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看完感觉男人有什么用?完全不想结婚了😂。看完感到每个角色都很生动,那两个恶婆婆、那个窝囊废超级恶心的男人、那个精英一般在女儿失踪后完全置身事外的医生爸爸,还有那个想要得过且过事不关己的护工大妈,这些人仿佛都曾和我们擦肩而过。
加上影片中的买卖妇女、家暴、重男轻女、父亲在家庭生活角色的丧失,以及男权社会中男人的主导地位现象,总是让我想起在我们中国社会的很多事情,想起不知道有多少被家人甚至是“母亲”“杀死”的女婴,比电影更可怕的是现实。看完只想说一句去他妈的重男轻女,希望所有重男轻女的人原地爆炸,操蛋的男权社会。(不知道为什么看这个电影的时候突然能想起金福南杀人事件始末,啊啊啊都是让我郁闷的不得了的电影)
印象最深的是最后的画面,在轮船上,即使所有人都不理解,但是两个母亲相互理解,她们从来都不是敌人,只是两个母亲。两个演员的演技也超级棒,虽然孔布利的中文还不是很好(中国人听外国人说怎么都不会觉得好吧😂),但两个女主演真心没有掉链子,情感台词完全hold住。电影的节奏也把控的很好,细节的设置也很有吸引力(比如喝水的杯子还有小被子),配乐也是简洁但完全符合氛围,喜欢这部电影。泪点超级低的我从头哭到尾,大概赚了我这半年的眼泪。
总之,感觉这部电影不止是打了亲情牌,而是用这两个母亲的故事向这个男权社会说一句F**K。
Missing:消失的女子…我觉得很有必要为这部电影写点什么。首先,韩影极少见这等规格的女演员对手戏,也就是说,男人群戏不稀奇,而整部电影完全依靠女人来挑大梁实在很难得!况且对戏的两个女演员都是我女神啊😍严智媛、孔孝真,我必须先给她们献上一束花💐。严智媛嘛,怎么说,并不是表现得不好啦,而是这种角色设定总容易让我联想到《七天》的金允珍,那我不客气地说句,严智媛和金允珍比还是很有差距的,那种极致的母爱被撞击后形成的濒临崩溃且愈发强韧的固执,这一点严智媛还是缺乏爆发力,总给人感觉偏弱。这种形象其实也讨巧,前提是戏里有个男性角色做支撑,比如《素媛》里有薛景求的父爱,才能反衬严智媛的母爱,可换成纯粹的女人戏那同样的呈现就显得弱了,缺乏一个立足点去展开。再来说说孔孝真,其实孔孝真演的电影很少,而且没什么拿得出手的作品,模特出道的她人气确实很高,长得不算漂亮,但气场是Hold得住任何大牌的(话说她前男友也是这类型,他俩分手让作为外人的我非常心痛[捂脸])。这片是至今我看到孔孝真演得最好的片子了,包括她所有的电影和电视剧!人物情感饱满,悲痛、怨怼、愤恨、隐忍、挣扎,直至最后孤注一掷的决绝,都可以说释放得恰到好处,个别“用力过猛”之说恕我不能苟同。另外还有一个惊人发现,孔孝真的中文说得很好啊,韩国人能说到这水平是真不错,而且还挺流利👏。
说这片黑中国,我觉得太莫名其妙了,这锅叫人怎么背得下去?跨国买卖婚姻本来就容易造成悲剧,难道悲剧的主角正好是个中国人就说明黑中国吗?被害妄想症晚期?被欺负到忍无可忍而反抗,这不是人之常情吗,难道不是个中国人就可以把烧杀掳掠合理化了?或者说,就因为是个中国人才被人欺负也不能反抗,否则就是黑中国了?这逻辑也是无二!!!😓片中孔孝真扮演的角色,金妍,一个被卖给韩国男人当媳妇的中国女人,被婆婆和丈夫打骂成了家常便饭,不敢反抗也无力反抗,这样的婚姻家庭里终于迎来无望生命里的一道彩虹,就是孩子的降生。可婆家却因为生的是个女儿而不顾孩子死活,生病也不愿花钱医治,坐等女儿死了再生个儿子。她无奈只能靠自己的身体赚钱,卖肉,继而又卖肾,筹钱给孩子治病!可偏偏医院又把她们赶了出来,理由就是医生的女儿也生病了缺床位,就理所当然地把穷困寒微的金妍母女强制驱逐出院,她的女儿也随即夭折。敢问,怎能不恨,换作是谁都要发疯好吧,这跟国籍有关系吗?是不是设定成个菲律宾人或是越南人就显得合理啦?
