文。虽然都是英文的，稍微查查生词也能啃下来。33篇同人有1/3以上不是英语母语国家的人写的（真爱啊），其中肯定有中国人，因为第一人称角色是中国人。写得都很好。

时间和地点：

1890年，怀俄明州凯恩县波德河上

———正文的分割线——-

【第一幕】支线

我稍微调整拼接一下情节出现的顺序，按导演剪辑的顺序情节太碎了。

被托马斯打断下巴的守夜人遇到托马斯的助手，承认自己受大卫指示杀了牛场怀孕的母牛，重创托马斯的生意。他言语中透露出大卫现在在西部权势滔天，心狠手辣，没有人敢不听他的。

大卫带着人在托马斯养牛场附近的破裂谷钻井找水。他衣着光鲜，站在当年远望夏延人的山头上，望着托马斯的养牛场，冷笑。

托马斯养牛场的冬季草垛，被一个身罩黑袍的骑士（吊死比利迈尔斯的那一个）射火箭烧光。2个守草垛的人被杀死弃尸，割掉了头皮。

托马斯一败涂地，决定带着牛群去加拿大阿尔伯塔省。虽然助手明确告诉他牛会全部死在路上，但托马斯怒吼着表示绝对不能忍受败在这里，败在大卫面前。命令助手立刻北上去联系加拿那边的骷髅帮。

其实等于是不能忍受正常人败给了禽兽，在禽兽屠杀村民的这个地方。大卫会通过这种有仪式感的报复方式（报复托马斯和助手去费特曼堡举报他的屠杀恶行），获得精神上的胜利和快感。托马斯不想成全他。

但说到迈尔斯太太的牛，他又挺纠结。一头让助手杀死哪些牛，一头又说那些牛不应该由他来动手。说明他恨比利，但也知道迈尔斯太太是无辜的，特别是比利已经死了，抢走寡妇的牛等于不给她活路。

【第二幕】支线

上接第四集治安官马歇尔去找迈尔斯太太，指着屋里说：我来是为了那个。

那时候我以为他指的是她的枪和枪杀牛的事。这里接上才发现，他指的是屋里那张比利迈尔斯河几个士兵合影的照片。

这次照片的全景都能看到，最下面有拍摄时间地点：费特曼堡，1875年。（托马斯去他们举报屠杀的地方，以及屠杀那年的时间）

马歇尔和迈尔斯太太谈起印第安人在费特曼堡附近的反抗，提到“大霍恩”，指小大霍恩河之战，大苏族战争中的著名战役。那是一次罕见的印第安人反击白人的完胜，半小时全歼卡斯特（南北战争中的著名指挥官）的第七骑兵团。

前面推测过，伊莱1875年第一次退役以后，又被美军接回去，大概就是因为次年需要他作为印第安斥候、苏族宿敌，参加白人对抗苏族的战争。

马歇尔看到照片附近悬挂的类似印第安人头皮的东西，里面刻着“恰克河”这个地名。

马歇尔治安官派手下一个老头去军队问比利迈尔斯为什么被开除军籍（这一点第四集我们已经知道了），顺便问一下有什么关于恰克河的信息。

老头找到一个黑人军官打听，官方的信息，比利、弗林和杰罗姆是因为擅离职守和嫖妓被开除。实际上是因为未经授权参与对夏延人的大屠杀。

荒谬！授权就可以屠杀？屠杀以后只是开除军籍这么轻巧的处罚？而且这个理由官方都保密，说明官方不会承认恰克河屠杀和军队有关。

老头：但屠杀印第安人不就是他们的任务吗？

黑人军官：但是不允许出现剥头皮这种残忍行为。不能再发生沙溪大屠杀那种惨案。当时不行，现在更不行。

看到这里，印第安被种族清洗和绝望反抗的惨烈历史，在2个白人的交谈中徐徐展开，引用其他豆友的一句话：稗谷晰晰尽是印第安民族的悲歌。

黑人指点老头去找一个老鸨黑寡妇，4个屠杀者是在她开的妓院阉猪场被抓到的。

【第三幕】支线

托马斯的牛队路过马歇尔治安官门前，邻居说起他家的牛都在左后臀打上双T烙印。治安官突然想起，比利和弗林2个死鬼都是在左后臀有烙印。他在死尸照片上描出了被掩盖的双T烙印，循着这个线索找到了托马斯。

