白昼之雨

白昼之雨
正如名字一样 这部将纯罪和纯爱装订起来的电影，既以风情的角度勾勒了一片粉嫩的白昼，也着浓墨重彩涂抹了同一片天空下一场腥风血雨。
        故事从头只一条忘情的大叔恋萝莉的爱情线形单影只地前行。伴着我们的诡异跟踪狂森田同学的出现，一条黑暗线强势并轨，开启了全程高能的双线并行之旅，通过由女主香将两条线交织起来，并最终引爆炸弹。尺度把握的恰到好处，两条线没有顾此失彼。
        作为一部惊悚片，墙角的窥摄 适当的手持晃动拍摄 都使得镜头语言十足 代入感极强，加上阴冷色调额渲染， 使观众无法完全藏匿于镜头后旁观 似乎时刻能够嗅到那股惊悚气氛
        具体剧情方面 两条线分割开 都不能说不落俗套 看破物质但却醉心于爱情的粉刷匠大叔安藤 不可救药地恋上了咖啡厅清纯动人的小妹由香 带上自己的徒弟冈田对小妹展开追爱攻略 同时要冈田帮忙调查整日守在咖啡厅门前盯着自己的小天使看的森田 居心何在 不料小妹却暗中恋上大叔徒弟
另一边 从小被恶霸欺凌长大的森田，用猩红的鲜血教育了恶霸后 早已对这个不公的社会心生怨念 典型的变态杀手长成记之从小受辱篇。 偏偏他也迷上了我们美丽的女主由香。 两条一明一暗的主线由由香连结 却如同打开了潘多拉魔盒 事态逐渐一发不可收拾 最后解铃还须系铃人 这个系铃人却不是由香 而是冈田 这个和森田有不可告人秘密的人最终将这个美丽而造孽的故事收关了。
        全片最大的精髓 不是爱情和两性关系 也绝非一幕幕昆汀式的杀戮场景 而是影片开头'痴汉'安藤说的那句 人没有了不安和不满 就没法活下去了 消除不满才是人活下去的原动力。 并且通过影片发展可以见到 不满越强烈 消除不满的欲望就越强烈 细细斟酌 真想大彻大悟的赞叹 这个结论放到任何一个价值体系中几乎都是成立的 无论东方西方还是好人坏人。
        之所以不分好坏人都适用 是因为大部分人没有参透这其中的门道 好坏是由是否符合人性界定的 而人性就是当人在消除不满时帮助人采用正确的打开方式 很多人却采用了自认为最好但却毫无用处的消除方法 河村 和森田同被恶霸欺凌的小子 为了不与森田为伍杀人（消除整天担惊受怕的不满） 选择了杀掉森田（未遂被杀） 森田 把自己一步步推向深渊 为了反抗欺压（消除被欺压的不满，这种不满已经到达顶点，所以他选择了最极端的消除方式） 他选择了杀掉恶霸，但却增添了更多不满 他开始不满于所有社会不公 不满于自己的卑微 不满于由香爱上了冈田 日积月累的不满爆发 他选择去杀冈田 在被河村背叛后 他的不满达到了顶点 他开始宣泄对所有人的不满 他开始疯狂杀戮 不满继续堆积 杀戮继续存在 河村和森田都选择了一种最极端也最适得其反的方式去消除不满…直接除掉令自己不满的载体…而殊不知…除掉载体本身 不满更加根深蒂固。这里必须提到森田在残杀河村女友时 冈田和由香正在XXOO 用同时异地蒙太奇刻画杀人和同房两种极端事件中 主人公消除不满的共同心理 对比强烈 主题突出 绝对是点睛之笔
        回到故事 说出关于原动力真谛的安藤 是唯一一个用正确方式消除不满的人 第一次看到安藤和冈田在家讨论要是冈田抢女朋友安藤就将他碎尸万段的场景 所有人一定会有一种安藤将会走向极端的端倪 尤其还给他家里那把电锯一个特写 很多人脑中也许都开始浮现冈田被电锯搞的血肉横飞的场景 但是 导演精明的让安藤虎口脱险活了下来 让他有机会对冈田 也对观众讲出了最好的消除他对由美爱上冈田的不满的方式 不是除掉冈田 而是解脱自己的对由美的执念 并选择宽容对由美和冈田。
                人性在森田人生中对消除不满的指导作用已经消失殆尽了 但是结尾的处理告诉我们人性是无法被客观事件消灭干净的 冈田只几句对过去森田的回忆和一只和自家曾经一样的宠物狗 就让杀人狂森田隐藏许久的人性再次拨云见日。 所以 人性不能被毁灭 顶多 会被深深掩埋。
        人性是指引我们用正确方式消除不满的钥匙 为了消除对饥饿的不满 我们会动手做饭或者买饭，而不会去抢;为了消除前妻劈腿造成的伤通我们会选择自我调节走出阴影 而不是杀死前妻或者杀死自己;为了财富我们会去努力奋斗 而不是抢银行;……人终归是动物 抛掉人性就只剩兽性，那我们就会抢银行，就会杀死前妻。 一个有智慧的人 也许就是把人性对消除不满的作用发挥到极致的人吧~

