名姝第一季

假期的第一天，把豆浆和面包摆好，看见一个封面有唐三小姐的剧《名姝》，准备开始优雅的一天。然后看到了。。。。

是的，这部英剧是主角是生活在伦敦的娼妓，而我们的唐三小姐还是头牌！

老鸨对决

这不是《傲骨之战》的“高层次”女性对决，是底层为生计的战争，低俗而用力，无所不用其极。

私寮老鸨 十岁被母亲卖到妓院，换了一双鞋。在烟花之地艰难的成长过程中，她有自己的一套哲学。 “钱是女人唯一的权力” 她想把自己的哲学灌输给大女儿，作为头牌的唐三小姐显然有自己的想法。

有钱了干什么，一个有理想的老鸨，要在希腊街有一栋漂亮的房子

高档会所老鸨

而老板娘自有一套经营理念，花时间培养姑娘们琴棋书画，投入不小，回报也很大，长久看来，客户群体质量提高，员工未来可以成为伯爵大人的情妇，员工前景值得期待，在此两位老鸨就已经高下立现了。

然而更要命的是，她还要打击行业下游的竞争者，雇佣正派贫穷的女子，去抗议，真是讽刺，不是吗？

头牌的唐三小姐 自从在唐顿庄园饰演三小姐，一举成名。在此剧中扮演私寮老板娘的大女儿，头牌~ 唐三有个准男爵情夫，但是她并不愿意签卖身契，彻底地出卖自己。

而这位准男爵拿出菠萝来示爱的时候，想把他踢下去。

得知唐三夜夜笙歌，却骗他独守空房，怒火中烧，买下了她妹妹的初夜。

而在第一集结尾，她似乎在和抬轿子的男人的对话中，找到了平等自由，卑微而不甘心，前路注定坎坷。

小女儿

被待价而沽的小女儿，很淡定听妈妈和嫖客，讨论自己的价格。

对把自己的身体视为财产这一点上，母女三人都没有任何障碍的接受着，母亲的生意遭遇财政危机，她觉得牺牲自己义不容辞。这个家庭的每个女人都在出卖自己。

然而在拍卖的夜晚，歌剧唱得是爱情，情不自禁留下了眼泪，一夜过后，她再也不是那个拿着小册子和姐妹们调笑的女孩子了。

本片播出一集，目前除了尺度略大，情节的伏笔一一埋好，第二集必要波澜起伏，女人之间的战争全面爆发。

这部剧主要讲的是一群女人要当婊子，但绝对不要求立牌坊的故事。

不得不说，这部剧自带走红标签：中世纪欧洲、妓院经营、妓女日常、老鸨撕X等等设定，让人无法抑制好奇心去一探究竟。

入坑之后，中世界欧洲繁复怪诞的服装，惨白加高原红的妆容，污水横流的街道，精致地还原了欧洲18世纪后半叶的生活状态。贵族荒淫怪癖的私生活、街头巷尾的站街女，隐秘而开放的性观念，尺度略高又频次密集的不可描述镜头，给人足够的理由继续陷入剧情发展。

不得不说这是一部“快热”的剧。

前两集的高能释放，让观众开始默默地认为这可能是一部好剧。与此同时，悄悄地跟进人物设定与埋下剧情伏笔，进一步让你无法自拔。

故事中的主要人物一部分生活在贫民区的妓院里，这里的老鸨没有因为自己童年就被卖到妓院里，而拼命攒钱赎身从良，反而而是拼命攒钱买房（你没有看错，她就是这样的励志姐），梦想着搬到贵族区开一个更加高级的妓院。她不仅养了很多卖身的姑娘，而且还把她的大女儿培养成了服务于贵族的高级妓女，她的小女儿的初夜还在待价而沽。就是这么堕落到底，就是这么爱咋咋地。但是她还是会在出卖小女儿初夜的夜晚悲伤到呕吐，在每次怀孕时祈祷不要生女孩。

这个老鸨的小女儿是这部剧的主角，她从小生活在妓院里，目睹男男女女之间的皮肉交易，看着自己的姐姐靠出卖肉体跻身上层社会。按照正常的逻辑她会憎恶这个家庭，渴望纯洁的爱情。但是她理所当然地阅读嫖客们的睡后评；顺从地接受她妈妈给她安排的初夜对象甚至这个人还是她姐姐的情人；在初夜没有成功后，主动把自己的第一次以两个铜板的价钱卖给了一个喂马的下等人，并在一个因梅毒而去世的妓女的葬礼上把这两个铜板送她做了陪葬品。她不是妓院里出淤泥而不染的白莲花，而是坦然接受命运，平静地躺在男人身下，努力赚钱帮助老妈早日开上大妓院的乖乖女啊,目测以后还会开挂。

