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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 没有人会凭空消失——杀人之罪与罚
对于杀人犯，最糟糕的惩罚方式1，是犯人被受害人家属复仇杀死。
人类这般可悲的生物，不知为何生存却又生活着。
但凡杀人犯尚有良知，以死偿命绝非谢罪，而是解脱。
而复仇者此时又成了杀人犯，将要继续背负延续的罪孽。
“如果不想增加悲伤，就只能给悲伤的故事一个结局。”
2而逮捕凶手，让其抱着赎罪的心情服刑、改过自新，也未免纵容。
3力度最大的惩罚大概应该是，让犯人不通过任何方式赎罪，背负着巨大的心理压力逃亡一生。
4但犯人如果没有所谓心，那什么惩罚也奈何不了他了。
可是在这部剧里，受害人家属和犯人家属的界限那么模糊：
都搭上了同一艘命运之船，背负着同样的痛苦，再也无法像普通人一样欢笑。
因为“没有生出来比较好”所以送你上天国，这个杀人动机我完全可以理解。
只是纵使找再无辜的理由，仍然是自说自话地擅自替别人做决定。
何况这是关乎性命的决定。
正是因为人类是意识到太多未知的可悲生物，正是因为生命意义的未知，所以我们在找到答案之前，只能敬重生命。
我们谁也没有权力擅自替别人做决定。
我们甚至没有权力擅自决定自己的生命。
因为没有人会凭空消失。
你解脱了，你逃开了，却徒留悲伤给世人。
2 ) 2011年的夏天那些阴雨的日子
看结尾时原本那些无法排遣的情绪已经基本都消散了，果然在没看到结局前就留下些东西是对的，只是现在再翻出那些情绪化的产物也不清楚我到底是要完成怎样的一个总结。
生，是一件极度辛苦的事情，而且生还要背负很多罪孽，自己的以及他人的。昨天因为亲人的原因无端的被人翻旧账指责，即便心里委屈，我也终究没有辩解什么，这是不是就是少年A家人的心境，我不好类比，但伤心的感觉真的是很不舒服。于是昨天抓着别人嚎啕大哭了一场。后来生活还是这么继续着，和指责我的人依旧一起上班，一起吃东西，只是心里有些说不出的梗，让别人痛过是不可能没有痕迹的，对他也是对我。
格外的偏袒少年A，觉得理解一个精神异常的人的脑电波总要比理解一个正常人容易，只要打破些恪守的东西，他们的想法其实很简单。但是围绕这个角色，围绕着两个家庭，社会问题的突出是我第一次思考的，就好像之前看到的药家鑫的案子，到底旁观者有没有声讨的权利，我质疑。
人生而背负该隐杀人的原罪，一个正常理性的人在非正常条件产生时会发生非理性的变化，我们都有可能成为突然爆发的杀人者，在犯下罪行时，我也无法想象自己会做出多么可怕的事情来，想到这里，我会自觉的闭上我的嘴。
一个季度的木十说，一场罪行带来的影响并不是短暂的，而是无限延展的，孩子会失去父母，父母会失去孩子，情人会失去情人，在无限未知的时间里，他们必须接受失去的人的永远消失，仇恨是相对的，痛苦也是永恒的。试图相信会有所谓的社会的善意来进行帮助，试图相信社会会改造仇恨，我嘲笑自己曾经的天真。
越来越开始质疑许多曾经被灌输的想法，救赎也许并不存在，即使背着罪也会活下去的人们，生活的痛苦撕心裂肺。
深刻的赞叹大竹忍和满岛光的演技，女人总是会顽强活下去的，这是女人才有的勇气。
3 ) 眼含泪水的日向夏
刚刚看完日剧，因为很喜欢四重奏，所以看了这个导演拍的这部剧，女主也是我很喜欢的女演员。
其实我并不会写影评，每次看完剧都是找知乎和豆瓣，找到别人写的有共鸣的地方，
这次，我没找到。
