怪兽2010

很久没有心思来写东西了。

科幻电影为什么非要血肉横飞，悲天悯人一番才算过瘾？异形们走在天上，我和你走在地上。

看过太多僵尸片子，其实一直在想一个问题，当有天真正有异形或僵尸来袭，我们怎么应对？更多的是绝境边缘的抗争，但要知道，还有一种可能，国家和世界的军队在抗争，我们处在这个环境里，但也在外面。

于是我和你走在地上，漫无边际的讨论一些存在，生命的意义。甚至这些都不会有，我们还是和正常时候一样，我们还是有权利去享受有点浪漫和舒缓的暧昧，还是有权利去发现美，还是有权利不去谈正义的意义，就只是坐在路边上，看着天上直升机隆隆飞过，和身边的你或者你或者是你，还是在正常的生活。

就像结尾时两个生灵在加油站的邂逅，之后分开，并与前来救援的美国大兵展开激战，但之前，我们不想离开的那个点，我们还是在享受着。享受着宁静，享受着缓慢，享受着没有目的。

并不是有异形的世界就要声嘶力竭的呐喊，我们都还是一样能享受宁静。

我也想趁乱开始长途的迁徙，开始世界环游，查看路边风景，感受壮丽的自然，我不想离开，我想，就是如此。

下一秒或许我会怎样，或许我会在这个环境里死掉，但就在下一秒，我不想离开，就是如此。

很高兴有这样一部片子揭开我的疑惑。就算世界烂掉，我们一样有权利寻找午夜之吻，感受自杀者天堂，或者忘掉monsters。我不想离开。

      冲着片名去看的这部电影，电影90分钟，我在第80分钟才看到所谓的怪兽，你说啥？片头也有怪兽，拉倒吧，电视新闻报道里那几个拙劣的怪兽的效果也叫怪兽出现？简直小学生写作文跑题！要你写关于怪兽的作文，你却一直在写男女主漫漫回家路。
      男主长得猥琐，说话永远口齿不清，永远都跟喝醉了酒似的。女主永远状况外，护照丢了也没反应，全程呆呆的一张面瘫脸。
      剧情拖沓得也是没sei了好不？拖沓也就算了，还无重点，无重点也就算了，剧情还无逻辑，打从电影开始就说男主要送女主回家，本来他们也没在感染区，要回家？回就回吧，可这俩二货一路冲着感染区去的，完美避开了各种回家的正确途径。在这一路作死的路上记录了女的心灵出轨到正式出轨，本来有未婚夫，莫名其妙爱上了渣男主，为什么是渣男主？带着任务身处危险之地第二天一早要出发，头一晚居然醉酒嫖妓！第二天一早女主居然莫名其妙吃醋了，说好的未婚夫呢？说好的回家就结婚呢？然后这个渣男被小姐偷了了精光，女主的护照和钱就这么被渣男的不负责任给丢了，居然一句话没有，丢了就丢了吧，不和逻辑啊这个。女主是富二代好么，女主爸比随便雇几个保镖或是特种兵什么的，分分钟就把女儿带回来了呢。不比这不靠谱的不知所谓的人好么？这什么逻辑啊！
      就为了等个怪兽出现，我看完了整部电影，然而最后看到的却是一只巨型八爪章鱼！这个八爪鱼也太假了点吧。俩八爪鱼你挠挠，他勾勾的用了10分钟，中间穿插着男女主不可思议脸和懵逼脸，最后怎么就吻上了？
      要说电影关于怪兽制造悬疑感也制造得够久的了，一整部电影都在制造，要么是声音，要么就是虚焦的镜头，但是这些点太多了，观众等得都疲劳了，想看清个怪兽吧还在晚上，根本看不清。
据说这是一部科幻片，科幻主题在哪？大战怪兽在哪？

我受够了这部号称可以比肩科洛佛档案的电影，没有一部电影能够让我觉得落幕是如此的善解人意，因为每多看一秒都带给人一种让观影者搔心痒，却无从发泄的痛楚。

男主角长得龌龊不是他的错，可是导演却一定要塑造一个情圣却让人很不爽了，好吧，这也罢了。

情节弱智和无逻辑到近乎白痴的地步！！

男主角因为酒醉嫖妓被小姐将护照和钱偷走了这一幕就让人无法接受，任何一个身处危险地带且第二天清晨就要离开的人前一天晚上会宿醉搞小姐？？？你妈不会回你美国去搞啊，你不会挑个安全的地方搞啊？更何况他的任务是将女主角安全带回美国去。马斯洛的需求理论被完整的颠覆了，因为性大于死亡，大于生命，但问题是这个鸟男主角是个俗的不能再俗，SB的不能再SB的普通人而已啊，这情节也太傻了。

