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汤玛斯(大卫•鲍伊 David Bowie 饰)和其他人看起来并没有什么不一样,但其实,他是来自另一个文明高度发达的星球的人类。汤玛斯原本在他的星球里有着自己的家庭、亲戚和朋友们,一次他发现了地球这颗充满水的星球,出于对水的迷恋,他离开了自己那个缺水的星球,来到了地球。在这里,汤玛斯利用他所掌握的先进技术创办了公司,很快就成了百万富翁。在地球上呆的时间长了,汤玛斯开始想念自己原来的星球、原来的家,但地球对他的诱惑实在太大了,汤玛斯最终将如何选择?
毕竟大卫鲍伊的美貌就会感觉值回票价,很少见这么苍白消瘦的luo体,真的感觉白的发光,女主的身体也好看,总之我lsp了就喜欢这款的
顺便其实这部电影人设挺有意思的,啊,虽然是我自己理解的有意思,外网有些同人文里塑造的这个角色很有意思,我推荐对这部电影有兴趣的人可以去看看(就是那个因为xx而被墙了的国外最大免费同人网站)
顺便就我久远的看纪录片和大卫鲍伊自传小说的模糊记忆来看
宝爷当时精神状态有点不太好,导演是看了纪录片cracked actor才选他主演的,纪录片里苍白消瘦略微神经质的真我吸引住了导演,然后导演和他说,你不用演,就做自己就好了,然后宝爷就去了,一边演戏一边调整自己的状态,虽然说电影拍完了之后也没调整好……ummmm
后来接受采访的时候看起来还是微微焦虑的压抑,但别误会,宝爷脑子很好,说话条理非常清晰并不会胡言乱语,就是看起来有点压抑,而且过于瘦了
有宝的颜值还要追求些什么!一个素颜出演却自带眼线和橘色眼影的人是什么感觉!不过剧本也超前卫的,追求物质等回首时却再也回不去以前的生活。每个人似乎都会这样,但只愿自己不要成为自己当初不想成为的那个人。 在阳光下白得透明的宝就像天使一样,nonono,他本身就是一个天使,纯粹且天真。他就是the man who fell to earth,而现在他也回到自己的星球。落入凡间的一颗星辰
A male alien disguises himself as a British citizen Thomas Jerome Newton (Bowie, in his first movie role), who crash-lands on earth in hope of transporting water back to his draught-plagued home planet, but in iconoclast Nicolas Roeg’s thrall, THE MAN WHO FELL TO EARTH is much less a heartstring-tugging inter-species tale à la STARMAN (1984) than a rhapsodic welter of total corporeal abandon and existential chaos.
Shot and edited in a desultory but blistering, wired fashion that leaves large portions of elision in its sprawling plot, Mr. Newton is a quick adapter of earthling mannerism and capitalistic canniness, cashes in lucrative patents he immediately accrues masses of fortune and becomes the reclusive wirepuller behind a technology conglomerate, with a figurehead personified by lawyer Mr. Farnsworth (Henry), an implicit gay character whose loyalty is too inflexible for his own good.
While Newton shacks up with an unsophisticated hotel maid Mary-Lou (Clark) in New Mexico, who introduces commonplace human diet to him, booze, church-going and sex, worts and all; a tributary pivots around a skirt-chasing college professor Dr. Nathan Bryce (Torn, in a rapturously predatory mode) merges into the main stream when he is hired as a key technician in fulfilling Newton’s home-returning project, only Bryce soon begins to suspect Newton’s alienness. After revealing his real form to Mary-Lou (which leaves her incontinent and horror-stricken) and leveling with Bryce, a naive Newton is snatched and immured by government agents nearly before his home-returning journey and put under close scientific examination (who tips off the tidings? Bryce or Mary-Lou? We have no clue, maybe Newton is spotted as early as he first emerges, as we glance a suit-attired figure near the commencement).
Marooned on earth and having no means to return to his wife and children, who are languishing on a remote, desert-looking planet, deadly or alive, the television-addicted Newton stays youthful as time wears on, a reunion with an aged Mary-Lou years later blatantly celebrates the film’s most rousing set piece, the “sex and pistol” manifesto in human flesh, copulation and blank gunshots, a heady delirium capturing the epoch’s ethos. A final encounter with Bryce, on the other hand, reveals that earth-stranded Newton might have already assimilated and acculturated to the life as we know it, a sad sack burdened with eternal youth.
