活出“树木希林”

我不了解树木希林 在纪录片的开始 想象的是一个年老的美人，美人迟暮，却也坦然。 树木希林女士一开始在镜头中展现的，就像我们身边任何一个不那么锋利的老人一样，固守着自己的习惯，勤劳，或是习惯勤劳 她说，最初做演员也不过是为了生计而已，认真，与其说是为了工作，倒不如说是为了生存。 希林女士以如此平淡的语气说出这些话的时候，我有点怀疑，这位女士也只是半路出家，年老时走上了演员的道路。按着固有的观念，能在事业上做出一番成就的，总是对着这事业抱有极大的热情的。为什么，仅仅是为了生活而选择的职业，也可以成为一生的职业呢？这个困惑，一直到纪录片的结尾，我也没能明白。或许，为了生存，已经是能把事情做好的很重要更重要的理由了吧。 或许希林女士打动导演和身边人最多的一点，是她总说，没关系、以自己为中心很好、按你自己的方法来吧。希林女士身上，没有任何长辈的架子，却会让你不由得地去尊重，去在她面前坦白自己。她有足够让人信服的资本，却从不拿来卖弄，我总觉得，这是更高级的“美而不自知”。 关于衰老，关于死亡，我们一定都或多或少地思考过这个问题。希林女士说，身体的力量消退了，心里的能量却很难减少，人老了，面对的就是这样的问题。希林女士说，人真的是，还没有成熟，就要结束了啊。希林女士说，最终还是以演员的角度结束了啊，原本只是为了生存，最后还是以这样的身份离开，总觉得缺点什么，但再想想又没什么不好。不舍，不甘，最终还是平静地接收。这是，人的常态吗？ 就算你如今为之努力的事情只是为了生存，其实也无所谓，因为按着自己的路去行走，生活总归会有一条出路。或许行走的过程中你觉得平淡又无聊，回首时也会发现，啊，原来还是有意义的人生。 以上。

第一次看纪录片被一位庸才导演气到，这位导演应该长相老实，外加树木希林得癌症知道自己时日不多，想留下人生传记，对其初印象应该还可以，故答应拍摄。哪知导演完全不做功课啊，你心里明知道人家时日无多，知道这位演员的价值作为最后的纪录片一定会被关注，在这种看到价值的自私心理下你想拍摄人家，可是你为什么不努力！导致树也发现了其实你根本没有拍什么内容，你自己也没有任何想法，然后面对责备，你开始卖惨，说自己的家庭和老婆，拜托当你老婆也真的是很惨，你清楚自己身上的问题，可是你也知道你自己不会改变，而且你坦然接受，并以此为自己开脱面对自己失败的理由。你明知道被采访对象的身体状况还让她开车大老远送你回去，后面被怼之后也不敢联系了还是树木希林主动叫你才出来拍摄。一位对自己作品那么在意的好演员，因为答应了你的拍摄请求，居然比你还要担心没有实质性内容而想方设法为你提供有趣的内容。要知道她人生最后的那几部电影部部经典，你跟拍了一年就出来这玩意？那么丰富的人物那么多的最后经历，可你连问题你都不会提？这就是你理解的纪录片？拿着小型摄像机毫无想法的跟拍，当人物讲出一些有意思的话就剪辑？你有去了解你的采访对象吗？你有去研究她的生平吗？你有去体验她的心境吗？你想表达什么？你想呈现什么？你到底有没有自己的想法还是只是看到了对方的价值…别说你，哪怕面对是枝裕和这样的导演，这位好演员也不会含糊自己的角色，有意见直接表达，这才会激发导演主动去完善剧情，从而相互配合创造出更优秀的作品。

也许有人说纪录片就是真实记录，以旁观者的角度。这确实是一部分，但越是要呈现真实，越是要去了解被采访对象，反倒越要多做功课～详情参考《人生果实》就明白，真实不意味着平淡如水，更不意味着只是无想法无核心的跟拍，这已经不是在讨论才华了而是最基本的用心和努力，才能有更丰满的内容，这也是我最生气的地方，已经到了不是说导演才华不够而是他毫无努力。