剧情方面我觉得很OK,这种情况确实存在,真相可能比影视作品更加触目惊心,所以才说艺术源于生活嘛。跨国买卖婚姻由来已久,这种现实情况催发下的社会矛盾愈发凸显,针对这类外来媳妇,拿什么保障她们的合理需求和利益?工作、生育、医疗、养老…种种都是刚需。借部电影发声,能够引起重视,我觉得就是一种很好的尝试。毕竟中国也有那么多被拐卖到世界各地的妇女,她们也还活着,我们不应该多问一句“你过得好吗”吗,而不应该被漠视和遗忘。
《找到你》 现实真的有这么美好嘛?孩子成为两位女性了解对方的桥梁,而看似寻找的过程,更是了解彼此、探寻自我的认知之路。国产电影市场上少数的女性题材影片,展现在当今这个飞速发展的时代,女性的诸多难处,家庭与事业好像永远是摆在她们面前的一道无解方程,任何一边的略微倾斜都有可能造成整体的崩塌。影片有着一个很深刻的主题,但是故事情节本身与主题的契合程度还远远不够,李捷在寻找孩子的过程中已经对孙芳有了足够的了解,甚至说是理解,但在寻求之后的自我认知只是通过片尾的一段旁白表述就显得太浅了!孙芳在饱经生活之苦后,对这个曾经间接造成惨剧的李捷的孩子,竟没有一丝怨念,是不是太过理想化了?双女主的飚戏看来也没有那么精彩,一个太过了,另一个太内敛。6分。ps:影片改编自2016年韩国电影《迷失:消失的女人》,基本遵从原故事,鄙视国内这种翻拍假装原创的做法!
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故事情节两条线,一是离婚白领女士善至的孩子被保姆偷走,她不惜一切寻找孩子。二是,生活在社会底层的妇女寒梅为了给孩子治病,逃离可恶的丈夫,去卖皮肉,卖器官救治孩子,孩子还是死了……爱孩子的两个母亲一是雇主,二一是保姆,社会地位不同,同为母亲,都经历了挣扎,拼命,都有苦不堪言的日子。令人思考的是,女性生存之不易,尤其单身母亲更加不易,然而社会似乎不能给予她们帮助,她们只能靠自己的信心,能力,运气生活下去,把孩子养大。
故事的主线是寻找丢失的女孩多恩,结局是找到了,给观众的感觉,并不恨偷孩子的保姆寒梅,反而同情她,她本质不是恶人,她以跳海自杀结束了她痛苦的人生,这是编剧的高明之处,不去写正与斜,而是把女性的,母亲的的共通之处挖得更深。片中善至的婆婆看似不讲理,讨厌,其实究其根源也是出于对孙女的词爱。一个‘’爱‘’字,展现了不同面孔。
根据这部韩国电影改编的国产片《找到你》,还没看。
奔着悬疑片去看的,却是讲母爱的,有几个镜头为了吓人而设计实在是突兀,孔欧尼的演技点个赞!韩国人看了不知道会不会唤起他们对边缘弱势群体—被卖到韩国的中国或东南亚的新娘的关注。 有人说为啥一定是中国新娘的人设,而不是朝鲜族,片里有说啊!故意不给她学韩语,怕她跑了!!就是要一个不会韩语的人设,而且不要喷孔欧尼的发音,能学成这样真心很不错了!最后孔欧尼跳海之后的中文台词,即感人发音又很美!
