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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) On “Майор”
2、谈这部电影，首先是苏俄传统。有兴趣的朋友可以去翻翻熊仔侠的文章《前苏联十五加盟共和国电影十年回顾(2001—2010)》（《当代电影》2011年11期，可在知网、国图等网站下载）。本片基本处于他所论述的“新俄电影”脉络之中，作为一种与主流商业电影相抗衡的力量，新俄电影更注重艺术品质和文化传统，并“在世界电影版图内重新定义了俄罗斯电影”。很容易辨认的就是苏俄电影中十分常见的叙事母题：为了掩盖一个谎言而讲更多的谎言，这种片子不要太多了以至于每次我看到这种毛熊国的片子就想掀桌，大约毛熊国文化里诚实真的是一个非常可贵和非常难得的品质吧……
3、从另一个角度讲，本片还要放在60-70年代欧洲政治电影的脉络之中进行解读。这个政治电影是狭义的政治电影，特指弗朗西斯科·罗西和科斯塔-加夫拉斯为代表的、电影类型意义上的政治电影。当然，这种政治电影首先是现实主义的，其次通常是左派的甚至激进左派的。但随着时代发展和国际形势变化，政治电影也逐渐变成一种电影方法，政治批判性有所减弱。本片的译名很符合这个路数。就政治电影的八股而言，本片在“黑幕”上做得不算深入，只说“会有严重后果”，警界与政治的关系完全没有展开。想一想[Z]，直到前年的意大利/罗马尼亚合拍的[迪亚兹，不要清理血迹]的处理方式，比对一下就知道本片少了什么。
4、此外本片最大的变化则是明显受到了盛极一时的“罗马尼亚新浪潮”的影响。不仅是摄影风格上：低照度、手持、长镜头、低饱和度——有几个长镜头做得真是令人赞叹，而且是叙事上“罗马尼亚式”的集中叙事，影片故事发生在一天之中，虽然故事的展开有点耸人听闻的意思，但起码还算比较紧凑。以罗马尼亚的标准来衡量，这个故事还是过于戏剧化了，明显往商业片那边偏移，基本也就在[想吹口哨我就吹]那个水准，甚至不如它。
5、说剧作，问题挺大，因为男主定位不准。整部影片看下来，他基本上是个有行动力有良心没主见的人，那么“没主见”这点其实应该强化，否则这货两次天翻地覆的转变着实说服不了我——男主费那么大劲把女人救出来，最后又亲自把她杀了，这里头价值已经混乱到一定程度了，前面写这个人物用的力气其实基本白费了。
又或者说，这部影片就是要搞成这样一种拧巴的逻辑，就是说这货心头闪过一丝善念，最终还是受了胁迫，根本没有所谓英雄，主角也不能带来救赎……总之就是洪洞县里没好人，行吧，这个倒是蛮艺术片的，可是长得又是个商业片的架子，自己这儿都没掐清楚。确实导演是想弄出一个复杂的人物，但又被“逃亡”这个情节团块绑架，展示动作场面的时候人物塑造只能靠边放的。问题在于，这个程度的剧作编造痕迹过重，是不足以在电影时间内忽悠到观众的。
6、小结：其实这部片水准也就是中上，剧作有硬伤，但是其他方面做得都不错。搁这几年毛熊国影展里不算冒尖，但绝不是差的（那些烂喜剧要多烂有多烂……）。再放大一点看，不得不说罗马尼亚新浪潮那套调调真是看得人已经审美疲劳了，如果只是为了得个奖，那拿过奖之后赶紧去找自己的调调。罗马尼亚那一套，因为太容易转化成方法，确实容易上手，尤其是前社会主义国家的导演。其实如今第三世界艺术电影的正路，绝对还是锡兰、卡普兰诺格鲁、阿彼察邦（甚至河濑直美）这个与本民族传统有相当深刻契合，同时视听语言又极富特点的路子，看样子尤里·贝科夫也不是个安于混电影节的主，祝福他不落品质的前提下，获得商业成功吧。
