小小食杂铺

恕我直言，对于这部剧，十集全部看完，才能写出真正的观后感。看前几集，还以为又是日本人拿手的小清新治愈系，其实并不是。

这是一部我眼中的本季最佳日剧，感谢剧本导演，感谢小田切让和八千草薫把控着的节奏，这是一个非常好的、形散神不散的故事。每一集都清清淡淡，看完情绪又浓的一时化不开。每次到结尾都并不戳破，并不演绎，并不煽情，而是留足空间，给出抽象的情绪基调和欲言又止的情节，让你浸润在里面，自己慢慢回味与想象。

小田切让，本剧第一主角，他的形象、气质、语调、眼神完美地控制住了这部剧的节奏。因为他，这部剧的整体风格散了下来，慢了下来，变得十分令人舒适。作为一个非常追求自我的演员，小田切让也很好地诠释出了太郎的自我步调。比如像”果然只有当了音乐家或棒球手才是真正的成功吧“这种论调，你分得清是太郎，还是小田切让本人吗。记得看过一期他的《情热大陆》，当制作人对他说我们给你的访问企划是把你描述成一个“明星”时，小田切让不怎么乐意，将其更正为了“一个追求自我的人”。

八千草薫，实际上本剧第二主角。如果说小田切让把这部剧变得形散，那么八千草薫则让这部剧的神没有散。如果本剧就是太郎和他的朋友们整天厮混，那么这部剧就成了一部很俗套的治愈剧而已，并没有后来的出彩。八千草薫诠释的外婆外表慈祥，内心又是十分的坚强和笃定，让人真的难以忘怀。尤其是最后一集她最后一镜说”谢谢太郎“时，她的轻描淡写，让太郎多少年后都难以释怀。

其他的配角，如尾野真知子扮演的礼子，或是胜地凉扮演的三枝，还有一些小伙伴，都很好完成了自己的任务，他们不像小田切让和八千草薫一样自带步调，而是更多的带着世俗的气息与情节，来作为镜子去侧面完善着两位主角的设定。

而且，刚刚提到，这部剧，最难得的一点是，很多集的结尾都来得那么突然。要知道，舍弃掉结尾的高潮戏，留给观众自己去想象，是多么的大胆和自信。比如最终的结局，如果是别的剧，大致不会如此般的戛然而止吧，而是一定千百般铺垫至最后大高潮然后一把赚足眼泪。比起现在很多浮躁的煽情剧和嘴炮剧，糖果之家真的太难得了，这是一部非常值得多周目细品味的剧。

（以下有剧透）

整部剧，在我来看，非常清晰地讲了三个章节。片尾曲唱的“是大人了吧”，最后一集才真正讲了出来，讲透，讲完。

第一个章节，整部剧的前几集，都是轻描淡写地讲故事，东一笔西一笔描绘这几个人的不成熟。四个大龄孩子，每天在太郎家的杂货铺后院吃零食，看到礼子他们会害羞，看到富贵起来的同学会羡慕，想起曾经的女同学会异想天开。这一节的高潮，在于第六、七集使用虚幻的设定道出太郎和三枝的异想天开，清清楚楚荒诞夸张地告诉你，他们，就是几个不成熟的孩子。

第二个章节，后来几集，情节急转直下，岛崎没了工作，金田被车撞到，礼子不满足于被太郎若即若离地对待，奶奶意识到了自己的病状，还有莫名其妙的官司。在这些来难以言状地负面情绪或情节中，奶奶是聪明的人，她明白，太郎不能再这样下去了。于是，她决定帮助太郎成长为真正的大人。

第三个章节，第十集，太郎变得一无所有，奶奶自作主张卖掉杂货铺，自己固执地搬到了养老院，不再依赖太郎。然后呢？太郎真正地长大了，还有当年和他一起被天使咬了的三枝，也长大了。可是太郎始终难以释怀的是，为什么奶奶要离开我，要抛掉所有我珍视的东西一走了之然后轻描淡写地说了句谢谢。。。最后太郎还是放下了心结，去看奶奶的路上，全剧终。到这里，他们成为了真正的大人了吧。

