乱步奇谭

最后一话叫“白昼梦”，不知是指涉浪越的暗黑星革命理想还是结局的“生活重归平静，连小林同学都觉得有些趣味了呢”，或者二者兼具。

这个剧集不长，情节设计得比较紧凑，一开始颇有奇谭故事的暴力血腥噱头十足，最后却归于沉痛的社会反思和批判。对峙的明智和浪越是昔日知交，这种相爱相杀的剧情似乎比较老套，但实际两人只是观念化的存在，代表了两种改造社会的思路。

天才少年的明智充任警方的助力，相信法律能够维护秩序，从私人情感上，他也曾多次试图拯救浪越。被欺凌的弱者浪越一步步变为二十面相，通过煽动弱者的仇恨，以私刑追求正义，引发恶劣的社会效应，希求以暴动摧毁现有的不公制度。两人虽然渐行渐远，但最终目的其实是相似的，都是想遏制罪恶，维护公义。影片中以二人计算黑暗星公式将其观念具象化，公式的算法不同，导致的后果不同，而且每个人的想法和行动的改变都会影响到结果。这个情节设定很新颖，视觉效果也很好，金色蝴蝶纷飞和彼岸花盛开的场景都很华丽。颇有意思的是，一直自信计算的天才少年明智却是在小林的提醒下，才发现自己认知的局限性，他竟一直没有将自己的行为视为影响计算的变量。类似这样的隐喻和象征颇多，从而在基本框架之上，增加了剧情的亮点。

比如小林同学的形象设定。他明明更像个女生，为何要设计成少年？其实看到最后，小林存在的意义就凸显出来，他其实是男是女并不重要，虽然在中间的单元剧情中女相的身份发挥了破案辅助的道具功能。但总的来说，小林是一个比二位男主更抽象的观念化存在，他无所谓男女，或者说因此而具有更加普遍的象征性。他是一个典型的后现代个体，厌恶一切，觉得活着一点意思都没有。剧情开始，他被陷害，面对血腥现场，他表现出超乎正常的漠视和平静，不光是对罪行，还有生命本身。对此，剧中以剪影的形式呈现小林眼中的他者，对他而言，只有被他“看见”的人才拥有实相，其它永远都是模糊的剪影。同样的手法也用以呈现浪越眼中的他者，只不过换为更加可怖的骷髅。还有岛上被异化的众人，以木头模型的形象呈现。一个个残酷的案件对缺乏人性的小林而言，只是短暂地勾起他解谜的兴趣，让他觉得生活稍微有那么一点意思而已。他的这种超然的视角，也很利于呈现明智和浪越的内心，所以剧情安排他先是靠近明智，后被浪越掳走，先后揭开了两个人的内心世界。但小林本身在经历了所有故事之后人格上并没有多大改变，结尾他只是说觉得生活好像也有点意思，仅此而已。这也显示了小林形象的单薄和道具性，一个移动的视点而已。

对暗黑公式的推求象征着对罪恶起源的追溯和遏制犯罪的探索。剧中还有一个悲剧性的人物加贺，他从一个优秀的警察沦为一个二十面相的遭遇某种程度上宣告了法律的局限性，从他的故事中可以看到编剧的怜悯之情，但最悲惨的是他即使成为沾满鲜血的二十面相，也未能如愿为妹复仇，这种安排说明编剧并不认同浪越的理念。好在结局的安排没有让浪越认输并和昔日好友和解（还故意让小林说了一句来误导大家），而是让他毅然殉了自己的理想，成全了这个悲情人物。在浪越脱手的瞬间，难道明智的信念不会动摇么？对此没有呈现。结局又回到小林的视角，二十面相的案件告结，生活归于平静。但消灭了一个初代二十面相，就能消弭人心中的恶意吗？暗黑星的公式是无解的，二十面相也会不断幻化，恶滋生恶，根本找不到出路。

天才初中生明智和浪越一起发明了万能算法暗黑星，只需要输入问题就能给出解答，他们向系统提问如何消灭世间的恶，系统给出的回答是创造一个名为“二十面相”的民间传说，让所有人都可以借名传说惩罚恶人，使恶人感受到恐惧从而不再犯罪。但明智发现实现这个理想需要代价，即两位发明者其中一人献出生命，两人爆发争吵，最后浪越坚持完成理想自愿献身。

随后多年，二十面相成为惩奸除恶的象征，但明智坚持认为以这种方式消灭世间的恶是不正确的，借名滥杀逃脱法律惩罚的恶人，不过是屠龙者终成恶龙罢了，终于他在小林和羽柴的帮助下，破暗黑星算法，找到消除二十面相的解。

此时早应死去的浪越重新现身，原来在他假死的几年里，一直在继续更新暗黑星系统，二十面相已经深入人心，最终浪越在众目睽睽之下完成二次牺牲，达成暗黑星算法的条件，影片结束。

