三线轮洄

一直是尾鱼的书粉，发现三线拍了电影就来观望一下，其实看之前没有报太多的期待，因为尾鱼的小说架构宏大而奇妙，每个人物刻画有力，且情节设置巧妙，不会像三叔一样挖了一百个坑只会填了1个……也就是说，前面铺垫的情节在后面一定能找到呼应。

电影开篇就很精彩，熙熙攘攘的河边，三姓家族，开金汤的神秘仪式，配上小易飒的视角和长亭外古道边的背景音，以及昏迷前最后的印象是奇怪姿势行走的姐姐。开篇精彩就成功了一半。后面对于反派的刻画有点过于脸谱化，不过幸而丁长盛的出发点也算站得住脚，他身在水魈家族竟然不会水，想找到水精成为最强水魈也无可厚非。而丁长盛去地牢里看经历当年翻锅的三大家族，随着镜头看到他是在记录和研究每个人的状态或者说变异进程，镜头对应每个变异的水魈和门上贴的个人资料卡时，给电影增添了神秘感和悬念，有一种经典美式恐怖片的意味。

但是电影整体节奏太快，估计是时长的限制，以及原著本身过于宏大，很多情节交待不清，没看过书的观众会云里雾里，看过书的也会感觉很跳。总之，看到导演在豆瓣上解读拍摄思路和过程，发现拍摄的很用心了，都在水下实打实拍摄，所以看起来很真实。但个人感觉，尾鱼的书还是适合拍成剧，否则容易交代不清背景和情节发展。本电影架构还算完整了，最后结尾其实很精彩，点明了“它们”的出现，合理怀疑了易萧的身份，留下悬念给下一部做铺垫（如果有的话）

说说三大主演。首先，对三人演技表示肯定，尤其是女主，给我很多惊喜。但是我实在不能理解，怎么把丁玉蝶搞成了老嫂子……还有，把宗杭搞成个小变态，老是看女主的大腿，这种视角实在不喜欢。

有点难说好不好。

110分钟的时长，融入了原著56w字的内容，节奏不仅是快，甚至是赶了。

在这个节奏基础上，再按照它的故事体量，（虽然砍了很多剧情，但是故事框架还在的）又要讲世界观，又要讲人物、人物关系，是很难细腻塑造人物的，让观众更多的了解人物，跟人物产生共情，基本就是在看“奇观”，特效一般，整体剧情上，有时候确实有点小闪光，但不多。

从改编层面来讲，还是体量原因，基本只能抓住人物比较突出的性格特点贴标签做人物，这就导致了男女主变成了——女霸总VS她的小舔狗，人物变得很薄，片面化。

看着电影里相熟的剧情，完全相同的名字，也完全get不到这是我喜欢的角色，甚至不需要假装，就是一个新故事……虽然电影确实在尽量用原著桥段……

就在这么紧张的时长下，不知道影方出于什么心理，可能是觉得原著是女频，女性读者多，所以感情戏一定要做，那么点的时长，做出了比56w字原著都多的亲密戏，突然且油腻，看得真的是哇哇叫（谢谢有被腻到

因为没空间展示，全靠台词直给，这种情况下的感情戏，真的好要命。

片方的审美很迷，概念图真的好好看，电影画面有时候也还行，但是拍人的时候，有些镜头真的是丑啊啊，服装造型也是。。。。。。可能钱都花在特效和租车上了。

很多镜头也非常男凝，是真的不好看且ws，最大的雷点，小女主那段导演是怎么想的，这好看么，合适么？

全篇演技最佳——丁长盛，中气十足的老爷子还提升了电影的质感。

转场做的也不错，加分项。

再就是配音，虽然不贴脸，但是很有质感，人物的性格、特质单听配音也能传达的很好~

就有完成度，但也仅此而已。

不会多失落，也不会有什么兴奋点。

女主是易飒，男主宗杭，从湄公河到长江到息巢到漂移地窟，故事一点点展开，无比精彩。说实话，看息巢那一段，我甚至做了好几个晚上噩梦。

丁、姜、易三姓依水而居，始终遵照着几千年前老祖宗的规矩闷声做事，渡过无数平安与乱世，繁衍生息壮大家族。

三姓分别占据黄河、长江与沧澜江，凭借天生异能，行水鬼之事。

几千年的传承为了三姓带来巨大的积累与财富，他们从未想过，三姓的存在背后还有更大的阴谋。

宗杭和易飒在不经意间走近真相，渐渐揭开千年的阴谋……

易飒宗杭至少还有个结局吧，而丁碛这个角色太悲剧，又以那样出人意料的方式死去，我们看到了他可能有的未来，有了期待，他却在还没来得及实现的时候就死去了，连带着所有的可能都没了。不管是一地鸡毛还是相伴而亡，总归是有个结局，而猝然中断，却让人措手不及，成为一顿遗憾