他们都睡了，我想说说《白昼之雨》。

时间原因，我分两天看完了这部电影。
由于我对这部电影的分次观看，让我觉得我其实是看了两部电影，一部是轻描淡写的爱情，一部是浓墨重彩的虐杀。

我大概是在影片40分钟左右的时候停下的。影片在45分钟左右，才正式推出片名《白昼之雨》。我不得不觉得这是命运的安排。前一天的40分钟末，小清新，轻松甚至还有点喜剧效果。但是今天的45分钟始，日系燥郁，无节奏虐杀，真实到毫无美感的暴力，已经超出了cult的范围。

很多时候我们是可以接受夸张的，仪式化的暴力，脑浆迸发，血流满地。如三池崇史的《杀手阿一》，如园子温的《冰冷热带鱼》，如北野武的《大逃杀》等等。但是我们往往接受不了真实。真实到如同你身临案发现场一样。《白昼之雨》就是一部如此真实的虐杀电影。

被昔日的同学反抗 ，杀。
因陌生人多看一眼 ，杀。
入室抢劫遇到屋主 ，杀。
遇到警察怀疑询问 ，杀。
据我统计，整部影片明确交代的，有12人被杀。

整部影片的高潮部分（也确实是高潮了，好害羞）是一段非常精彩的平行剪辑。这边是平静的暴打，那边是投入的啪啪，同时呻吟，同时暴力，同时高潮。直白到连配乐都没有。镜头在两个场景之间快速剪辑。
杀戮的血腥和性爱的欢愉，以近乎一致的动作，形成强烈的对比。

这部电影是由日本古谷实暗黑向漫画《白昼之雨》改编的，主人公森田看似毫无理由的虐杀其实全部都是在校园霸凌这个背景下展开的。

不仅仅是作为这部电影的背景，2016年，校园霸凌对于我们中国人也应该并不陌生。
下面是我在网上找的关于今年的校园霸凌数据，只是今年一年的数据而已。

霸凌，并不只是同学之间的打闹和玩笑。
霸凌，是人为的有意识的，反复的，持续性的给他人造成身体和心理的伤害。遭受霸凌行为的受害者有一些严重的不得不转学或退学，甚至因为受不了欺凌而自杀，还有的，会反转成为加害者，比如森田。弱者被黑暗吞噬，成为黑暗的一部分。甚至，更黑。

最近在看《心理罪2》里面反复提到一个概念，就是PTSD。
创伤后应激障碍（ PTSD）是指个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡的威胁，或严重的受伤，或躯体完整性受到威胁后，所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。
森田就是典型的心理罪患者，典型的PTSD。

电影中，森田第一个杀死的就是欺负他的河内，之后，他仿佛发现了人生的新道路，他开始打父母，连续杀了许多无辜的路人甲。但是，在他杀人如麻之后，面对被欺辱他还是选择了低头。他无法抵抗主动的攻击，所以他只能先下手为强！

《白昼之雨》里面，男二号冈田是校园欺凌现象中的旁观者。旁观者就无罪吗？霸凌不只有硬暴力，还有“软暴力”和“冷暴力”。像冈田那样在旁边冷漠地附和，以及语言侮辱甚至是无言地排挤都说明旁观者与施暴者罪过一样，是共犯！影片中，冈田为了自己不受欺负，将森田骗到学校，使其受辱，这是来自朋友的背叛！

电影结尾，森田已经杀了许多人，但是他为了躲避一条狗，而出了车祸。人之初，性本善。曾经，森田也是一个温柔、善良的男生，可以跟朋友很开心地打游戏，家里养了一只可爱的狗狗，有疼爱自己的妈妈。我在想，如果当时森田对妈妈说自己不想去上学的时候，妈妈能够认识到问题的严重性，是不是就不会有这样的一个结局。

PS:1没有看过原著漫画，所以实在无法对其他人物进行分析
2我真的不是故意的…但是…内个谁啊，你真的长得很像森田刚
3这部电影，让我想起《圣殇》，一部不忍看第二遍的电影。