托马斯给马歇尔说了恰克河大屠杀的事。

马歇尔：他们杀了多少人。

托马斯：数到30就没有数了。

开除军籍后，比利和弗林因为穷困潦倒求助托马斯。他拒绝了，并给他们烙印，因为军队不喜欢记住这些屠杀。他用他的方式，让他们记住，但不是他杀了比利。托马斯甚至给自己也打了烙印，因为这种屠杀是所有人的耻辱。

而大卫和杰罗姆逃脱了，潜入科罗拉多对阿拉莫萨宣称了主权，又潜回英国诈骗抢夺科妮的钱，作为启动资金、掘到了金矿，结果暴富。大卫回来就是为了报复托马斯。

托马斯告诉治安官：后来恰克河被夏延人命名为恶臭河。大卫就在掩埋被他屠杀的夏延人的墓地上面，建了这个镇子：霍克姆。

到死，无辜被杀的夏延人都不被放过。每天车压马踩人走，他们的骸骨和灵魂不得安息。大卫的商店梅尔蒙特百货，像墓碑一样镇压在他们的头顶上。

【第四幕】主线

同样美丽的星空下，科妮和伊莱曾经动情拥吻的星空下，伊莱骑着马，背后伏着昏迷的科妮，手里牵着科妮的马，白月伏在马上。

也许伊莱曾无数次想象，有一天，科妮会和他这样亲昵地依靠在一起，头枕着他的肩膀醒来，一起迎接第一缕曙光。但没想到，第一次亲昵依靠是这种艰难的情况。

找到了草原上的游医，科妮和白月得到救治，但科妮最后的秘密再也藏不住了。她美丽的脸和另一个恐怖的面孔叠加影像，那是黑寡妇的脸。

另一边，去找黑寡妇的老头付了25美分，在黑篷车里以看稀奇的方式看到了黑寡妇的真容，他惊恐得睁大眼睛，喉咙里发出近乎窒息的声音。

黑寡妇的脸形如噩梦，状如妖魔。曾经的一方花魁现在人不人鬼不鬼。

科妮躺在伊莱的红毯子上，面孔的影像逐渐切回她现在美丽的样子。她从来不摘下的手套被摘了下来。

特写，手背满是烂疮，和被丈夫枪杀的弗林太太一样。她还没有睁开眼睛，就迷迷糊糊去摸她的手套，重新戴上。深深的羞耻感，在昏迷中也让她不得安宁。

影像又一次重叠，她玫瑰一样娇美的脸又缓缓切到黑寡妇腐烂恐怖的脸上。

镜头语言已经再清楚不过了：黑寡妇的脸，就是科妮的未来。

可是，为什么呢？下一幕，最终的秘密陡然跳了出来：梅毒。

医生问醒来的科妮，是不是梅毒，知道有多少阶段吗。

科妮非常清楚病程和传染方式，她的回答很详细：第1-2阶段，感染后不久，具有传染性。第3阶段突然消失，没有传染性，有的就此痊愈，有的潜伏后进入第4阶段。

科妮：第4阶段。这个阶段。（科妮这个阶段，已经是末期）病毒侵袭骨骼和软组织，尤其是面部。症状是失眠、耳聋、心脏病、中风、精神错乱，最后死亡。

她一一说来，逐渐哽咽。

所以，她不能解开衣服奶孩子，不能脱手套，大腿烫伤不能让伊莱看，体温总是不对。

所以，第2集伊莱开玩笑说：你都不知道能活多久。意思是在这片残酷土地上你带着这么多钱乱跑，谁知道你能不能活到传颂我故事的时候。科妮哈哈大笑后，又面露凄楚。确实，她不可能寿终正寝。

所以第5集伊莱问她有没有还没说出来的秘密，她沉默不语。她告诉他：你以为我是怀着希望来的吗？我的心早就已经死了。

所以那天星空下她几次抑制自己，转移话题。最后仍然忍不住和伊莱拥吻，但是她拼命控制住了自己，用尽所有力量逃离伊莱，保护伊莱，避免他们控制不住自己发生传染。

没有人比她更清楚这种病的痛苦。她有家族保护、有财产有房子土地，还能勉强苟活；伊莱什么都没有，他最大的财富就是健康的身体和斥候的本事。剥夺他的健康和杀了他没什么区别。

她跳进河沟用污泥搓洗自己，一边搓一边痛苦地哭泣，为自己也为伊莱，她必须永远错过她的爱人。

科妮出现在西部最难以理解的心理背景，得到解释：一个白人女贵族，带着仿佛全部身家的现金，漂洋过海，执着于向杀子之人复仇，各种不怕死，苦也吃得，命也拼得，是为什么？因为她已经“死了”，或者说她就是来死的。她无所顾忌，放手一搏，除了担心伊莱，她已经没什么可怕的了。