以此纪录片的水平推测，你应该没有出过什么像样的作品，面对这样的你如此优秀的演员答应拍摄了，你居然不做功课，不动脑袋，一被批评就如同鸵鸟般说你的家庭，说自己被指责就会退缩，说自己的老婆～依旧用着你那张老实脸卖惨甩责任。你辜负了一位好演员最后的人生，辜负她对你的信任，辜负了所有看此片人的期待和一个多小时的人生，你最辜负的就是你自己～运用树木希林老师的一句话，人应该对自己愤怒，有不满之处。而非你这样安然接受，在逃避中怡然自得！

忍着癌症扩散到全身的疼痛，在生命最后的时光，参演4部电影作为人生谢幕之作。在每天繁忙的日程中，不怕麻烦驾车接送nhk的纪录片学徒，让他拿着傻瓜摄像机对着自己乱晃，“机械复制”自己在人世间最后的“表演”。

笨蛋导演说，他不知道树木希林为什么拒绝了多次，最后答应了让自己跟踪拍摄她。

我觉得，老太太人之将死，完全进入无我之境。她毫不恐惧吝惜地奉献出自己。献给谁呢？似乎并不介意，既不是献给艺术，也不纯粹是好意地成全他人（比如帮纪录片导演、帮她视同养女的一个女演员）。若是认为她在帮助谁，提携某某，都是对她的误解，毕竟她并没有把自己看作一个重要人物，能够施予什么。她只是无情地把身体中最后的一点点能量燃烧干净，任何人觉得这一点光热有用，尽管拿去好了。

树木希林曾经拜访《人生果实》的女主角、丧夫的津端英子，后者一生每天缓慢而坚持地做力所能及的小事情，在安排自己和家人的衣食居住中找到生活的意义。当英子为树木希林端上亲手做的小点心时，谦虚地说，为儿孙做点吃的，是自己仅有的能够做到的事情。树木希林极为认同英子和她的丈夫修一的人生哲学。她在最后时刻，把能够为别人做一点事情当作余生的价值。

虽然nhk导演并不理解自己，也显然找不着片子的方向，但是树木不介意，而且为他安排设计了纪录片最后的几个关键场景。

实话说，看完后的我也是如树木希林婆婆般担心这个纪录片是否足够吸引眼球？可是正是这个流水般平淡的拍摄风格却格外衬托了树木希林的人格魅力，一个脾气倔强，工作认真态度，口快说出恼人的话又会及时说点幽默的话去缓和气氛，对死亡到来的态度更是令人钦佩，婆婆自知自己是一个无趣的人，纪录片导演也拍得平淡如水，一直苦恼该如何增加戏剧性？于是当婆婆看到自己的死亡通知单，我不知道当时的心境转变，但是却因死亡而产生庆幸的想法：纪录片终于有了升华片段。这个片段的确是最大的戏剧性亮点，这不是电影，这不是戏剧，这是真的生活，所以我终于体会到导演所说地：我被您的人生态度所吸引。一个对工作的敬业负责，对死亡淡然处之，非常善良的树木希林婆婆，倔强坚持着自己的价值观和生活观，坦然走向了死亡。可惜不是所有人都懂得这种内敛的纯真美好！

生活中的树木希林婆婆自我觉得自己是一个无趣的人，经常直观讲出别人的不足之处：无法小偷家族婆婆的内心世界，觉得不真实？纪录片导演拍得太平淡，规规矩矩的做法，无法触发她的兴奋点？。。。