全片逻辑凌乱，基本不能自圆其说。为什么明智和浪越在发明万能算法以后，要提问这个问题，只是简单归纳为年纪轻轻心怀天下吗，没有说明。要实现这个算法，为何非要有一人牺牲，不理解，为什么片末浪越牺牲自我就能完成二十面相系统，也不明白，最后要抓这小林一起送死更是莫名其妙。

片中不断渲染社会风气混乱，罪犯轻易逃脱法律惩罚，原本有大好机会上价值。加贺美一面是身为警察应该坚持的法制，另一面是罪犯轻易逃脱法律制裁逍遥自在的不忿，一边是圣母上街举牌要求取消残酷的死刑，另一边是被侵害惨死的受害者家属痛哭流泪，在尖锐的矛盾中，本可以更进一步讨论“死刑是否必要”，“乱世是否该用重典”的深刻问题，结果作者却轻飘飘带过，隔靴搔痒，实在是没有意思。

更不要说为了节省经费连人脸都懒得画，一坨剪影就敷衍了事的制作。

总结全片，蹭了江户川乱步的名字，硬给自己贴了个推理剧情的标签，起初以为是翻版黑色小日记或者是心理测量者，看到一半大呼上当，要不是强迫症使然加速了结，真的不想给它多花一分钟，烂片。

「我对这世界不抱有什么希望，也觉得活着没什么意思。」

乱步的作品断断续续的看过几部，也被其中诡异猎奇的手法深深震撼到。有评论说这部番虽是致敬乱步，但只是完成了皮毛。而我认为，这部番虽然推理元素被大大削弱，它的悲剧内核却以一种夸张的手法表现了出来。

我们可以从很多地方看出乱步的影子，比如人间椅子，当然小说里是活人生活在椅子里，享受那种暗地里抱着女主人的变态快感。还有嵌在石膏像和混凝土里的尸体，分尸剥皮屡见不鲜。然后后期剧情就转向了对电脑程序制造的怪人二十面相的破解，也是个人觉得比较扯淡的地方。

抛弃这些外壳，这部番想表达的是什么呢？可能比较混乱。大家纠结的点在于剧情里对精神病犯罪的探讨，我看了很多观点，这部番确实对这一部分的处理夸大了，加剧了戏剧冲突。比如犯罪者不是变态就是肥宅，受害者则基本上是善良无辜少女或小男孩。这完全无法涵盖社会上的所有现象，先不说精神病是否真能成为免罪金牌，这样极端的剧情设计明显就不合理。

可我在观看的时候依然被触动到了。

我想这部番更想告诉我们的是是否存在绝对的正义。阿加莎的《无人生还》也探讨过这一命题，大法官惩罚了有罪但没有被法律制裁的人，也算是「二十面相」吧。社会上的罪恶从未停止过，霸凌、家暴、欺诈、遗弃等等，我自己也曾经历过。这些弱势群体无一不盼着这正义来临，却从未等到过。

我们每天看着社会的不良新闻，或许也愤慨过。但之后呢，又麻木的生活。剧里电视上总是出现官员、精神病医师、教育博士的观点，似乎这就代表了社会上的三类人群——普通人、不正常的人和儿童。扪心自问是否总是被外界的观点所影响呢？无论对错，只要这些事情自己没经历过，就无法真正去共情，去感同身受。

剧里很有意思的地方在于把群像变为剪影、木偶或骷髅，只有与主角发生联系才会显示出真容，平时则代表主角对身边的人或事物毫不关心。这个意象也代表着社会上麻木的人群，大家对待自己的生活已经满是伤痕了，哪有功夫管其他人呢？本质上的确是木偶。

从这个角度上说，怪人二十面相确实是人们心中的正义化身，尽管它其实是拉普拉斯的恶魔。大仇得报是每个人都喜欢看到的戏码，但它能改变什么吗？能让世界变得更好吗？不能。

如果人人都活在仇恨中，那么一切都变得虚无了，你会永远活在地狱里，无法解脱。

秩序才能限制人性，每个人心中都有洪水猛兽。就像每个人都可以靠怪人二十面相去实施他认为的正义，但正义有定论吗？每个事件里一定存在着完美受害者吗？我想真实情况要复杂的多。

善与恶不是绝对的二元论，绝对的正义必将唤醒新的邪恶。

放下屠刀，不能成佛，但能放下执念。困住我们的从来都不是因果论，而是执念。「我可以理解你，但我永远不会原谅你。」

我给这部番打 7 分，它没有那么不堪，只是想讲的东西太宏大，没有戳到大家的爽点，又不能进而引发更深的思考。

我不认为这是一部好番，但我却为它写下了长评，也是近期最触动我的番。

「我对这世界不抱有什么希望，也觉得活着没什么意思，但现在却觉得稍微有些有趣起来了。」

希望大家都能更好地活着。