听着东京的天空这首歌，写下我的点点的感受
很神奇，上次四重奏的主题曲也是单曲循环了很多遍，也不觉得腻
这部剧让我想起了电影《海边的曼彻斯特》
人们经常说 时间是最好的解药
看完这部剧我知道，这只是人们为了安慰自己才说的
15年，也走不出来的阴影
虽然很痛还是会去揭开伤疤
女主的哥哥让我想起了，英剧 去他妈的世界 里的男主，目睹了自己母亲自杀后，生病了
产生了杀人的欲望
这部剧简单，缓慢、悲伤地说出了两个家庭的故事，没有渲染 没有烘托，只是娓娓道来
不像我之前看的那部剧是女主目睹了亲人被杀，被别人说了几句励志的话，被救赎，走了出来。HE
可能现实就是像这部日剧似得吧
但那部 HE 的剧 中，一段场景让我记忆犹新。警察调查这个案件时说女主好惨啊，只剩她活了下来， 要是我，可能会选择去死。 这句话被在角落的女主听到了，成为她心中最大的阴影。
言论，有时候就是这么可怕
这个日剧中，双方家庭都是被社会中的言论 弄得遍体鳞伤
让我想到最近 抑郁症自杀的新闻 觉得这部日剧的意义之重大
全篇都在讲一件事，就是本剧的题目：即使如此 也要活下去
被害人的妈妈逃避了15年，还是没有效果，因为逃避并不会让内心深处的伤疤消失。
面对也不会让伤疤消失，只是让我们承认他、接受他
剧中两个母亲的对话。虽然双方家庭的立场不同，但痛苦是一样的，家庭破碎的痛苦是一样的
在女主的哥哥犯下第二次错的时候，警察非常凶恶的对女主的爸爸说，现在要通缉你的儿子，爸爸说，拜托请抓住他
我不经想替父亲说，警察在干什么！女主的哥哥，他知道了自己病后，自首了，他的病并没有好，教养所就让他出来了，结果导致了第二次事件。感觉全是那个女护士的过错，她自私的想跟女主哥哥在一起，明知他没好，却帮他隐瞒，让他通过检查。 但后来一想，这样想 就跟不明真相的群众一样 只会指责别人 这种不负责任的言论 给别人的伤害难以想象
人既可怕，又强大。
被害人的妈妈说知道你十五年来一直在痛苦，终于松了口气。同情、鼓励都不是她所需要的，她说她是没有人性的，别人不懂她的痛苦，她希望所有人都能经历她的事 ，感受她的痛苦。
这块还是挺深有感触的 ，因为， 事实就是这样。
我理解你，但我无法原谅你
结尾处男主的弟弟说：对周围人所有人好，其实是对自己的救赎。 最后的结局也正是在履行这句话
听说这部剧是导演为了让在地震中失去亲人的人，鼓励活下去，才拍的
即便这样，也要活下去。
即便怀着伤痛与想念，也要活下去。
因为活着实在是一件好的事情啊。
不管活的有意义没意义，新的一天都会到来
男主最后的最后看见了朝阳，找到了希望也就数女主，两个有着同样痛苦的人互相扶持，即使没有在一起
希望就是找到了在乎的人
希望你会想看明天的朝阳
最后再一次感叹坂元导演的厉害之处，揪着人心的一部剧。
ps 这部剧让我想起了一部电影是，受害人的妈妈被别人劝的，信了基督教。其中有一个救赎的步骤是要去跟凶手说原谅你，结果到了监狱发现凶手也信了基督教，早就原谅了自己。
4 ) 尽管如此也要勇往直前
远山最后还是亲手推开了深见。因为是少年A的妹妹。
——“希望在和我牵着的手的那端，能有人牵起你的手。”
——“希望这份心意能到达那只牵着你的手，带你走过悲伤。”
拗口的台词，我倒退了一遍才看明白。他俩是真的不会在一起了。被害者的家属，和加害者的家属，中间的横沟不是什么山无棱天地合能够弥补的。这才是现实。很好。