整个影片没有惊悚的配乐，没有华丽的场面，也没有完美的角色。简单粗暴而冷静严肃的暴力镜头让人觉得窒息。
前半部分波澜不惊的恋爱日常，使人沉浸在美好幸福的幻想里，但是总又觉得有什么事情要发生，没想到后半部分画风突变， 冷酷无情的杀戮画面给影片蒙上了一层变态和猎奇的色彩。细看之后这段其实是有用意的，开头地方冈田问安藤每天下班都干什么，而安藤却反问他在做什么，冈田觉得下了班就吃饭，也没什么爱好和女朋友，觉得很不安。安藤却一股脑跟他讲了一堆大道理，大致就是说这世上没有人是满足的，消除不满是生活的原动力，对于冈田的不安并不觉得奇怪，冈田不以为然，内心总觉得十分不爽，并以为安藤也和自己一样每天和不满做着斗争，不过安藤却不是这样内心纠结的人，他认为无论有没有钱，都是怀揣着不满和不安活着的。他觉得只要每天能看到由香，他就有生存的希望，不过安藤这个角色相比森田要温和的多，即使被好友NTR之后称要将其碎尸万段，然而只是郁闷在家里几天几夜，最后只剃了个牛角头和冈田绝交， 多么天真、知足常乐的一个人，不大会因为一时的刺激而犯罪，前半部分的片段告诉我们，虽然我们需要消除不安作为生活的原动力，但更重要的是如何认清自己的原动力（安藤选择不再坠入情网）。
影片过半才出现片名，中间的平行剪辑，已经是画风突变的前奏，除了突出暴力美学的恶趣味之外，也反映了两种不同世界的极端享受在不同的人心中实际上是多么重要的原动力和催化剂。对于安藤田来说，消除不安是不再坠入情网，懂得满足；对于冈田来说，消除不安是找个伴侣。然而对于森田来说，那种安分守己自我满足的日子不可能降临到他的头上，他不可能消除生活上的不安，就如他对冈田说的一样——你和我，都已经完蛋了。冈田被安藤委托调查的时候，和森田见了一面，和在咖啡店那天看到的一样，森田一直是那套着装，依旧面容憔悴，形若枯木地苦闷抽着烟，他被问及打什么工时，只是说很多，问他下班了干什么，他只是说没什么。当冈田抓住他经常去咖啡店的证据时，他虽然无法辩驳但却一口咬定什么也没说。其实他每天靠着勒索混饭吃，戴着口罩披着背包游荡于街角巷尾，打游戏挣了钱还被抢，过着苟且偷生的日子。每当他回忆起高中受欺辱的片段——趴在黑板上当靶子，学狗一样吃屎，甚至当着众女生的面自慰，就如同和草说的一样——那时每天都像活在地狱里一样，只是想着怎么去死，如今也不过是另一层地狱罢了。当他杀了第一个也是他最憎恨的人时，他的命运已经被恶魔操控，受虐者化身为施虐者，杀人成了家常便饭——他已经不是冈田高中时候那个和自己一起打游戏的、温柔开朗的森田了，他变得沉默寡言，暴戾乖张，而且有了某种特殊的性癖好。和前半部分的安藤相比，两人其实都是为了生存，当森田被儿时的欺辱异化之后，他所要寻求其实很简单——一无所有的自己能够从底层爬上来。然而他有没有什么本事做梦都别想高人一等，只有血腥屠杀才是他生活的原动力，但他直到最后，冈田对他说：真实的你那么温柔，为什么要那么做。他才意识到，真正的生活原动力，不是杀戮，一切都是自己内心的那份微不足道却永不磨灭的温柔，但结尾部分的拯救来的太晚了，不禁让我想起一句话：如果要毁了一个人，不如把他送去高中。

