见字如面第四季

人生三十而未娶，不应更娶；四十而未仕，不应更仕；五十不应为家；六十不应出游。何以言之？用违其时，事易尽也。 朝日初出，苍苍凉凉，澡头面，裹巾帻，进盘飧，嚼杨木。诸事甫毕，起问可中？中已久矣！中前如此，中后可知。一日如此，三万六千日何有！以此思忧，竟何所得乐矣？ 每怪人言某甲于今若干岁。夫若干者，积而有之之谓。今其岁积在何许？可取而数之否？可见已往之吾，悉已变灭。不宁如是，吾书至此同，此句以前己疾变灭。是以可痛也！ 快意之事莫若友，快友之快莫若谈，其谁曰不然？然亦何曾多得。有时风寒，有时泥雨，有时卧病，有时不值，如是等时，真住牢狱矣。 舍下薄田不多，多种秫米，身不能饮，吾友来需饮也。舍下门临大河，嘉树有荫，为吾友行立蹲坐处也。舍下执炊爨、理盘槅者，仅老婢四人；其余凡畜童子大小十有余人，便于驰走迎送、传接简贴也。舍下童婢稍闲，便课其缚帚织席。缚帚所以扫地，织席供吾友坐也。吾友毕来，当得十有六人。然而毕来之日为少，非甚风雨，而尽不来之日亦少。大率日以六七人来为常矣。 吾友来，亦不便饮酒，欲饮则饮，欲止先止，各随其心，不以酒为乐，以谈为乐也。吾友谈不及朝廷，非但安分，亦以路遥，传闻为多。传闻之言无实，无实即唐丧唾津矣。亦不及人过失者，天下之人本无过失，不应吾诋诬之也。所发之言，不求惊人，人亦不惊；未尝不欲人解，而人卒亦不能解者，事在性情之际，世人多忙，未曾尝闻也。 吾友既皆绣淡通阔之士，其所发明，四方可遇。然而每日言毕即休，无人记录。有时亦思集成一书，用赠后人，而至今阙如者：名心既尽，其心多懒，一；微言求乐，著书心苦，二；身死之后，无能读人，三；今年所作，明年必悔，四也。 是《水浒传》七十一卷，则吾友散后，灯下戏墨为多；风雨甚，无人来之时半之。然而经营于心，久而成习，不必伸纸执笔，然后发挥。盖薄莫篱落之下，五更卧被之中，垂首拈带，睇目观物之际，皆有所遇矣。或若问：言既已未尝集为一书，云何独有此传？则岂非此传成之无名，不成无损，一；心闲试弄，舒卷自恣，二；无贤无愚，无不能读，三；文章得失，小不足悔，四也。 呜呼哀哉！吾生有涯，吾呜呼知后人之读吾书者谓何？但取今日以示吾友，吾友读之而乐，斯亦足耳。且未知吾之后身读之谓何，亦未知吾之后身得读此书者乎？吾又安所用其眷念哉！ 东都施耐庵序。

*先打个招呼，本人是《见字如面》面的长期、忠实观众，对该节目的吐槽也好批评也罢，都是出于积极的目的，不欢迎任何杠精来教育我怎么看节目，或是挑字眼儿挑毛病来纠正我的观点。如有争执，我单方面胜利。

首先说说优点吧。《见字如面》做到这一季，依然能保持理性和思考，这很值得称赞。节目在选取信件的时候不再严格限制于1对1，也不再限制于书信形式，而逐渐倾向于虚拟平台的社会人对社会现象的对话。这就打开了素材的选取大门，让节目组有了更多的主题可选，更多的文字可读。可讨论的话题变多了，这无疑是有益的，而且是聪明的，值得称赞。

读信人方面发挥稳定。虽然往期的优秀嘉宾有一些没能回归，有点可惜，但新来的嘉宾也给人带来了惊喜，尤其是当读信人居然能脱稿的时候，声情并茂，感同身受，这样的明星、演员我想他们在工作中也一定十分出色。当然，也有些人读得……一言难尽。尤其是有一个年轻的男演员……出戏……僵硬.......如坐针毡。度日如年。

