火箭之夏

很难想像，一部始于聚会，终于聚会的电视剧，竟然将政治惊悚、历史题材、伦理问题、个人成长、种族歧视和同性女权等等搭不上边的元素融合到一起，可谓是于无色处见斑斓，于无声处响惊雷。

BCC的电视剧越来越匠心独运，你很难用一个类型去定义这部电视剧，但却无法否定它别开生面的观看体验——《火箭之夏》。

庄园聚会中的政治惊悚

一群英国上流社会的贵人，在午后阳光的宽阔庄园中，觥筹交错，骑马钓鱼，满满的都是资产阶级优雅轻奢的太平懒散，但聚会中却有一个人，怀着迷茫忐忑的心情，目光闪烁，心事重重——萨缪尔。

《火箭之夏》剧照

萨缪尔是一位英国的犹太裔俄侨，是一位制造助听器等电子通讯设备的商人，终其一生都在试图挤进英国的上流社会，想做一位真正的英国绅士。

《火箭之夏》剧照

然而，当他在一个不经意的情况下与一对和善的贵族夫妇结识后，终于如愿以偿地进入了贵族圈子，麻烦却来了——英国的情报机构找上门来，威逼利诱萨缪尔去监视自己刚结交的权贵好友。

《火箭之夏》剧照

糊里糊涂的萨缪尔赶鸭子上架地开始了自己笨拙的监视，结果当然是很容易被识破了，却被自己的权贵朋友反过来告知联系自己的情报人员，事实上是苏联遍布欧洲的间谍之一。

而被识破警告之后的萨缪尔，马上就遭遇了神秘的枪杀，逃出生天的他，更加胆战心惊，他到底应该相信情报人员，相信自己的朋友是叛国贼 ，还是应该相信朋友，相信情报人员是苏联间谍？

《火箭之夏》剧照

这种政治惊悚的戏码，竟然上演在一个与政治军事都无关联的商人身上，实在是一个有趣的点子。

英国兵变？谈谈历史

看到最后大家都知道剧中有一场胎死腹中的兵变，事实上这背后不仅是政治团体之间的斗争，也是冷战时期，英国国内不同的政治见解之间的碰撞。

故事发生在1958年，彼时的英国，内忧外患。

国际形势上，在四十年代风起云涌的民族解放运动之后，英国无奈之下选择了以一种温和而体面的方式退出了自己的很多殖民地的管理，昔日“日不落帝国”的风光已成了过去式，而在苏伊士危机之后，英国被自己的盟友美国在背后捅了一刀，则是彻底断绝了大英帝国重新主宰世界的希望。

苏伊士危机中的英国航母

军事方面，面对美苏两个二战后崛起的超级大国之间大手笔的核武竞争，英国显得脆弱不堪，好不容易在1952年研发出了原子弹，转身美国人却造出了氢弹。1958年的英国，与美国的关系并不稳定，而苏联则更是派来了无数间谍，所以剧中汉娜对核武器的担忧，很可能是很多英国平民的常态。

1952年，美国试爆第一颗氢弹

内政方面，英国也不太平。在“马歇尔计划”之后，英国逐渐恢复元气，但在1958年前后，却遭受了一次生产过剩的小型经济危机，出口量明显下滑，国内居民的消费趋势也趋于下降，工业受到打击，工人阶级收入减少，失业率增加。所以我们在剧中也看到萨缪尔的工厂几次面临不得不裁员的窘境。

在这样的形势下，英国国内自然有“有识之士”觉得大英帝国“病了”，激进派将国家的衰颓归罪于政府，蠢蠢欲动，想用强硬手段掌控政权，试图拨乱反正，重现英国曾经的辉煌，也是意料之中的事情。

《火箭之夏》剧照

有趣的是，剧中的兵变并未被政府竭心尽力的情报工作和维稳手段所制止，反倒是“反贼”头目们因为看到一出讽刺喜剧而惊觉自己的计划已经暴露，遂一哄而散结束了这场历史上并不存在的兵变，可以说是非常典型的英式幽默了。