电影浓墨重彩展现的是:不论是哪个社会层级级(两个女主阶级对比),都因为女性身份受到社会枷锁与无视,重责但无言。
就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样,当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」,突然就可以被贴上疯癫不理智的标签,被潦草不尊敬地对待,是典型的父权陷阱。电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权,再到之后寻找孩子过程中,细数男性群像:前夫同样在抚养上0存在,一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责;单位上司对单亲职场女性公然职责;辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解;警官在前期无关痛痒的「秉公」办事,在无法提供合照时撇嘴,又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。 两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」,是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默,这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。
而女性这一身份再叠加种族等其他不公时,尤其悲怆易碎:金妍,寒梅,木莲,似乎都不是自己,也一路上被断了一头长发,被夺走一件脏器,也无法拥有社会话语。
女性权重的失踪,社会健全的迷失。
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《找到你》翻拍的这一部,剧情几乎一模一样,韩版还涉及了国际妇女买卖议题,但中国版翻拍我觉得更接地气,并且马伊琍演得比韩版保姆好,所以还是给《找到你》多一颗星。
音乐10画面10导演10故事10表演10印象10这么久以来唯一一部看完第一遍,迫不及待又看了第二遍的韩影,才发现开始觉得时间线有些混乱的拼图,可以通过韩梅的头发和装束来辨别,细节上本已做得很到位,如此就更加佩服团队的用心。表演感人,每个角色都深入人心,叙事不会为给主角光环而丢弃配角
亲眼见到了一直喜欢的孔布利我就满足了~~欧尼真的举手投足都是范儿啊~~至于电影,从开始唱中文摇篮曲我就被震惊了,买卖国际婚姻中的女性确实很可怜,这片子也没有黑什么,都是客观存在吧,但作为中国人心里还是不舒服。至于欧尼的中文,其实已经很良心了,另外大雪中哭泣的戏,演的真的太心痛了。
《迷失:消失的女人》在故事上实在过于绵软,情感也不够真挚,直到最后都让人抓不到重点,母爱和剧情都表现平平。它也反映着韩国电影现在的一些困难,技术提升后原创能力却早就已下降,现在的韩国电影越来越多地出现纯正的流水线式产品,制作上的问题很少,却总是食之无味。
评价人数太少果然不靠谱,这片能值7.2分?剧情太直,虽然有不少倒叙但没有特别大的反转,只是中规中矩的韩国悬疑片。顶多6分左右!另外,本片又是“疯女人”型女主,丢了孩子就只会抓狂哭闹添乱。看电影最烦这种女角色,因此再-1星
女主回忆里的她俩的日常还蛮幸福的,像小两口
孔孝真演技真的超棒,看她在那抱着孩子撕心裂肺的哭特别难受,就是结局有点用力过猛。
韩国罪案片的流水线作品,再包一层伪善的眼泪。女主演的真用力,可惜感情完全游离在外。
原来找到你是翻拍这部电影啊,显然韩版更好,演技也更到位。
迷失:消失的女人 미씽: 사라진 여자 (2016).
买卖妇女,生儿子第一,医院床位紧张,母爱伟大。
剧情稍微有点不一样,各有各国本土的特色吧,韩国版感觉更憋屈点,整个情绪更内敛。演员更丑点(指所有角色)
居然比国产的评分要低,我不服啊
既然费心学了汉语,又何必不遗余力各种黑中国,电话诈骗假护照做鸡什么的,我不针对演员,我只想说导演和编剧心胸狭隘,充满偏见的电影使人厌恶。电影前半部分氛围营造不错,剧情有惊悚的感觉,从严志媛走上解谜路开始剧情开始注水,丈夫婆婆等人物的恶全是浮夸到面上的,假到不能忍,更加无法引起共鸣
虽然与近几年的韩式惊悚相比还是逊色不少,但是,好奇几年后这部片会不会又被内地买来翻拍呢
找到你的原片 确实很有力量的一个剧本
好可怜的韩梅梅……医患,婆媳,单亲,特权,外来工,关怀面挺广,不错
这个中文下功夫了。
其實這部給我的感覺是 《捉迷藏》的另一個版本 捉迷藏是房子 而這部是孩子 當然情感上要更加濃烈 孔姐姐演技實在很讚 那場在街頭抱著孩子的哭戲可以說是本片最佳 其實不覺得有黑什麼 只是反映了既是底層又是女人的可憐狀況 麻麻何苦為難麻麻 兩個都是可憐的麻麻
一直很喜欢孔孝真 不做作 总是一副傻大姐的模样 此剧剧情跌宕 情感的升华丝丝入髓 让没有为人父母的人也能感受到孩子在母亲心中的份量 失去后的那种无助、痛苦与绝望无一不表现得自然与透彻 看完这部剧后才去看的《找到你》不知道是先入为主还是什么。总觉得韩国的感情表达更为细腻,剧情片段衔接上也更为合理流畅