话题的选择有所突破。所有的话题之中，我最喜欢“怯贫富”这个主题。其实，每个能用手机开通会员去看这个节目的人，可能都属于阶层中“靠上面，或者中间的一方”，苦于生计的人没有时间、也没有机会去看这类文娱，因为对他们来说，可能生存就已经竭尽了全力。弹幕里发表评论的人，不是信件里的人。我在三次元生活中见过那种“弱者都是不够努力”、“大家都是同一起跑线”、“他可以去xx让自己更强呀”的聪明话，很不喜欢。所以看到那期“怯贫富”的主题，看到嘉宾的探讨，自己感觉很受益。我知道这是真的，也想了解得更全面，想知道怎么去思考它，即便做不到什么，这也会帮助我成为一个更好的人。把真实摆给大家看，不粉饰不回避，也别管杠精说什么全面不全面客不客观。哪怕是撕破一个角——撕破一个角，就会有更多人看到，关注的多了才会推动改变，即便短期内做不到改变，也会在潜移默化中改变社会氛围，即便是一小部分。

一个节目如果能让大家暂时搁置争议，坐下来理性的探讨。而不是成为激烈的价值观的战场。或是“聪明人”臭显摆优越感的地方（有人看东西多了，尤其是文艺、思想类的东西看多了，会觉得自己比其他人懂得多，充满了令人懊恼的优越感）。那，《见》这档节目就是有良心的，希望他能保持初心，长久的做下去吧。

在“怯贫富”中的几组信件中，“毛力坦中学”的那一组朗读，我不喜欢。朗读者选择用一种愤怒的、咄咄逼人的态度来朗读，像一个喷子。尽管我赞同他信里所表达的观点，但是他的朗读方式让人火大，我皱着眉头听了一遍，在重温的时候皱着眉头又听了一遍。就暗暗决定再也不听这封信了，因为我感觉我在被人骂😂。和前面“老校长的嘱托”、“上海的咖啡”相比，这封信的朗读缺少了理性、阐述、对话。其效果更像是“我很生气我要表现出来”，“我要教育教育你”，“我是对的你是错的这不容分辩”的感觉。这让这封信的接受度大打折扣。试想如果一个人在你面前激动的像一个喷子一样对你嗷嗷，你会愿意听他讲想表达什么吗？如果这封信是何冰老师读，即便是信中有激动的情绪，有想要阐明现状的急切，也绝对不会是现在呈现的这种效果。何冰老师他本人更像是一种理性的说明，规劝，宽容的风格，这种风格更能促进对话，现实中如果有人这样对我说话，我会很愿意坐下来，听听他想要表达什么。我觉得这才是《见》这种节目最提倡的。

— — 题外话，或许这就是网络的一种体现吧，在网上人会变得容易被情绪裹挟、难以理性，无法探讨不一样的观点。很多时候争论者都在不停地阐述、重复着自己的话，攻击、质问对方的漏洞 — —

第四季有一个逐渐暴露的问题，主持人。

现在的模式是，每次信件读完，主持人开始讨论的时候，都一定要先发表一段个人小总结，总结出点什么来或者发表一大片个人见解。不但占用了很多时间，还消耗了观众因信件建立起来的兴趣，而且有时候话题总结着总结着，就不知道拐到哪里去了。有几次明显能看到，主持人说着说着不知道该怎么收回来了，不知道该用什么词了，还得硬生生的让嘉宾把话头接上把话题转过去，才能开始嘉宾准备好的分享。——而且有的时候主持人带起来的话题和嘉宾准备的、想说的不在一个线上

评论里有一句话是这么说的：“主持人存在感太强了。”

嘉宾分享环节最重要的亮点是什么？是嘉宾啊。我们在经历了读信者充满感情的阅读后，想要了解更多背景故事，更多“干货”，想要得到学者们专业的见解，这也是只有嘉宾才能提供的独特的东西，主持人是做不到的。这个时候应尽可能地给嘉宾们多的说话空间。