可是，三枝在太郎的酒馆耍酒疯，太郎固执地不去看奶奶。或许，他们也并没有成为真正的大人？

什么又是真正的大人？

或许人生就是这样吧。

一直到后三集才看起劲来，前几集清粥一样的叙事让我发现自己的口味变了…但这小小的故事其实很贴近我平凡的生活。
我的生活中也有那么一家一直还营业到现在的小杂食铺，在时过境迁的街道上，只有它还是老样子，从门面看去，四周和柜台里都填满了琳琅满目的零食和小杂货，小学绝对是放学后会光顾的地方，而现在也只是路过它而已。小学时候各种记忆都在它周围发生，和同学相约吃早点，就是在它家旁边角落里的小锅米线，这家的小锅米线也是我记忆里最好吃的，长大后再没有吃过那样的味道。小学中学的朋友家都在小杂食铺上下些的位置，外婆家也在附近，上下学都是和外婆一起来回，我总是坐在外婆卖拉拉粉和木瓜水的小桌车里，来回的路上最喜欢坐那里头看外面，矮矮的沿途的街景。对于记性不好的我来说，这些回忆都是宝贵的。
然后和剧里一样，我身边的老友也是老同学，而长大了会发现，记忆里的其他同学也只是当时自己的印象中的样子，长大了再聊起来，才会发现自己小时候注意不到不懂的事情。也有欺负过的同学，有被漠视的同学，有没被自己记得的同学，各式各样的同学都和自己有微妙的联系，一直到现在。而同学们也经历着各式各样的人生。这部剧从同学们的故事散开来，很容易让我们每个人都联想到自己，因为我们都多少有过同样的经历。所以即使前几集差点让我想弃，也还是让我想起了我的各种同学，以及和他们之间的故事。再加上前不久，我也经历了我的高中同桌不幸意外去世的事情，不禁感叹……
差点让我想弃剧，还因为我现在有点看不下去这种都多大的人了还不能踏出一步的情节，三十几了都做不到，还要到什么时候才觉悟？不过还好后面也还是有进步了。其实也知道，人总是有些想一直守下去的东西。我也一直赞成，有赤子之心是一件非常好的事情，可是你不能不成熟。可是往往也觉得悲从中来，什么都想抓住，在匆忙的人生旅途中，却不得不有些被冲淡的部分。
看到两个好友各自有了好的发展，看到他们神采奕奕的样子，我是很喜欢的，觉得啊~帅帅的小田切和胜地凉终于回来了，但这其实也是出于自己对两个俳优的私心。在曾经谁也会想我不会忘记，一定一定，可在时间的洪流中，有些心中的执念还是很难再坚持，就算是曾经最最重要的东西。当三枝质问太郎时，也是对忙碌于当下的自己的质问。看到这样的质问，让本来觉得他们现在这样很好的我，也想起了偶尔，自己也会在一个安静的间隙，觉得自己疏远了的曾经深爱的东西，心中的那种说不上来的感觉……我也曾经同样想着，不管以后怎么样一定要记得，一定要继续，一定要去做，可不知不觉时间就这样溜走了很久很久。看到太郎居然有半年没去看过奶奶，我很惊讶，然后顺便庆幸自己前天刚去探望过外婆。
是的，在和太郎差不多的年纪，已经感受到时间的流逝有多可怕。我深知有很多事情不能拖延，一定要抽空去做一做，因为我不想后悔，所以我也随时提醒自己，努力去践行。

久违的是，最近回归的日剧，演员阵容总是让人欣喜。小田切让跟加濑亮是日本最钟爱的演员，嗯，真正的演员，电视剧跟电影只要有他俩的名字，自然是不在乎是什么剧都会想要看一看。
点心之家里，太郎从小失去父母后就跟爷爷奶奶同住，爷爷奶奶经营着小卖部，就是那种啊，在我们家的巷子里，我们看了十几年都没变过的那种小卖部，嗯。老旧的装潢，各种零食新奇小玩意塞满的小空间，小时候最喜欢的小卖部。长大以后，接手了家里的小卖部，可是现在7-11、全家这种24小时的便利店那么多，小卖部在渐渐入不敷出，太郎白天守着小卖部，晚上定八点的闹钟去建筑工地打工到早晨七八点的空档拖着满身污泥回家，奶奶很心疼，总是在八点太郎要出发去打工的时候给他做饭团，太郎分明说奶奶，不要这么麻烦了，奶奶说，我能为你做的只有这个了，不好意思呢。爷爷过世后，太郎接手下这个店想的是，爷爷奶奶照顾了我这么多年，我理应是要好好照顾他们的，理应把小卖部继承下来的。所以在奶奶说，太郎啊，要不我们把这个地方卖了吧，这个地段的话你还能拿到独立生活钱，奶奶也可以有一点，这样就足够了。太郎却说，奶奶你别多想，我可以的。
可是啊，太郎在跟朋友在一起的时候，大家却还是那样的废柴，说着，啊，如果那个女生喜欢我的话就困扰了啊，我养不起她的啊这种话，对着十几年没见过面的礼子，依然开着小时候的那种玩笑，过了十几年初次相见的礼子吓得立马逃走了，第二次在小卖部遇见的时候，太郎却还是依然还是打着招呼，像这十几年没相遇的时光不曾存在一样，礼子说，啊，还好啊，你还能正常说话。
嗯，想到这里，开始脑子里只能闪现出画面了，礼子买了小卖部的零食跟太郎在后院吃着，跟着太郎把脚搭在另外一张椅子上，不拘束，礼子笑着说，真好，跟小时候一样；太郎打完工，拖着满身泥泞去帮礼子的儿子春马买了一个没有滴答响的闹钟，因着自己小时候其实最怕的就是房间里时钟的滴答声，感觉像是一分一秒在流失很快就会失去身边的人，非常恐惧。他的温柔，像一个温暖而柔软的怀抱瞬间拥抱了自己。
所以说，演技派真的很厉害啊，日剧里的深夜剧里的演员真的很厉害啊，这些日常里的生活演绎得简直好得不像话。
继续期待咯~