女主角是个富二代，他老爸难道不会雇佣个什么特种兵或者退役的海军陆战队员去营救么？非要挑个男主角这种一天到晚只知道拍照，吝啬且做事不分轻重没担当的男人？美国人死光了还是怎么的？？逻辑逻辑在哪呢？？？？

女主角的护照丢了，竟然也没反应哦！！试想一下，如果你和一个手下，你信任他将护照和钱放在他那里，明天的飞机。结果却因为他嫖妓或者玩一夜情被人弄走了，而且这班飞机再也没有了，我不知道其他观影者会怎么面对这个现实。反正老子绝对会不爽，如果我还有戒指之类的贵重品换其他的交通方式，我是绝对不会让这个鸟上老子的车的，什么叫成事不足败事有余，说的就是这B。太不合逻辑了！！！

男主角从头到尾觉得好理所应当的一样，至少从表情上来说没有一点后悔，整个片子说的最多的一句话就是：这里到底怎么了？，还有被人骂过你拍你个B啊你。我觉得说的太对了，我从头到尾不明白这男主角到底为什么要拍，在拍什么。。。因为！根据片头，这玩意6年前就已经有了，我就不信这6年了没人拍过照片或者摄影之类的，现在资讯这么发达他就没见过这怪兽？？？？其次，如果他是准备拍了卖钱，我觉得他大可以把到手的15万保护费收到手后再来拍啊，一片到手好过千片在森林一样的道理。编剧真的可以去屎了。

最夸张的是，有否一个人能明白！最后男女主角看到那俩怪物也许在交尾，也许在SAY哈喽（反正本人反复看了N次也不确定到底再搞什么东东），结果这两人热泪盈眶啊，眼泪在脸面上的滑行效率直逼月光宝盒里周星星的表演，为虾米呢？？？？？？？？？他们看到了什么这么鸡动啊？是不是又看懂了什么，然后两人就抱在一起亲亲我我？？？？搞得女的激情澎湃啊，连家都不想回去了。

我试问一下，作为一个正常人（因为女主角整个片子除了小部分时间很傻很天真之外，大部分时间还是挺正常人的），受了严重惊吓的情况下，第一反应竟然是搞一搞？？？？情绪那是相当的稳定啊，稳定和史泰龙那种蓝波一种级别的。我很无语吧。这TMD还是人么？？？？？？？？？？？？

犯错不难，难得是TMD从头错到位的逻辑，我真TMD的想男主角死啊，可他就是不死，蟑螂小强上身啊，日！！！

片尾字幕一出来，我长出一口气，真的很高兴这部烂片完了。心底又响起了一首歌——解脱，是肯承认这是个错……

虽说是小成本电影不应太挑剔，但是我觉得也不应该给他戴高帽子，最起码第九区是远远远远不及的。即使只有5千美金，也足可以把故事编的更合理和贴心一点，我就不信老男孩也花了10万人民币。

此片可以作为本人本年度佳片之一。

为什么呢？一般独立电影都喜欢玩点什么漂亮的定景啊、特种镜头啊之类的，但是剧情剪接就非常一般了。有的时候节奏还慢得要死。看完前20分钟就想睡觉了。可这时候那些片子的预告偏又往往是劲爆无比的那种。

可是此片完全不按照套路出牌……


GC有些地方看起来很假，但是音效很到家。气氛渲染得很好，残岩断壁，尸骨残骸，怪兽在背景的嚎叫声，路牌，街头涂鸦，乍一看挺是有趣，认真想一想，设计这么多种路牌绝非一日之功，导演下了苦功夫，在此敬礼！

正如本人短评里面说的：此片就是一部披着怪兽片皮的人性片。怪兽高百米，完全遵循人不犯我我不犯人的基本原则。除了听到飞机引擎声会有些过敏症状之外，可以算是一种比较和平的生物。