An emaciated, auburn-haired Bowie aptly embodies his cult alter ego under pallor, lethargy and an amusing air of self-awareness, his alien comes across as urbane, benevolent, vulnerable, even in front of a dainty Candy Clark, but also strangely disinterested, inscrutable and sexy; Rip Torn and Candy Clark, represent human race’s different sexes, tangibly establish a triangle tie-in with Bowie, though each’s character arc is dismembered and perfunctorily strewn into the scramble which doesn’t go anywhere eventually. When its deadening clamor anticlimactically settles (the foley artists invent a cacophony of noise through the narrative), Roeg’s bash into Sci-Fi sphere is much more self-revealing than horizon-broadening, for what it is worth, it is a hot mess salted with glint of ingenuity.
referential entries: Roeg’s PERFORMANCE (1970, 6.9/10), BAD TIMING (1980, 7.5/10), DON’T LOOK NOW (1973, 8.3/10).
这可能是罗伊格最好的电影,它带有一种独特的、在他的另外作品中缺乏的美国气质:一种近乎朴素的自我意识,一种不被文本绑架的自由度——甚至可以说,一种民主。惠特曼最先描述了这些气质;如同惠特曼的作品,这部电影几乎会唤起我们的乡愁,尽管我们并未离开什么地方(这使我想起有一篇关于大卫 · 林奇的文章写道,看他的电影就像体验失去我们从未拥有过的事物)。地球就是这样的世界,一个有着浮士德式力量的符号帝国,外星人通过电视和广播遥望着它并被打动——完全是这样,因为它的表象就是它最深刻的内涵。这些内涵事实上如此深刻,以至于当我们思考它时我们会像Newton那样几乎精神错乱,但随即却奇异地坚定了活下去的欲望。日本元素尤其象征着Newton在地球上不能理解却奇异地被其吸引(cf. 他造的房子)的这一切,也就是人类文明本质中的超现实性。作为电影来看,罗伊格有时近乎病态(我是说MV化)的英国式花哨镜头风格被惠特曼气质调和成崭新的事物,现在来看仍然几乎从不流于庸俗,或因为强有力的语境而不会显得流于庸俗(cf. 戈达尔电影中不可之间戈达尔化的那些元素,比如说风景);在其他作品中呈现为怪癖的导演习惯,例如喜爱闲笔刻画“反面人物”天真无辜的家庭生活,还有时而很严重、也许可以被称为博尔赫斯—爱伦·坡病(片中有一个侍者确实非常像坡)的夸张手法,在这里似乎并不突兀,甚至带来了某种罗伯特 · 奥特曼式的温暖。相比之下,Bad Timing几乎具备完全同样的元素,却是一部完全失败、不可救药的电影。当然,仍然存在一些过分愚蠢的片段需要剪除;虽然我确实极为欣赏(如果不是沉迷于)David Bowie的裸体,但床上开枪那一大段胡闹还是不要这么长为好。罗伊格的电影充满了听觉引文,其依赖音乐的程度或许开塔伦蒂诺之先河(待考证)。在此方面,他(总体而言)品味粗糙,但达到的效果时而奇妙地准确;不过,他从来不在意场景间音乐的连接——肯定也是因为他的作品不可预测的剪辑方式阻止了与配乐家更紧密流畅的合作——这让我相当痛苦。这大概不重要。这是一部美好的电影;它还有一个童话般的结尾,而且,Bowie戴着那顶帽子看上去是如此美妙。
A-
Landscape with the Fall of Icarus Pieter Breughel c. 1558; Oil on canvas, mounted on wood, 73.5 x 112 cm; Musees royaux des Beaux-Arts de Belgique, Brussels <Musée des Beaux Arts> About suffering they were never wrong, The Old Masters: how well they understood Its human position; how it takes place While someone else is eating or opening a window or just walking dully along; How, when the aged are reverently, passionately waiting For the miraculous birth, there always must be Children who did not specially want it to happen, skating On