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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 新房昭之的混乱枚举
新房昭之有可能是另一种维度的今石洋之。和今石一样，新房动画的核心仍然是一种（非贬义的）“无意义（nonsensical）”。但是不同于前者，新房打造动画视觉形式的策略更加迫切——或者说难听点——更加急功近利，而且更加跨媒体（marked by intermediality）。新房热衷于在动画里混用静态图像（观众戏称的幻灯片风格）、剪贴画（《锁锁美同学@提不起劲》和《魔法少女小圆》里的很多桥段）、手办模型（本作OP）、现实摄影的转描（《历物语》中的几个场景）等传统动画之外的视觉形式，并且尤其执着于两类实践：建造一种模糊的“现代主义”建筑空间，以及对无关，或者说无意义之物的随机调遣。
新房动画里的建筑经常是一眼假：广袤无垠、干净透亮、建筑要素无限重复，很难说具有多大的实用价值。这些不现实的建筑和人物时常割裂开来，部分表现为3D建模和2D作画在画风上的差异。在这些非现实空间里，新房经常排布和故事或人物无甚关系的内容，比如用整齐排列的挖掘机臂充当廊道，或者在塑胶跑道上打上人生选择的字幕。新房在做的恰恰是列一份无限的清单，类似艾柯所言之“混乱的枚举”一类：自然和人造环境、多变的气象、被涂成同色的成套商品、纯粹或繁杂的几何结构，乃至肆意发散的对话和人物内心的“意识流”（或者，按德国浪漫派的风格，“意识断片”/fragments），似乎都是围绕在故事周遭的、混乱的无限枚举。这些清单上的项目大多数时候无涉。因此，新房的动画在本质上可能是一种没有空间的世界：只有人和人发生交集、对话、意识碎片拼接，而随意变换的空间和随机出现的物件不断重申着这些动作所处世界的幻觉特点。在不同世界中保持姿势不变的人物让人想起一个集合了100位3D建模师的动画练手视频Top 100 3D Renders from the Internet's Largest CG Challenge。那个视频中，画面中的角色总是做着同样的动作（从左向右艰难前行），千变万化的是他们所处的环境（废土、外星、魔界、微观宇宙）和这些角色自身的外形（人、动物、机器、外星人）。相比今石，新房动画更肆无忌惮地把形式抬高，更夸张地呈现一种“nonsensical is our thing”的态度。就好比，在今石那里仅仅是为主角发绝招提供背景墙的大字标语，在新房这里却能单独占据非常多的独立的张数。
另一方面，新房昭之的动画实践同样存在一种发展为“博尔赫斯式（杜撰名称，指类似阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯作品风格）”影像的可能性。影像化博尔赫斯有很多路径，其中之一更多是叙事性的，像劳尔·鲁伊斯《水手的三枚硬币》那样，用角度奇诡的镜头和丰富的旅行影像讲述博纳文图拉的雏妓、新加坡的童身老朽、丹吉尔的双子匪盗等人的故事；或者如同曼尼·夏希希的《龙来了》那样，干脆放弃处心积虑的影像设计，只用层叠的叙事技术来搭建口头上的神话和迷宫，并用图像的缺场塑造克苏鲁一般的、不可知的氛围。另外一条道路可能就是物语系列引申出来的策略（但并非物语系列本身）：轻视甚至放弃细究故事，只靠图像的无限枚举表现幻想和梦境变为现实，以及在无尽的回忆之海中寻求符号之力的过程。