这两日，沉浸在对一位陌生人的怀念之中，她是日本演员树木希林。

作为是枝裕和电影家族中的“重要成员”，她饰演的老太太总是言语风趣又充满心机，是令影片深刻又耐看的关键人物。

前些天去京都，看到书店将关于树木希林的书摆在最显眼位置，封面上赫然的“遗言”两字让我疑惑，心里觉得不可能吧，她可是个一直活跃在舞台的人啊。

京都书店关于树木希林的书摆在最显眼位置

直到搜索树木希林担任旁白的纪录片《人生果实》，才意外看到她已于2018年9月去世。哦，那段时间我在台北旅行，隔绝信息的日子，也错过了这条消息。

我是作为影迷而陷入悲痛的。太突然了，导演以后的电影没有她了，太遗憾了。

连续看了记录下她人生最后阶段的几部影片，才知道她的死并不突然。早在2005年就诊断出了癌症，2013年复发后已经到了不可逆转的阶段，《小偷家族》杀青的时候她已告知是枝导演“这是最后一次参演你的电影”。人生最后一年，她照旧工作，拍完了三部电影，与这个世界告别。

1.生与死

“树木希林”是非常有个性的人，她拥有自己的人生之道。

她固执、独立。难以与人相处，所以开了只有自己一人的公司，做自己的经纪人，每月给自己发工资。

丈夫是摇滚歌手，婚姻生活争吵不断。分居却未离婚的原因，她引用佛经中释迦牟尼和弟子提婆达多的故事，认为即使争吵也有值得感激的部分。

她接受不完美的婚姻，却不随便接受礼物。一次，参与拍摄的店家老板热情地送她一件衣服，她直接拒绝：“不喜欢。”对方说拿回家挂着也行啊，她说：“不要，因为不喜欢而接受就浪费了。”

被医生宣布时日不多，她竟然也没有停止工作，更以低片酬接受了NHK长达一年的跟拍。期间，她自己开车上下班，要克服冬日拍夏日外景的寒冷，要因为拍摄延后而等待和熬夜，还要负责接送跟拍的导演回家。

她平静地感受着死亡的逼近，同时希望为世界留下一些有价值的东西。为了贡献“有用的素材”，她毫不介意地公布了显示癌细胞扩散的x光片。不可能没有病痛，她只是尽量不去在意，

“会有很多身体的反应，如果要一一介意就没完没了了。”

“只吃过一次止痛药，每天也会想死亡的事情。”

女儿一家移居英国，飞来探病也常常被她赶走。

“死亡只是人生的一个事件，每个人的大限都是定好了的，有时身边的人不能接受，想去延长生命。如果我的女儿这样，我会对她说，是你欲望太多了。”

“我们觉得身体是自己的，其实是借来的，年轻时候任意使用它，现在到了要还回去的时候了。”

“时候到了，我就带着那份骄傲，躲到边上去。”

……

“等待死亡时如何活着”，是树木希林在这个世界的最后表演。她自导自演，本色出演，也许是为了不断挖掘自身价值，送给世界最后一份礼物。她尽最大努力把人生活得不遗憾，认识真实的自己，珍惜身边的事物，接受孤独与死亡。

这就是她不管生前还是死后，都吸引观众的原因。

其实，无论是谁，无不是每时每刻都在一边等待死亡，一边努力生活。唯有意识到死亡从不遥远，才能为人生争取更多时间。

2. 演员与创作者

是枝导演曾说，

“与希林女士的关系已不仅是导演和演员，她同我一起创作电影”。

在《奇迹》中，树木希林提出“自己作为大人的戏份太多，应该增加孩子们的戏份”，于是才有了一群孩子演绎出的奇迹；

在《小偷家族》中她认为对初枝奶奶的人物设定不够真实，“很难理解她允许一堆陌生人住进家里”，于是是枝导演不得不再次思考，才有了初枝到前夫儿子家死皮赖脸骗钱的绝妙情节。

《澄沙之味》是树木希林为数不多担任主角的影片，是一个讲述麻风病老人“德江”制作红豆沙的故事。导演河濑直美讲述，影片中德江靠在树上那经典的一幕是在希林女士的要求下拍摄的，

“她说，导演，那棵树在冒热气，这感觉真好。”

树木希林还私下独自探访了作为“德江”原型的这位麻风病老人。“她没说自己是谁，吃了点心就离开了。”