为什么是夏天？

《火箭之夏》是一出典型的双线故事，主线是萨缪尔被卷入了情报部门和权贵之间的斗争中，扑朔迷离，激流暗涌，而副线则是肖夫人找儿子的故事，同样是充满动荡。

我其实并不太懂剧名“Summer of Rockets”有什么特指的含义，想必是有一些冷战的历史因素在其中，但我却很在意，为什么是“夏”？

《火箭之夏》剧照

事实上剧照的人物一开始几乎都处于一种夏天的躁动状态：一心想让自己的家庭晋升上流社会的萨缪尔，烦恼于被强迫参加贵族社交的汉娜，在寄宿学校孤立无援的萨沙，满世界疯狂找儿子的肖夫人，还有她胸怀大业的老公。

最终的结局很魔幻，前面已经提到了尴尬收场的兵变，而肖夫人的儿子则以一种同样戏谑的方式回到了家庭中——他被自己的母亲千辛万苦找到了，却假装自己的是另一个人——还好最后乖乖叫妈了。

《火箭之夏》剧照

不过最终的结局也很圆满，经历了生死劫难的萨缪尔不再执着于对上流社会的期待，汉娜交到了真心的朋友，变得自信起来，萨沙变得更加阳光，肖夫人则决心不再当一个足不出户的贵妇，而是多看看外面的世界，试着去了解关怀自己的儿子，而他的丈夫则在兵变之后陷入了迷茫的冷静中。

夏天过后是收获的季节，而《火箭之夏》中的人物，在夏天过后，也都收获了自身的成长和蜕变。

蜻蜓点水的政治正确

在这个略显复杂的过程中，编剧也没有忘记点缀一些小细节，来撩拨如今观众“政治正确”的点。

关于种族主义，剧中的技术性人才考特尼先生，因为是黑人，只要出席聚会，就会引来与会者异样的目光；汉娜和黑人男生跳舞，更是直接招来了白人混混的拳脚相加；还有那位自大的将军对犹太人的鄙夷态度。

《火箭之夏》剧照

关于女权思想，剧中从一开始汉娜对于弟弟可以上学，自己却要去上宫廷礼仪课的不满，到肖夫人对萨缪尔真情流露之时的自白，都可以看出那个时代对女性的限制。

至于同性，则只是让尼古拉斯轻描淡写地提了一下，但汉娜随之坦然友好的微笑，无疑已经给出了一个有爱的答案了。

《火箭之夏》剧照

首先我觉得这个剧里最失败的人，是汉娜的母亲，她几乎很多戏都出场，但又是如此的没有存在感，以至于儿子和女儿都没有把她放在心上，女儿离家出走回来后，上去拥抱的是爸爸，儿子逃学后回来找的人是Shaw 夫人，儿子和女儿任何心灵或肉体的动向似乎都和她无关，从女儿结交shaw夫人来看，青春期的她显然想受到一个成年女性的指导，支援或和交流，而这些她的妈妈都做不到，而Shaw夫人不仅是个很好的谈话对象，也能很好的支撑她的精神世界，两个一起参加舞会一场，她象汉娜的保护人一样支持着她，这些应该是母亲做的事，这个母亲都缺席了，即使正处在青春期和叛逆期心情极不稳定的女儿出走，这个母亲也没有放在身上，最后她结交了整天跳舞的男朋友，本来她想学习考大学，但这些朋友总是拉着她去跳舞，甚至最后卷入群架，这个母亲在做什么呢？丈夫的社交场合，她也是能推就推？与丈夫的互动也有限，丈夫明显更受SHAW夫人吸引，还有一场戏两人差点出轨，她就象一个缺席了的人，虽然她每个场合也都在，但她几乎缺席了所有人的心灵领地。有意思的是，一直毫无存在感的汉娜母亲在最后一场戏里，还做了主题发言，可惜毫无新意，最后还是被PARTY老手轻易的抢了风头。