在影像以外，物语系列本身算不算是博尔赫斯那种“中国匣子”般的故事套故事？比如《历物语》中，在单元剧框架下寻找和买卖怪异/怪谈，是不是有点卡尔维诺《在冬夜，一个旅人》或《命运交叉的城堡》的感觉呢？物语系列里的故事、发掘故事的人物、人物的情-动（[e]motion, as in Giuliana Bruno's use），如果放在一个亘古的、具有“历史感”的语境里——比如博尔赫斯偏好的，波斯王子或者阿拉伯公主在撑着天棚的北非港口集市发现一部秘传手抄本——可能就会变成一种《一千零一夜》或《聊斋志异》般的故事收集。但事实上，这些元素在无意义的物宇宙里，统统被被稀释成了海水泡沫一般的符号——抽象的物（the act of storytelling, the characters telling stories, the motion-eroticism of characters）。如此，我们似乎得到了一个与第二段推论（物是故事周遭的无限枚举）相反的结果：在新房昭之这里，物语真正实现了它的字面义——物的故事（物/mono-語り/gatari, or, tales of object）。这些动画描述的正是物-空间的混乱枚举，人物的情-动和叙事反倒成了前者的装饰。
2 ) 蜡花说的逃避和神原说的后悔
如果不想做的事情就去逃避就好了，所谓了如果逃避了就输了，不过是败犬的乱吠。不想做就逃掉好了，如果实在逃不掉再去做，人甚至可以逃避命运。
这句话应该是蜡花性格的提现，逃避面对病痛，逃避痛苦，逃避死亡。
神原
1.如果我什么都不做就不会有人有困扰。
历：但是你很困扰，这就足够构成你行动的理由了。
顺便如果你困扰的话，我也会困扰，战场原也会困扰。
2.做过的后悔和不做的后悔。
蜡花：不做的后悔比较好，逃避就好了。
神原：最好的还是做过之后不后悔。
3.历：做了这件事如果被别人知道了（观众看完了这个故事），会有人觉得你做得对（送蜡花成佛了），有人觉得你做得不对（如果蜡花不成佛，也可以存活于世上，神原相当于亲手杀了蜡花）。
但是你不是选择了对，或者错，你选择的是青春。
神原：我觉得只是和一个好久以前的玩伴好好地玩了一场。
神原妈妈：这不是因为你强，而是因为你脆弱。
神原：原来她是这么可爱的女孩子，早知道我就亲她好了。
3 ) 没有了神前晓，新房味大减的物语
作为物语系列的脑残粉，我还是深刻地同意西尾在化物语里面说的，这个作品怎么可能动画化。但南泽十八导演还就是做到了，（坑钱）效果还相当好……不过回头看，化物语伪物语其实还是有个故事线的，虽然对白离谱多，总归还是能拍出个情节。到了所谓第二季，大概是西尾越来越随心所欲了，在鬼物语以及本作花物语里面，索性让剧中人来讲故事，一讲就是十来个章节，中间本来有的对话也都省略了提问人的台词（用“啊？你问XX？”这样的方式表示叙述人其实被打断了，但并没有打断人的词）。这个动画化起来就很费劲了，如果使用插叙手段就和原作的风味有所偏离，但如果索性走叙述风，就很容易让动画变得单调……犹记得鬼物语里面的一话只有坂本真綾和神谷浩史两个CV（其实那一话没娘娘都行），整话走了一个很带感很艺术的卷轴风，但是如果不是对物语系列（或者对小忍的腔调【痴汉脸）真爱的话看下来大概还是会有点单调的。反正人形自走打字机西尾是不管的，我自己码字码开心了就够了。
花物语在这个方面也是和鬼物语类似的作品，整体剧情比较简单，中间插入了一大段沼地蜡花的自述。而这段自述在动画里同样由阿澄太太一个人唠叨了一整话。嗯，如果是没看过前作的小盆友看到这都要睡着了吧……以及这一大段自述的部分演出还是那个从小圆时代就被shaft深深爱着的什么什么剧团做得，嗯，基本每季shaft的番里面这个剧团的参演已经是定番了，起码要做个啥ED或者插入小剧场什么的。
对剧情其实没啥好说的，物语嘛，就是大家聊着聊着就把问题解决了（或者没解决）。由于西尾的脑洞，本作的小说是插在第二季倾物语和囮物语中间的，相当于提前把大高潮和大结局之后的情况剧透了一些……我比较在意的是，中间阿垃垃圾开车的时候车内的镜子确实地映出了他的头发，难道凭物语里面吸血鬼化在结局之后得到了解决么。这个反正是只有动画才有的细节，原作没提到。还有小忍的存在感就是一个钥匙链和一连串福利图了么T^T，不满足，不愉快です！