她的表演总是让人觉得，非常传神，真是有灵魂的人物。 她给导演提出的意见不是为了彰显存在感，是确实有价值的建议。

日本人信仰泛神论，认为万物皆有灵。也正是因为对自然的尊重，对万物的敏感，让树木希林有一颗能感知世界的心。

3.希林女士与是枝导演

《小偷家族》中，那群陌生人之间的情感羁绊让人震撼。电影之外，是枝导演与希林女士的相识也令人感叹，如果没有他们合作十年的默契，又怎能看到如此美好的六部电影？

其中，我最喜欢这部是枝导演以自己母亲为原型创作的《步履不停》，最难以忘怀树木希林饰演的那位有趣又恶毒的母亲。

“通过请希林女士扮演我的电影中的母亲角色，和希林女士一同进餐、谈天，我渐渐平复了丧母之痛。……

也许我不应该把失去母亲与后来与您相遇联系起来，但是千真万确的是因为失去母亲，想把这一切写入作品的时候，刚好遇到希林女士。您挽救了天涯孤独的我，关爱着我，因此，我作为活着的人，要像当年一样，将这样的悲痛升华成作品。”

是枝裕和写给树木希林的悼词，真挚感人，是很深情的文字。

”希林女士，遇见您，真是太感谢了。再见。“

一个导演与演员之间，亲人般的信赖、友人间的惺惺相惜，作为观众，我感动又感激。

分了两次断断续续看完了这部纪录片。

认识这位老太太是在日本电影里，常看的人一定知道这张熟面孔。

到她在我非常喜欢的纪录片《人生果实》里的旁白，

我才意识到，唔，好像是个很有意思的老人。

看了纪录片才知道小偷家族里那位奶奶也是她。

或许是因为没戴假牙，之前总把小偷家族里的奶奶以为是另一位老演员而已。

这部纪录片是几乎记录了树木希林的最后人生。

我总觉得这个老太太长得很凶。

但她也潇洒如是，七十多岁还能自己开车上下班。

生命末期也能坦然说出，毕竟身体也不是属于自己的。

影片里她好多时候都在状似无意地深思。

当然最触动我的那部分是，纪录片的末尾，她在窗边拖着水晶球吟唱着歌谣掉下眼泪来。

这是她最后一场戏。

也是她仅有的好像有一些感慨意味的情绪的流露。

我想，这既是电影的需要，应当也含有她站在人生末尾回首的情状。

直到最后，这个老太太在拐杖的礅礅声中将瘦削的背影留给观众。

她潇洒离开。

希望面对病痛、衰老、人生、死亡，我也能坦然如此。

我并不会写影评，所幸就是谈谈感受。

树木希林的真实打动了我。

她任何时候都不会刻意逢迎任何人，片中她说“以自我中心挺好”，当然这句话不能单独拿出来，如果单独拿出来，看起来就是一个狂妄自大的人了。树木希林的自我中心其实说来就是她的真实所在，她从不会趋易逢迎，只谈自己真实感受。在《小偷家族》拍摄中给导演提意见，她认为剧中人物不符合实际需要修改，后来的确导演加了一部分戏让影片人物形象变得鲜活真实。还有本片导演在拍摄到后面的时候看起来毫无进展时，她跟片中导演的对话，她觉得搞不出来什么看点肯定是导演没努力，她每天已经很累了（大概表达了她的意思）都让我们看到了一个真实的她。还有很多细节，跟化妆师的谈话，跟导演还是制片的谈话，都表现出她的幽默风趣，十分有魅力！

现实世界中，人很难做到真实的对待一切周遭事物，有的人甚至为了迎合别人慢慢失去自我，这都是很可怕的。用一颗纯真善良的心面对一切已经不容易，所以树木希林才难能可贵，片名叫做活出“树木希林”我不敢随便揣测，我觉得“活出”一词，给我的启示就是活出她的那种真实状态。树木希林就像一种人物精神所在。

真的是值得反复看的纪录片。

真实没那么容易，但真的很美丽！

活出“树木希林”。