在这个严重雾霾的冬日，大结局了，虽然后面的剧情有些崩，但他真的是一部有欢乐，有感动，有治愈的零食店。
成长就是不断忘记的过程，我们都忘了童年也是痛苦的。-第一集 其实痛苦的何止童年，大概我们都忘了吧，忘了好，想起来的都是快乐。
最终陪伴我们的，我们留恋的，都会离我们而去吗，那就好好珍惜拥有的那段时间吧。-第四集迷之感动 离别是注定的，差别只是离别时怀着怎样的心情。
无论是鼓足勇气活在自己的幼稚世界里，还是鼓足勇气去追求梦想，无论如何都要鼓足勇气走下去。-第六集 在自己的道路上勇敢走下去，他人的道路看似平坦不适合你。
阿刚不会再来了吧。-第七集 阿刚再度出现，仍然乐呵呵的吃着零食，说没事，这都是天命，让人泪崩。
最后，奶奶把樱屋卖了，大家的秘密基地、世外桃源没有了，太郎和三枝都成了没有根的人，三枝忘了最初为什么要当编剧，太郎忘了去看奶奶，樱屋是大家的根。虽然太郎的西班牙餐厅依然叫樱屋，哪怕开在原址，也不是那个loser天堂的樱屋，回不去的还是回不去了。
小田还真是热爱深夜剧的好演员啊，好久不见造型正常且帅的正常的小田切让了。

看片名期待的是另一部“深夜食堂”，其实是家小卖部的故事，男主三十岁是所谓的工地工人＋店主＋宅男＋“废柴”，女主么三十岁是男主小学或中学同学＋单身妈妈＋零时工（日本的打工族），说的是一个关于普通人的故事，缠绕着时间、长大、遗忘和回忆。

日本是个社会极其饱和的国家，上海也渐渐走向类似的节奏。一样的地少人多，都会在小小的螺丝壳里倒腾出一家店来，架子上和墙上也尽可能多地摆些货物，进进出出也就1、2个人的回旋空间。光顾的通常会是邻居和老主顾，就像礼子，重新回到点心店，还是小时候的样子，仿佛时间未曾流逝。

少年时的我一定对这样的片子不知所谓，因为有太多想去探寻的刺激，而无需去回忆平静的时光。这部片子应该是给同礼子、太郎一样的30岁的我们看的。去过好多家夜店了，刷过无数次夜了，甩人和被甩过了，醉过又清醒过了...... 得到过和失去过的已经不知道怎么平衡了以后，愿意安安静静坐下来和父母好好吃顿饭了的时候，来看这部片子，各种小小的情绪瞬间缠绕在一起，决然没有什么大起大伏的感动，却是如鲠在喉又丝丝幸福的回忆的味道，20分钟的剧情勾起的回忆和往昔的画面缓缓从脑海中划过。

30分钟以后，听着略轻快的片尾曲，仿佛可以回到90年初的童年，相似的杂货店，卖着塑料小玩具和彩色弹子糖的街边小铺，一样的乱糟糟的摆设，普通到不能再普通的样子，却因为和童年维系在一起，画面的饱和度竟然如此之高，还有连成排的梧桐树，还有小孩子的我的眼中未曾老去的外祖父。