2 ) 你看过的暴力往往不值一提
http://mp.weixin.qq.com/s/gEFENQJwFpNp0p_Eqest5w
我看过的暴力片子实在是太多了，表现形式上的，内容上的，我主动看的，我被动看的，甚至上升到美学高度的……
总结下来，能震撼我心的画面，不是地上流淌了多少血，死了多少人，有多少断肢，而是突如其来的那么一下，或者两下。
副警长谢哥老婆生孩子，他向医院疾驰，因为超速，撞死一个小孩。谢哥在“导演”的指挥下，把孩子的妈关进了车里，直到“导演”这帮人过来。那是一个深冬，孩子一定死透了。交警拿出酒喂给孩子妈喝，随后给孩子他妈验血，就这样孩子他妈就被套路了。最后警方的调查报告就变成了孩子他妈酒后疏于对孩子的照顾，而导致了正常速度驾驶的谢哥撞上了孩子。这样的情节是大同小异的。之后最暴力的场景出现了，“逼签”。“导演”在办公室里逼着小孩他妈在报告上签字。
小孩的妈看见了所谓的调查报告之后，才意识到自己被这帮人套路了。
小孩他妈不签，“导演”暴打了小孩他爸，两下，就两下，干净利索的两下！“你不签字，我就把他打成残废。”
黑白已经被颠倒，是非也已经不再重要。
故事演到这，我已经彻底绝望了。多数的绝望都不分时候，而深冬让这看起来更彻底。
这是发生在深冬的某个俄罗斯小镇上，帮助戕害小孩一家的警察们是一个共同的利益集团。事儿出了之后，“导演”先带着谢哥到了“话事人”这，“话事人”此刻正在筹划以不安全为由，拆掉一家公寓，建市场、停车场、餐厅的事情。真是上行下效，这做派如出一辙。
他们这帮人的嘴里有个共同的敌人，就是分区总部。“不能让总部知道！”“要是总部知道了，我们全都完蛋。”“总部的人马上就到，你赶紧逃吧！”
这是照着黑帮片的做派去拍这帮警察。话事人家门前那俩站岗的，就是在提醒。你看，大哥家门前都站人，这家门前也站人，这是个大哥。“教父”家门前也这样。大哥训话了，这帮小弟就得按照大哥的意思，把这事儿处理了。
这片子里面的男人终于是人们理解中的俄罗斯男人了。小孩他爸离开警察局之前承诺，回去拿了枪就杀回来。他杀回来了，他杀了一个警察之后被关了起来。在这段里，谢哥还让我们知道了被杀的那个警察曾杀了一个醉汉，之后仗着自己是警察的职权之便，随便冤枉了醉汉一个袭警的罪名之后，逍遥法外。
小孩他爸杀进警察局的那场戏拍的过瘾，紧张而仓皇，却又不掉范儿。
走廊里面，警察仓促的准备，反应，喊话，反击，终于在门口看见小孩他爸，枪响，长镜头，手持，整个段落处理的极其干净。“哐”的一枪，“噗通”一下，电光火石之间。之前，我们被建立起了开枪杀人很容易的影片内部世界，于是这场戏的尽头，大门的位置那，我真实的感受到两名人质警察的恐惧。
谢哥这个人应该自责，应该内疚，他也应该了，但是完全不够。结尾的部分，谢哥听命令，杀了小孩他妈，成了逃犯，没落的搭了车祸目击者的卡车，去了医院看望老婆孩子。结尾他的那枪是无奈，是宿命感。中间呢？中间在小屋里的几枪，显得很多余，即便那是所谓的人性觉醒，因为后面怂了，开枪了，所以这笔就被抵消了。这就是这片子评分低的原因，要曲折，结果分分钟被掰正；要深入，结果分分钟迂回，浮回水面。叫人扼腕。
3 ) 看《警界黑幕》
