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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 观影顺序很重要啊
虽然伤物语是所有故事的起点，但大大小小17部（第二季5部）我熬到最后才看伤物语。
起初激动地觉得相见恨晚，早知道这部这么牛逼中间那什么（花凭历等）根本都不值得优先顺序看。但冷静下来发现，或许这样的观影顺序对我来说就是最好的。因为经过那16部的洗礼，终于对阿良良木历这个并不完美的主角有一定的了解，他的上下限与残缺。了解完未来发生的种种之后再回到这整个故事的起点，终于明白了在其他物语中围绕着阿良良木这个人始终扑朔迷离的那一部分。
以及，由于习惯了tv版经常鬼畜的画风，伤物语里的阿良良木君实在太帅气了。如果反顺序入坑，在这一点上怕是要失望的哈哈。
2 ) 很狭隘的人格和故事
男主真的是因为伪善才救？而不是lsp属性爆发？
其二，纠结吃人就是很狭隘，吸血鬼吃人，和食物链大鱼吃虾米有区别吗？好歹是学生了，这点问题想不通透。
如果男主真的是人，那么消灭吸血鬼义不容辞，但自己都不是人了，还在纠结什么？进化成更高级的生物委屈你了？
杀圣职者那叫一个干脆，要是真为人类着想就联合三人杀了刃下心。
通篇看完真就是个猥琐男人设。
当然画面，制作，分镜确实顶，堪称艺术品。但男主人设属实不行，要说探讨伪善主题，抱歉我只看到一个fw的冒险记，也没人会去关注一个fw的内心成长，结果也没成长个什么来，刃下心真是倒霉，第二任比前一个差远了
3 ) 物语系列承上启下的一部史诗
作为伤物语三部曲的结尾，可谓是精彩连连 高潮迭起，只可惜该死的广电删减了血腥暴力黄的场面，观众看不到的也恰恰是就是高潮点 所以我给电影打了四星 这也是从观众的角度出发 抛开这些不说 shaft也确实用了心的，不仅一句话呼应铁血片开头的一句话 所有关于吸血鬼的结局都不是好的（差不多是这个意思）到后期的作画炸裂 强烈的打斗场面 虽然这一部通篇只有四位声优但丝毫不会觉得无趣 再次感叹声优的强大实力和剧本的编排 可以说在抛开伤物语来看已经动画化的物语系列下 看完伤物语后便又可以重温一遍 还会有新的感受
4 ) “求求垃圾君适当耍宝吧呜呜呜”
真的只能打三分。啊，虽然写在冷血篇，但是这算是给三部曲总体的评分吧，
物语系列用了4天的时间一口气看完，伤物语三部是放在最后看的。期待度很高，期待圆了一半。三部曲的作画，尤其是对于情绪和神态的刻画。kissshot儿时，幼年，青年，盛年时的不同表情，服饰，歌舞剧一般的表演，配合坂本阿姨多变的声线，用画片一般的手法把金发金眼的吸血鬼的各个时代最美的一面展现在观众眼前。光是热血篇的这个桥段，已经足以让我感到惊艳了。
但是可能还是我心里的期待太高。
三分给配色，演出效果，配乐，作画和shinobu。
差评给叙事的节奏和羽川在剧场版里的设定。就这两点真的毁了整个三部曲的观感。我很反感近些年某些电影的原因，很大程度是在不合时宜的情况耍宝。三部曲也一样。（当然我没看过原著，如果小说也是这样，那剧场版不对此做改动也请接锅）在铁血篇班长和厉耍宝还行，到了热血篇接着耍宝。到了冷血篇，最关键最感人的一段剧情，还在耍宝。阿西吧我看到kissshot吃圣职者给厉看的时候揪心得不行，转眼又开始摸胸。：）
整个物语系列给了我拍照无穷的灵感。在这里感谢新房和制作组人员。
5 ) 一场色彩与建筑的协唱
宫崎骏那一代的大师的动画都是整体二次元的风格，不论人设还有风景，你看其中建筑的时候不会有现实的代入感；到新海诚，他完美地把风景建筑的次元墙壁打破了，我看《言叶之庭》看《你的名字》等作品常常会有种看三次元景物的感觉，但是人物的描画还是依旧二次元风格，所以有时候会觉得是两套不同的系统在运行的感觉；但是如果把人物刻意三次元化，那就是偏好莱坞常用的CG了，失了细腻感。
前一段时间看《BLAME！》，惊讶来自老美的Netflex和日本动画制作结合之后有着不一样的观感。动画本身设定是黑暗且现代金属的，用科技色的光影和暗色调的人物来拉进人物和建筑的次元效果，对于很少看动画的我来说这是个新奇的体验。
回到《伤物语》，伤物语的人设是很典型的二次元描画，而建筑则充满了现实的CG感，分开看简直是完全不同的风格，但是通过统一运用同系列的色调（黄、红、灰），拉进并模糊了背景和人物的巨大反差，同时又能表达一种暗淡惨烈的情绪。很有意思。
包括：鲜血的红与桌椅的红对应；
包括：夕阳的黄、大片麦田的黄与主角们衣着的黄对应；