她的儿子，生来就感染了，她照顾了他一辈子。

她解下珍爱的装了儿子头发的胸饰，打开，递给医生看。孩子的面容残损，鼻子和嘴唇烂成了窟窿。

科妮：（看到他的样子）你眼睛都没眨一下。

医生：面对母亲的爱吗？

医生安慰她：可能要很多年（才会致死）。

科妮：对他（儿子）来说是14年。

所以悲剧就是，科妮不仅自己被强奸成为家族羞耻，失去了父亲的爱，失去了家，而且怀了强奸犯的孩子，并被传染了绝症。

需要怎样坚韧的母爱，科妮才能和自己的身心之痛做斗争的时候，另外再照顾重病的毫无希望的儿子，陪他走完14年人间炼狱之路。

医生继续讲病情。腿上是烧伤，手上情况严重，但胸部的感染最令人担心。由于没有治愈的方案，医生只能给科妮水银吸入剂让她舒服一点。这也是那时候治疗梅毒的标准方案。

然后，作为专业人士，医生开始关心和科妮有亲密关系的伊莱。（是不是谁都能看出来这是一对儿？一般那个时候一个女性白人和印第安人同行，印第安人基本会被认为是向导或者仆人。他俩这是多明显啊？还是医生见多识广呢？）

医生：你告诉他了吗？

科妮：没有。

医生：他需要知道吗？（梅毒的传染途径和艾滋病差不多，性行为传染是重要的途径）

科妮不好意思地笑了一下，笑得很苦。也许是庆幸，幸亏那天坚决控制住自己，要不然现在悔之晚矣。

医生没有追问，说：直觉告诉我他已经知道了。

伊莱是怎么知道的，剧情没有正面展示。也许在寻找医生的过程中他照顾过科妮，用冷水给她降温然后看到了那些梅毒烂疮，也许科妮的手套就是他脱下来的。总之不是因为医生治疗期间旁观看到的，不然医生不会说：直觉告诉我…。

他没有因为发现这种恐怖的病抛弃科妮。我想，当时现实中有的人即使已经是夫妻，说不定都经受不了这种考验。但我也能想像，他刚发现时，是怎样的如坠冰窟。

他一定想通了之前所有说不通的事，他心里早就积累了很多问题，尽管他不问。特别是拥吻那夜科妮为什么突然逃走。因为急着救白月，他还没机会问，或者他在等着看她会不会说什么。

幸好的是，那次逃离并不是因为科妮不爱他，甚至可以证明科妮太爱他。

不幸的是，这是绝症。如果能选择，也许伊莱愿意选择科妮逃走的原因是前者。

科妮把腿断了的白月交给医生，把钱都留给白月，以资助医生一个西部秀项目的方式，请医生培养白月长大。投资的回报只要一张白月18岁的照片，以确定白月活着长大了。她相信医生，因为他看她儿子照片的眼神（没有歧视）。

说到照片，女主灵犀一闪，提出请医生明天帮她和伊莱照一张照片，趁她的脸还没有被病毒伤害得面目全非。她想让伊莱记住她最美丽的样子。

【第五幕】主线

第二天，两个人都郑重地穿上了最好的衣服。科妮粉色洋装和大红色礼服应该都已经扔在堪萨斯那家黑店了，现在她最好的衣服是那套樱桃红的骑装裙。第一集里，这套衣服陈列在她的房间，和指南针等饱含记忆的东西放在一起。她的金发明显认真梳理过，不知道是不是衣服的颜色映衬，唇色如玫瑰一样娇艳。

伊莱戴上了一件兽牙胸饰，之前从来没见他戴过。当然还有他引以为傲的和平勋章（银色圆牌）。他最喜欢的红色毯子围在腰上。（在维基百科波尼族斥候词条的照片里，有一位斥候，黄色箭头指的这位，戴着同款兽牙胸饰，接受同款勋章的颁奖。）这应该是波尼族人最隆重的穿戴了。

