1 ) 激女拳shi看《跟我说爱我》有感
考古翻出常盘贵子和丰川悦司主演的95年言情偶像剧《跟我说爱我》来看,男女主之间的糖水恋爱不重点说了,无非是恋爱中的人患得患失,欢喜冤家。让我感慨的是剧中晃次前女友光和晃次母亲两条副线。
根据剧情交代,晃次7岁因为高烧失聪,母亲不能接受这个现实,精心尽力照顾晃次到12岁时,实在坚持不住,受不了周围人异样的眼光于是离家出走抛弃了晃次。后来父亲再娶,和第二任妻子育有一女,而母亲再没有出现在他的生活当中。
后续剧情有提到,母亲和情人北上日本后,以分手告终,没有正经工作,于是靠陪酒为生。
而交代晃次父亲的时候很有意思,至少两次以父亲的台词交代:我这个人笨得很,总是学不会手语。所以两次来找晃次说事情都靠在场的其他人来翻译:第一次是晃次异父异母的妹妹(who自述打小和晃次生活在一起时就开始自学手语);第二次是女主(who只和晃次认识了几个月?而已)。母亲和晃次20年后在东京重新相见的戏里,也交代了晃次幼年不愿意学手语,是母亲教他学了第一个词,狐狸。
哈。。。是不是可以大胆推测:儿子失聪后,当爹的根本就不上心,天天所谓以事业为重,在经济快速发展的80年代夜夜笙歌,让妻子独自一人拉扯失聪的孩子,受尽周围人的白眼哈。学手语有什么学不会,没用心罢了(怎么男的干啥都那么能 一带孩子就啥都不会了?就很妙:))
再说晃次的前女友光。根据剧情,光是好人家的女儿,和晃次同级,读同一间艺术大学,学钢琴专业,读书时众星捧月的大小姐+红人。和晃次学生时代谈恋爱,毕业后和晃次的婚事遭到光的父母反对于是分手和别的男人结婚。婚后生了孩子,做了全职家庭主妇:)老公经营失败后带着年轻的情人跑路,留下孩子给光。然后典中典来了:光离婚后带着孩子想要投奔东京的娘家,结果因为哥哥结婚了,带着嫂子住在娘家,当然没有婚姻失败泼出去的女儿,不是,泼出去的水的容身之处啦。因为没有工作经验,找不到正经好工作,只好去陪酒。到这还没完,半途中,婆婆抢走了光的儿子,因为,孩子跟着陪酒女影响不好:)
emmmm。。就是说,这一切的一切,剧情咋这么眼熟呢。。。过了20年,还是这么地眼熟噢~
be like:女儿好好读书,为了找个好男人相夫教子;做了家庭主妇,就别想着搞事业啦~被老公抛弃,有什么办法,你自己选的!你是娘家外姓人,娘家也不是你家!社会不给你机会工作,你就去陪酒嘛!但是陪酒当然就是贱女人!
完美。
以上。咱们就是说,社会就是这么个社会,结婚生娃全职主妇等于啥,女人还是好好动动脑子想想的好。一步走错,万丈深渊。
2 ) 跟我说爱我
N年前在B站还能看日剧时看到这部剧,被男女主的感情狠狠地虐了一次,《跟我说爱我》跟《东爱》一样成为我心目中的日剧经典。最近感情不顺所以又看了一遍,才感触生活中的这点男女之情根本就不算什么,就是为了亲情与自己的虚荣心构建的感情。没有所谓的爱,更不可能有男女主这种因为爱而经历的猜测、别扭、吵架、受伤、疗愈后的自我认知。既然都没有经历过真正的爱,又何必为了所谓的人生圆满而自欺欺人呢?认真生活、工作,接受现实中的一切,就是我的圆满
3 ) 莫名的被吸引
上中学时,在一本卖书的推荐册上,看到了《日剧经典10年》,忍不住用邮购的方式买下了这本书,理由只是觉得会好看。事实上后来确实爱不释手,看了不知有多少遍,在没有看书中介绍的剧集的情况下,单是看书,我就已达到了对经典的日剧、编剧、演员了然于心,如数家珍的程度了。想来当时可是韩流呼啸之时啊,和朋友争论时,坚定的表明喜欢看日剧,真是个奇怪的孩子。
原本是喜欢木村拓哉和常盘贵子的,这部《跟我说爱我》当时在众多的片子里,并没有多么吸引我,可能我是觉得男主角不帅,同时没有声音,觉得会闷吧。幼稚的揣测青春情感的表情怎么可以是那样的呢?
