小羊肖恩

2015年，电影《小羊肖恩》，原来发错过一次，这次重新来，确实是英法风，和迪士尼的感觉完全不同，没有语言，都是表情和动作，却又十分传神，想象力也是爆棚。。虽然都是万能的动物，会开车，会看报，我怎么看熊大熊二总有厌恶感呢？也许是长相。。也许是暴力，中国动画路还很长啊。
很搞笑，很欢乐，也很有意义，主要是孩子很喜欢。
推荐指数：★★★★（8/10分），最近很热，很不错的电影，但是评分虚高了。。只是个人感觉。。不喜勿喷

来自英国最有名的动画小羊，肖恩，在占领了中国各大城市的公交、地铁电视多年之后，终于在这个暑假（7月17日）正式登陆中国大银幕。前不久，《小羊肖恩》的两位导演马克-伯顿和理查德-斯塔扎克专程来到中国，为《小羊肖恩》电影版的内地上映进行宣传，并接受了凤凰娱乐的独家专访。虽然这次电影掩埋在三大国产华语电影票房争霸战的硝烟中，但炮灰浮尘并没有让马克和理查德感到呼吸不畅，反而嬉笑连连。
起初，两位很少接受采访的导演在面对异国记者的提问时还有些拘谨，一本正经得有点不符肖恩的性格，直到话匣子逐渐被打开，英国人的高冷幽默和犀利吐槽就一发不可收拾了，各种段子张口即来。
采访中，两位导演透露了很多关于黏土动画不为人知的故事，比如说《小羊肖恩》拍摄花费了10个月，而这已经是很迅速的一次拍摄经历了。再比如，制作黏土动画最难的并不是人偶的制作，也不是拍摄的过程，而是故事的构思，用他们的话说《小羊肖恩》是两个人“吃了很多中餐外卖”才想出来的故事，但电影里，并没有任何华人元素啊……
看得出来，两位导演对于自己的作品相当自豪，自夸起来毫无收敛，“黏土动画是阿德曼的光荣传统，事实证明它也可以很卖座。”作为骄傲的英国人，自然不会放弃任何一个踩一脚美国动画的机会，“我们并不想看到所有叫卖的动画片都出自好莱坞，还是希望有来自其它国家的动画公司做出来好的作品，能传递不同的文化和价值观。”嗯，皮克斯虽好，换个口味看一看阿德曼也是不错的。

电影诞生之初也没有对白 不担心观众不喜欢《小羊》
记者：制作电影版长片和7分钟一集的动画剧集有什么区别？
马克-伯顿：电视剧只需要7分钟一集，而电影长达85分钟，它需要一个故事来支撑这1个多小时。我们更多是着眼于怎样讲故事，考虑把故事背景设置到城市中。
记者：在人物形象的塑造上，长片远比剧集精致许多。
理查德-斯塔扎克：我认为这也是电影版和电视剧集的不同，因为电影版的时长比较充裕，我可以对每个角色的性格特点，进行更为深入的挖掘。
记者：影片致敬了相当多的经典影市作品，《艾比路》、《出租车司机》、《肖申克的救赎》、《绝命毒师》、《金刚狼》等等。
马克-伯顿：其实这些都不是一开始就计划好的。我们也是在拍摄过程中，逐渐受到启发，或者临时想出来，觉得这个主意不错，就放进电影里去了。
理查德-斯塔扎克：比如说在监狱的那一段，那只一动不动的狗，它的灵感就来源于《沉默的羔羊》。还有你刚才说的那些，都是在发展故事情节的时候，觉得可以把这个放这里，把那个放那里。
记者：《小羊肖恩》系列以前从来没有过反派，这次塑造了一个反派，是出于什么考虑呢？
马克-伯顿：我们觉得，肖恩来到城市之后，需要一个大反派，去阻止肖恩做一些事情，比如说营救农场主。刚刚说的这个反派是动物收容所的管理员，他的设定就是一个恶霸的形象，在电影中，就负责对这些小动物做一些非常霸道的行为。
理查德-斯塔扎克：这个反派的设定，跟肖恩想逃离农场，挣脱束缚，也有一定的照应。小羊出来后，却在城市碰到这样一个从未在农场见过的反派人物。
记者：《小羊肖恩》没有对白，而且还使用了一些主观镜头。这些在动画片里都并不常见，你们会不会担心，观众们未必能接受这种手法？
马克-伯顿：无对白的电影已经存在很久很久了，电影诞生之初就是没有对白的。
理查德-斯塔扎克：因为《小羊肖恩》没有对白，所以我们得用镜头去讲故事。这样看上去比较生动活泼，而且故事会很紧凑，小朋友们应该会比较喜欢这种形式。而主观视角的部分呢，就是通过这些视角，观众不需要对白，就能看出来角色在想什么。