最近在看《朗读者》给我印象颇深，在那里，主持人大部分情况下就是安静的听着对方说话，听着对方的经历或是观点，而不是生硬的插入主持人自己的见解和总结。你能感受到她是在认真的听在理解，偶尔才适度提问，把控一下方向（而且那每一期还是不同的嘉宾呢，不像这里基本都是固定的都磨合这么久了）。

承上启下？给话题定基调？行，但是有的时候主持人你说的太~多~。说的太~乱~。嘉宾就像是自己作文中的一段素材一样。

当然这里也可能有剪辑的锅，剪辑了过多的主持人段落，削弱了嘉宾的存在感。不管怎样，如果《见》的团队能看到，建议你们还是在节目中给嘉宾多留出一些段落。

啊，对，还有一点。那就是“哈哈哈，哈哈哈”

第四季基本上每期节目，主持人都要在某个时机和嘉宾“哈哈哈哈”一下，“我觉得很有意思的一个点.....然后他就....他还...哈哈哈”，“就是很好玩....哈哈哈”，有的时候这信根本就不好笑，甚至是比较严肃的信，或者稀疏平常普普通通的信，却总是要找到“哈哈”的点。中间几期节目，比较严肃，当时我看的几乎产生了一种警戒线，因为指不定哪里就爆出一段哈哈哈。这种哈哈与人对信的代入和反思感很违和，很不舒服。我记得有一期是归亚蕾老师的关于“友谊商场的服务态度”的，人家观众在那带入那个年代的情景呢，你那边哈哈上了，服务态度差....她还把报纸....很好玩.....哈哈哈......⚆_⚆？？？

.......我想这个“哈哈”可能是为了体现主持人与嘉宾互动和谐？或者是为了给话题打圆场？笑得不行了好愉快的结束话头进入下一环节？问题是有些哈哈它不好笑啊是在尬笑啊！

我把这个哈哈哈的建议用作这篇评论的标题，因为这个哈哈真是戳人神经。。有好几次到了嘉宾分享环节，我都在心里几乎是祈祷：拜托，这封信没那么“好玩儿”，没什么好哈哈的，主持人你别带着哈哈了。。

从第一季还只是预告便对这款综艺有所期盼，而第一季首发之后并未让我失望，甚至没有让很多人失望。

《见字如面》就是一股清流，虽然第一季时观众粉丝寥寥无几，但是我坚信这款节目路会很长，并且越做越好。

四季以来我一直热衷于向身边人甚至自己的粉丝推荐这款文化清流节目，当然我对《见字如面》的子节目（可能是子节目）《一本好书》也是非常喜爱的，因为每每看它们至少能让我弥补当今快节奏时代下无法慢下心看一本书，听一个故事，感悟一些种种的“遗憾”。

每一季节目组准备的都是用心的，至少四季里基本上所有的书信都让我记忆犹新，甚至很多书信还带动了我的大脑陷入了某种沉思...

说回第四季，这一季我发现出现了一些质疑的声音，有人说节目没有了感觉，有人说节目越来越流量化，等等等等。其实我觉得这些声音是好的，当然个别激进的言论，就是另外的事儿了。为什么我说是好的呢，因为质疑的出现说明了两点。