现在,对于木村已经不那么关注了,《恋爱世纪》中他的扮相,甚至让我有点失望。反而是这部又跳入眼睛的《跟我说爱我》成为优先选择的剧集。也许,我已知道越是难度大的感情,越是不知为什么喜欢的爱恋,越是看上去不可能的前景,越是不现实注定苦涩的情侣,他们之间的故事、生活,才越值得去看,也越珍贵。
其实除却现实,人的情感只有两种:潇洒和痴心。如今以现实为名潇洒的人,太多了。反而因为痴心而潇洒的人,太少了。晃次和广子,一个是失聪的画家,一个是活泼的少女,忘乎所以的爱着,隐忍的爱着,开怀和痛哭在他们相处的时间里,可以各自占到一半了。不能言说的爱,只能用手语表达、用目光传递、用行动去做、用心灵感受。我想其实人们日常说的话里,有多少和爱有关呢?当人们谈论爱时,谈的都是什么呢?有声语言有时更加大了吵架的频率,加深了误解的深度,说的多了,没有思考,体悟不出爱的真谛。可以对所爱的人说的语言,其实只有两句吧“我爱你”,“我想你”,别的要么是这两句的放大,要么是这两句的琐碎化。所以简简单单想要对对方说的心意,别的情侣不见得做的就比晃次和广子他们精彩。相反不能用说和听的他们,应该比别人,更能用心的去交流吧,毕竟十指连心啊。这部剧集是北川 悦吏子的纯爱经典,是啊,如果他的纯爱经典有一个系列,那这部也应该位居榜首。水野广子的青春动人正是因为有了纯粹去爱的勇气,才能叫青春吧,而不年轻的晃次,至少活在人类年轻的阶段,没有进化到算计爱情的年代。
这次不是因为主人公的扮演者帅气,而是因为故事曲折、真实,才深受打动,莫名的吸引啊。这种莫名中,有否融化着我的岁月呢?
丰川锐司演的晃次,一个不帅的人,后来被我看得特别有魅力;不能言语,却细细体会着他那颗心:彷如置于夜晚的海底,内心之门早已习惯了封闭,更加细微的感受着人情冷暖;全剧中都没换几套服装,也不想他换;他没有说过爱,但是却从他的眼睛里,脸上、奔跑中看到了爱的顽强存在。常盘贵子演的水野广子,除了知道自己就是喜欢着晃次以外,也会觉得累,也会出现所有的爱情中的女孩都会有的困扰、难过,她想要走开,她忍受不了承受不住了,决定嫁做他人妇,可是阿健却告诉她说,在和自己说话时,她的手潜意识里想说话。岛田 光,晃次的前女友,从她的一言一行中,你能体会到一份遗憾的感情,在分开之后的时间里如何的折磨着她的心,虽然不是主角,但是真感情不掺假,不会输广子一分。阿健,广子从小长大的玩伴,从小就欺负她也保护她,深藏自己不表白,却充当广子的消防站、加油站,真是太难得。
什么是爱呢?感人的爱,真心的爱,也许多少都有些伤心吧,为了去爱别人的心,交出自己的心,管不了顾不上,直到心疼了,才发现原来自己也是傻子,却没办法聪明一点。
即使是彼此深爱的人,也会有伤心、有误解、哪怕是晃次和广子,知道什么是真实了吗?同样这爱也是真实的。可是心里还是想要他们可以始终开心,但是也许那是种不在状态的爱吧?彼此不在乎,也看得开,不烦恼的反映吧。
长大的我应该让小时候的我,感到很不可思议吧。最后竟然把自己以往的结论都打翻了。
分手后,三年后,同样的地点,上演同样的戏码,男主角为女主角摘下那颗红红的、诱人的、美丽的苹果,相视而笑,良久。
很突然的结局。
期望对自己有所启发,看的电视剧。我在期待什么结局呢?爱的结局,结局的办法,别人怎么说,我才觉得正确呢?