好吧，废话少说了开始吐槽+观察：

1. 这些生物貌似可以直接从电视里面获取信息。
2. 片头美国士兵哼的是瓦格纳歌剧《武女神》之武女神降临。
3. 中文字幕很傻屄！！对不起，如果有字幕组的人在这里逛的话。“富二代”啊，“不要照我素颜”什么的，完全牛头不对马嘴！
4. 大墙和monster，可以认为是对美国移民政策的某种讽刺。
5. 男女主应该都挂了，女主在被袭击的时候就掐不住了。男主抱着女主没有赶上撤离中的悍马车。

至于谁是这部片子里面怪物。
给为朋友请自行想象吧……

09年的一部超低成本科幻片《月球》几乎是一鸣惊人，一举拿下了最佳英国独立电影奖和最佳处女作导演奖，成为当时最大的赢家。大抵在继《独立日》之后，科幻题材的电影市场越来越被人们所重视关注，动辄就不惜拿出上亿的投资。野心勃勃地营造科幻风的氛围，搭建风格迥异，让观众大开眼界的全新的背景环境。大多数热衷于科幻片的影迷，自然希望能够收获更多心灵上的震撼，当然也绝不会排斥视觉上的冲击。这就使得拍摄小成本科幻影片，无异于自杀的行为。史蒂文•斯皮尔伯格的《世界大战》，由于刻意删减了CG效果镜头的运用，以此用来凸显亲情，直接导致其深陷“烂片”的囹圄；空有噱头的《天际》，金玉其外败絮其中，捉襟见肋的投资让几乎所有的猛料都下到了预告片中。很显然，小成本科幻片要想名利双收，走传统的老路九死一生，必须得另辟蹊径。

投资仅1万5000美元的《怪兽》，凭什么能获得如此高的赞誉，其导演加里斯•爱德华斯甚至借此赢得了《新版哥斯拉》的执导与编剧权。这对于一个初出茅庐的新星来说，堪称鲤鱼跳龙门之势。如果说《月球》是以剧本制胜，那么《怪兽》的功臣将是剧本加摄像。不同于《月球》的悬疑繁杂，附带诸多的内涵，《怪兽》在表面上乍看起来，要简易得多。它的英文名《Monsters》，个人觉得相当之精髓，言简意赅地从一开始就提出了一个潜藏的疑问：“到底谁是怪兽？”。但这貌似却成了很多影迷诟病本片的一个最大诱因，似乎大家想看到的是怪兽与人类文明之间的大战，而不是电影所展现出的慵懒与清淡。这种先入为主的思维，强加于影片本身，颇显粗鄙与浅陋。1.5万美元，居然想看“人兽大战”，还是乖乖地坐等《洛杉矶之战》为妙。

《怪兽》采用了倒叙的叙事手法，倘若不仔细看，或者说到了影片结尾不重看开场，或许会丢失一些至关重要的信息。开篇的字幕很模糊地交代了故事发生的起因，以及目前背景环境下人们的生存状态。由于美国自身的重大失误，导致墨西哥境内的大片区域出现了外星生物，严重威胁到了当地人们的生命与财产安全。我们看到的画面是，罪魁祸首采取了极不人道的隔离制度，呼啸而至的战机，盘旋在墨西哥的领空。战火的硝烟弥漫在一个无辜的国度，随处可见残垣断壁，生灵涂炭。寥寥数笔就将美国的霸权主义行径，自视至高无上的地位，揭露得一览无余。

男主角安德鲁护送女主角莎曼珊由墨西哥去往美国，单线的叙事，构架了公路片的传统模式。沿途的所见所闻，就将是影片所能包含表达的所有元素。《怪兽》的镜头运用极为娴熟，镜头的捕捉看似随性，实则灵动而意味深远。“INFECTED ZONE”是片中出现最频繁的标牌字样，悄无声息把影片的基调以及环境勾勒凸显出来。几处宣传警示的壁画，以此取代了大场面战争的刻画，如此诸多的细枝末节，看得出导演对于场面的掌控能力，气氛的烘托手法，驾驭地异常娴熟，完全没有一点单薄无力的迹象。有时候，或许还会比像模像样的正面直露描摹更震撼人心。