SHAW夫人与SAMUEL的出轨在第一集里看出了苗头，但是在关键的时刻，两个人被打断，而他们也欣喜这种打断，毕竟在两个的心理，都有更重要的事，SAMUEL在意的是成为一个真正的英国绅士， SHAW夫人最着急的找到儿子，甚至快到了疯魔的地步，但是，就是她的这种执着，儿子还真的被她找到了，估计观众看她一路找人，都以为她疯了，但这就是一个母亲的执着，儿子这条线充分反应了这个议员之家，party红人，优秀的英国绅士阶层在表面风光之外，内部的撕裂，他们天天开派对，而忽略了儿子的想法和感受，以至于儿子离家出走。宁可隐性埋名做招待也不回家，所以这是一个什么样的家庭，有个大房子，一个异常漂亮的大花园，此外呢，这家的丈夫是国会议员，但是他的存在就如同汉娜母亲一样，许多场合他都做为一个绅士和一家之主出现，但是他整天都在开政冶方面的会，似乎没有私人时间陪妻子和孩子，孩子走失后他也没有更积极的找。他只是一个议员，一个很容易就被人控制的人，一个一不小心就悬入夏日疯狂的贵族。

至于主角，他是个一心想成为英国绅士的犹太人，一个历害的发明家和企业家，他为了往上爬积极结贵族，但不小心被MIF利用了，他一度被MIF吓得不轻，但没想到最后最可怕的是他极力想结交的绅士们。做为犹太人，他太迷恋英国绅士的光坏了，没想到他们体制内和文化上都有腐化的部分，虽然外面看上去，还是那么光鲜，他化钱让女人学贵族礼仪，让儿子去贵族学校，似乎没有考虑这些孩子们是不是真的适合和喜欢。

本剧感觉确实不落俗套，每个情节发展都让人很难猜，因为他不太符合一般的剧的套路从而充满了一定的吸引力，悬疑问感也不错。

烂剧一部，情节简直是在秀智商下限，造反这种掉脑袋的事跟闹着玩一样，议员知道男主和情报部门有接触，已经发现跑来偷拍了还五次三番邀请他来观摩造反；男主儿子失而复得，且在怀疑有人追杀的情况下跟女主跑去小旅馆缠绵；窃听之前黑人提醒别被抓了，男主说我现在想不了那么多了，这尼玛……；窃听被抓后，议员独自一人返回，这肯定是知道男主是卧底啊，结果后来还跑来参加男主女儿的聚会，我是服了；学校老师对小男孩强行反转，吐露实情；情报部门办公室被洗劫，白毛不想着借机反击，反而呆坐地板上扮沉思状，像是受到巨大精神打击，大哥你是特工啊。总之希望大家小心，不要白白浪费6个小时时间。

这剧的灵感据说来自编剧也是导演的父亲，可以说就是编剧导演（以下简称编导）的家族史吧。编导就是俄罗斯犹太二代移民。

为了没什么必要的悬疑感，特意制造出诡异的气氛，阿宝色从始到终，就连皇家舞会也能拍成殡仪馆一样的阴冷。为了政治正确，里面添加了不必要的剧情，把60年代发生的事硬搬到50年代末。就像黑人移民劳工，这是60年代以后的事。

克格勃的渗透，军情五处的领导就是苏联特工这是真的，女王的艺术顾问是苏联特工也是真的。但这都是在60年代英国政府才知道的。这个时候，剧中的人还不知道，知道就是穿越了。毕竟42年起，丘吉尔为了表示跟苏联是同盟国，就停止一切对苏联的谍报行功。二战后，工党上台后，更是对苏联友好，敞开国门。

对核弹的恐惧，里面的歌谣那是美国的。英国当时可并没这些。所以女儿的过度恐惧，就是神经质了。一个父亲明明知道女儿的这种被害幻想，还会告诉自己的危险，这个父亲只能说也是疯了。