包括：天空的灰、建筑的灰色与敌人灰色的脸庞对应
在电影里纯粹的颜色运用于突兀精巧的建筑描画让这部电影有着视觉的冲击感，偶尔主角二次元的表现忽然也就不觉得违和了。
6 ) 作为平滑面的物语系列
到处都是日本国旗的城市，却没有一个人。只有汽车、工厂在运转，没有人在走动，没有人在呼吸，甚至没有人存在。国家的符号、现代的符号是对人的取消，不，甚至是对人的符号的取消（城市里只存在符号间的战争）。而在这里，物的符号取得了上风。这就像我们在波德里亚那些诡异的照片里看到的，城市中的物体、建筑物在脱离人之后产生的绝对的平滑感和完美。似乎人才是这些物体布局的污点，而建筑实际上理所应当地取代了人的存在。在人消失之后，空间之空旷产生的巨大自我满足感，一种空间和立体的绵延，钢筋水泥缄默的胴体，建筑就是雕塑群和整座城市实际存在的本身。这样一种赤裸的展示就好像是对现代建筑色情之结构的展示。他们丢掉了作为衣裳的“人”，裸露出他们自身。一种自我异化的结构，自我排他的结构。甚至是反过来排斥、取消创造它的人类。不能说化物语的背景画面是一个很充沛的内在性平面，但它是一个平滑面。一个空虚、幻灭、独白的平滑面。
“你是老鼠，救了我。我是猫，把你变成了猫的眷属。你说你想变回老鼠，你发现猫对于老鼠是罪恶的。杀了我吧，你就变回去了。”爱上了。
最后的战斗堪称是用血浆和脑浆在作画！死尸累生死郎怒刷存在感！最后，我要揉班长的欧派！
这个故事里谁都没能happy end 垃圾君简直绝无仅有的绅士级的男神 务必无删节版 续终物语TV化2018.10！
一半是软色情一半是爆血浆 求生,求死, 与繁衍种族的欲望交杂 大决战充满了的恶趣味 用动画表现不死之身的超乎常理比小说里更直观 吉成鋼吉成曜俩兄弟都是宝 班长真老司机 从此阿拉垃圾君走上了开(后宫)挂的人生 真是让人生气
牛逼
摸胸啊，阿拉垃圾！
类似那种一桌两椅的极简话剧感了，但班长……果然还是废戏太多
四段，如果不算和忍野咩咩的对话，第一场是和小忍谈心，第二场合班长谈心，第三场是和小忍对决，最后是解决的方法。平稳的推进时稍微侧重第二场（尤其是班长的欧派？？？）虽然你们有荡漾党班长党，但感觉只有小忍能说到做到为垃圾君死，为垃圾君生，五百年的傲娇，有点怕。忍野咩咩怕不是天秤座？？？
みんな幸せな方法はない、みんな不幸になる手ならある
互相伤害的我们，相互舔舐着对方的伤口。成为受伤者的我们，互相向对方祈求慰籍。若你明天将死去，那我的生命在明日终结便可。若你今天仍为我活着，那我也同你度过今日。
怎么突然就感到无聊了呢？看的应该是删减版，看完了又发现完整版也出来了，却没有兴趣再看了
羽川翼真是美好的存在。
新海诚可以把PPT的画面做到究极细密，但能把PPT玩出逼格，玩出境界的，还属新房。电影的内容确实太屎，但新房创造的形式感强大到能让你忘记内容的空洞。他把形式感处理得很纯粹，所有的元素都为了形式而成为了抽象的存在，让人感觉有点冷，没感情，不过这就叫风格，也是他牛的所在，说实话视觉表达上已是现代艺术。
构图依然非常出色，“冷血”背后的“伤痕”展现出“物语”系列中最残酷的片段！准备重看<化物语>～2017年影院观影第1号
相当的具有美感，冷血的美、情色的美、人体结构动态的美、打斗动作的美，我相当的满足，值得我去电影院一看。不知道我看错没有，美中不足的是在战斗对决的时候，有几帧的画面忍下心的身体有略微走形。但并不影响这不作品的优秀。（2017年1月6日观影于日本锦系町TOHO电影院）
——爱与温情 在现实和原罪面前 分毫不剩 ……——【伪善】to be or not to be——美不胜收 美不胜收 呐 現実は残酷だ 啊啊 艺术品 新房的视觉玄学真是好配西尾 ——牙白 动作戏好好笑——所以说是不爱御姐只爱萝莉啊 ——娘娘声音好好听
最後的ストーリー高潮才終於能匹配作畫和演出的艷烈 以及班長那段好色情 （with Nero
【最喜欢战场原，比谁都要尊敬羽川，跟八九寺说话是最快乐的，但如果要选择跟谁一起死，肯定会选择小忍。】冷血篇说的是最后一句。四星半，太多欲说还休的话。
@新宿バルト9…各种意义上有生之年的伤物语…第一次在日本看电影，观影环境是好，早上8点的场次也有不少人。影片开始后禁止入场，片尾曲全部播放完毕后才亮灯观众离场，过程中非常安静，身边的大叔买了爆米花就放广告和片尾曲的时候才吃…
班长仓库调教半天，互相奉上生命的真爱还是吸血鬼啊……不死人决斗头颅断肢满地滚的想象力很不错。étoile et toi [édition le blanc]片尾曲完美