另一部分主要人物生活在贵族区的妓院里（这部剧的主要人物都在妓院里）。这里的老鸨叫奎克利，包了一个大house，养着一帮会说外语、会读莎士比亚的小bitch。她结交权贵，收集信息，不仅抓着贵族们的命根子，还抓着他们的小辫子，简直是当地妓院界的扛把子啊。这样有钱有势的老鸨，却抠门的要死，手下养的姑娘们需要自己负担昂贵的服装与化妆品，不仅如此她还完全没有底线，为了满足贵族们的怪癖诱拐良家处女，还搞恶性竞争，收买修女去其他妓院门口唱圣歌。

看到这，各位看官应该明白了，原来这部剧讲的是两家妓院撕X的故事啊！其实真相没有那么简单嗷~

这部剧简直有太多的矛盾点了：女主的妈妈痛恨自己入行时的老鸨，自己却当起了老鸨，甚至出卖自己的女儿；女主姐姐的情人是抛弃妻子的渣男，却疯狂地爱着女主的姐姐到和别人睡觉根本硬不起来；一个满口道德信仰的盲眼修女，却受老鸨的金钱支配；一个个道貌岸然的权贵，私下里有的却喜爱玩弄处女；有的喜欢被虐；有的喜欢扮演奴隶……

这部剧里，真是充满的虚假伪善的人啊，反而被道德谴责的妓女们，表里如一，很可爱呢~

就像《三体》中三艘逃亡飞船上的人们在进入太空的那一刻变成“非人”一样，18世纪的女性便是在这样一个冷酷虚伪的环境中力求生存。此刻，普世的道德人性已不能作为她们的行为准则，她们的一切道路都要靠肉体和痛苦的教训在一个没有底线的社会中摸索。她们靠本能的欲望生存，却要时刻提防被本能的欲望毁灭。第一个将灵魂交给魔鬼的人，能否最后赢得这场生存竞赛？不管怎样，在地狱中寻找底线的人身后，值得响起那首重金属的赞歌。

剧情设置方面，英剧的快节奏，香艳的色调，逻辑清晰的剧情线，以及数学公式般层层推进直达高潮的人物矛盾都让这部剧有一口气看完的好看。其中三个老鸨+两个女儿的角色设定也十分耐人寻味。三代妓女，老太太彻底丧心病狂，用最残忍的办法谋生。母亲一代两个老鸨靠着反抗精神独立出来，建立了有人道底线的妓院。但她们依然选择了不同的道路，一个和老太太抢生意坚决复仇到底，另一个守在贫民窟坚守理想。姐妹花这一代，姐姐在当过情妇体验过爱情之后选择潜伏复仇；妹妹则在羞涩过天真过之后彻底爆发，走上S道路等待教训她的嫖客。这三代人分别代表着一个妓女的不同人生阶段，每个角色都是一种人生选择的展开。一代代的时间推进中，一个女人的某种选择将面临什么结果，都将在这些角色的命运中体现出来，就仿佛加入时间线的平行宇宙。几代人与其他妓女们各自的遭遇共同构建了这幅妓女群像图。

年轻人的反抗从未停止，但姐妹花的未来会不会走上祖辈的老路？她们的后代会不会联起手来反抗嫖客惨无人道的交易？又到了哪一代，妓女的后代可以并起双腿，得到一次选择的自由？看到Lucy 在贫民窟格格不入的高傲，扭扭捏捏的天真，不合时宜的说不，以及给所有人添了大麻烦的一捅，我有点欣慰。虽然她只是个软弱的温室花朵，但这种年轻人本能地反抗，可能正是一种改变在利益纠葛中陷入死循环的世界的力量。年轻人能带着这股力量拼杀多远，世界就沉重地向前滚动几分。

期待第二季，期待胖妹的孩子不被送走，期待姐姐的复仇，也希望每个处于仇恨中的人不陷入偏执，期待妹妹的成熟。虽然知道自己生活在18世纪的未来，但还是期待这些姑娘们能在未来获得金钱，权利和自由。

科技是第一生产力。

看名姝的时候，我就哀叹女人的技艺真永远赶不上好时代。比如说吧，夏洛特这样的性格泼辣的女中豪杰，虽然放话我能靠下半身征服世界——其实在那个年代，女人也没有多少可以把钱换成复利资产的渠道，当然了，男人也没有多少渠道，所以大部分人都晚景凄凉。有了钱也存不起来，不是喝掉了，就是嫖掉了，或者赌掉了。