心生感叹！国产片这么拍，迟早有一天会超越“好莱坞”。90分钟的戏份，硬生生给观众带来“好莱坞”大片的既视效果，剧情、演技可以说是杠杠的，作品质量更是把一众商业片吊打，收视、口碑成为现象级爆款。 公众号：好看影剧

《三线轮洄》相比其它的动作冒险类电影，堪称大手笔大制作。影片将动作冒险与悬疑猎奇流畅结合，片中有大量极具视觉冲击的水下动作戏和网感十足甜虐恋名场面，可以说是完美兼顾了男性与女性的观景需求。

故事是好故事，奇特的世界观，精彩刺激引人入胜，结尾好像说了很多，又好像什么也没说，嘎然而止让人意犹未尽。

总而言之，《三线轮洄》全方位制作合格，质量有保证，实力不输之前的盗墓系列题材，创新视觉冲击感更有新惊艳，剧情节奏也全程在线，不失为众多商业大片中的难得佳作。

这么好看的电影必须满分啊！女主太美太飒了！简直是行走的人形荷尔蒙。

没看过原著的人的个人观感。正宗网络电影式的网络电影。节奏感强、男女主要有cp感，对话要有网感，主角团要获胜，男女主要有情感变化，要有反转，要有悬念等。但是看完之后我还是一头雾水，有的地方不懂啊。

前面老打架，动作什么的会不会有点刻意啊。老凹入水造型。

不是说变异的水魈才会过敏么，得到了水精胆才是完美的水魈，所以女主才会下祖源金汤，这是核心逻辑。那为啥那个反派都得到了水精胆还会过敏啊，那也不完美啊。既然不完美那个东西就没用了，为啥结尾还要继续找水精胆。逻辑链直接结束了。要是说寻找更多水精的秘密还可以。

男主角色塑造得有点奇怪。我是女性，当然是女姓视角。为什么会有人刚认识就说出我干什么什么就只是为了你这种话。哪有正常人这样，没感到啥感动，觉得很奇怪。太憨了。毕竟他身为变异水魈是有生命危险的，我不相信他不是为了自己。“易飒就是我的大江大河”这句台词也一言难尽。总之，感觉到了蠢，没感觉到萌，忠心倒是有，但掺杂色心。所以综合起来并没有令我喜欢上。要是想塑造小奶狗可以强调他身上温柔善良，为别人考虑的那部分。只是举个例子，我也不会拍电影，就是个假设，比如男主在女主家给家人打电话报平安。他一定不想让家人担心，可以说：前几天在村子里手机丢了一直没买到，现在终于有手机了。这边很好玩，我多玩几天再回去。别瞎操心了。这样男主就是一个勇敢温柔还有家庭责任感的人了。而不是说前几天很危险我的朋友救了我现在她遇到了麻烦我得帮她什么什么的。我要是他爸我立马飞过来让他滚回家，多危险啊。还去帮朋友，这么傻的孩子咋敢出来行走江湖的呢。

所以男主这个人，和男女主的爱情也是有点让人迷惑的。

为什么男主融合在身体里的祖牌怎么插进机关里的问题，大家最后才想。女主不应该早就意识到么，这么大的事做准备的时候一堆人没一个想的。女主早知道需要三块祖牌，而且开始的第一个墓她使用的就是把祖牌插进一个什么东西里的方法。这要素和方法早就出现过了，为什么意识不到。就非要最后要来一个为爱献身高潮情节让女主动心吗。。

高潮部分，老爷子变成大鱼我能理解，可能曾经的胚胎是可以在水中呼吸的，水魈可以在水下呼吸是得到了“原始”的力量，老爷子吸收了太多水精就变得更原始了，变成原始鱼类了。虽然说有点猎奇但能接受。但是用鱼雷是怎么炸死他的没看懂，这三个人自己不会被炸死吗。

前面那些都算了。重要的一点是，不喜欢看小妹妹勾引成年男性以及带有性暗示的情节。让男女主纯爱不香吗。低俗的人有的是，越迎合就越多。不要拿满足观众当借口。 演员都很好看，需要这样给新演员机会。老演员演技在线，点赞。

