追忆

日本电影很会抓人情绪，加上配乐的煽动，独具特色画面配色，感情的铺垫还是比较连贯的。小栗旬、长泽雅美、吉冈秀隆这些老朋友的演技也在线，不过剧情有点弱，很多情节不知道设计的目的，感觉想表现人物性格，但是每一件事都没讲的很到位，隔靴搔痒，对妈妈和女友甚至刑警的人物塑造上还是没看出来什么。

最后，刑警的演员演技捏让人出戏，全程皱眉头。幸好，结局收尾比较到位，每个人内心都会背负着各种各样的事情，平稳的度过一天，平静地看昏黄日落，或许是最好不过了。

冈田准一小栗旬长泽雅美安藤樱木村文乃柄本佑，看到如此演员阵容时，感觉拍成狗屎我也能看得下去。但万万没想到，真拍成狗屎了……

画面色调服化道就一股浓浓的上世纪九十年代的既视感，一开始以为自己下错了片。每一位都是可以独当一面的大物演员，但在这里感觉全员演技不在线，看得我都尴尬了。冈田全程一脸苦大仇深的样子，麻酱可能是来刷脸的吧，那条线都不知是干嘛的，也没交代他们两夫妻的婚姻生活出了什么问题。小栗旬的剧情也是莫名其妙的，才发现木村文乃妹子跟杏两人的样子长得挺像的。全片只有安藤樱还是好看的。

如果说演员表现让差强人意的话，那剧情更是让人失望透顶。有一段合谋杀人过去的三人，决定从此相忘于江湖。多年后，其中一人(冈田准一)成为警察，在一桩杀人案中发现死者正是当年的好友(柄本佑)，而另一位好友(小栗旬)竟是最大的嫌疑人……多么有悬念的剧情简介，感觉是黑暗风不是吗？但，居！然！是！温情风格！结尾也是草草破案呀，居然是死者妻子和外遇对象为了保险金杀人。简直无力吐槽的剧情。配乐也让人尴尬到极点，真的感觉很过时。硬生生地把一部电影配置成了sp，还是本世纪初期的那种。

后来发现导演的1934年生人，这，过时的审美，好像也是可以理解了。

7分。披着悬疑的外壳，实则悬疑是线索，串联起故事，更多的是当代家庭关怀缺失对孩子影响的问题和普遍有罪恶感的当代人背负沉重十字架挣扎亦或向前的故事，走抒情风，想打温情向的片子。

兄弟三人，启太，小笃，悟。幼年小笃带头要去教训那个男人，最后给那个人男人一刀的是启太。悟则开始就不停问小笃真的要去吗真的要去吗？小笃有冲动但是是克制的，但经历了那个男人的死，让他有深深的有恐惧感，所以最后做了警察企图减少恐惧，但其实并不能减轻，他一直没有启太那样的胆量。启太亲手杀了那个男人，可以说是最接近“恶”的人也是最有罪恶感的人，他娶了那个男人的在监狱里出生的女儿也可以认为是他心理上的一种赎罪，让上一辈的家庭破裂不至于影响到下一代，给自己的新生女儿以光明的未来，暗地里也一直给悟借金和看望凉子阿姨，是背负最大以及守护了最多的人。悟是三人里最懦弱胆小的，长大了还是那个样子，老实又傻头傻脑的。勉强入赘有了生活，一心照顾着家庭一直借着钱，又让旧友远离儿时罪恶，安心生活。看到凉子阿姨时还在弯腰90度地比划着石头剪刀布。

再说当代家庭问题。首先是家庭中母亲和孩子的情感缺失。幼年小笃母亲的为爱抛弃小马，到中年小笃母亲次次向小笃借钱还企图过自杀，可以说小笃没有得到过母亲的关爱，而收留他的凉子阿姨给了他爱。幼年启太也是和父亲吵架离家出走才遇到的凉子阿姨。幼年悟是在孤儿院里被凉子阿姨收留。他们三人都是缺爱的儿童，凉子阿姨收留照顾了他们，充当了一定母亲的角色。

其次是家庭间夫妻情感缺失问题。小笃和妻子可能是由于失去了一个孩子而感情破裂。悟一心尽力地保护着家庭，却被妻子和情人谋杀，可谓略讽刺。启太老婆的父母也关系恶劣，没有给到一个好的照顾。可以说是一定家庭情感矛盾和缺失造就了现在的不幸福感和悲剧。