不像现在，记得当年我毕业的时候，一位前辈毅然进入了某灰色领域，我当年年少无知，看多了什么月牙儿这样的爱国文学，又不懂任何理财知识，拿着两千的工资，替月入……我不知道月入多少，以她的话说是算了，告诉你怕你不高兴……月入不明的人操心，那时候上海滩买房也没限购，我差点心理阴暗的想去举报她偷税漏税。

总之我并不会觉得，行走江湖，可以不受男人的恩惠。不管男人女人，都需要被人提携，大佬提携男人，也许看中人家资质潜力，账收的晚些。提携女人，有时候的确希望你们当下就给回报了。真的到了这一步，我个人还是欣赏那个堂堂正正准备靠下半身把世界征服了的姐姐夏洛特，而不要做那个一脸你欠了我的妹妹露西。

何况现在这个世界已经没有那么美好，以前的男人，没有网络游戏，没有种马文，没有复利投资渠道，没有期权分红，他们可以玩的东西太少了，所以阈值很低，无非是杀人，喝酒，赌博，操女人——现在后面三个，差不多都有各种娱乐活动替你调节荷尔蒙分泌，再加上的确在现世商业社会，钱的交换功能要比在封建社会更坚强，所以赤裸裸的男欢女爱，男人的阈值下降，女人的需求上升，现在莫说征服世界了，征服出一套北上广房子都有难度。

现在看名姝，只能学习她们啪啪啪以外的职业精神了。比如毫无负担的当面一套背面一套（夏洛特对醋爵士），比如装不了逼干脆坦率自己的低价值（艾米丽在高大上妓院里头次亮相就说出自己来自于贫民窟），比如保持住态度一致绝不首鼠两端（黑人老婆第一次卖身就自称冥界女王委实很漂亮），比如对自己产品的自信（名字忘记了的姑娘调挑衅金主儿子说你觉得我不够美，那是你靠的不够近）——其实我倒是觉得两个老鸨举动特别是我们的胖阿姨还蛮幼稚的，姑娘们倒经常灵光一闪，让我拍一下大腿赞叹。

在那个没有避孕套、体检和医疗费用的年代，姑娘们在如此高危行业都可以玩的那么霸气，我们还有什么理由把自己当成小白兔呢~

「名姝」，算是今年看过尺度最大的片（AV除外），没有之一。

1763年，伦敦崛起，城中1/5女性卖娼为生。

五分之一，这意味着1000个人里会有200个人从事卖淫事业。

这不是戏剧性的数据，事实上，本剧在一定程度上，是对18世纪英国乔治王朝时期的女性生存现状真实还原。

它确有其事。

▲名姝（Harlots）

（金山词霸释义）

所以，犹如它粗暴的英文名，这显而易见是一部描绘妓女们的电视剧。

简单科普下故事剧情：

18世纪中期，伦敦城内有一群从事卖淫事业的女人和一群喜欢嫖娼的男人。

玛格丽特·威尔斯和莉迪亚·奎格利经营着两所妓院。

威尔斯的妓院坐落在一个偏僻潮湿的角落，客人以平民居多。

而奎格利的妓院坐落在苏豪区黄金广场，富丽堂皇，专为上流社会人士服务。

由于急于扩张业务，威尔斯决定将妓院搬迁至苏豪区，这势必将要威胁到奎格利的生意。

撕逼一触即发，故事也从这里开始……

该剧根据真实女性事件改编。

威尔斯以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，历史上她擅长包装，以哄抬女孩们的初夜而闻名。

奎格利原型是夏洛特·海斯，十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富，相当于一个普通工人日以继夜日工作500年的成果。

她擅长迎合上流社会人士口味，懂得精准营销。

截至目前，豆瓣评分8.6，将近90%的人给这部剧评了4星及以上。（最近大热的人民名义8.4，外科风云7.5）

《名姝》的精彩，首先源于它赤裸裸的对性事的直接描绘。

剧里提到过一本叫“Harris’s List”的册子，它类似于我们现在使用的大众点评，专门对城中的娼妓们进行点评，以供嫖客们参考。

“范妮·兰伯特小姐

最适合那些喜欢胖胖的乐天派女孩的人了

寒冷的冬日和这个丰满丫头来一炮准不会错

夏天也不坏，就是有点爱出汗”