（注：后来去查了查新闻，神前桑最近抱病，没法工作……祝早日康复吧）
接着扣一下题，看OP（其实按风格明显应该是ED吧）的时候注意了一下，本作的音乐居然不是神前暁大大了！？物语系列一直以来的神配乐怎么到这一作突然换人了不太能理解，自己也没关注具体原因。本作的音乐是以为名叫羽岡佳的作曲家配的。先前也没听说过就去查了一下，动画配乐的部分我自己有印象的作品就一个ToHeart2，不过在其他作品和新房貌似是有过合作的。这位羽岡先生也做了一些一些流行音乐的作曲。
听起来还是能感受到和之前的音乐风格的一些区别的，比如感觉俏皮的部分少了一些，煽情的部分严肃了一些（听起来用了整套的弦乐团啊），而且可能是由于音乐和沢城太太唱的那首歌（按常理应该是OP）不是同一个作曲（那个作曲是ミト，写过一些OP/ED），也没有物语惯例的OP慢放当BGM了。按照神前暁的风格，起码化物语时代的ambivalent world也得换个编曲去掉人声用在这一作里面。不知道如果物语的下一部动画化作品还是由shaft来做的话神前暁还会不会回归。啊啊，不是神前暁版本的贝木BGM听起来浑身不对劲啊。
再提提为什么说新房味大减。众所周知，大概小圆之后shaft的作品里新房就是个挂名总监督了，这些作品其实都是新房徒弟操刀在做的。负责物语这片的徒弟是板村智幸，化物语时期是原画、演出，到伪物语是シリーズディレクター（不知道翻译成什么好，系列导演？），到猫黑，以及之后的作品终于升任了監督，可喜可贺可喜可贺。感觉上这个监督也慢慢开始展现自己的风格而不是一味地模仿师傅。
这个风格变化怎么说呢，比较难以描述吧。具体感觉起来就是动画的易看性提升了，或者说更加观众友好了（audience-friendly?）。比如第二季中，大量文字的画面的停顿时间较化物语伪物语略长了一些，从不暂停根本看不完变成了勉勉强强能看个大概。再比如面部局部的特写镜头的突然切换感觉也用得节制了。
到了这一作，我甚至都有点疑惑这样的风格新房挂総監督还合适不合适。固然意味不明的场景还是有，路人还是集体失踪，但居然出现了打篮球这种复杂运动O.O！还有神原和贝木赛跑那段真的不是来搞笑的么。充满了报社意味的烤肉部分的细节也比较惊人，搞得我好想去吃烤肉啊……最让我惊讶的还是在遇到阿垃垃圾之前神原的旷野长跑，慢慢往后拉的镜头加上颇为精细的场景加上羽岡佳新配的弦乐，我看的物语系列不可能这么正经！
嘛，虽然有这样那样的新变化，但物语系列还是很有魅力的一套作品，希望接下来的动画化也能继续顺利进行，继续给观众们送福利吧XD
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说到福利，阿澄太太和沢城太太的百合真的没问题嘛，两位的旦那看了不会有问题嘛 =w= 以及物语这么多年了，斋藤千和（可恶的一般会社员）啊坂本真綾啊沢城みゆき啊都已经嫁做人妻了，17岁的Ho酱你鸭梨不大嘛……香菜的话倒是还年轻（本人收集制作了全是香菜的香菜FM哦，欢迎收听：http://douban.fm/?cid=1005457）……
沢城みゆき唱的主题歌听起来相当不错呢，虽说中间有一段rap感觉诡异了点。动画里配得非常百合的画面也GJ，放在片尾还是让人有点唏嘘的。
天国的伤物语剧场版新房你个混蛋快吐出来啊！说正在制作已经说了三四年了吧……这样下去要变成有生之年系列了……不过物语的下一季我觉得也是有生之年了……
以上。
4 ) 这是一个大家公认的变态到头来却是物语系列最正常女生而让读者受到欺骗的故事
所以有人觉得这书无聊透顶，也有人觉得这书是西尾的良心。