动作形象出自我俩排练 10个月拍完算快的
记者：能分享一些拍摄过程中的趣事吗？
理查德-斯塔扎克：在电影开拍前，我会和马克导演两个人自己先做一些打斗之类的动作，然后录下来。相关的画师们会根据我俩的形象以及动作，做到影片里面。
记者：所以两位导演自己也担任了“动作捕捉”的工作？
马克-伯顿：对于《小羊肖恩》来说，这些人偶就是我们的演员。所以我们也会把自己融入到这些人偶中，彩排摆好位置，做一些动作，录下来之后交给动画师去处理，他们会依次去做人偶。这是非常传统的一门手艺。
记者：当今世界上充斥着3D动画，为什么你们还坚持做黏土动画？
理查德-斯塔扎克：黏土动画是阿德曼的光荣传统！其实孩子们还是很喜欢看黏土动画的，因为看黏土动画的时候，他们看到的角色都是真的，就是一个真的人偶摆放在那里，这有别于CGI制作的动画片，两种技术呈现出来的效果是不一样的。虽然这很老派，但这就是为什么我们一直坚持拍定格黏土动画的原因。
记者：跟其它的2D、3D动画相比，黏土动画的优势是什么？
理查德-斯塔扎克：我们有人偶啊这些道具，还得打光、摄影等等工序，所以拍起来就和拍电影差不多。尤其当我们真正拍摄的时候，把人偶都摆好这么一拍，其实还是比较快的。
记者：大家都以为黏土动画的制作会花很长时间。
马克-伯顿：其实一般的动画电影拍摄的时间周期也很长，因为他们要做前期的建模、CGI设定等等，这些都很花时间，而且也很费钱。而黏土动画呢，我们一般来说做一部需要18个月。这次拍《小羊肖恩》比较快，只用了10个月。对整个团队来说，真是一件令人兴奋的事情。这说明我们可以在相对比较短时间的内，拍出来一部电影。
记者：在拍摄一部黏土动画的时候，遇见的最困难的事是什么呢？
马克-伯顿：最困难的还是构思整个故事，我们俩在工作室里呆了无数个日日夜夜，喝了很多杯咖啡，吃了很多中餐外卖（笑），努力去发散思维，把故事扩枝散叶，这部分是最难的。
记者：所以说最难的不是做人偶，也不是拍摄的过程？
马克-伯顿：我们有着一帮非常专业的技术团队，包括动画师、灯光师，或后期制作人员。他们制作的东西呈现出来的效果是非常直观的，就是非常好的，摆在那儿大家都看得见。但对于故事来说，你永远不知道它是个好故事，还是坏故事，直到它被整体呈现出来之后才能看得到。
理查德-斯塔扎克：关于人偶制作的部分还要多说两句，团队中有一个动画师，他所在的那个部门只有他一个人，他要负责所有40多个人偶的制作，以及承担一些布景的工作。他每天也挺痛苦的，整天坐在角落里，思考怎么去把人偶做出来，表现出不同的特点，都快要被逼疯了（笑）。
记者：可以透露一下你们这个团队总共有多少人吗？
理查德-斯塔扎克：在阿德曼动画公司，办公室常驻人员大概120到150个人左右，加上后期制作人员，包括灯光师、音效师等等，差不多有200人左右。当然，这个数字还算上了厨师和保洁人员，他们也是整个团队的一份子。
记者：看得出来厨师手艺很不错。
马克-伯顿：谢谢！我们是他的忠实拥趸（笑）！