好想念那个夏末跟在外公后面，舔着桉叶糖，看着阳光穿过树叶空袭间洒落在人行道的我。没有一丝嘈杂。


题外：当日剧说起普通人的故事的时候，往往平淡又细腻，没有夸张没有突兀，不知道国产剧要经历多少个十年才能写出这样的作品，狗血的剧情太多是容易让人疯狂和迷失的，可是国内除了狗血剧外还能看什么呢？生活不可能满满的总裁和玛丽苏吧。

转：

       点心之家是一个关于时间的故事。 时间的新和旧在流动中的对比悄悄出现，关于某种生活意义的讨论也暗含其中。这种意义不是什么好坏的争辩，而是距离的显现。人生的进度条不断拉长的时候，你所看到的每一幕，和之前、再之前、再再之前、最之前的那一幕之间，到底有多大的差别。没有人能倒着走回去，可是人人都能去扭过头去，看一眼那条走过来的痕迹。

      幸运的人，还能看到那些脚印，再有些人，曲折得看不见，在有些人，连转过头这个动作都忘记了。忘记了，变成一无来“自”，只能闷着头往前走，往前走，像五年后体面从容的太郎一样，只顾闷着头做一道又一道高级菜品。

      当你在做这道高级菜品时，你会去想背后的代价吗。可能是一整座被遗忘的樱屋。

1、
老街转角处的杂食铺，仍是几十年前的古旧模样，门庭寥落，寂静安详。像是被施了暂停时间的魔法，于是，樱屋中的人们，永远不会长大。
三十多岁的太郎仍然在后院与朋友吃着零食晒着太阳，不去管乌克兰的人口贩卖和叙利亚的移民问题，日复一日地重复着儿时的光景。他固执着守着樱屋和奶奶，企图留住时间，也留住孩童一般的自己。
有点心、朋友、梦想，以及河童与天使的幻影。正如奶奶所说，“樱屋是爷爷为父母双亡的太郎创造的没有孤独和寂寞的乐园。”
身价上亿的老同学武田武藏，不管他究竟是IT大亨还是商界恶徒，回到樱屋也同样是个简单的少年，热情地拥抱伙伴，依依不舍地道别。
看到武藏入狱的新闻，太郎说，“下次再见到武藏，我会喷很多香水，用力地拥抱他。”只因他站在云端时未曾用俯视的姿态，即使跌落深渊后我也必以双手迎接，待之以诚则还之以真，小孩子的法则就是如此简单。

2、
终究，时代的洪流会冲碎时间的魔法。
樱屋的消逝始于小刚的离开，意外且突然地去世，甚至没有来得及为前一天的争吵道歉、或者好好地道个别。
奶奶站在樱屋的门前望着来路，低声问，“小刚不会再来了吗？”
想到《东京家族》中，老先生在老伴离世的清晨，在医院天台对小儿子说的一句：“你妈妈没了呢。”没有撕心裂肺和哭天抢地，那种平静底下巨大无比的悲痛与苍凉。
最后，太郎与奶奶分开，樱屋关了门。

3、
礼子给儿子的睡前故事中讲到了浦岛太郎，她说，“我们的太郎不会这样，忘记了回家的路。”
失去樱屋的太郎的时光重新开始流逝，他渐渐地忘记了，那些曾经重要的东西。
如同三枝是为何开始写剧本。
如同太郎是为何要立志开一家西班牙料理店。
《蜂蜜与四叶草》中有一句台词，“最后，我们都会成为大人，就像从未有过孩提时代一样。”像是终于长大后却忘记去看望奶奶的太郎。
成长中最为悲伤的事，便是成为了自己曾经所讨厌的那种大人。

4、
太郎和三枝不记得他们小学时对若林清美的取笑，礼子说，“因为不在意，所以就会忘记。”
结尾太郎紧紧拥抱着成长中的春马，说，“希望你有一天能记起来。”
记起那些在夜晚安静沉睡着的粗点心，记起慈详的奶奶曾牵着他的手静静地守在樱屋的门前。
只希望，不要像龙宫中的浦岛太郎一样，当他终于想起家乡的时候，却早已失去了他的家乡。

5、
片子的最后一幕，太郎和奶奶坐在樱屋前，一边说着“啊，今天也没什么客人呢”，一边悠闲地享受着慵懒的阳光。仿佛时光流转中的一份永恒的宁静与安详，连接着过去与未来的一种始终如一的模样。
为什么我们一定要做成熟稳重的大人，而不是希望自己能成长为一个坚强的孩子？