我这5星是打给新房组织的，经过物语系列第二季参差不齐的水平，除开开头的猫白（这个我也不太满意）和结尾的恋，其他全是在水平以下的改编，自从坂村智幸接手之后，物语系列较开山始祖化物语的风格已经有了比较大的变化，而化物语的功臣尾石达也去做伤物语之后音讯全无，当然动画的水平跟西尾小说的水平还是紧紧相连的，但是第二季做了太多的稀烂改编，已经让我对新房组织是否还在物语上用心感到怀疑了。
还好，花物语作为如此“无聊”的一本书，shaft继续发挥他们脑洞大的演出能力，中间整整一集半的沼地蜡花的独白是不可避免的，很多人说看着睡着了，这也是没办法，但演出一直在想办法让画面动起来，我觉得还是挺好的，开头恢复正常手臂摔倒嚎哭的那点做的也不错，当时看书的时候真为神原感到高兴和心疼，贝木请吃肉那点也很好，结尾阿良良木王子降临给的总结让我找回了当初看书时的感动，所谓青春的感觉就是这样。
另外staff脑洞太大了，ED（OP）的剧情简直太棒了，shaft喜欢在不那么重要的地方搞一些二设也是老传统了。
总之这不一定是一个好看的物语动画，但是是一次不错的改编，让我被第二季伤害了之后缓和了那么一点，接下来就是坐等伤物语了。
5 ) 《花物语》画面记录
花物语
第二年
四月九日-四月二十日
4.9-4.20
骏河与恶魔
阿良良木历君与战场原已毕业，骏河曾经的朋友与宿敌:沼地蜡花，不知道自己已经死去的沼地蜡花，成为怪异幽灵在收集骏河猴子恶魔的肢体，骏河最后手臂恢复正常，沼地在输了最后的比赛后，在篮球场意识到自己已经死亡后消失了。
花物语画面：
6 ) 想到哪说到哪
本来指望有太太们的巅峰对决结果只有阿澄喵给了我意料之中又超出预想的意外，真的做到了“恶魔”的完美演绎，比起锁锁美(神)和天灾(小恶魔)这个声音更符合熟女人妻……泽城就总让我想到赛尔提的苍老，青春呢？！不过正好两人这次寻找自我(脑袋/姬友)的目的差不多。(我承认了，我片看的少)而且两人的娇喘也是阿澄更真实，泽城为了突出角色用角色音来喘，在我看来反而败笔。当然不服音萌我一脸，不过单独截下来给人听八成没人能说出是这里的吧。
音乐换上羽冈佳导致贝木BGM没有了，拙劣的模仿无视掉也能看，还给新人一种贝木是好人的印象，呵呵。OP/ED是真难听，也许是没能洗脑的错。画面也是真不能看，我本来就不是太在意百合，这里反而像正经的一生宿敌关系，可是扛不住大家的妄想啊。
至于故事忘得差不多了，话说当初的小说里这个算短的吧，懒得求证了不过五集就能有更多的私货，比如水漫球场，比如著名问题挖掘机……
现在看来这就是个反成长小说/动画，真正成长的只有小扇的恶意，神原看上去焕然一新其实又回归到了逗哏，沼地意识到女人间的友♀情之后就把不幸比较学研究抛到了脑后，至于垃圾，你文艺得连贝木的眼镜都黯然失色，顺便还抢走了他的说教役，别以为成了大人就可以主导小说方向，我看你续终物语时怎么收拾。
(顺便问一下，小说我忘了，总觉得贝木也染上了垃圾的逗B毛病，是和余接学来的？)
反正贝木在恋物语里说过，说出来的愿望无法实现，水性杨花才是正常的人生。不过鉴于他是欺诈师，以上说不定全是假的。
这么说来他在嘴炮抚子时举的例子现在看来很明显就是沼地嘛。
不过这回的嘴炮就不行啦，用百合大义和方便的设定就能消除的恶魔问题也就罢了，就算是实现目的和手段都□ⅹ〇也能被称作愿望，实现它们的任何剧情都叫青春(还有H的妄想by咩咩叔)，不一定要在黑与白中修炼一级成佛反正灰度范围大得很……
真是细思恐极……我还是接着prpr阿澄太太吧。
附记：又看了一遍，还有个问题：神原的表情变化太生硬，泽城那句不行也太突兀，还有物语系共通问题——心理描写删改严重，不过小学生们暂停多点就受不了，要全是幻灯又没男神谁看啊。
附记2：又有了新的片面感悟。