盼宫崎骏能回归 望中国同行也来做黏土动画
记者：除了阿德曼出品的动画，你们还有喜欢的动画片吗？
马克-伯顿：我们都很喜欢皮克斯的动画，还有宫崎峻的电影，像《千与千寻》就是一部伟大的杰作。
记者：那可以分享一下关于这些电影的一些感受吗？
理查德-斯塔扎克：皮克斯讲故事的能力特别棒。他们的作品能够打动人心，总是让人很感动。而宫崎峻的电影有着非常浓厚的东方文化元素，虽然我并不是特别懂日本文化，但是能感觉到他的动画像魔法一样，有一种魔力的感觉。
记者：但很遗憾他已经退休了。
理查德-斯塔扎克：没准他还会再回来的，我希望如此。
记者：在中国有一位专门制作定格动画的导演叫做胡兆洪，他拍过许多的经典定格动画，比如《镜花缘》、《怪老头儿》，但是近些年来并没有新作品问世，你们怎么看这种传统动画手艺在电影市场上日渐消退？
马克-伯顿：哦，这太令人遗憾了。希望《小羊肖恩》能够引领潮流，让大家都来做黏土动画。
理查德-斯塔扎克：我觉得未必就是动画介质的问题，也许是他自己风格的问题。观众的口味在不断提升，或许他做动画的风格并没有吸收新的元素，这样是跟不上观众的脚步的。因为事实证明，黏土动画也可以很卖座，比如《小羊肖恩》（笑）。

希望在饿死前学会用筷子 中国有“喜羊羊”是件幸事
记者：如果以后在《小羊肖恩》中加入中国元素的话，最想加入什么呢？龙？熊猫？或者是长城？
马克-伯顿：今天吃的饺子和烤鸭就很不错（笑）！不过很遗憾的是，熊猫这个创意已经被梦工厂抢占先机了。
理查德-斯塔扎克：我们有过一个想法，想做一只从动物园出逃的熊猫，身上穿着羊的衣服，混在羊群里，假装是一只羊。我们现在有这个计划，但是还没有实施。再比如说还可以在剧集中加入羊群们使用筷子的情节（笑，做使用筷子的动作）。
记者：额……你们对于筷子的感受是？
马克-伯顿：我觉得筷子应该是一件非常方便的工具，吃起东西可能非常快。但我最好在自己饿死之前学会使用它，否则的话我的吃相会很难看。
记者：中国有个很有名的动画形象，也是一只羊，叫做“喜羊羊”，如果他们有意找你们合作的话，你们会有意向吗？
马克-伯顿：听起来这个系列做得很不错，我希望它可以卖得很好，也希望《小羊肖恩》在中国卖得不错。但这两者不一定非得要捆绑在一起，两只有意思的羊走到一起未必会有意思。
理查德-斯塔扎克：我们并不想看到所有叫卖的动画片都出自好莱坞，还是希望有来自其它国家的动画公司做出来好的作品，能传递不同的文化和价值观。中国有这样一部动画卖的很好，我们是感到很高兴的。
记者：今年是中国的羊年，你们对此有了解吗？
马克-伯顿：是的，我们知道今年是羊年，但也仅限于此，因为在英国也有很多人去庆祝中国的新年。其实我们也很想知道每一个动物对应的年份，这看上去很有意思。

原载于凤凰娱乐
http://ent.ifeng.com/movie/dianyingrenzaixian/special/dyrzx100/

就像“超级无敌掌门狗”一样，小羊肖恩也被暴殄天物的翻成了“超级无敌XXX”,这恐怕是英国粘土动画以后永远的译名了，真是个悲惨的事情。

我还是更愿意叫他小羊肖恩，和掌门狗一样，它们都是沉默的，纯粹用眼神和行为演绎着优越的智商和善良的举止，进而反衬出人类的愚蠢和无聊。这种低等动物对高等动物的蔑视和嘲讽，会产生一种奇怪的萌点。让我们开心的欣赏的同时，也会有所反思。