第一：越来越多的人，开始关注这个节目。

第二：节目内容质量越来越高，甚至开始触碰到某些人的利益或者种种。

说到这，有点说多了，反正以上内容只是个人观点，观点不同者，请自行忽略。

作为《见字如面》的原始粉丝一路走来，个人觉得节目组没有任何问题，节目内容水准也没有下滑，反而一直在持续上涨，期待《见字如面》越来越好，粉丝越来越多。

说到这也就差不多了，最后想说，《见字如面》你值得拥有我一个人给予的好评价，虽然微不足道，但我依旧想给予你。

最后的最后想对节目组说点影评外的事，希望你们去了解一下（金世佳）写的那些信。

“很不错”包括他。

沐阳

2020.4.2

和老朋友重逢，还是开心的。

不过看下来觉得有些失落，主要是这期嘉宾表现实在欠佳。最有思想也最有深度的许子东老师，却甚少发言，每次都想听许老师的看法，却发现只见新的一封信迎来。其他几位嘉宾，都觉得华而不实——吴伯凡的毛病是总爱说一堆类比或者抱名人名言的大腿，要么就是总爱整一些术语概念，却说不出几句真正对大众思想有所启发的东西来。然后那个史航是表达上用太多自己的话术，而不容易让公众理解。另外的李菁就更不行了，尤其讨论爱情那期，说什么之前去法国没看到那对情侣墓地下次一定要补上，说这些跟启发大众思想有毛线关系，反而让人觉得是秀体验，后面说到教育孩子的事情，也是各种自己，感觉她太作为个人体验参与了，而没有考虑到节目的公众性。

然后强烈吐槽的一期是，关于贫富讨论的那期，信件本身很好，然而嘉宾的交流完全没有任何营养，反而是站在高处拿贫苦孩子的经历当谈资调侃了一番，一副“朱门酒肉臭”不知“路有冻死骨”的嘴脸，真地很过分！！！可见他们是完全对这种问题，一方面根本没有经历没有了解和理解，另一方面也缺乏对这些问题的思考和认识。三位所谓“资深”的嘉宾，对这个问题的认识竟然还不如我一个二十多岁的普通人有想法，这算哪门子引导大众思考啊！！！看完这期简直让人想弃剧想骂人！！！作为贫苦出身的孩子，我感到一种强烈的被冒犯被当笑柄看的感觉！！！

建议节目组在找访谈嘉宾上，再多下一些功夫，没有必要局限在几个人，还是要找尽量对相关主题有了解和研究的人，就像《圆桌派》聊什么一般都会找相关领域行家一样。这样才能把节目的内容做深，才能真正激发认知和独立思考，而不是仅仅喊口号的空幌子！

当然最后，还是得说公磊读信太棒了！还有叶璇！

如果关导不改进节目，估计后面就只有弃剧的分了。

作为一名死忠粉，《见字如面》我整整追了三季，到这周最新一季，算是我追的第四季了。

字里行间有太多的故事，生离死别国仇家恨，被带上了舞台。

“现在我眼睛一闭上，就觉得身体漂浮在水里”，沉没的太平轮被推到台上。

“以我这必死之身，怎能对她说‘我爱你’呢”，将死的抗战青年把告别情书从天堂投递到了电视机里。

“我是一个初学写作的年轻工人”，一个年轻的灵魂立志成为童话大王一帧影像。

他们看上去只是一个个普普通通的人，回头再看却像是无数个“李文亮”在给时代做注脚，不得不说，这是一幅“人类群星闪耀时”的图景。

这就是为什么我这几年一直追这个综艺的原因。

因为这个节目没有传媒江湖只为流量的市侩气。

有这样的内容在，我相信这个世界会因为这样一些人和这样一些媒体变得更好。

但，直到这周一，事情开始发生了变化。

这个时间是第四季开播的时间，第一期的标题是艺文志，这两天的媒体乐于把这期叫做“文艺圈吐槽大会”。

为什么是吐槽大会，因为当中老马丁谈了电影、李宗盛谈了音乐、新媒体人谈了出版、媒体人谈了周杰伦……

光看选信，挺好。但是到了媒体人谈周杰伦那封信，味儿就变了。

信是李锐嘉写给周杰伦的，上来就批评周杰伦去年发的新歌《说好不哭》。

问题便来了。

批评这首歌不好听我可以理解，但一棍子把周杰伦打成直男价值观我当时就没太能理解。

如果我没记错，强调多元价值是这档节目的内核。

虽然我不是周杰伦的粉丝，但是节目组二话不说，上来就带头把一个男艺人塑造了如此泛化的刻板印象，纯粹是为了黑而黑。

看到这里，让人费解。

不过这也可能是节目组的一个失误，作为老粉我可以理解，也许节目组只是为了让更多人理解这种情绪，才用上了与周杰伦这个“流量巨头”相关的信。

但事实却给了我一个耳光！

就在节目开播后，《见字如面》官方微博竟然为这封信发了3条微博做营销！

要知道这一期不过10余条的宣传微博里，《见字如面》竟然下了血本就为了硬怼周杰伦。要知道除了这封信以外另外5封信可是在讨论偶像弊端、大制片产霸权、文字的当代异化等等更值得我们当下思考的问题啊！

