黑楼孤魂

    一个偶然的机会，下到了《黑楼孤魂》。对这部当年赫赫有名的电影的唯一记忆，除了简陋的电影院门口那水粉画的海报和海报上故弄玄虚的情节介绍，就是同学绘声绘色的描述，说某某白天看了，晚上都不敢去厕所拉。某某晚上看了，不敢一个人回家啦云云。后来不知道是哪里来的小道消息，说是在电影院里把人都吓死了。《黑楼孤魂》描写了鬼魂复仇这一主题，今天看来当然不新鲜。但对于当时接触不到任何港产鬼片的观众，还是有第一次吃螃蟹的感觉的。更可贵的是，国家广电总局后来明令禁止拍鬼片，也不许电影里出现鬼的形象。不知道是怕违背我们的无神论信仰，还是吓死人的流言产生了副作用。如果是后者，说明这部电影当年的影响还是蛮惊人的。重要的是，它将很可能作为中国大陆解放后空前绝后的鬼片而存在了。历史上说不定还要给它留个一席两席的位置咧。

    围绕着电影的记忆和故事给了人很温馨的感觉，再想到终于要搞清楚这吓死人的电影究竟怎么个吓人法了，又有一种千年之谜终要破解的兴奋感。基于这些正面情绪，电影怎么样倒次要了。

     电影情节比韩剧都简单，文革时期，一个家庭破碎了，临死的父亲把仅剩的财产和小女儿—小菊托付给自己20多年的朋友。但是这位朋友却图财害命，害死了小菊，还伪造了小菊自杀的假象。到了80年代，住在这楼里的一位录音师和一位女演员（她同时是有特意功能的鬼线人（或称灵媒））发现了这桩冤案。最后自然有怨抱怨了。不过，有意思的是，在鬼魂就要杀死“导演“---也就是杀死小菊的凶手的时候，情节安排录音师阻止小菊，理由是应该让人间的规则—法律来处罚他，并让小菊提供证据。这要在今天，肯定拍成小菊引导大家找到证据，最后法办凶手，还小菊以公道，章现我司法的公正严明。但是电影里，小菊却对这种阻止大发雷霆，不仅震伤了录音师，还害的女演员差点进疯人院。最后女演员嘴巴上说要小菊帮助以人间的规则惩罚凶手，实际上法律并没有以任何形式出现，导演最后还是在黑楼----当初他杀小菊的楼，在小菊的恐吓和索命下一命呜呼的。说明人间的规则还是不管用，不如鬼魂索命有效。这里面是否体现了对司法体系的一种讽刺不敢说，但是这样拍，挺大胆的。特别是今天看来，如此藐视法律的作用，人间规范的权威，把鬼的规则置于人的规则之上，不论有意无意，尺度都比较大。也许正是顾虑让人联想到人间规范不如鬼的规则，国家才不许拍鬼片？

    就吓人的级别而言，本片不能和现代高科技手段打造的美国恐怖，和心理悬疑的日本恐怖片相比。但是电影一上来几个镜头就把鬼魂冤屈的由来交待的清清楚楚。剪接干净利落，表现出了一定的专业水准。而且早早就开始吓人的桥段。没有任何故作深沉，任何让人费脑筋的地方。对比如今羞羞答答，硬要说自己是艺术的《夜宴》们，有一种坦率、真诚的可爱。坦率的讲，几次闹鬼，气氛造的都很好。黑楼里狭窄的地下室过道，墙壁上的涂鸦，破败的楼梯，配合一片死静或者幽灵音乐，居然可以让人看了觉得心里很不舒服。这很可能是熟悉的文化背景起了作用，这样的破楼，在我们小的时候，多多少少都见过，甚至住过，或许还听过类似的鬼故事。我原来的母校，这样的楼就有好几栋，有的现在还住着青年教师。除了黑楼残破的压抑感推波助澜，电影还很聪明得把吓人的重点放在声音效果上。主人公是录音师，几次发现有鬼都是从无意中录下的音里。刻意制作的鬼叫突然出现，还是让人不由得裹紧了被子。还有几次主人公要和鬼沟通，特意带上耳机去听鬼的声音，前前后后的铺垫，让带上耳机的寂静和等待，变得揪心。另外一个桥段是浴室，当年试图强奸小菊母亲的一个凶手，也住在黑楼里，他是在浴室里看到鬼。之前他一步一步审视浴室的段落，显然受了美国电影的影响，造足了恐怖紧张的气氛。最后导演在阁楼上恐慌的等待一段，分明是国产《沉默的羔羊》。但80年代毕竟是80年代，经过精心调整，不输日式恐怖片的恐怖气氛把观众的胃口掉的老高，可一旦可怕的东西真正出现的时候，科技的落后，道具的粗陋就显现出来了，让人失望。想来当年到了这种时刻，女孩子肯定都是蒙着眼睛的，所以道具太粗糙，也显不出来。里面的导演在拍片的时候，说了句，“就70万“，说不定这就是当时拍片的预算呢。这么一想，也就平衡了。