我只是个普通观众，看不明白可能是我自身问题。作为改编电影，低成本难度大，呈现的完整度已经很好了。看到了导演发的帖子，拍电影确实不容易，不能尽善尽美再正常不过，能拍出来就很厉害了，请继续努力。

怎么说，没看过原著，选择观看是女主像高圆圆

整体看下来不要拖沓，但是明显时间不足，这个明显该拍为电视剧而非电影，非常快速的时间，宗杭确实有点过于牵强，故事框架感觉是有了，但是又叙述不清，倒是勾起看原著的欲望，电影不易，水下更不易，事情叙述不清楚前后不知情况下容易晕

明显有续集，希望能大概完整一些，如果能拍成电视剧，即使短一点的也不错，它们谁是？是为何而在，丁老头关起来的人，是什么情况，为何会翻锅？

《三线轮洄》本质上还是个盗墓故事，只是变成了水下，而且从这个111分钟的电影故事里，我很难想象为什么原著能有几十万，甚至一百多万的字数？这样的改编，几乎就等于是在自来水中“淘金”。而且不管是电影，或剧集，最重要的不是宣称，咱们是升级版的“草台班子”，而是做到有所特别，不管对再大或再小的班底来说，都是如此。但《三》中有任何特别之处吗？所谓水魈，能在水下长时间憋气与打斗，但那种长时间不用换气的打斗，发“掌力”，还有在海底打盹，想心事“看天”，老实说整体只会让人觉得假模假式，还不如像《未来水世界》里设定主角“进化”出了一个鳃。还有那些跳水前喊口号，各种专门术语，什么下金汤，有任何视听上的意义吗？

那三大家族开会，就跟民国戏一般，转到女主这边，又是古墓丽影范儿的。其实所谓的差异，也可以辩证统一，比如一个潜水高手，跟一水魈一起，两人从互不顺眼，到取长补短，或者是一个旱鸭子成了家族的”继承人“，当然这样的设定，现在是在反派的头上，于是成了他心理扭曲，心狠手辣的原因，但这样的戏剧冲突不才是最基本，也往往是最有效的？就好比港剧《大侠霍元甲》里的主角人设一样。当然香港处理这种，也一向是很草率的，霍元甲由不会武功，弱不禁风，到战胜父辈都打不过的独臂老人，只是”一瞬间“的事情，而几乎没有任何铺垫与过场……但有时候，有，总比没有来得强。

但话说回来，香港电影本质上也是”草台班子“，只是比较机动灵活，而且会在动作与笑话上做足功夫，尽量做到人无我有，人有我新，而在剧本结构与人设上，当然是极为潦草的。而内地的电影，不管是院线，或网络，在我看来没有本质的区别，不管是东西本身，或者所谓的受众，都是在港式的”草台班子“基础上，变得更为草台。

最早时所谓的合拍片，整体质量和效果上，就比纯粹的港产片要差些，也不只是在一些”超尺度“的内容上，而是整体的，因为这边”管事“的，应该也提不出什么具体要求，所以香港那边被重金”请“来的，只要交足行货便成，甚至还能以此”保存实力“，保持领先优势，而这个优势，恰恰就是所谓的创新，虽然一般只局限在动作与笑料方面。

而现在就连这种”优势“，也越来越没有了，而是变成一样的平庸。

一般主创的心态，就局限在已经用心改编了，把几十万，一百多万字浓缩成了三万字，已经是在原著党，和路人党之间找到了“平衡”（当然设计这一流程和机制的平台，具体是怎么想的，怎么操作的，真正的目的为何，估计也不需要再“科普”），但这真的就跟中国电影一直以来就老是围绕所谓的商业与艺术说事一样，其实就是为了模糊焦点，转移视线，本质上是商业和艺术，两样都没有做好，是永远的草台班子。

除此之外，就是咱们这网络大电影里，该有的都有了，美女有，俊男有，娘娘腔也有，反派也有，打斗有，特效有，怪兽也有……这就跟有的家里的长辈说道，我家儿子有房有车，现在可以找对象了，几乎是一样的口吻和想法。但问题是，现在真的会有（潜在的）观众，会因为你一部不管是院线，或网络的电影，里面什么都有，观众像数明星一样的，数类型元素，然后就买账吗？

现在会有人因为看到片中一“条”煞有介事的怪兽，游来游去，像个样子，就尖叫吗？弄点不一样的东西出来，难道真有那么难？甚至就连有这样的想法，与冲动，似乎都是一种奢侈。