初衷何在？或许我得打上一个问号。

幸好前三季《见字如面》带给我的好感度让我还能忍一忍，我反复安慰自己：毕竟流量能让节目活得更久，周杰伦有流量我不否认。

但更不要脸的操作来了，《见字如面》微博竟然直接以#周杰伦爱情观退步#为Tag开始了一轮不顾一切只为红的【找骂式营销】！

我们可以看看原博文：

明明是一场关于创作能力退步的讨论，结果扯到了#周杰伦爱情观退步#，别说网友费解，连我从不热衷八卦的女友乍一看都以为昆凌和周杰伦要闹离婚了。

这真的是一个文化节目带给人们的思考？还是为了博人眼球搞的损招？

就在我想为节目组找理由都找不到的时候，看到网友们评论的我，突然缓过神来。

节目组竟然开始消费偶像带来的流量红利，免费收割一波粉丝流量。

除了各家营销号的兜售外，结果可能也正合节目组心意，这个话题居然带来了4000万的关注。

但我真的想问问节目组，你们又是否知道“光鲜”的关注度背后，大家又在说些什么？

几乎是一边倒的差评，大家开始在微博上互撕，不仅批评节目组，甚至读信任李光洁都被手撕。更多不堪入目的评论我都不忍心再贴出，总之官博一片乌烟瘴气。

更有网友贴出恶意营销的证据：

目前为止，这个曾经被称为清流的节目，现在已经污泥一潭。

节目组刻板化“免费”的流量艺人，用与信件无关的“标题党”营销话题骗流量，下场投放营销号树立舆论靶子，挑拨粉丝互撕。

这一系列的操作让我叹为观止，就连《创造101》都没用过的操作，《见字如面》做到了。

开播前那句标榜节目组敢怒敢言的标语“文化圈里的俗人口味，就喜欢你这种不想混江湖的样子”，竟然也沦为一种与市场同流合污的反讽！

这一桩桩一件件，都让我对节目残存的那点理想主义也都灰飞烟灭了。

正如马丁所说，“只是简单地写下这些话，已经令我肝肠寸断”。

而不幸的是这一切还在发生着，节目组官博还在持续营销这个话题。

如果节目组能看到我的这一番话，我更想把你们找的原话奉还：

=========================2020/3关于这场讨论的分割线============================

关于这个节目的讨论在这篇文章下已经说了很多，很庆幸大部分都是健康的，此时此刻我想说说我为什么要说这些，这些也是我和豆友们讨论的结果。

见字如面，以前聊创作，会选黄永玉写给曹禺的信 “我不喜欢你解放后的戏，一个也不喜欢。你心不在戏里，你失去伟大的灵通宝玉，你为势位所误” 黄永玉与曹禺，两人本来交好，知根知底。给出的建议虽说看起来不留情面，却是私人沟通中真挚的激励，是因为了解。

而今天，李锐嘉写给周杰伦的信。这是一封公开信，确切的说是一篇媒体文章，不是信。 信是两个人毫无保留的私人表达甚至受法律保护，但出刊的文章是所有人可以看的，是有私心的，会受稿件的阅读量，写作者的公众形象等等影响。 更重要的是，写作者并不了解他评论的人！ 更可怕的是在不了解的同时，还因作品的质量问题，而责怪对方感情观念的批判。