还有好友家儿子为了吃素就离家出走？编导也是为了要加这种政治正确来硬添剧情。而居然可笑的是一帮明明知道母亲为了寻找儿子，痛苦不堪，接近疯狂，还就是不告诉，美名其曰只有遵守跟儿子的约定，就能保证儿子的安全。那母亲的痛苦就不算什么了？正常人看到父母这么寻找子女，都会告诉的，这是人之常情。

再说黑白配，如今是欧美剧主流。白女不想进一步亲热时，黑男一定会说“因为我这个人”，潜台词你不肯就是你嫌我是黑人，你是种族主义者。白女只好以未见父亲为由。如果黑男换成白男，是不是就成了胁迫？不管什么肤色男人，难道不该是在对女方最有利的情况下再发生关系？

军事政变这事，《王冠》里也演过，同样是发生在60年代，而且是60年代末期——1968年。当时有军人想推翻工党威尔逊政府，当时制止政变的是蒙巴顿勋爵，并不是什么喜剧演员。至于剧中那座政变时的庄园，剧中说是二战时的空军轰炸司令部。而二战时空军轰炸司令部所在的庄园，就因为战时征用，军队不维护用损坏，房主无力维修只能拆掉。

剧中演到的大量维多利亚时期豪宅拆毁，主要集中时间是在60-80年代。在这段时间，英国拆毁了1500多座，其中大部分就是属于二战军队征用后，房子破坏，房主在遗产税等各种原因后，再也没能力恢复，只能把拆除豪宅。

所以这是一部为了把一大堆现代主流思潮，体现政治正确，把60年代的事搬到50年代来演，各种杂碎集中在一起的一部剧。

给两星是至少它还算一部剧，至少它只有6集，没硬拉更长，还算编导体谅观众，节约观众的时间和精力。

不温不火，慢慢吞吞，讲了一个家庭卷入另一个家庭卷入的叛国阴谋并将其拆穿的故事。

时代感很强。冷战、大英帝国解体、移民涌入、阶层观松动。最喜欢的角色是Sasha，勇敢善良，富有柔情。他姐姐也还不错，稀里糊涂，但确定自己不想要什么，最终促成危机的化解。

剧中关键人物多多少少都有所成长，尤其是几位女主人公。

Kathleen在儿子失而复得后，决定不再一心扑在家中，打理花园，举办派对，一心做一个贤惠的妻子，优秀的女主人，和百般呵护的母亲。她决定关心外面发生的事情，改变自己的“无知”。她要重新认识自己的儿子，与此同时让他认识自己。这真是了不起的改变。插播一句：看到Arthur对他父亲的操控，以及很快对他的操控，Anthony离家出走，就像Mary所说，虽无情，但勇敢，在情理之中。

另一位母亲，Samual的老婆在剧终也发生了重大改变。她眼睁睁看着丈夫深陷危险，并向她隐瞒，自己却什么也做不了。她向女儿坦诚，后悔容许自己变得这么怯懦无力，她鼓励女儿敢作敢为。这可和最初协同丈夫、不顾女儿的看法、向她施加压力、让她爬阶级梯子的她判若两人。一场家庭危机促使了她的成长。最后，她在女儿的派对上站出来发言，令人惊喜。

不过，成长最多的就是老爸Samual了。经过这番纠葛，他看清了自己羡慕不已的贵族和政要的虚伪和自欺欺人，最终他终于可以从电视上的谐星看出他们的可笑了。那一刻起，他似乎打定主意，不再想成为”perfect English gentleman”，因而他对待孩子朋友，都改变了。

当然，剧中还有些扁平人物，他们或是消失，或是迷失。但是，就像所有夏天一样，在阳光明媚、炙热难耐的天气中，有些植物茂盛成长，有些变得羸弱枯萎，实乃常态。

言而总之，这是个奇妙的夏天！