四个婚礼和一个葬礼

婚礼就跟葬礼一样，具有浓烈的仪式感，同时又跟世俗息息相关。 电影精心布置了四个婚礼和一个葬礼，真正要说的却只是轻描淡写一笔带过。Gareth死了后，Charles和Tom冒着细雨漫步。Charles说：“真奇怪，这些年来我们这帮人一直标榜单身，以此为荣，却一直都想不起来，我们中间有两个人，其实等于已经结婚了。” 有时候人们对婚姻的向往，或许是向往那种以强烈的感情为基础形成的，在岌岌可危的无常命运之间，唯一牢不可破的关系。但想要通过婚礼，甚至婚姻，来获得这种关系，很多时候都只是徒劳。 这部电影里，大家都在寻觅真爱。幸运地获得，并一直拥有的那一位，是在最幸福的时候死去的Gareth。

无端端地想重温这部电影。 十四岁，我走进住家附近的一个音像店，随手挑了几个轻松系的电影，其中一部就是它，好像就是那一年，我把音像店里欧美90年代的经典爱情轻喜剧看了个遍，宛如流蜜的梅格瑞恩，木讷沉稳的汤姆汉克斯，大大咧咧的茱莉亚罗伯茨，再加上英伦情人休格兰特，流水的剧情铁打的吸金主角。 而到了四个婚礼一个葬礼，我同意普遍的观点，尽管这里面有休•格兰特招牌式腼腆羞涩的笑容，安迪•麦克道威尔古典妩媚的眉眼，以及满溢的英伦风光，但还是盛名之下其实难副。英国式的笑料蛮作，这对主角除却演员本身魅力套上剧情也甚无萌点，ONS发展成纠缠不清念念不舍的Long-term，欧美系的惯用套路，居然也能拍的如此乏味无趣，每一个眼神每一次接吻甚至做爱，都令人觉得死气沉沉。人所言登对合称，在这对英美混搭前完全败北。 所以，当我再看这部电影时我在看些什么。 两个名字——克里斯汀•斯科特•托马斯，约翰•汉纳。 红唇黑衣的菲欧娜，在凯瑞的婚礼上下巴枕在查尔斯的肩膀上，陪他看着他心爱的女人在舞池着白纱翩跹，莞尔一笑说，你一定很喜欢这个女孩。查尔斯没有回头，说是的，是的，而且她要另嫁他人。她靠在门上，点燃一支烟，他突然问她，你找到终生伴侣了吗。她低头回答，没这个必要，我早已找到了，多年来我一直爱着一个人。查尔斯回头问她，是吗，是谁。——你，查尔斯。她露出笑容。 托马斯这段的表演我印象极深，她的不落痕迹云淡风轻，瞬间的失控又收紧。好友说她在读《不能承受的生命之轻》时，把那个只戴着帽子的萨宾娜完全代入托马斯在这部电影里的形象。她的美矜持内敛又凛冽乖张，她的情感如潜伏暗涌的地下河流，在这部英伦轻喜剧里，轻轻点缀一笔，便足以破坏一种平衡——在《苦月亮》里她的破坏力收敛屈于塞尼耶成为了点缀，而这种平衡由另一种张力支撑后，就生发出了凯瑟琳，以史诗般的波澜壮阔成就一段爱情。 我很高兴编剧没有使剧情落入俗套，没有再在二人的友谊上多费笔墨，也没有让最后一个未完成的婚礼变成菲和查尔斯。——我一直爱你，请让我守口如瓶。所以你承认也好，不承认也罢，也并无什么关系。 这部电影我时隔七年依然记得的，必须得是唯一的一个葬礼，葬礼上奥登那首著名的诗，还有念完这首诗的作悼人。马修在整部电影里一直是“亲友团”里的辅助角色，插插科打打诨，绽放顽童式的玩世不恭的笑容。若不是加雷斯去世，我都不会注意到他们是一对爱人。他铺白了大段大段别人对加雷斯的评价，说到自己时，很遗憾，我欲言无语——他是我的南北西东，是我作息的意义/是我的日夜，歌唱谈话的内容/还以为爱可以天长地久/我错了/繁星已经无用，把它们熄灭吧/收起月亮，掩盖骄阳/把海水抽干，把林木扫掉/从今以后，世上再无美事 汉纳是英伦派我最开始喜欢的几个男演员之一，《马普尔小姐探案》穿着风衣的探长，帽子下掩藏一双深幽玩味的眼，查无头悬案兼与心上人斗智赌勇；《双面情人》事业有成的成功男人，斜眼微望格温妮丝，却不忍令她知晓自己心意，被宿命捉来弄去。他的轻佻浪漫与敏于爱而讷于言，产生出最令人心折的化学反应。往往到了最后，我们才恍然大悟——原来他这么爱，而这份爱意，早已藏在前面点点滴滴蛛丝马迹里了。他的讳莫如深的微笑，倒合了唱词里一句“早难道好处相逢无一言”。 托马斯是一种破坏，汉纳是另一种，他们二人对这部戏的影响不能互抵，不能折中，却各显神通中和了这戏的“作态”和“乏味”。 这么多年过去了，我依然深爱着你们。 加雷斯说得不错，找一个谈得来的人去度过余生——这是婚姻的真谛。关于爱，这部电影并没有教太多有意义的东西。因为千姿百态，并无太多道理可言。