这合理吗？ 我在正文中也说了，为了流量，我可以理解但并不代表这是对的。 之后继续在互联网上为此挑起争端，让原本该是价值碰撞的节目陷入满屏骂战。

这合适吗？ 文化节目把观众当做一个流量数据去运营，这真是太让人痛心了！ 相信如果你和我一样追了整整三季的《见字如面》也能了解的。

最后我想说说周杰伦： 我写这些并不是因为他，但却听过他的歌，不得不说他的歌对于华语流行音乐带来过太多奇思妙想，这一点相信很少人会否认。 同时他这两年的作品也确实不复从前，这也是不争的事实。 但我们忘了一个问题，艺术创作本身就是有生命周期的，这就像你在一场无休止的谈话中总会词穷。 这也就是为什么陈凯歌再也没有《霸王别姬》; 这也就是为什么昆丁只拍10部电影 ; 这也就是为什么老舍可以在解放后创造更多好东西而曹禺不行 ; 创作是个太复杂的事，不能一概而论，不是一句莫须有的感情观退步可以到达的。

为什么说这么多？ 我想更多的评论是关于这封信和关于一档文化节目的自省，我想更多的人沉下心来好好看我打的字，一起来讨论，一起为你我这样的观众找到更多有意义的内容。

这一季就前三期的观看来说，阅读这一环节还是挺好的，吹爆公磊老师演绎的致D，每个字都直击我心，为其沉沦，堪称经典！那溢出来的情感，不知怎么去形容，原谅我的词穷。

可是相比之下解读环节让我逐渐充满各种小问号，越看越尴尬，特别到了麦子的那封《我终于可以坐下和你喝一杯咖啡》我终于忍不了了，想要来写下我的有些气愤的想法。

到现在我都没弄清楚这封信怎么到了这三位口中就聊成了郁结？怨恨？文字中所展现的当时社会权益的不平等，资源分配的不合理，各种身份之间的偏见等等，话题切入点有很多，为什么偏偏就这么浅浅带过？深入对比分析这些年来我国在教育、工作、社会福利待遇等方面的进步，可改善的地方，难道不香？若只是为了明哲保身而选择沉默，我深感失望（哈哈哈，我算哪根葱，我的情感不重要）。

像麦子这样通过自己努力改变命运的故事，到这三位口中就简化成了抱怨和输在起跑线。像“麦子”这样的成功者（或是幸运者）难道不值得肯定？她们背后的血泪史不该被尬笑和避重就轻地谈话而忽略掉呀！还有她文字中所说的未能完成理想的那些人呢？他们所代表的社会群体难道不值得探讨？这档“良心”文化节目功课是不是做得少了些？也可能我对这三位有文化有话语权的老师的期望值太高，而觉得他们少了些我以为会有的态度。

还有一点让我有些气愤是：才津津有味地解读完院长告诉学子要站在弱者的角度考虑问题，转眼到麦子这信就忘了？（若是剪辑问题，这样的搭配真是自己打自己的脸）以高姿态自居，多了分优越感少了些同理心，真的有失风度。总觉得是既得利益者的惺惺作态，说着世上没有绝对的公平，难道这个大家不知道？还不如说那些天生拥有优势资源的人其实也很努力，如何调节情绪来适应这种不可改变的不公平从而获取成功，以麦子为个案来分析这种努力是否有借鉴意义和普适性更来得可贵呢？

节目能做到第四季自然是有很多优点的，当然也希望节目组在后续的节目时能好好思考你们所要表达和传递给观者们的到底是什么，并且考虑考虑想要以什么身份来发生。

下面这些都是从海一天都的信里记录下来的，有兴趣的可以看下文言文原文

这人啊，要是到了三十岁还没有娶上媳妇，您就别惦记着结婚了。要是到了四十岁还没当上官，那您就别惦记着混仕途了。到了五十岁，您就不能成天陷于柴米油盐这些琐事之中了。那到了六十岁呢，您就也不该成天想着浪迹天涯的折腾。为什么这么说呢？人呢，到了什么时候，就该干什么事。要是过了时机还非要干，准得玩完。

比如，太阳刚升起来的时候，沧沧凉凉。这个时候，您洗头洗脸，穿戴好了，再好好吃上一顿早饭。吃完了，又得嚼嚼木棍刷刷牙。等这些事都干完了，您才想起来问一声：“唉，这都中午了吧？”“切，中午早过去了。中午之前您是这样，中午之后您还不是一样？一天是这样，三万六千天还不也是一样？”这么想着，能把人愁死，哪有什么乐趣啊？