a pond at the edge of the wood: They never forgot That even the dreadful martyrdom must run its course Anyhow in a corner, some untidy spot Where the dogs go on with their doggy life and the torturer’s horse Scratches its innocent behind on a tree. In Breughel’s Icarus, for instance: how everything turns away Quite leisurely from the disaster; the plowman may Have heard the splash, the forsaken cry, But for him it was not an important failure; the sun shone As it had to on the white legs disappearing into the green Water; and the expensive delicate ship that must have seen Something amazing, a boy falling out of the sky, Had somewhere to get to and sailed calmly on. W.H. Auden 1940
唯有落寞二字,堪配这部片子。 当一道火光从天而降。我知道那是亲爱的宝儿来了。 当宝儿从山顶风尘仆仆地走到他人生的第一条溪流边,喝上第一杯清甜的水。那时镜头长长地定格在他苍白而清俊的面容和细长的手指。他后面是如宝石般灿烂的过午太阳和水光。 他在店里卖掉妻子给他的戒指,在一个特写镜头中,我终于清楚地看到了他的金银眼,如波斯猫或者妖一般美丽的双眸。 他因无法适应电梯带来的失重和超重感而眩晕流鼻血。 当女招待横抱起瘦削的他放在床上。我知道这个女人会迷恋他追随他。 他同时看那么多台电视,像个天才孩子一样。 他那么特别,让女招待无法远离他不经意间散发的魅力。 他在湖边建了座木屋。那个静谧的湖,却让他以一种海啸般的形式看到了他的过往,他在那个干旱无水、有灰白色尘土的外星球的家,他的妻子,还有两个孩子。这不是第一次了。他总是间歇性地恍惚着回到过去,游走在回忆与现实的边缘。 他在湖滨别墅和他的情人住在一起。当他庸俗的情人越来越俗不可耐,歇斯底里,他还是那么淡淡的,像个不食人间烟火的漂亮的精灵。我知道他从不曾爱过她。 他那时早已经成了富翁,因为他有地球人不曾掌握的技术。 他还是像个孩子一样,兴致勃勃地坐在特制的座椅上,搬弄着遥控杆,不停地换台,同时看着那么多台电视,不同的节目。 不知多少年过去,他的屋外成了一片荒沙,旷野的风呼啸着卷过他已经破旧失修的木屋。 他的情人无法忍受和他继续相处而离开,这个女人的眼角和两鬓已经有了抹不去的岁月留痕。 沧海桑田纵变,却不能改写他的容颜。他还是那个俊美得让人爱怜的年轻人。 在那个外星球上,他的妻儿盼不到他,在屋外的荒尘中挣扎,行将就木。 而他无能为力。或者已经无所谓了。 最后一个镜头里,他戴着一顶帽子和一副墨镜,坐在老友面前自言自语。他端起一杯酒,低下头,帽沿遮住了他的面孔。 我知道那会是世界上最美丽而落寞的一张面孔。 无论回不回去,无论能不能回去,他都无法让自己活得更好了,我知道。 家乡有他的妻子,有他们的两个孩子,有安宁的生活,远离喧嚣,他不会被人欺骗被人暗算被人利用被人孤立,不会被那些叫做科学家的人拿来做实验。 可那里除了一望无垠的白色尘土,什么都没有。 而地球上有他最喜欢喝的水,有他看不够的风景,有那么多的人陪他玩,有他施展才能的空间。 但是他无法回去,重温家庭的温暖,只能在这个星球上回忆妻儿的容颜。 他逃离了一种寂寞,却陷入了另一种落寞。 他怎样都不能彻底快乐。他的脸上同时写着心不在焉和忧郁这两种矛盾语言。 一个人看着身边的人和物渐渐老去,而自己永远年轻,永远面对一个簇新的世界,永远无法在原地停留,该是一件多么可怕而无奈的事情。 他唯一的停留,只能是回忆。像过电影一样无法抓在手中的回忆。 有人说,有回忆是一种幸福。但在这里,他的回忆却只是一剂聊以自慰的悲哀。留给他的,只有更深的落寞。
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金银妖瞳+超薄身材,大宝果然非人哉,鉴定完毕。枪与性,70年代的摇滚精神与先锋实验。
大卫鲍伊一脸随你怎么折腾我已经是个废外星人了的表情,跟纵欲过度了似的。男女主角的乳头都又小又粉。
鉴于对男主角的偏爱此片不打分
-Who did you make it (the record) for?-For my wife. She could hear it one day, on the radio.原谅我这里看哭了。ps 大家都吐槽鲍伊的演技,其实我觉得很好啊……
一言难尽地……怪异。比起自带外星人气质的Bowie,导演的脑回路更像外星人,混乱的多线、闪回,突兀的情感线,诡异的转折……对外星球的联想倒是很有意思,一个滑溜溜的、害怕颠簸的种族hh拿着小电扇同时看七台电视好可爱√
有只大美人儿,再闷的片儿都看得下去。(有一段戏宝爷衣衫被女主拽下半边儿,坦着半边肩膀,姿态表情好像被强了一样,逗死我了……然后头发颜色挑染的好美腻!总之想看最销魂的宝爷就选这片儿没错!