伊莱站着，科妮坐着，他们中间还空了一些距离，看起来更像是朋友合影。

风景如画，人亦如画。

科妮：伊莱，我得和你说件事

伊莱：不，没有什么可说的。

科妮：我有。

伊莱把手放在她肩上，低头温柔地看着她：我已经知道了。

科妮想说什么呢？

伊莱，我的病是绝症…

伊莱，我不是因为自己不检点才得病的…

伊莱，我一直不敢告诉你，我怕你知道了难过…

伊莱，那天晚上，我真的很抱歉…

不论她想说什么，伊莱确实都知道。知道这病无药可医，知道她命不久矣；知道不可能是她乱搞得的病；知道她为什么一直隐瞒病情；知道那天晚上，她比他更痛苦。

他会想到，科妮狂奔3天击杀悍匪去救他，是用什么样的健康状况在拼命，简直是拼着一命换一命去的。

他甚至会想到她被父亲软禁的14年，是过着怎样痛苦的生活。但这些都没有改变她善良美好的品行，她还在不断拯救着别人，包括他在内。

这样的科妮，他怎么能不更珍爱更疼惜。

但不论她说什么，都会让她再经受一次精神伤害。他知道她已经承受了太多命运的摧残，多一点点都不想让她再承受了。

科妮哽咽着呼唤伊莱的名字，忍不住抬头看向他。

相机咔嚓一声，她的动作模糊了她最想给伊莱留下的美丽容颜。色彩，逐渐暗淡，退化成一张黑白照片，赫然正是第一集科妮家摆放在桌上那张最显眼的照片。

伊莱轻扶她肩头的动作也被定格下来，这只手代表的信任、安慰、疼惜、爱意，跨越了他们中间所有的距离：种族、阶层、过往…让这张照片，现在看起来更像一张传统的结婚照了。

照相这一幕，是全剧最令我心灵悸动的，甚至比诀别更让我泪如雨下。

命运，如此残忍。连一张清楚的照片都不给他们留，连科妮这一点小小的愿望都不让她实现。

但命运也如此慷慨。让世界两端的这一对灵魂相遇、相知、相爱，抚慰科妮惨淡的人生。至少，会有记忆：即使没有照片，科妮的容颜也会深深镌刻在伊莱心里，岁月不会将那用爱情刻下的任何一笔磨平。

此时的配乐，是一首无伴奏独唱（部分有和声），哀婉动人。在网易云音乐上有：

《long time traveller》

看歌词，我觉得这是一首送葬的歌，美丽的灵魂飘走，留下身体安息。

他们离开医生，继续前进，走过一片开满火红鲜花的田野。

之前的照片像结婚照，现在的景色像走过红地毯。鲜花为他们不为世俗所容的感情默默开放。

伊莱：你留下那男孩（交给医生抚养）是对的。

科妮：这是唯一的选择。

他这样安慰她，知道她对白月这孩子的不舍。他们俩一起拼命救回来的孩子，就像他们的孩子一样，而且和科妮去世的儿子差不多大。他们马上就要到复仇的地方了，避免不了的伤痛、血腥、暴行，不能再让这孩子看到。

科妮：接下来不论发生什么，都不要置你自己于危险之中。

伊莱：永远没有但是。（这句翻译得莫名其妙。我猜意思应该是“除非你也在危险之中”）

科妮：但不要是为了我。

伊莱：这不仅仅是你的故事。（马儿好像听懂了他的话，两匹马都头靠头了）

对于伊莱，之前电力公司外正面冲锋、以命相搏是危险，和科妮在一起情不自禁也是危险。他现在知道科妮的病情了，但他从不打算在保护她的事上置身事外———两个人的故事，你不要一个人承担所有苦难，我们一起把它写完。

科妮：就是这样，你看到了吗。（就知道说了你也不会听的）。魔法。

伊莱：只需要瞄准就好了。

科妮：结果有一天瞄偏了。

aim这个词既可以解释为“目标”，也可以解释为“瞄准”。呼应第五集伊莱决定改道陪伴科妮到怀俄明时的对话：

这里没有命运，科妮莉娅。只有目标。然后有一天错过了。就这样完了。

伊莱本来用aim来预先提示科妮，他们不一定能完成复仇。现在他说瞄准就行了：目标很明确，我陪你继续走下去，完成复仇。

但现在轮到科妮来说：瞄偏了。强奸生子让她失去父爱和home；儿子病死让她失去活下去的欲望只剩了复仇的决心；梅毒让她不敢把aim设定为和爱人相伴到老…她的人生完全偏离了幸福的轨道。所以就这样完了。

然后科妮伸出手，像伊莱第一次和她牵手一样，停在半空，等着他。伊莱也伸手，两只手紧紧牵在一起。这一次，和第一次的悸动不一样，现在是遗憾，是安慰，是感谢，是宁静，也是一种affirmation (确认)：