     最后值得一提的是结尾，实在匪夷所思。所有人物都出现在疯人院里，小菊站在一边，把玩着钥匙（片中恐怖道具之一），而女演员则成了护士，最后镜头在她推来的药车上定格。不知道什么意图？是让大家别太当真，一切不过一场戏，还是有点什么别的想法？实在分辨不出来。也许只是为了应付电影检查，故意颠覆自己的叙述。Anyway, 我总算看到了儿时闻之色变的《黑楼孤魂》，和儿时不同的是，那时我会为了部有点恐怖元素的侦破片整晚睡不着，现在，我却可以睡得更加香甜。人，的确总在变。

 

   某些人总喜欢仗着自己晚生了几年，看了几部3D的片子就开始瞪着死鱼眼批判八几年的片子了，拽个屁
 这片子就是拿到现在来讲也没有几部国产恐怖片能出其左右。虽然鬼魂的样子不怎么靠谱也不影响电影整体的氛围，从头到尾就是心都是被吊着的。
 小成本的片子再加上当时科技的落后，哪有你们现在的福利动不动就来个电脑操控的数码女鬼，何况内容和拍摄时间在当时来说都是极其敏感。
  不就是生的赶上了好时候，说话就跟搅屎棍没什么区别

“国家都疯了，何况人呢？”
故楼前断瓦残垣，一片狼藉。

“我们帮你讨个公道，以后呢？”
以后，杀人犯们很多都寿终正寝了，有些死后还被供在庙堂，而我们却连一座文革死难者纪念碑都没有，这就是结局。

吓死过人、童年阴影、大陆第一部鬼片云云，如此多的噱头，如今看来在恐怖方面不过如此。 但它的音效剪辑故事的节奏讽刺意味现今仍不过时，它成为许多人八九十年代的阴影有如下原因：1故事发生在八九时年代破败的筒子楼很能引起城市居民们的共鸣。2国产恐怖片在当时的空白，比起如今饱受日美恐怖片摧残而练就铁胆的我们来说，片中在当时新颖的手法足矣把人们吓个屁滚尿流。3比起现今接受各种科学信息轰炸的我们，那时的人更迷信。4鬼魂在文革那个混乱年代死去，更能引起刚从文革的阴影走出来的人们的共鸣。 虽然恐怖手法现今已＂泯然众人矣＂了，可是它的讽刺意义在现今仍是高超的，可见电影具有时代性，虽然技术会过时，可好的片子的想法和对人性的探索永不过时。

89年的这部恐怖片，被称为国内史上最恐怖的影片。看完后，觉得是其标志性意义比电影的实际意义要大。

编剧在当时来说应该是很有创意的了，尽管有不少毛病，但尚能接受。制作上，虽然挺粗糙，但音效很不错（其实这部本的主要吓人之处应该来自音效，画面真的太假了。）

另外，该片就算是一般商业片也可以明显感到那种文艺气质，人物的对白，镜头运用的讲究（视角的转换、画面的调度都很不俗）。同时又融入了一些时代剧让人发笑的戏段。最深刻的是是那段男主角像是在装枪的戏段，用＜2001太空漫游＞作为背景音乐，十分雷人……