看到两人在朝阳里，心底默念着“向前”的时候，相似的，某些生活的信念扎进自己心里面。我的那些充满着犹豫、害怕面对、无措的负面力量，再怎么耀武扬威，也敌不过明天的朝阳吧。需要自己亲自面对与应付的那天迟早会到来，也终究会结束。在此之前，只需勇往直前便是。
虽然对自己这种瞬间倍增的信心的持久性不抱什么信心，但有总比没有好。嗯。
5 ) 生命是辆永不停靠的列车
生命像辆永不停靠的列车，只要不手动拉闸，便无法预知列车终于何时何处。这也是生命的残酷所在，悲伤不停靠，快乐不停靠，一往无前且毫无意义地“永动”，罔顾生命本体的主观感受。
在观看《即便这样，也要活下去》的时候，我总感觉这份残酷性一直在被提及。活下去，并不出于乐观，更像是出于迈出左脚自然伸出右脚的一种的惯性。所有人活着，有哭有笑地活着，即便如此地活着。
巨大的悲怆可以凝固时间，把人的心困在过去，但人的生命依旧呼啸而过，不做停留。于是，在两者间穿梭徘徊的人，突然不知去向，仿佛遗失了坐标系的宇宙飞船，蒸发在某种时空。
直到某天，有人突然找到了你。原来她和你一样，一直被困在同样的痛苦里，你在痛苦的A面，她在痛苦的B面。不过，找到彼此之后也无济于事，你和她都没有力量将这份痛苦排挤在外，相互靠近。所以，你与她还是和从前一样，抵达不了未来。
那么，这一切还有希望吗？ 男主角深见洋贵在剧中是这样说的：“所谓希望，会不会就是在想念某个人的时候才会感觉到的东西呢？所谓希望，会不会就是特别想要见到某个人呢？”
然而，背负死亡阴影的男女，对于爱，似乎只能隔窗欣赏。在此分享一段男主角深见洋贵与女主角远山双叶的对话，朴实的客套话中流露出的真挚，令很多观众印象深刻。
“最近怎么样？”
“最近...啊，我换了一个电灯泡。”
“远山小姐你呢？最近怎么样？”
“昨天踩到口香糖了。”
“什么？还粘在上面吗？”
“啊，已经弄掉了...不是这双鞋子。”
“啊，没有粘着..”
“是的，那你最近只是换了一个电灯泡吗？”
"不是..啊，我还换了电池。“
”啊！你换了好多东西呢。“
”不是，只是正巧都要换了。”
“远山小姐怎么样？最近还踩到什么其他东西了吗？”
“怎么说呢？踩踏一族大概也不过如此吧！”
“我是想说...我最近不光是换了许多东西...我最近一直在想远山小姐的事情。我和远山小姐的今后的事情什么的...不过，这确实很难...因为以前发生过那些事...但我希望自己在未来，能保护对我来说非常重要的东西。”
《尽管如此，也要活下去》由一件简单、已经定性的死亡事件开启，随着剧情进一步推开，受害方与加害方的敌对与羁绊，家庭间的破碎与温暖，男女情爱的触碰与拒绝...并不复杂的情节却牵扯出剧中人大量的复杂情感。
个人最喜欢大竹忍的演绎。她在剧中饰演一名失去幼女的母亲。看剧前我没想过“丧子之痛”有着多重的痛点：自我的内疚检讨、舆论的失职质疑、罪犯的惩戒不严….有太多方面都能对可怜的父母造成二次伤害。同时，丧子之痛终其一生也无法消弭，它就像一个隐藏于丛林中的巨大猛兽，随时准备扑上来吞噬你。
大竹忍有两幕戏异常揪心。一场是得知幼女在遇害前，并未受到性侵。那一刻，她用嚎哭释放了多年的心结。第二次是在时隔十五年后，直面凶手的隐忍与爆发。
即便隔着荧幕，悲痛还是直击内心。而本剧也关注到加害人的家庭，用相近的篇幅交代了他们的“丧子之痛”（儿子明明活着，却无法相认），家庭的破碎何其相似，双方又必须以敌对姿态隔离。后来经男女主角共同努力，才逐渐拼凑出一个近似谅解的圆。