电影打的是老套的温情牌，不如短集的情节有突破，倒也并不妨碍包袱的层出不穷。就像房梁上的那只蜘蛛（这是我见过的最可爱的蜘蛛！）打着哈欠啃食苍蝇一样，整个故事看了开头就能猜到结尾，但每一口都扎扎实实咔嚓咔嚓的掉着有趣的细屑。

动画片延伸出的大电影有很多，私以为做的最好的还是辛普森一家，几十年过去依然本色不减，拉长缩短都游刃有余、堪称完美。掌门狗也是非常不错，只不过它的产量相对太少。而小羊肖恩的大电影，似乎还可以在情节设置上更努力一下，让包袱的架构更加健壮。

还记得研一的那个午后，师姐丢给我一张盘，上面只写了两个字母：”S.S“。我把它插进光驱，扣好，敲开播放，就这样进入了一个粘土的世界。这个世界没有语言，有狗腿也有猪霸，但这个世界可爱、纯净、有意思，就像我的研一时代，飞舞着牛奶肥皂泡的研一时代。

艺术真是一个无法用标准衡量的东西。比如说动画吧，皮克斯迪斯尼应该是时代最前沿了，它们的作品也却是都挺精彩，但是你看到《美丽城三重奏》，你还是会被惊艳到：原来动画还可以这样啊！这个领域不是“好”或“坏”的一维直线，而像一个多维空间，有无数个你想象不到的维度，组合出一部部充满个性和创意的作品。也许你觉得《美丽城三重奏》过于奇葩，你还是可以试试这个英国动画系列《小羊肖恩》。

《小羊肖恩》是黏土动画。也就是画面都是橡皮泥一样的黏土制成，然后一帧一帧的拍摄。非常辛苦，非常古老的技术。但是它带来了电脑CG所无法比拟的别样画风：复古，亲切，更富有艺术品的气息。比如因为它复古，片中出现的拿黏土做的手机拍照的镜头，大家心里都会会心一笑。

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《小羊肖恩》全系列无语言对白，全靠各路动物的肢体语言和咩哞汪喵说事。对于电视版的几分钟一集还好说，这部80多分钟的大电影也能做到，并且剧情充实，还不丝毫影响理解，反而让角色们更萌了。一群绵羊自然是主角啦，和绵羊呆傻的传统形象不同，这群绵羊里有肖恩这样的聪明主角，有烫着头的羊大妈，有如同雪球的大胖子，还有十分不老实的婴儿宝宝。它们的必杀技是拉来一座栏杆排队跳的催眠大法。除了它们，还有尽忠尽责的狗，大家都在奔忙时在家里沸反盈天的猪，人若犯我我必犯人的暴躁公牛，什么都吃的山羊，广播员公鸡，利益第三方鸭子，房梁上的邻居蜘蛛，当然还有人--一个是真的傻的农场主。这么多不同的物种，不同的人格，农场果真也是一个世界，难怪奥威尔会有《动物农庄》这样的灵感。

扯远了。别忘了，制作者是英国人啊。车辆当然靠左行，双层巴士不能少，但是他们才不管什么儿童不宜呢。来收养宠物的是一对年轻男性哦，坏蛋中招的方式是头插到某某某某地方拔不出来哦，一群羊伪装成人在高档法国餐厅吃饭那副尴尬样，充当“下半身”的羊吃了辣一路狂奔到喷水池救急，“上半身”只好做撒尿状，也只有英国人想得出来。



这其中的互动可想而知。虽然情节基本是动画轻喜剧路数，但是黏土画风，脑洞大开的梗，精细的制作，一个字萌，两个字精彩，三个字想象力。至于致敬披头士，出租车司机，沉默的羔羊的梗，就更是水到渠成了。

我好想说这是“教科书般的黏土动画“，可这想象力、情趣、艺术水准，用“教科书”这样刻板的比喻是侮辱它。如果你对迪斯尼皮克斯有点审美疲劳，千万别错过一些令人惊喜的欧洲动画，比如这部带着英式风情和幽默的英国作品。

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