结局都在自己心里。
晃次和广子,要把握机会啊!没有说他们后来怎样了,不自觉想到的情节发展,说明了纯爱在心,还是很难拿开的。还是有勇气去想象的。
纯爱,以爱开始,以勇气继续,以相信永远。爱可以源于本能,勇气可以出于激动,唯相信是最难的,需要每个人不断地复习。这个也做到了,也许,会发现又还原回到了爱。
而,爱是源于本能的。
4 ) 《愛していると言ってくれ》随想
《愛していると言ってくれ》很老的一部日剧了,最近才有看全,写下一些自己感觉到的。
值得一提的这部日剧的编剧也是北川悅吏子,我一直都非常喜欢她的作品,她写的故事都是日剧中的经典。我最喜欢的几部日剧几乎全部出自她手,像《悠长假期》、《美丽人生》、《从天而降的一亿颗星星》、《Love Story》、《爱情白皮书》等等;她的作品几乎成了木村和丰川悦司的专场--不过说回来如果这几部作品让别人去演,也许真的很难演出其中的味道;这部日剧当年在日本日剧学院奖中获得其中最重要8个奖项,常盘贵子和丰川悦司也分获男女主角奖;丰川悦司出演的作品总是给人一种很恬静的感觉,喜欢他的《青鸟》,也喜欢这部作品。这部日剧温婉流线地讲述一个平凡而又真实的故事,给人一种无名的感动……
再看一遍的时候,我才明白为什么晃次不将広子留下。小的时候以为是晃次的心胸不够宽广,现在我才明白是因为他们彼此太在乎对方。広子背叛的行为其实没有什么,可怕的是心灵上的对一个人的背叛,重要的是彼此间信任的感觉消失了;当爱依然存在,而那份亲密的信任消失的时候,爱也会慢慢枯萎的。
当我们相爱但却无力持续爱、无法面对留在身边的另一半时,也许只有时间只有时间是解决问题唯一的钥匙了吧。 我喜欢里面这之后晃次说的一句话:“我们正面临着极大的考验,即使如此,我们终究会克服的;纵然如此,还是值得努力的”。
……
看日剧的时候我总想把某个片断留住,但是看到下面的时候,才知道想留住的不过是那时的感觉。悲伤也罢,高兴也罢,如果是前者总会过去,而如果是后者我们还会迎来更多的快乐,不是吗?
无论怎样,而我们都会依旧往前走,要长大,就像依然要不断延续的剧情和人生。
*
5 ) 不能言说之痛
这是一个有着演员梦想的女孩与不能言语的男人之间的爱情故事。
手语与手写信融为一体的优美。常盘贵子试验的广子永远奔跑的少女形象,哪怕是过了若干年后依然如故、并未长大(虽然在着装上稍显成熟)的稚嫩,都给此剧注入了一股天然清新的气息。
初段的阻力较轻,来源于晃次的妹妹,中段来源于带了一个孩子的前女友,这些阻力算不得好看,甚至显拖沓。但出乎意料之处在于,观众误以为晃次会被前女友道德绑架,但问题却出在广子由于幼稚而与小健发生的一夜情,阻碍了后半段与晃次在一起,亦因为不能言语而造成分离之痛。这段阻力无疑比前两段要精彩的多。无法言语造成的心理阻力是没有安全感、不了解、不信任。这比任何外在的阻力要真实动人。
广子拿着行李,一路逃离晃次的家,在铁轨前被拦下来,跪地而痛哭,这个场景很是动人。铁道边作为重要的场景,无论是告白亦是告别,设计的戏份因为有了火车的来临、离去、暂停,而显得丰富动人。
此外,编剧在操纵观众心理上做的很是成功,在前女友向广子炫耀最喜欢的是晃次的声音时,我们就开始与女主角一直盼望晃次能够开口说爱,但多次关键时刻,晃次并未开口。直到最后广子临走的前一夜,晃次在站台上找到广子,面临要离去的爱人,破口喊出全剧中唯一的两个字“广子!”,晃次的开口发声迟迟到来,作为悬念满足主角亦满足观众的心理需求。在海边的场景,广子离别前答应晃次一个请求,靠着他发声,“跟我说爱我”,呼应了主题,而在广子的眼泪中,情感掀起高潮。
关于场景的呼应,站台亦是,广子在站台上追得晃次;晃次亦在站台上追得要离去的广子。
在开头,广子因为摘苹果与晃次相识,而在最后,亦因为摘苹果与晃次再次见面。
6 ) 最爱,我的最爱!