转折点是倍受委屈孩子父亲怒化，拿了把猎枪冲到警局，让人想起杨大侠，结果他干掉了一个无辜的警察，然后他也被干掉了。结尾也有点意外，副局长救出了孩子妈，结果那边威胁要杀他妻儿的时候，这家伙还是把孩子妈给干掉了。总之最后，无辜的孩子一家死光光，无辜的警察死了几个。
没死的也都一脸无辜和委屈。
4 ) 大雪还在下
正义之裁作恶，暴力机器滥用暴力，用谎言去掩盖另一个谎言，社会黑白颠倒。《警界黑幕》看得叫人心有余悸，胸口发堵。 片中的警察部门与黑帮团伙无异，某种程度上来看，他们甚至连黑帮还不如。早期电影哪怕是讲黑社会，他们都会讲述好的黑社会去打败了坏的黑社会，而在苍茫大雪的背景下，俄罗斯的警察腐败透顶，一团烂泥，个个人渣。 于现实层面，电影令人想起了周遭现实的一些热门事件，不管是上是下，人们不再信法，认定法律无用，转而以暴力的方式来互相对待。没有出口的民愤，带来了更多的无辜伤害，有如越滚越大的雪球，终会令这个社会万劫不复。 于电影角度，《警界黑幕》宛如2013年柏林金熊奖最佳影片《孩童姿势》的混音版，那部电影也是一起车祸意外引发连锁反应，暴露了人心脆弱和社会阶级的深层矛盾。因此，《警界黑幕》很难不让人想到粗粝生猛的罗马尼亚电影新浪潮，同是大走现实主义路线，车祸意外引发了两个阶层的对抗。影片故事被压缩在一天之内，一座封闭的小城，强调了高强度压挤后的暴力喷发。但不同于《孩童姿势》的同情和理解，《警界黑幕》的情感核心是冰冷无情的，令人痛苦和绝望。 唯一不那么令人信服的地方在小屋内，警察反问那个女人：如果你丈夫撞死了人，他会去自首么？女人的沉默似乎代表了导演的道德判断，即多数普通人出于私心，肯定想着欲盖弥彰，逃避牢狱之灾。但是，这种沉默并不意味着电影的价值观就是成立的，至多，《警界黑幕》是导演对警察的痛恨和不满，对社会的失望和批评。只要大雪还在下，没有谁是无辜的。只要有只手遮天的暴力机构，所有人都是一样的人，安全感为零——因为谁也不敢保证，下一次在马路上被撞倒的人不会是你。 这部《警界黑幕》是今年戛纳电影节影评人周的入围作品，同时得到了多位导演和影评人的支持。即便这还是一部新人作品，从技术方面考量，像长镜头摄影和催人心魄的配乐，它已经明显高于其他竞赛电影，劲道十足，异常老辣。 女人丈夫拿猎枪闯入警局，走廊内的警察一个个吓得半死，一个长镜头就把所有人带入了那种命悬一线的紧张氛围，表情特写、情绪放大，一气呵成。而惯用暴力手段更是《警界黑幕》的一个特征，在警察眼里，为了掩盖真相，编造谎言，他们视他人生命如草芥，开枪如儿戏（哪怕是面对警方同仁），动拳头之类的已属客气。这种恐怖的故事不免让人猜想，他们到底是在维护什么，体制有如一堵铜墙铁壁，是害怕上级还是出于私心，令他们甘愿赌上自己和别人的性命⋯⋯ 电影在主人公身上倾注了微弱的同情，他害怕，他愿意承担责任却被其他同袍拖下水，但最后，他还是举起了枪，成为了万恶不赦的家伙。消除一个悲剧的办法竟然是制造更多的悲剧，面对这样的警察，他们实与恐怖分子无异。或许，在主人公激动出走，前去搭救女人时，很多人还对故事的走向抱有乐观想法，但很快，《警界黑幕》粉碎了一切。然而，在处理这种转变的过程中，《警界黑幕》多少显得草率，看起来令人不是那么信服。
5 ) 关于我们
记得比较清楚的两段台词：“我们都是平凡人，一旦跨过那条线，就成了禽兽”；寡妇说，你们是怎么的一群混蛋啊！警察说，我们是和你一样的人，如果你得到丈夫撞了人，你会去报警吗？”