其实神原这是嫉妒，她自己承受伤痛十分难受，周围的人不都知道也感觉不到，垃圾那是主角光环受点苦没什么，本来这样受害加害分明还有点必备的例外的社会没什么不好却半路飘出个沼地，神原自己不是佛也不会成佛只是维持现状直到死后留下尸骨和左手进入因果，而沼地不仅度化了她还想度化全人类，还以为自己能掌控苦难，神原实践性地跑了一圈之后觉得这不可能，洗胃编不下去了，正如他自己所说没有绝对的恶，所以只能机械降神，让绝对的bug小忍把苦难吃了。可是你看隔壁儿童片里焰魔都无法接受这个嘛所以黑化了嘛。
我彻底把你忘了，但现在想起来了，可能之后马上又会忘记，未来的某天才会再次看见你的幽灵……但此刻别让时间带走痛苦，我们one on one对决吧！“你并非在选择对与错，你选择的只是青春。”人到中年才被这些中二卡通打动，也真是太不争气了: |
其他都好说，垃圾君的非主流杀马特长发造型对我造成了强烈的精神冲击，负面意义上的。我对长发美男的喜好也受到了强烈的冲击，负面意义上的。垃圾君瞧你做了什么好事！！！你要怎么赔我啊啊啊啊？？？美少女们需要断发明志，男主角却要把头发留长？
受傷的籃球運動員因職業生涯的過早結束而自殺，這樣爛透的人生有意義嗎？那，像一個普通人一樣應考、升學、就業、結婚、生子、死去，這樣的人生又有意義嗎？西尾老師想說的無非是，不論這樣的人生還是那樣的人生，人生本身就是毫無意義的東西。覺得他說的好有道理，眼淚就這麼掉下來。
不就想约出来面基打个球？物语二季的女猪换发型之后都变帅了，猴子以前用泽城女王音感觉有点违和，现在头发一长，学姐气派辐射状，都快黑转粉了。且沼地蜡花和猴子的CP啧啧根本把持不住！另一面，男性的外形一变，都变逗比了。贝木那老绅士就算了，垃圾君一登场我就喷了，现在都缓不过劲来……法氪！
PPT+广播剧。与其说是动画更像是有声小说。
时间线应该是比较靠后的，并不喜欢神原这个角色，所以对这个故事也爱不起来
谁来给我把贝木的胡子和垃圾君的头发给我剃掉啊哈哈哈哈哈哈哈
看到贝木还活蹦乱跳地真是太好了！！吃肉略鬼畜23333 继续形式漂亮地讲漂亮话（还是吃肉最实在） 本来看到最后还有点被新CP感动到的结果没想到垃圾君来了个强行拔高——就low了
明显挂名作品，节奏突然变慢实在不习惯，少了“变态”设定的神原普通到无聊，由此可见阿拉垃圾君的重要性，以及果然我最爱的还是八九寺。前面几部都值得五星以上，相比之下这部实在不对味，3-4吧。
物语系列走到现在，慢慢变得像空境一样，它是物语本身已经比它故事讲甚技术如何更为重要了。然后弹幕居然为了长发猴子是比较像如月千早还是园田海未而战了起来，没想到在这部讲青春与成长的故事里能听到如此真切年龄交锋的刀剑声。
西尾维新：听说你喜欢长发？那太遗憾了0.0 沼地在话痨中走了，好想再多看看她啊。。
没有亲上去太惨念啦，明明那么可爱的说~~~~~~~~~
没二刷，主要是心态变了。现在既不绝望也不苦闷，只是单纯觉得无聊。突然想起来看动画的时候觉得一点也不无聊，既然能排遣无聊那就值得给五星了。Questa è la vita.
花（yuri）物语~~~泽城姐姐prpr
物语系列的分镜画成什么样都无所谓啦，主要听个话痨就OK了。
看了平均才恍然大悟、物语系列其实就是话唠吧、不停的话唠听着犯困😪
又这么话唠 扇(男)居心叵测 贝木说话真假参半 蜡花妹子倒是句句肺腑之言 竟全无意义 前面说伪物比真物更加努力 照这部看来 再努力也没用
新房的场景真是美如画
原本，我还在感叹「所谓正义的动机 大部分是出于对邪恶的妒嫉；而邪恶的动机 大部分则是对正义的反感」是多么正确的一句话的时候，垃圾君就出来发表他的变态妹控宣言了，你叫我这个荡漾党怎么控制住把他撕裂的冲动。虽然火怜是超赞~
入樽少女运不佳，腿断神伤暗自杀。执念心魔一战解，满城尽绽百合花。