（剧透慎入）


近几年来，日本的漫改电影数量一直处于上升趋势，在众多作品之中，《白昼之雨》作为2016年的热门漫改作品之一，以古谷实原作的优秀质量铺路，吉田惠辅导演的电影很好地延续并强化了最原始状态的心理冲击。通过成年人狂热却隐晦的视角谈校园暴力的危害，无休止的欺凌，扭曲极端的反抗方式，人性的复杂和扭曲，这些因素全部灌注在了主角森田正一的身上。不得不说，这类犯罪题材影片的观感是包含着日式压抑的，往往到最后要从情感上升到人格的层面。虽然做派老旧，但从影片整体效果看再正确不过。
故事是很简单的故事：在清洁公司工作的普通青年冈田，因为同事安藤暗恋咖啡店里的由香便被拜托牵线，在探听由香事情之时，冈田遇见了对由香做出过可疑行为的高中同学森田，由此引出他和森田在高中时期的往事，因为由香和冈田曾做过针对森田的辅助欺凌者，最终引发二人冲突。影片分为两部分，前半部分是冈田和由香在一起的过程，后半部分是森田的疯狂杀人，冈田和森田两人关系从最初若有似无的交叉再到最终背后惨烈的真相撞击，节奏如同森田暴动不安的性格一样，从平稳转高速突进，再归于回忆的平静，与现实中高潮部分照应，极具讽刺意味。虽说安排算不上怪物级别，不过吉田导演的终场牌打得还是相当不错。
与很多讲述校园暴力的犯罪电影不同，《白昼之雨》没有把视线放在校园暴力的当下，而是从它带来的后遗症做切入点，如同慢性病一般地埋伏，等待爆发时机。虽说主要人物有两个，可感觉整部影片全是森田的，他的精神世界处于完全崩坏的状态，身上毫无遮掩的危险气息给他带来了强烈的存在感，即使是冈田的故事线也随处可见森田的影子。影片中后段长达两分多钟的交叉镜头里，森田杀害久美子的场景与冈田由香缠绵的场景来回交错，一边是血腥暴力另一边是性爱，女人的喊叫声在不同场景下表达的意味截然不同，强烈的视觉冲击之下表现出的荒诞和恶趣味，带来更多的是心灵的崩溃。紧接着之后在咖啡店的场景，几个人的视线交错表明了关系，冈田和安藤看着由香，一个是恋人的爱意，另一个带着追求者的迷恋，由香只注视自己喜欢的冈田，而森田则在暗处冷漠地注视着他们，就像撒旦一样。当下确实又平静了，然而黑暗渐渐将几个人完全网罗在了里面。
深陷故事其中的主人公森田，在众人眼里无疑是可怕的，整部影片看下来，很难想象森田居然是一个被欺凌的对象。他的行为很简单，一跟踪二杀人，影片非常有心且详尽地展示了他连续杀人的过程，残暴程度有目共睹。可他的心路历程是复杂又痛苦的，不仅是欺凌者河岛，连曾经最好的朋友冈田也间接参与了对他的伤害，面对着欺骗和凌辱，即使角色成功转变成了施暴者，也无法摆脱梦魇，森田的脑海中一直回荡着过去的声音。在杀死施暴者河岛以及过去和他一同被欺凌的和草后，他就像失去方向盘的车一样完全向着失控的方向奔去，而这也成为了他的结局。他的世界一开始被破坏，在报复中获得了扭曲的重建，然而他并没有因此获得地位上的制霸，打柏青哥赢了的钱照样被人抢去，也依然挨打。
但是无法不承认，就是这样一个看似完全病态的人，内心还是隐藏着所剩无几的温柔和善念。饱含对过去的忏悔歉疚的冈田对森田说：“你以前不是这样的，为什么要做这种事，真实的你那么温柔。”一时很不能理解结尾如此激烈的场面居然搭配了这么句台词，后来的情节表明了这话确实很有必要说。最后在冲击之下森田的记忆居然回到他和冈田交好的高中时刻，说着要给他游戏带，喊母亲端来大麦茶。现实的场景做到了反差的极致，森田浑身是血，失去了腿，被警察架着，却用从未看见过的笑容看着冈田。扭曲的世界终有缝隙，他并没有忘记好的过去，只是在仇恨作用下选择性遗忘了，美好的事物反衬出了现实的残酷。人性中温柔的那一面影片最终的画面是两人高中时一起打游戏的场景，说出的对话和现实一致。值得一提的是最后镜头停留在森田家养的狗上，明明杀害了许多人，森田却因为避开牵狗的路人而开车撞向了路边，其中设置的内涵可想而知，青年森田的那句“妈妈，拿大麦茶来！”之中流露出的爽朗，会让每一个看过完整故事的人感到唏嘘。
影片用极端的手段展示了一个被欺凌者非正常的内心世界，确实过多的暴力镜头让人难以接受，但终归是找到了一个爆发的出口，校园暴力的危害足以影响人的一生。话说回来，近两年的漫改电影之中，很少有表意如此残忍犀利的作品出现，在一些情节的设置上可能有些许牵强，但不过总体看来并不影响它所想表达的主题，而影片中这样的问题也是需要人们引起重视的。