片尾启太亲自拆掉幼儿三人和凉子阿姨的房子也可以认为是告别过去，决定永远守护秘密，建他和妻子的新房子及他女儿的出生也可以认为是希望的诞生和新生活的开始。做为悬疑来说，悟的死的真相揭秘又些突然反转和轻巧地一笔带过。让人再回来看一直被带入以为真凶的启太，在真相揭示前一直不说实话，也体现了愿意独自背负罪恶的兄弟情谊。

说下颜值，小栗旬和冈田的身高差真是萌萌哒。最后看到同样是跑向启太老婆，小栗旬大长腿地跑啊，到冈田就是小短腿地加大频率跑。emmm…

电影海报

若是抱有强烈目的性看这部电影的人怕是会失望了吧——冲着悬疑凶杀来的会怒砸桌情节完全不够惊心动魄；冲着CAST来的会感慨自家idol片中戏份太少；冲着千住明さん来的会觉得配乐似乎并不如大师其他作品中的动人心弦。 我承认，起初我也带有这些目的，然而看后与其说失望，不如说得到了惊喜，并毫不犹豫为这部电影打了满分——参演人数虽众多且基本咖位不小，但所有角色都真真实实，没有任何人的存在感被刻意突出；配乐会紧配故事情节奏起，引导观众情绪的同时却不刻意煽情。其实，这部电影只是一位80多岁的老导演借由两个相隔了24年的凶杀案，向观众缓缓叙述一个关于「救赎」的故事。其过程有伤有痛，结果有圆有缺。 但若只是普通的讲故事的话，也并不会令我有如此触动。在努力睁大心灵的眼睛仔细体会后，我找到了导演在故事背后所希望传达的讯息。也许是「过度解读」也说不定，不过还是想谈一谈。我会尽量不剧透主要剧情。 首先，对于「亲子(親子)」。这部电影中的几位主要角色似乎没有谁是在儿时拥有一个幸福家庭的，也许这就是造成了一系列悲剧诞生的根本原因吧。因为那份「缺失」，哪怕在长大拥有新的家人后得到了一些「弥补」，但心底里的「怨」却依旧会时刻影响生活的方方面面而导致新的不幸发生，悲剧的循环。片中有虐待4岁女儿致死的渣滓父亲，有年轻时沉迷于追逐男人到了老年却只能依靠儿子救济的母亲，有母亲谋杀父亲却只能旁观的小女孩。所谓血浓于水，虎毒不食子，但当血缘已无法带来任何温情时，我们又该在哪里汲取温暖？我们又该凭借什么存在在这冷冰冰的世界？我们又怎样有自信向我们的后代传递并叙述爱？ 其次，对于「加害者」与「受害者」。一场凶杀案，在法律层面上是可以界定出「加害者」和「受害者」的，受害者不一定得到相应的补偿，加害者大多会被剥夺些什么以示惩罚。但在精神层面上何止如此简单——造就凶杀案的因，与凶杀案造成的果相互作用，使所有相关者都陷入彼此与自我伤害之中，此时「加害者」与「受害者」的边界早已模糊。对此，有人选择逃离与忘却，有人选择背负与铭记，但在得到真正的「救赎」之前，所有人都唯有「不安」而已。 接着，对于「仁科涼子(安藤樱 饰演)」。这个人物怕是全片谜团最多的一个了，只有各种「侧面的讯息」。表面上她在25年前为三位少年承担了本不应该由她承担的「法律上的所有责任」入狱，而成为全片最为直观的「受害者」。同时她最初收留并在杀人案发生时庇护少年们，还一直隐瞒真相，直至3年前遭遇车祸大脑损伤失去记忆，也是一个「保护者」。但我们还是会有许多疑问抛出——为何她会每天坚持对着夕阳说「一天终于又顺利结束了」？为何她会在凶杀案后立即做下那样的决定？又为何她会在狱中选择生下女儿？是否她本人的童年也并不幸福，所以对三个少年心生恻隐？心中一直恨着那个男人曾动过杀人之心？但同时她也爱着那个男人，所以才会为他生下女儿？然而只是猜测罢了。直至我搜索「雪割草(ユキワリソウ)」的时候看到了这样一句话——「雪割草は、厳しい寒さに耐えて、雪の下から顔をのぞかせる可憐な花。(雪割草是忍耐严寒，渴望从雪层下露出脸来的可怜的花)」默默长叹了一口气。 另，豆瓣的评价普遍不高令我有些出乎意料。也许，这部电影宣传时去掉「悬疑」字样会好很多吧。