还是让我们回到“到底谁才是Monsters（怪兽）”这个问题上。外星生物，它们来到了地球，完全不是它们本身的意志所为。既来之则安之，势必将要适应并想方设法地生存下去。不论是水中的偶遇，还是结尾处的“面面相觑”，都似乎让人豁然开朗。事实上，这些所谓的“怪兽”本身，并不存在多少攻击的危险性。只有遇到可能的威胁，它们才会显露出残暴的优越性。这正如《驯龙记》的定位，不是它们太邪恶，只是我们不了解罢了。而人类一贯的作风，就是先下手为强，没头没脑地一拥而上。这就使得人类与怪兽之间的生存领地争夺，日趋白热化，而丝毫看不到尽头的迹象。任何一方，都不愿意退缩，悲剧的酿成似乎是理所当然的。

《怪兽》的整体格调有些诡谲，两位主角始终表露出的都是一种懒洋洋，不谙世事的慵懒神态。登上古迹顶端，俯瞰“隔离墙”，它早已不仅仅是一种地理上的阻隔，而蜕变为人性道义的阻隔与地域文明的阻隔。结尾处出现的“怪兽”，犹如鹊桥相会般温馨和煦，这时候，也激发了男女主角之间爱情的火花。这也预示着，“怪兽”与人类，本质上是共性的，一个安全和谐的稳定生存环境，才是它们所要追寻的。颇具讽刺的是，安德鲁与莎曼珊一直都有惊无险地生存了下来，那句“我不想回家了……”，道出了她寻求自由，厌恶世俗丑恶，回归自然本源的心声，而并不单单是爱情的力量。当美国大兵全副武装带来“安全屏障”的时候，生命却因此而陨落。这到底又是谁的错，谁才是真正的怪兽，是它们，还是我们自己？