电影一开始，其实情况很简单，警察撞了小孩，警察通过恐吓让小孩的父母退缩，可是情况的发展却越发激烈和糟糕，警察杀了小孩的父亲，警察为了掩盖有杀了无辜的人又杀了自己的同伴，最后小孩的母亲也没能幸免于难。就像一辆失控的列车一样脱了轨，一切发展到了不可收拾。
我觉得撞了人的男主角的情绪变化发展很有代表性，也许可以代表平凡的我们。当他撞了人朋友想帮他掩饰时，他选择了默许；当知道朋友通过恐吓让小孩母亲签了字后，他抗议不肯离开牢房；小孩父亲持枪闯警局时，他又激动的出来想承担一切；警察们杀了小孩父亲，他愤怒；知道了警察们要去处理小孩母亲，他终于正义上身去救人；可是当被朋友威胁时，他又杀了小孩母亲；最后朋友放他走时，他果真再一次退缩离开。
有感电影细节处理的很细腻，长镜头也将主角们的精湛的面部表情刻画的淋漓尽致，配乐尤其加分。
这是一部有关人性的电影，仔细想一想，他们就在我们身边，或许，他们就是我们。
6 ) 暴力只是一两下
《警界黑幕》
我看过的暴力片子实在是太多了，表现形式上的，内容上的，我主动看的，我被动看的，甚至上升到美学高度的……
总结下来，能震撼我心的画面，不是地上流淌了多少血，死了多少人，有多少断肢，而是突如其来的那么一下，或者两下。
副警长谢哥老婆生孩子，他向医院疾驰，因为超速，撞死一个小孩。谢哥在“导演”的指挥下，把孩子的妈关进了车里，直到“导演”这帮人过来。那是一个深冬，孩子一定死透了。交警拿出酒喂给孩子妈喝，随后给孩子他妈验血，就这样孩子他妈就被套路了。最后警方的调查报告就变成了孩子他妈酒后疏于对孩子的照顾，而导致了正常速度驾驶的谢哥撞上了孩子。这样的情节是大同小异的。之后最暴力的场景出现了，“逼签”。“导演”在办公室里逼着小孩他妈在报告上签字。
小孩的妈看见了所谓的调查报告之后，才意识到自己被这帮人套路了。
小孩他妈不签，“导演”暴打了小孩他爸，两下，就两下，干净利索的两下！“你不签字，我就把他打成残废。”
黑白已经被颠倒，是非也已经不再重要。
故事演到这，我已经彻底绝望了。多数的绝望都不分时候，而深冬让这看起来更彻底。
这是发生在深冬的某个俄罗斯小镇上，帮助戕害小孩一家的警察们是一个共同的利益集团。事儿出了之后，“导演”先带着谢哥到了“话事人”这，“话事人”此刻正在筹划以不安全为由，拆掉一家公寓，建市场、停车场、餐厅的事情。真是上行下效，这做派如出一辙。
他们这帮人的嘴里有个共同的敌人，就是分区总部。“不能让总部知道！”“要是总部知道了，我们全都完蛋。”“总部的人马上就到，你赶紧逃吧！”
这是照着黑帮片的做派去拍这帮警察。话事人家门前那俩站岗的，就是在提醒。你看，大哥家门前都站人，这家门前也站人，这是个大哥。“教父”家门前也这样。大哥训话了，这帮小弟就得按照大哥的意思，把这事儿处理了。
这片子里面的男人终于是人们理解中的俄罗斯男人了。小孩他爸离开警察局之前承诺，回去拿了枪就杀回来。他杀回来了，他杀了一个警察之后被关了起来。在这段里，谢哥还让我们知道了被杀的那个警察曾杀了一个醉汉，之后仗着自己是警察的职权之便，随便冤枉了醉汉一个袭警的罪名之后，逍遥法外。
小孩他爸杀进警察局的那场戏拍的过瘾，紧张而仓皇，却又不掉范儿。
走廊里面，警察仓促的准备，反应，喊话，反击，终于在门口看见小孩他爸，枪响，长镜头，手持，整个段落处理的极其干净。“哐”的一枪，“噗通”一下，电光火石之间。之前，我们被建立起了开枪杀人很容易的影片内部世界，于是这场戏的尽头，大门的位置那，我真实的感受到两名人质警察的恐惧。