接近剧尾，似乎所有剧中人都缓慢摸索出重回轨道的调度方法。“進め。進め。進め。” 男主深见洋贵的前进，竟然在时间上呈现为“回退”：他跑去音像店，归还了那本借了十五年的录影带。也许时间在形式上的回归，才能让他与远山双叶真正开始。这一结尾饱含着创作者对观众的宽慰。不过宽慰从来不是本剧的重点，某些伤痛无从遗忘，因此，唯一能做的只有一点：不断提醒自己爱的存在，并努力往残破的生命中注入爱。爱不是救赎，她是光！
本文首刊于电影公众号：电影百忧解，转载请留言。
6 ) 面对生死，就连时间都无法调制出上等药材。
是什么呢？ 是文哉的妈妈对亚季的妈妈讲出了“恨”，是双叶带着洋贵的小刀独自去找哥哥，是文哉在狱中见到他生母时留下的泪……是所有，每个人的表情、沉默、动作，和冲动。 文哉的妈妈恨亚季的妈妈是理所当然的，亚季的妈妈恨文哉的妈妈是理所当然的；两家人间的互帮互助也是理所当然的。 文哉两次杀人都是因为“你没有资格活在这个世上”。难道不是因为他仍眷于希望（母亲和妹妹），才没一开始就选择自杀吗？ 这部剧让人看的很压抑，即使是在七八月份的重庆，也把人埋入深深的堆满木柴的小黑屋里，就像小时被哥哥他们整蛊关到里面去一样让人无助、恐惧，软弱的自己连喊出的一个字都要自己认真地听。就是在这种压抑下，我竟也发现了比铁丝还细小的光线，里面没有木柴屑。它纯净极了。它比那些投射穿过厚厚的云层的太阳光更温暖。它让阻碍船行的冰川融化却又不损害动物界的福音；它连接两团黑秋秋的眼睛，直到它们各自放射出光芒。 爱从死亡中诞生，带着另一种恨意。恨杀人犯吗？恨杀人犯的家属吗？恨自己？或者是，恨命运的不公？ 人的诞生一定惊天动地，这样才不至于在仅仅生存着的短暂七年里被人遗忘。人的死亡一定有着某种命定。活着的一部分人获得重生。 人的生存状态究竟怎样才算好呢？对于那些生活在愧疚之中的人们，难道不是从愧疚开始就已经也被命定了吗？既然得到的重生来自于死去的人。 ------------------- 孤独常伴，只是在一个时间段里沉睡。 接下来的，就是十五年、十五年的平淡生活。其间的斗争在一层一层的蜕变，一层一层地感受。 孤独登上台面，像一面镜子打磨着我。 时间无法培植好的药材。那是什么在不断地让我们在孤独的小黑屋里面寻到一丝纯净的光？ 我想我们都迷恋生之希望。再把它投射到爱，让它充满了力。直到开出一小道裂痕。 我想我们的渴望终究会被它溶解，转化为力，让裂痕变成豁口。 然后再在死和生同时到来的一刹那，又紧闭。
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2017.3.19
性格。
常会觉得自己是没有血液的人，就像《香水》里那人唯独感尝不到自己的味道。
7 ) 【第九集】不坦诚的可爱
远山双叶和深见洋贵是我见过最笨拙的一对，却是让我最有爱的一对之一。
他们在面对面时，总是相顾无言，不知如何是好。他们不知道该聊些什么，而自己的任何动作都让人觉得笨拙，也让自己觉得笨拙。他们连对方的眼睛都不敢看，虽说会敏感地留意对方任何一个细微的动作。他们都是二十五岁以上的大龄青年，却从未谈过恋爱，甚至从未过过正常的生活，而以后也不可能过上正常的生活。
悲哀的命运和悲哀的家庭。爱情对他们来说是奢侈的东西。他们不善于爱别人也从不奢望被爱。
然而交错的命运，和这之后感情的孕育却是不可遏制的。
女二在第九集的这句话颇具总结性：“远山小姐会怎么做呢？不会发火的被害人家属，不善于道歉的犯人家属。不可思议的两个人。你们是互相支撑着的吧？”
他们都是拯救者，也是被拯救者。“尽管如此也要活下去”，这个片名对于双叶和洋贵来说的意义却是：互相支撑着活下去。