老是有人夸耀说：“那谁谁谁，今年多大多大了！”岁数大这件事，指的是积累的见识多。（要是）啥也没有，光数年头，那有什么用啊？可见，过去的我呀，全是白活？还不光是白活，我文章写到这的时候，这一句之前的话也都是白说。这，才是最气人的。

真能让人高兴的事，莫过于能有一帮好朋友。（而）好朋友们在一起，最快乐的莫过于神聊。你们说，是不是这么回事？但是，这样的机会实在是太少了。刮风了，没法聚；下雨了，没法聚；生病躺下了，没法聚；时间不凑巧，还是没法聚。干等着一次聚会，真跟蹲大牢一样的——憋闷。

我家的土地不多，主要是中点高粱。我天生不能喝酒，（但）朋友来了，总得喝两杯吧？

我家门外呢，就是一条大河，（也）有棵大树。一帮朋友就在凉阴地里站着、坐着、蹲着。

我家的四个老妈子，就炒菜、做饭、 端盘子、端碗。十多个大小童子，来回送信，高接远迎。丫鬟们只要有空，就让他们编织笤帚扫地，织席子待客。

我这帮朋友全来了，差不多得有十六个人。但是，全都能来的时候少。但，只要不是天气太坏，全都不来的时候也不多。一般，总能来上六七个。

我这帮朋友来了，我也照样不喝酒。大家想喝就喝，不想喝就 不喝，各随其便。咱图的是说话的乐，不是喝酒的乐。

我们这帮人，说话从来不议论朝政。也不只因为老实，主要是因为离得太远，听到的全都是八卦传闻。那八卦传闻，没几句是真的。你扯这些荒信，不是瞎费唾沫么？我们这帮人也不爱议论谁谁又犯了什么错之类的事。天底下的人各活各的，能有什么错啊？犯不着咱去吐槽骂街。我们一帮人聊天，没谁想着“语不惊人死不休”的。而且，不管你说什么，没谁会大惊小怪。我们说话，也不是不想让人理解。但人与人之间，终归是难以相互理解。每件事情，都有它具体形成的环境，微妙的情境因素。大家都太忙，谁还有闲心仔细去听，去体会？我这帮朋友都是视野开阔之人，口才精妙之人。他们说出的观点，走到哪里都有用。但是，每次聊完、散会，也就完了，也没人做个记录。我有时也想着，把这些谈话整理成书，送给后人。但是，到今天也没干。主要是因为，不想出名的人容易犯懒。聊天说说图个乐，（您）要是真写书，那可累心了。再说了，你死了，这种书谁会看？你现在写的东西，今年看着不错，明年看来，就能臊死你。

这本《水浒传》，七十卷。一大半是我这帮朋友聊完天散场之后，（我）在灯下写着玩的；另一半，是刮风下雨没人来的时候写的。但是，都是我构思了很长时间，想好了才写的。不是铺开纸，拿起笔来临场发挥的。不管是夕阳西下的篱笆旁边；还是半夜睡不着觉，躺在被窝里，低头捻着胡子，抬头观察万物，都能生出很多想法。您也许要问了：“噢，编本言论集你编不出来，怎么一写这个东西，你就爱干了呢？”这里边第一个原因，就是因为这本书写成了，我也没什么好名声；写不成，我也没什么损失。第二个原因呢，就是我闲着没事，试着写着玩的。所以，我想怎么写就怎么写，非常爽。第三个原因，这本书没有阅读门槛。甭管你是好人、坏人；是聪明人还是傻子，全都能读。四，写这种文章，不过是雕虫小技，高下好坏，不值当纠结懊悔。

呜呼哀哉，我早晚有死的那一天，我哪知道以后的人怎么看待我这本书呢？我只能关注，今天，这本书拿给我这帮朋友看，朋友看了高兴，我就满意了。我也不知道我过几年会怎么看待这本书。也不知道，过几年，我会不会再看这本书。要真是牵肠挂肚了，那我还真不知道该往哪操心了。

这就是我没事写着玩的——至读者，施耐庵