从大众的视角去品味，《Monster》绝对是一部小众电影：没有华丽的特技场景，没有俊美的男女主角，没有骇人的深水猛兽，只有环境的交替变更和主人公心态的变化，在一个半小时的时间里讲述了一个淡淡的悲情故事。
故事背景设定在21世纪中期，在一次大规模陨石坠落后，外星生物来到地球繁殖生存，被人类称为怪兽。当地人称怪兽控制的地区为感染区，而那里已经没有了人类的踪迹，而气球上的感染区位于墨西哥大部分，临近美国南部，并且是一个不断扩大的区域。怪兽并不像《E.T.》中描述的那样可爱，而诚如其名是高达20米的多触角巨兽。在如此庞然大物面前，人类显得格外渺小。为了限制怪兽的活动范围，感染区周边的国家建起了高高的围墙。高大的墙体圈住了怪兽们的行动，也截断了被感染国家人民逃亡的路。
一个美国士兵的VCR拉开电影的序幕。这支小分队正在执行任务，夜间拍摄的视频有些模糊不清，画面中怪兽的嘶鸣此起彼伏。小分队遭到了怪兽的袭击，庞大的巨兽挥着触手轻易打翻一辆越野吉普，混乱的画面中，一个没有穿迷彩服的男子搂着一动不动的女子大呼”Help”。接着镜头一转，故事正式被拉开。
故事发生在墨西哥，女主角Sam是美国一个出版社大亨的千金，出于某些原因被困在了墨西哥南部海湾。男主角Andrew是Sam父亲报社的一个无名小记者，被派去感染区拍摄反映当地“现实”的照片，并将老板的千金Sam带回美国。他们各自有自己的故事，就在这种混乱的社会现实中相遇的，一个为了事业，一个因为兴趣；一个有自己的破碎的家庭，一个有一个并不相爱的未婚夫，一男一女走到了一起。爱情似乎在所难免。两个人坐上了开往港口的火车，不想途中火车改变了目的地，也改变了两人。为了搭上最近一班的轮船，两人徒步赶路来到了港口，就在Sam即将坐船离开的时候，Andrew发现Sam的护照不见了。Sam失去了坐船的机会，无奈之下Andrew决定带着Sam穿越感染区边缘，从美国政府修建的巨大围墙翻过去，回到安全的祖国。就像所有的英雄救美故事一样，Andrew带着Sam来到了美国国境边缘。
其中过程惊险而曲折，但是却总给人一种会成功的预感。在电影的结尾，两人临时寄居在一个废弃的加油站里。面临分离的两人慢慢打开心扉，一路上不断积累的好感此时迸发，情感达到了高潮。与此同时，两只偶然相遇的怪兽出现在了加油站旁边，此起彼伏的嘶鸣声划破了安静的边界区，划破了故事的拮据。在最后，一支美国军队找到了久经磨难的Sam和Andrew。在被美国大兵带上车之前，Sam流着泪对Andrew说”I don’t want to go”，爱情破茧而出。然而冷酷的士兵不容置疑的将两人带上了吉普车，神色慌张。在汽车越开越远的场景中，电影结束了。然而让人毛骨悚然的事情发生了，电影配音的对话让人们瞬间明白，这正是电影最一开头遭到怪兽袭击的小分队。故事的结尾昭然若揭：Sam和Andrew遭遇不幸，生死未卜。
在沉重的电影结束曲中，我开始回味这个故事。我惊喜于回环曲折的电影结尾设计，又惊叹于电影给我带来的巨大内心震撼。坦白的说，和那些闻名国际的科幻电影大片相比，《Monster》简直就是一部小插曲。这部在三周的时间内完成的电影，总制作费只有20万美元。导演不仅自己写剧本，还亲自掌机，连美工，特效也一手包办。拍摄的视角清淡平缓，整个电影看上去更像纪录片。观众是整个事件的见证人，静静地看着人类如何挣扎在已经面目全非的地球上，仿佛这就是身边真实的生活。没有一惊一乍，没有骇人听闻，这就是生活。主人公之间的对白并不多，很多时候镜头只是默默地看着他们，看他们凝望外方，看他们低头探路，看他们为了如何摆脱困境而眉头凝重。导演将逻辑从电影中抽离出来，以至于让人们慢慢习惯了，这种“不要问为什么会这样，这已是不可改变”的感念深入了观众的脑中，对于上下镜头的衔接大家慢慢释然。通过主人公的视角，观众慢慢的看到了地球的伤疤，看到了人类命运的缺口。
很多人批评电影的简陋和廉价，而我却认为，正是因为导演搭建了一个简陋的电影空间，才给人更多的精力去关注演员举止间想要表达的内涵。试想，如果怪兽来袭时，电影展现的是一个嗜血凶猛的丑陋怪兽，观众的关注点还会在主人公身上停留吗？我认为不会的。
华丽的特技制作可以带给我们最直接的视觉感受，让我们看得清楚怪兽的血管，看得见它狰狞的面孔，却让我们看不清那个被怪兽霸占了的人类世界。正是因为生活中并没有这些庞然大物，我们才惊愕于电影中描述的那种绝望的世界，我们难以想象那里的生活秩序将会如何。虽然精致写实的电脑制作让观众大呼过瘾，却喧宾夺主，抢走了演员的表演，留给观众破碎的时间反思自己的内心感受。在《Monster》中，怪兽的嘶鸣声时而响起，但是却并没有打断人们的生活。就连那只在山路上袭击主角的怪兽，都只是露出了几只触角，欲露还休。没有可怕的怪兽，观众就安静地顺着主角的视线浏览那里的世界。我们看到了山路上残破的汽车，和零散的躺在地上的尸体。没有过程的描写，只是通过一个镜头我们就知道了，他们遭到了袭击。遭遇不幸的人为了生存，冒险驾车穿越感染区，幻想着美国高筑的围墙能为自己的性命打开一个出口，但是血淋淋的现实却永远的宣判了他们的死刑。
就像那个司机说的，“生活能怎么样？照样过。反正以前也没有好到哪里去。”怪兽的存在只是让这个世界多了一份死亡的威胁，而远处冷漠的围墙却让渴望生存的人们心生寒冷。可怕的不是行踪不明的怪兽，可怕的是那些自私冷漠的灵魂。也许我们可以说，导演在控诉的不是自然物种间的巨大差异，而是映射人类彼此之间不平等的生存境地。造成影片中难民们的悲惨命运的，不正是美国对墨西哥的政治经济压迫，不正是那堵将他国人民和怪兽统统隔绝起来的高墙吗？
我们何必追求快感呢？华丽的配乐、宏伟的镜头、精美的妆容固然可以给我们短暂的官能感受，却无法打动更深入的部分。反而在平淡的叙事手法中，从一点一滴的主观感受里，观众才能孕育出发自内心的感受。在这种波澜不惊的心理波动中，恍然大悟。导演静心调制的心灵大餐，才渐渐散发出有人的芳香。在众多商业大片狂轰滥炸之后，一部清淡的文艺小片，居然获得了叩响内心的力量，让人惊叹。只愿电影人能够明白电影的意义所在，在浮躁的现代生活中扑捉精彩，传递给纷繁复杂的社会。