看过很多年了,作为我告别香港,告别卫星电视中文台,告别台湾之前,赴日之前最后的电视剧。我有很多回忆都是与这部电视剧有关系。男孩子一样也会喜欢这样美好的电视剧。我学习日语的起点。我最想见到的人就是常盘贵子了。青春最美好的回忆,和最喜欢的人,似乎都与这个名字有关。很美,很美!
7 ) 湛蓝色的眼泪
第一次看这部日剧,大概是十年前了。那个时候疯狂地迷恋日剧,看了一部又一部。但是这么多年来,让我一直印象深刻,而且复习过很多次的,就只有这一部了。
小时候看言情小说,总能看到男女主角“心里一悸”的描写,可是总是不理解那到底是怎样的一种感觉。当年看到晃次见到广子的眼泪而把她拥在怀里的时候,突然懂了,那种心脏不知道被什么狠狠抓住的感觉,就是所谓的“心里一悸”吧。
晃次当时心里想着:
她的眼泪
正如在我清澈的心湖中
投进一抹湛蓝的水影
浸渍了我的心
莫名的很喜欢这几句话,以致于从那以后,眼泪在我的印象中,就总是蓝色的了。
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这个周末莫名地又想起来这部日剧,就翻出来再次复习了一遍。
好像每次复习都会注意到前面没有特别关注到的细节,以前特别感动的画面也从不会因为看过很多次而失去动人的力量。但是我的承受力变差了很多:发生误会的场面会有意识地快进跳过,好像看一眼的勇气都没有了……
觉得常盘贵子这部剧最漂亮
印象深刻
摘下树上的红苹果,那人就再前方
居然被16年前的纯爱剧戳到了少女心,真是败给北川大神。果然言情戏最重要的是男主角……
小时候看的 印象深刻~
这是我心中最美好的一部日剧
前半段剧情非常好,清新自然又纯情浪漫,常盘贵子真的可爱得像只小兔子,男女主的一些互动小细节即使放到今天看也依旧让人心动,可是后面却误会频发,男主其实也没有做错什么,对女主也非常包容,可女主却一再误会他还要离开他,甚至是背叛他,女主前期的天真与后期的任性,这种转变让人很难接受,但或许这不是童话故事,而是赤裸裸的现实问题,尽管最后结局算得上HE,但也没有多少喜悦感
dream come true的love love love很好听,剧情一般,太纯爱,看不下去。
丰川悦司是心里多年来心里得理想阿……哈哈哈……就是看这剧看的……迷恋—……
黄金年代纯爱剧最大的特点就是整体基调温情向上,从制作到执行无不透露着一股难以言喻的超浪漫感。智能手机尚未普及的年代,大家依靠信件、传真、公共电话维系彼此间的点点真情,那种向着对方奔去一往无前的汹涌和热烈,如今的影视作品再难寻了。其实北川大妈的剧作放在如今来看绝对略显俗套,爱情阻力轮番上阵(傲娇妹、前女友、男备胎),各种误会纠葛牵扯不清,女主后期不作好像就没法继续写。最难受的是女主每次吵架时不经意流露的“健全者凝视”非常伤人,虽然可以理解因为年差太大容易患得患失。丰川叔的身姿和手语演绎颇具魅力,最近疯迷他身上独树一帜的复古忧郁气。ps.OP的灵感难道源自亚当夏娃偷食禁果?
好爱好爱丰川悦司啊~
当年看了这个曾经想去学手语来着
豐川這角色太吸引人了
这就是很久很久以前的那个剧
当时觉得男主太TM帅了
最后一集,火炉边的晃次,展示出心灵深处最脆弱的一面,毫无保留的真实,真心让我感动。十年后重温,大爱依旧。
太老的片了,但是里面的对话简单清楚,对学习日语很有帮助
早期的日剧就是这种味道,纯爱,挚深。
201808它是微凉的夏日、是蓊郁阴翳、遍地浓荫的夏日,有蝉鸣汗水,却更有长发与长袖。看到了人心不足各种试探,看到了重隔时间与世界之河的相遇。当时的人们借着不发达的通信认真地恋爱,这是我挚爱90代剧的原因。很多年以后或许我还会再遇见你,我想请你再对我说一遍“头上三尺有神明。”
很爱丰川悦司,但不喜欢常盘贵子