科妮：但不是为了这个。对我来说不是。（不是为了你我牵手的感觉，不是为了和你相遇，以及爱你，这些都不是“瞄偏了”。我从来没有后悔过。）

科妮先松手，但依依不舍。她的食指滑过伊莱的小指，这让伊莱的手停在半空，回味着…犹豫着…期待着…但少顷，他也缓缓放下。

《long time traveller》的歌声再次响起。两人纵马而去。

本文涉及剧透，慎入！

这部剧刚出来的时候有些评论把这部剧的主题跟殖民主义联系起来，当时我很不喜欢。不要什么都跟ZZ和批判联系起来，看剧而已，单纯地好好地看个剧不行吗？！

一度我也是CP党，被男女主的爱情感动得稀里哗啦夜不能眠，在豆瓣刷了好些帖子和回复。 然而，我承认我是浅薄的，浮光掠影的。没有好好看剧的竟然是我自己。因为细想剧情的时候，突然浮现出一个问题：女主15年前知不知道查克河大屠杀？

于是我仔细看了我最不想看的第四集（这一集有些情节太残酷，以至于观剧的我都有点心理受创的感觉，所以一直没有仔细再回看）尤其是梅尔蒙特找女主的场景。

原来女主十五年前是知道查克河大屠杀的！

梅尔蒙特一开始欺骗女主说她的未婚夫托马斯参与了mass murder，但是被抓是因为参与了“未经授权使用女性”的行为，而非mass murder。女主的台词是“也许他应该坐牢。” 梅尔蒙特再接再厉，继续巧舌如簧试图说服她。梅尔蒙特劝她把此事隐瞒下来，为了托马斯也是为了公司。女主最终同意了！！ mass murder中那么多人的性命在公司和亲近的人之前显然是可以忽视的。她竟然糊涂至此，令人十分失望。

后来梅尔蒙特再次来到，托马斯的信已经先他一步到达女主手里，托马斯信中应该告诉了女主是梅尔蒙特参与了mass murder, 所以女主很坚决的骂梅尔蒙特是liar，thief，killer，她说她会告诉父亲，梅尔蒙特走不出街角就会被抓起来。她骂得很对，但是对比之前她愿意隐瞒托马斯参与了mass murder（托马斯事实上没有参与大屠杀，但是她之前以为托马斯参与了），这是双标！非常严重的双标！！

由于对女主印象的改变，我重新回看了男女主整段爱情关系。

一切都是起源于女主。女主说服贵族父亲去美国投资，所以托马斯和梅尔蒙特才会被派去西部，才会有后面一系列的事情，包括梅尔蒙特怂恿并参与查克河大屠杀；男主Eli Whipp回家的路上才会遇上参与大屠杀的四个人（以下简称大屠杀四人组）。

十五年后，她和男主Eli Whipp相遇。他们俩对家有共同的渴望，一路相伴从而产生爱情。女主在此期间，天真，善良，无畏。

但是到最后复仇的时候，面对真正的恶，女主退缩了，抖抖索索下不去手。跟十五年前相比，她还是老样子，天真和善良底下，始终缺乏坚定和明确的信念。她不关注真正的恶行，令她的天真善良在此时此刻变成了软弱。而梅尔蒙特看透了她性格中的软弱，所以才会笃定的说“你下不了手的，因为你儿子的一部分还在我身上活着”。反而是玛莎迈尔斯，果断的朝梅尔蒙特开枪，最后Eli补刀并且主动承担一切杀人的责任。这是两个勇敢的人物，Eli跟十五年前相比，更具高贵品质。

为什么我说女主不关注真正的恶？看似为了家人，实际上她放弃了大是大非的原则。十五年前为了维护公司和托马斯，她愿意漠视大屠杀这一极大的罪恶行为；十五年后，面对真正的恶人，她的眼里仍然只看得到“因为他是儿子的父亲”所以她犹豫着下不了手，她愿意忽略梅尔蒙特的恶行以及给他人带来的苦难。

对于查克河大屠杀，托马斯一直自责未能阻止它的发生然后在自己身上打上代表耻辱的“DD”的烙印 + 赎罪式的用十五年来开发这片地区，Eli当年纯粹路过但是十五年后为自己当年“none of my business”的态度自责不已，最终杀死了梅尔蒙特。对比起来，女主十五年来一点都没有长进，境界差得太远。