如果你认为，这只是电视虚构出来的物品，那么你就图森破了。

事实上，它在历史上真实存在着。

从1757年-1795年出版，是当时在伦敦工作的妓女的年度目录。1791年的当代报告估计，其流通量约为每年8000份。

每个版本包括大约120-190名妓女的身体外观和性特征条目。

想象下，在大众点评网上看到性从业者的评价……

所以，在这个背景基础下，《名姝》大胆的情色场面，直白裸露的对白显得驾轻就熟。

床上、街道、沙发、舞会，你可以看到各种场景的交合画面。

不光是画面，还有你意想不到的对白。

威尔斯与同是老鸨的好友南茜打趣时，讲了个笑话

“传说她结婚那晚，看到老公的屌，还以为是什么不洁之物，便用胸针戳瞎了自己的双眼。”

类似这样直接露骨的两性言论充斥全剧。

卖肉片许多，但并不是每部卖肉片都能得到豆瓣8.6分。

在姐看来，《名姝》成功在于它来源于性，却不止于性。

它一定程度上，是中世纪女性的成长史，它展现的是不同女性在大时代背景下，对于各自向往生活的追求，它有关梦想、自由与成长。它也有关现实、人性与妥协。

——老鸨威尔斯

老鸨威尔斯，有人说她才是这部剧的绝对主角。

十岁便被母亲卖给老鸨，只因母亲没钱买相中的新鞋。

她现在的目标是将妓院搬迁至富人区，获取更高的收入，出人头地。

最大的梦想是为两个女儿能找到一个好归宿。

在经营妓院时，对妓女们显得更为友好和善，像朋友一样对待自家姑娘们，不限制他们出入自由，提供食物与住所。

也会慷慨地将妓院挣到的钱分给姑娘们。

在奎格利的势力下，毫无畏惧，坚持要斗争到底获取自己的地盘。

这样一个看似有良知、果敢、人性化的角色，也不是毫无瑕疵。

在处理女儿的一系列举措中，她也处处彰显着作为母亲“自私”的极致。

可以为女儿牺牲自我，也可以为女儿不惜“谋杀”多个生命。

她身上，我们看到是两种极端的抗争，善与恶如何去定义。

——反派奎格利

她经营着一家专供上流人士消遣的高档妓院。

为了权利与金钱，铤而走险拐卖良家妇女（处女）供“大人物”享受。

她将妓女们的卧室门上锁，小心翼翼地限制她们的出入自由。

从前几集看来，奎格利似乎被设定为一个典型的反派角色。

但《名姝》的精巧，就在于他没有绝对的反派。每个人身上，都是一场善与恶的交锋，私欲与良知的激烈碰撞。

在第二次拐卖处女时，看到善良天真的卖花女孩，奎格利也闪过几秒不忍。

胖儿子昏迷不醒时，能看到作为母亲的她，放下一切，殚精竭虑守护在儿子身边的母性光环。

她良知未泯，但也仅限于此。

——大女儿夏洛特

12岁被卖掉初夜，大女儿就像威尔斯妓院里的花魁，光彩夺目。

“夏洛特·威尔斯小姐

她的挥霍无度会让那些最想占有她的人倾家荡产

但她的双眼散播着喜悦

她的乳房是如此令人着迷

她的聪慧让她如流星般闪耀”