谢哥这个人应该自责，应该内疚，他也应该了，但是完全不够。结尾的部分，谢哥听命令，杀了小孩他妈，成了逃犯，没落的搭了车祸目击者的卡车，去了医院看望老婆孩子。结尾他的那枪是无奈，是宿命感。中间呢？中间在小屋里的几枪，显得很多余，即便那是所谓的人性觉醒，因为后面怂了，开枪了，所以这笔就被抵消了。这就是这片子评分低的原因，要曲折，结果分分钟被掰正；要深入，结果分分钟迂回，浮回水面。叫人扼腕。
7 ) 俄罗斯警察不维稳
警察A因妻子待产，驾车赶往医院，在路上意外撞死未满七岁的男孩Z，并阻碍其母亲Y求救、限制自由，A寻求同事帮助，警察B带队到现场，不仅安排假口供、鉴证记录，并授意同事给母亲Y注射酒精。幕后大佬C命令B解决好整件事情，B对孩子父亲X拳打脚踢，母亲Y唯有签字画押。父亲X后持枪劫持警察两人，B软硬兼施后将其一枪毙命。A在犹疑之后，决意带着失去两位亲人的母亲Y逃亡，B威胁其不交出就将杀死他的老婆孩子。最终，A杀死Y。A和B作为C的骨干，再见面。此前，有多名警察死于各种局面之下。
俄罗斯警察A、B、C都足够狠，C是操纵者和指导者，然而A也并非无辜，他和B不过偶尔相信问题可以更容易解决一些，如果需要都会毫不犹豫的对同事下手。A在道德、法律之间的挣扎、犹疑，也不过是在最坏和次坏之间选择。在整部电影里的任何时间点去考量，都是完全的负能量。在失败中找不到胜利，在绝望中没有任何希望。即便我们不能以电影故事作为俄罗斯的现实，然而一定有相当严重的潜规则在俄罗斯警界横行。俄罗斯警察不维稳，直接以简单、粗暴、直接的暴力来解决难题，从肉体上解决也可以说是从20世纪苏联体制遗留下来的经验，本片中ABC似乎都是转业军人，少校、上校也或许是私下外号（原谅我没有搞明白俄罗斯这些黑警察的绝对背景）。导演本人亲自出演杀伐果断的B，是冷峻的腐败警界的重要中间环节，他说的台词最终都得以实现。中国以维稳为大局，金钱、权力和乡党人情都是解决手段，总之各种利益交换为主，即便是威胁也往往以有钱有背景吃得开为说辞，而在《警界黑幕》里我们统统见不到，只有拳脚、子弹，既然警察不维稳，那么草民也就选择暴力来反抗，X持枪直闯警察局的桥段很是彪悍，然而也没有中国人善于见到的记者、大V跟进。当A枪杀Y之前，双方都已经明白就是这样的结局了，不禁使我想起当年斯大林借布哈林的人头一用，斯大林时代的政界黑幕其实也是如此的逻辑。（搜狐特约上海电影节影评）
8 ) 除了沉默，我没有太多选择
说回《少校》（又名《警界黑幕》感觉这个名字更恰当和直白一些）这部影片的分类叫做罪案片，但是我和身边的很多观众都觉得这更像是一部记实片，当然这样的剧情设定又是永远不会在我国上映的，这一点我很肯定。这部片子在俄罗斯也是2013年的新片。
某个早上，警察少校谢尔盖的妻子正在生产，接到医院的电话乐疯了的他开车飞驰去往产院。
但在一个偏僻的路口他不小心撞死了一个男孩，只有男孩的妈妈是目击者，这时面对他的只有两条路可选，要不坐监狱要不隐瞒事实继续自由生活。开始的时候想到即将临盆的妻子，谢尔盖选择昧着良心请自己的警察同事做伪证，但是事情的发展出乎他的意料，因为他的缘故很多人丧失了性命。但是当他开始赎罪并且想要对抗整个制度的时候，他才发现一切都已经晚了，一系列时间的连锁反应使得很多人被迫面对一条道德、责任和良心的底线，过了这条底线后，人们就会失去自己和亲朋的生命，而谢尔盖也只是一个普通人而已。