女主的这种软弱，令她最终和Eli的分开，几乎成了必然。在Eli问她“你见过多少次杀戮”之后,她同意离开。我和豆友@in the stars曾经讨论过她此时的心态，我们当时都认同一个观点：是她担心自己的身体状况成为Eli逃亡过程中的负担，所以愿意分开。但是现在看来，这何尝不是再次的软弱？她总是在关键时刻为了一些看似不得已的理由放弃更重要的原则。在生死与共的问题面前，她并不是没有能力：她的枪法和剑术都很精准，她辩才了得，她也会为Eli全心付出,再坚持下去未尝没有机会共创前程，但是她又一次放弃了。

写到这里，我开始觉得虽然女主和Eli对于家有着共同的执著和眷恋，但是两个人在最后分开十分合理。

说回文章开头关于本剧反应殖民主义的话题。

第四集中,十五年前的女主穿着射箭服装，兴奋的说自己经常长时间看着两幅印第安人主题的画，想象自己身处其中；后来又说是自己说服父亲去美国投资。

女主在看着墙上的画的时候，想象自己身处其中的时候，她不会想象得到西部的原住民面临着什么样的困境；女主也不会想到去美国西部投资实质上给当地土著居民带去了什么。当得知查克河大屠杀的时候，她的应对中体现出双重标准。这样的她，令我想起历史学家Simon Schama对殖民主义盛行的英国维多利亚时代（1837-1901）上层社会的描述：当时英国社会上层阶级并不是铁石心肠的冷漠怪物。他们中的大部分都是仅仅具有良好意愿而已。他们普遍认为英帝国是这个世界上最好的社会，因为它建立在美德之上。帝国的力量不用军事实力来衡量，而是用“对消除贫困，无知和疾病作出的无私奉献”来衡量。 他们会接收那些残缺的文明，然后治愈这些残缺。 假以时日，千百万计的人们会开化并且有能力自治。到了那个时候，他们会离开。他们把这些开化的人视为自由梦想的孩子。孩子们会感激，奉献，平和，自由。 但是事实的发展和走向却未能如他们所愿，到底出了什么差错？ （翻译一般，原文在此：The men and women who had sat at their desks, played out their chukkas and danced in the club were not monsters of hard-hearted indifference. They had, many of them, only the very best intentions. They had in fact a vision that their empire was the best the world had ever seen because it was built on virtue. It’s power was to be measured not in Gatling guns, but in an unselfish dedication to eradicating poverty, ignorance and disease. We would take the whole cultures crippled by these maladies and stand them on their own feet. In the fullness of time, so the theory went, the millions will become civilized enough to govern themselves, and we would leave them, the children of our liberal dream, grateful, devoted, peaceful and, this was the bonus for the modern world, free. It didn’t exactly work out like that, did it? So what went wrong? –A history of Britain by Simon Schama. ）

等到十五年后，女主亲自到了西部，才会意识到原住民经历过/经历着什么。她一路上所看到的，所经历的，Eli的每一次诉说，都是西部原住民的血泪史。等她回到英国，再对着这两幅画的时候，也许所思所想才会不那么“仅仅具有良好意愿”。

一部看后，久久不会平静的连续剧，遥远的星空下，是人类历史的巨幅画卷…… 英格兰贵族托马斯给女主的信最后是警告女主，不要来他所在的地方，是对女主永远的保护，而女主因为他的正义而遭到噩运，好人总是低估恶人的恶……

托马斯也因为15年前目睹的揭露一场屠杀，因为当局的纵容，在自己身上刻上了，印到牛身上的烙印，15年之后他和治安官说，没有能阻止屠杀，是他们的耻辱，最后他的自杀式的行为，也是没有能走出人类对人类屠杀的阴影……

最后，他和女主都没有再次见最后一面…… 在如此恶劣的环境下，英格兰贵族女主和印第安男主依然救下两个孩子……而当女主千辛万苦把孩子送回家人并告诉他们，孩子是一个印第安人救的，而你们却抢走了他们的赖以生存的土地，这群外来人居然以上帝的口吻说，这土地是上帝的，是上帝指引他们来这里…… 女主最后死于被强暴染上梅毒，生下强奸犯的儿子，深深爱着这个儿子，儿子也感染梅毒，仅活了14年，就离她而去，女主复仇而来到这片“恶土”，却无法开枪打死孩子的父亲，那个带给他深重灾难的恶人…… 女主与男主的善良勇敢与宽容的精神与其悲剧的人生重合，这是全人类的悲剧…… 只有遥远的璀璨星空，可以匹配女主和男主的一切优良品质，这是人类文明的基因……