不可思议的两个人，他们的爱也是不可思议的，却真切的存在于绵延的剧情之中，可以让人真切得感受到。
从第七集双叶的“想为洋贵做吃的，为他补衣服”到第八集洋贵的“想带你去只有我们两人的地方”，这份感情总算是快到故事结尾的时候开始萌芽。（泪奔！这种普通的台词对于这两个纠结帝+神经病却是太不容易了！忍不住吐槽了！之前没有？其实是因为之前太久之前看的不记得了，囧）
剧集终于来到了第九集。 双叶的那句“（你没带刀）太好了......我不是说我哥，我是说不想你杀人。”和她送来的冰橘那让洋贵的杀意溶于暖暖的爱之中的举动，把这份迟到的爱推向了高潮。然而第九集的结尾，也是非常精彩的设置了双叶偷了洋贵的刀去找她哥的情节，让这份看似终于“达成”的爱蒙上了危险的阴影。让观众在一分钟之内体验了两次高潮。（误？）
相比于偶像剧男女主角见面时的侃侃而谈，玩笑不断，这剧选择了沉默无言。比起其他剧一个个时尚达人，型男型女的服饰，这片却走的是角巾素服，衣不兼彩的路线：洋贵和双叶的衣服寒酸的让人发指，而他们的举止笨拙可笑。但这不妨碍我喜爱这部剧，喜欢这份沉默和笨拙。
还有，能不吐槽我电视剧看得慢这点么！
私心的说一句，每次在剧里看见福田麻由子都不顺心。
这种剧对于负面情绪生成器的我，实在是等不到最后释放正能量的时候就先发病了……
写得太好了，功力深厚。第九集结尾两个人隔空表白时太温柔了，大概只有坂元裕二能写出来这么动人温柔的爱。大竹忍简直演HIGH了……
麻痹，第一集就被秒杀，当年unfair的感觉又回来了！！姐果然是苦逼劇控
看第一集时突然想起一部08年的电影《誰も守ってくれない》，都在表达被害人家属和罪犯家属都是事件的受害者，无人幸免。瑛太的袜子是亮点；虽说女大十八变，但是麻由子还是在《女王的教师》里比较可爱=。=
"最近怎么样?" "最近? 我换了一个电灯泡。远山小姐你呢?" "昨天踩到口香糖了。" 温润敛抑, 细水长流。甚好。
演技派扎堆，连瑛太都有点hold不住的感觉，满岛光这种电影挂的演技跟那些矫揉造作的若手女优完全不是一个路数，非常看好她
故事的视点很独特，放在了被害人与犯人的家人身上，一个人做了坏事，自己沉沦无法避免，但会给整个家庭都带来不幸，尽管如此也要活下去，一个漫长的人生救赎之路，带着对家人的牵挂，努力活下去
此剧伤身，慎入~
满岛光的演技，太厉害了。。。
精神病满点www
我要打一万颗星星！！！
再次认识到瑛太和满岛光都是非常非常优秀的演员
这个让人既痛苦又温馨，既难过又治愈的夏天结束了。十五年的夏天终究是要向前迈进，挥手告别往昔的痛楚，迎接同一片朝阳的天空。
八年后我才明白，这并不是一个关于如何救人的故事，倒不如说罪人自顾尚且不暇；这也不是一个关于自救的故事，因为本来就罪无可赎。而“真相”在标题里其实已经说完了：这只是一个关于踏上同一条命运之舟的两家人，仅仅为了不再沉沦下去而竭尽了全力的故事。相濡以沫也好，相忘于江湖也罢，注定一事无成的他们唯一的期望，无非是想从负数变成零罢了。
饱含着对已故之人的深切思念，和对永远无法见面的人的无限挂念，活下去。
坂元裕二太会写戏，好多细节太抓人，简直惊叹他是怎么捕捉到的。难道日常生活中每时每刻都拿着小本子，把观察到的每件微小事情都记录下来存着备用吗？
第一话的印象分.有点悬疑的悲剧故事都蛮喜欢的.
好虐啊 麻由子越来越残
心是什么？心是从你喜欢的人那里得到的。当你出生时，你从父母那里得到了心，当你长大了，你从朋友和爱人那里得到了心。只有得到了心的人，才知道如何去爱人。