本片是当偶像剧看的 断断续续看了好几遍才看完 也没看懂什么。。。但是bowie绝对够美!
这四颗星都是给你的,鲍叔,但其中没有一颗是因为你的演技……
他异常地消瘦,并有一双颜色相异的瞳仁,耀眼的桔色头发更衬得他面白如纸。
大宝实在人间尤物,美艳动人。整个故事不知道在干嘛。这个金丝雀的角色就是为他定制的,他和傻白甜的爱情故事虽然很无厘头但是不失为一段佳话。一颗星给最后外星人出唱片这个悲伤的设定,大宝好可怜,孤身一人没人照顾,让我难过一会儿。
看到波伊的时候我的胃一阵暖我便知道自己爱上他了。
DavidBowie露屌 清晰多图
真是一部悲伤落寞的电影。The man who fell to Earth注定不属于这里,他真诚的对待他遇到的每一个人,可是他也是冷酷的,这就要夸一下David了,他那几个前一秒还温柔和善下一秒就充满杀气的表情转换的太棒。终究,一个异类的身份被发现了,总是躲不过以科学为名的迫害。被囚禁那段太难过,那么有礼貌的说,请不要伤害我的眼睛,可是,还是被粗暴地对待。最后那张专辑,The Visitor, 旅客至少还有归处,可是他在遥远星辰的家已经没有了。。在家的时候,渴望异乡的风景,终于跨越千万光年来到这个渴望的异世界,却又用在思念着家。这样的折磨让人迷失。最后,这是为David Bowie订做的角色嘛,他的气质太贴合了!
这就算摇滚风格的电影了,声音用得蛮有想法,但镜头未免过于自恋了。断断续续看完,其中的荒诞和疏离,是刻意搅拌而成,而且拌得夹生。
除了香港我实在想不出华人圈哪个地区的人会把<The Man Who Fell to Earth>翻译成《天降财神》。这是一部1976年具有实验性质的科幻电影,影片晦涩且处处渗透着迷茫与绝望,如果您不是大卫·鲍伊的死忠或是资深的科幻迷,真的不需要在这片上浪费时间。
一年前看Bad Timing的时候我完全没有记住Nicolas Roeg。这部呕心沥血的实验作品至少在视觉上令我无比享受。论则前卫性我并不认为有多少超脱之处,毕竟他不是以先锋为耀。但枪与性的那段床戏太棒了。Roeg的电影带有明显的人类学视角,疏离,鸿沟,相异,自我迷失。一次奇异之旅,一部上乘之作。
哦哦爲david bowie的全裸獻上五顆星!
因为爷爷的颜+橘色头发+0号身材太犀利,谁来告诉我这到底在讲什么?(外星人来地球找水喝然后回不去的思乡故事么)总之,全片审美超级对胃口!!!很多场景反复看了好几遍,导致2小时片长我看了近4小时。太美太美阿阿阿阿,然后我就不晓得在说什么了。
一定是我打开播放器的方式不对,不然我怎么什么也没看懂,就对着BOWIE撸管了……………………
本片和《The Hunger》都有David Bowie被女人抱起来的场景,他这么轻吗?