她八面玲珑，像交际花一样穿梭于各类嫖客中。

同行嫉妒羡慕她，嫖客爱她也恨他。

虽然她拥有妈妈口中作为妓女的最好归宿，一个愿意为她花钱的主。

作为有钱男爵霍华德的情人，她获得了这个男人的全部注意力。

不用接客，住高级住宅，还有会为她换高额赌债。

但她却不满足于此，换句话说，如果获取这些的代价是失去自由，她宁可不要。

——小女儿露西

如果说姐姐夏洛特生来就是这个行业的好料。那么妹妹显然有点格格不入。

高傲、清纯、不谙世事，有人说小女儿的人设是朵大写的“白莲花”。

在母亲威尔斯的极力庇佑下，可以看出她骨子里是瞧不起妓女们的。

对自家妓女的言语之间也极尽刻薄，毫无“善良”可言。

她似乎并不能坦然接受沦为娼妓的命运。

面对嫖客，像只受伤的小白兔一样畏畏缩缩。伤人后，对别人的死亡也显得异常淡然，无太多悔过之意。让人不寒而栗。

天真的外表下又有几分恶毒，高傲的外表下又有几分胆小怕事。

或许是剧情需要，感觉这个人物会随着故事的发展来个意想不到的颠覆。

——百合线

小修女与黑人妓女组成的女女CP。

目前而言，小修女的角色是剧集里呈现最纯真无瑕的。

因为贫穷，受制于老鸨奎格利，与母亲一起听候奎格利差遣，站在威尔斯妓院门口极尽全力叫嚣着妨碍威尔斯生意。

作为信教徒，未对妓女们另眼相干，而与黑妓女萌生爱意，在趴体上接吻。

一个反应色情产业，以娼妓生活为主线的剧集，为何却没有任何“三观不正”、“糜烂”、“伤风败俗”之感？

因为，所有的人物与故事，并非空穴来风。

它符合历史背景，真实而必然，也因此更引人深思。

《名姝》并不仅仅满足于以“性”为噱头，为你呈现一个边缘群体的秘密群像。

虽然这么做，它依旧可以赚足眼球。

它好就好在，除了感官的刺激，还想跟你来一场精神交合。

此剧的背景是1763年，女性地位低下，而当时女权意识也尚处于萌芽期。

在那个年代，像老鸨威尔斯这样无权无势的女人，要么成为最底层的妇女，沦落为女仆，和女工，拿着杯水车薪的收入，要么成为别人口中的不良娼妓，赚取高收入。

就像威尔斯信奉的人生信条：

“这个世界上，钱是女人唯一的权利

把它当成慰藉，把它当成梦想

终有一天，钱，一笔可观的钱

能让你自由”

你以为只是底层女性地位低下吗？

错，剧中代表上流社会的莱普敦夫妇在这点上也体现的淋漓尽致。

妻子公然支持丈夫嫖娼，并热情的诉说着丈夫的特殊性喜好。

饭桌上，丈夫心情不好一言不合就是一巴掌，妻子不反抗，摸了摸脸继续吃饭。

老鸨威尔斯和大女儿夏洛特，向往独立与自由，不屈服于现实。似乎应征着女性旧社会的反抗精神。

18世纪，工业革命促进生产力发展，英国人口骤增，大量男性劳动力进入伦敦城市。

性需求市场大，因此刺激了卖淫产业的迅速增长。

而此时，英国贵族婚姻特点呈现出父母包办、贵族内婚制、追逐含有政治利益和经济利益的婚姻以及婚后双方感情不确定四个特点。

这种婚姻背景也促使着男性嫖娼需求。

在英国，不光是中低层阶级，连法官与皇室都在嫖娼。

娼妓，是社会发展的必然产物。

也是在特有时期，女性别无他法的成长血泪史。

在热评里看到一些不喜欢lucy希望这个角色死掉的话，所以想谈谈这个角色。

是的，lucy不讨喜，尤其是在这样一部绝大多数女性轰轰烈烈单枪匹马披荆斩棘生活环境及其恶劣的故事里，她懦弱、嘴欠、惹事。但是，不讨喜是不是就意味着这个角色应该消失呢？我想不是。评价一个角色的存在价值应该是看她对于故事的推动或者对于重要人物性格的反映。在我而言，lucy这个角色最大的意义是她体现了wells夫人的性格里的人性面。

lucy很矛盾，她长在红灯区，妈妈是白手起家从妓女成长起来的老鸨，姐姐比她大不了几岁就是伦敦艳名远播的人物，但却她没有继承上一辈的杀伐决断。她的怯弱、文艺敏感、xx时痛苦的表情都像她舍不得摘的红头绳一样显得那么不合时宜。然而，为什么一个老鸨的女儿，一个注定要接上一辈衣钵的女孩会这么软弱可欺。也许是源于母亲的溺爱。

wells夫人真的可以说狠辣了，赶走走投无路的曾经的“员工”，眼睁睁看着那位准公爵失血到昏迷再掐死她，为了借钱可以当着“丈夫”“的面去服务老相好。然而她的小女儿除了梦想做头牌外，其余的胆怯、软弱、单纯还好骗的性格都让她不像是她的女儿。“慈母多败儿”，wells夫人不管在外面多么狠辣，在家里对lucy应该还是在能力范围内给予了足够的关爱，所以lucy的性格也就可以理解了。

名姝里面，几乎每个人物都和wells夫人有交集，他们是她的敌人、战友、爱人、子女和下属，跟不同身份的人的对手戏体现了她的不同面。人有的时候是缺什么补什么，wells夫人对这个暂时各方面都不能独当一面的小女儿不讲原则的偏袒，也许是她尚存的软弱一面的体现。