车祸发生后，因为在自己警局的辖区，他打电话叫来了自己的两个要好的同事，并叮嘱他们不要使用暴力，我想这可能是谢尔盖想让自己的良心好过一点，然而事件的发展并没有按照他的预期，他的警察同事们习惯了自己处理事情的方法，首先，让男孩的父母在严重失实的调查记录上签字，当他们不肯时，他们又殴打了男孩的父亲，迫使男孩的母亲签了字。让他们回去。男孩的父亲愤怒地对殴打他的警察说，我做鬼也不会放过你，而警察巴沙只是冷冷地说，你最好在这个世界解决我。
男孩的父亲带枪再次来到了警局，并劫持了门口的两名警察，要警察局把谢尔盖少校交出来。
当男孩的父亲被殴打，带枪来警察局寻仇的时候，这个车祸事件已经到了崩溃的边缘。从惊慌的警察们的口中，我们知道，这个警察局以往有过多次冤枉受害人的事例，比如把被害人打成植物人后，所写的记录是说被害人自己开车撞到了头，所以变成植物人。后果我们可想而知。
另一名警察去跟男孩的父亲谈判，希望他能冷静下来，却被男孩父亲开枪打死。在他开枪的一瞬间，其他警察蜂拥而上，再次把他关到拘留室里，这时警局的老大开始介入，他把巴沙和谢尔盖叫到办公室，问他们事情怎么能搞成这样，为什么不在现场就把男孩的母亲解决掉，谢尔盖这个时候开始退缩，他觉得无辜的血已经流得太多，他恳请上司到此为止，把他送去坐牢。上司和同事都觉得他秀逗了，已经坐牢的伪证怎么可能推翻，把所有同事都牵连进去……于是上司让巴沙去把事情做得漂亮点。巴沙拿走执勤警察的枪，打死了男孩的父亲。然后冲所有在场的人大吼，我有招对付你们，所有的事情我们都有份，再次暗示了所有的警察是在同一战线上的。
这时出现了一个例外，谢尔盖抢了一辆警车和一把枪，去营救男孩的母亲，因为他知道，下一步警局的行动就是要去杀男孩的母亲灭口，他去救出了男孩的母亲，然后在与追赶来的警察同事狭路相逢时，设计挟持了最早帮他作伪证的另一名警察，请原谅，俄罗斯电影最头疼的就是所有人的名字都跟奥林匹斯山上的诸神姓名一样难记。总之谢尔盖用枪威胁这名警察给自己上司的上司打了电话，说明了事情的原委，他不是不知道这样的举报不仅让自己身陷囹圄，还会将整个警局置于不义之地。别的不说，枪杀男孩父亲的巴沙会判比他更重的罪。
在等待州警察局来人的过程中，巴沙带领的追击小队已经追上了他们，巴沙给谢尔盖打了电话说明了现在的情况，这不是他一个人能够反抗的制度，随着事件的延伸牵连而死去的人会越来越多，最后他威胁谢尔盖，如果他仍然执迷不悟，要说出真相并且救赎男孩的母亲，他就回去杀死谢尔盖的妻子和刚出生的孩子。
痛苦的谢尔盖在这里选择了屈服，没有更多的言语，他对男孩的母亲说，我们也是人，没有更多的解释，谢尔盖最终杀死了男孩的母亲，而巴沙杀死了那个打举报电话的同事，即使他是被谢尔盖逼迫的，然后他放走了谢尔盖。在这里巴沙又说了一句发人深省的话，我真应该在事故现场就打死她的,我真是个笨蛋。是啊，如果当时在事故现场就打死唯一的目击者母亲，那么之后的男孩的父亲，两名警察都不会死。似乎是最好的结果。
我们可以预见事件的最终报告，一定会说是男孩母亲在被挟持中拒捕，然后和打举报电话的警察互殴，双双殒命。这案件终于可以就此结案。
影片的最后是谢尔盖在路边招手搭上了一辆货车，司机问他的目的地，他说出了产院的名称，是的，他还没有看到过自己新生的孩子，，，货车在黑暗中飞驰，似乎奔向不可预知的远方。
电影结束了，但是心情和思绪却久久不能平静，扪心自问，换成自己又如何？每个人都是普通人，在道德和良心的底线面前本就殊难选择，更何况在这条线的两端会有很多牵绊的人。
除了沉默，我没有太多选择。
讲诉警局黑暗的故事。男主驾车去医院，途中撞死了过路的母子中的小男孩。男主电话给同事，他们来后包庇此案，把母亲伪装成酒后神经错乱。各种陷害，诬蔑。良知谴责着男主的心，最后他帮助那位母亲逃脱警员的追杀。
siff #26. 到现在，这部片是看过的主竞赛里面最好的片子。被采访时提到里面最喜欢的镜头，就是警察局黄色灯光下走道的那个∞型长镜头，角色不断在房间、走廊外与走廊间进出，调度复杂而又不引人注目。虽然剧情发展牵强了些，不过与同题材《孩童姿势》相比，倒真是一点也不闷。
还是不够狠
最后的完成度和拍摄效果非常好，以长镜头为代表的摄影对于人物表演的精准捕捉和景色的描绘都到位。演员的表现特别精准。只是故事的逻辑性和走向都不那么合理，有一些自以为是的讲述。故事背后的深意引人深思，但还不够震撼人心。#第十六届上海国际电影节#
金爵奖
男主不是与整个局势作斗争，而是不断自我纠结，不断左右摇摆，可惜影片在这方面实在太节省了，只交代心意改变的结果，而完全忽略过程。不喜欢导演的风格，太多背后拍摄的镜头，太多晃动的镜头，令人精神消磨殆尽。btw，影院里一对双胞胎小姑娘一直在嬉闹，其中一个和着配乐翩翩起舞，实在太抢镜了。
黑暗。无力。俄罗斯真的适合这部电影的气氛。
摄影赞。北极熊国的冬景也真是太入画了。但后半截突变圣母白眼狼式伯恩是怎么回事！好在结尾硬掰回来。
人性，你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你
La rigidité environnementale hébergée par 1 mise en scène fluide met en contraste la psychologie agitée des personnages. 1 intrigue ciselée enchaîne 1 effet domino jusk’au dérapage.Dans la ligne de mire la dépravation institutionnelle russe ms surtt la turpitude humai
上海电影节各种最佳什么的.........
是不错，但是不是最佳的节奏，上海合作组织果然能一手遮天
又是手持。。。
极其喜欢这种简单粗暴的画风！
终于看了一部靠谱的竞赛片。电影拍的比较狠，有几场处理得干净利索，包括配乐也很对味。情节较紧凑，又有一个很能深挖的背景。处理人物的时候并未脸谱化，都有他们的挣扎，却仍因犹豫与自私堕入深渊。后半段转变略遗憾
【HKIFF】真冷啊，呼出的白气，凶狠的黑拳。高纬民族驾驭起这个题材来还是蛮得心应手，将道德感绑架不断鞭打，可惜后来还是拍飞了。
配樂不錯
我靠,大奖呀. 摄影确实挺厉害的, 调度精准, 几个手持长镜灵动发挥, 又不抢, 也不瞎晃, 难得, 雪景调子很棒. 音乐太多.
把官僚腐败草菅人命拍成了盗亦有道的人情世故，黑暗绝望得一塌糊涂
《警》沿用了導演前作《我要活下去》的男主角；導演自己擔任男二號。電影通篇充滿一種擰巴的道德抉擇，大有「語不驚人死不休」的感覺。或許是因為揭開了俄羅斯警察系統的一些黑幕，這又能和《恐怖直播》一類的電影成為充滿戾氣的某朝觀眾的共鳴和聯想——「我們更可以拍一部警界黑幕！」