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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《釜山行2：半岛》:好好的亚洲僵尸片，干嘛非要照搬美国？？
当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。
丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。
当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。
让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。
丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。
但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。
姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。
延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。
当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。
对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。
2 ) 就是一点观后感想
感觉没有第一部那么吸引人，斗兽场那里我觉得拍得挺好的，设定也蛮新颖，但是没什么实质性的令人很震撼到的点，感觉可以再暗黑一点（既然要拍人类在末日的心理崩坏的话）但是感觉剧本上来看主角并没有跟姐夫有什么深度情感，为什么就一定要救姐夫，感觉这里牵强了点。姐夫死的时候主角眼神一狠要干翻一群人时音乐转变太快了（我还没有出悲情的音乐戏）就突突突一场大枪战，当然枪战拍得很帅！就是少了点丧尸。另外他们开车逃走的剧情和氛围让人会联想到疯狂max，车子改装的也挺像的，还有经常晃出来的牙齿。还有后面很莫名奇妙冲出来的指挥官的车子，主角他们自带光环都要历经千辛万苦才能突围，他从哪里开车来的？地道吗？会让观众觉得要走太容易了，为什么之前他不逃走。最后的结尾很尬，就是为了抒情而抒情，一定要死两个，妈妈中弹了好像没有痛感神经还可以一直走动，爷爷死了，简连问都不问一句，还是好朋友么？爷爷就是个工具人（这样看来爷爷这个角色其实可以省略了）而且抒情了好久。不过总得来说对于很久没看到新电影的来说都挺好看的
3 ) 简单啰嗦的几句观后感
1.逻辑上我不能接受，女中豪杰跟反派一路飙车开的飞起，队长竟然还有余力到达后埋伏一手，他是怎么过去的，飞的吗？
2.黄兵长追的有点莫名其妙，这一段我没太看明白，这个时候不是该找个安全的地方保存兵力吗，他又不知道车子里装着钱和通讯仪，为什么在白天这个最危险的时候穷追不舍？
3.韩国丧尸战斗力强，飞檐走壁，明明可以建立起自己的一套体系，没必要照搬我是传奇和丧尸大战
4.我真的是来看丧尸片的，对类似集中营的片段没有什么兴趣，开始把姐夫扒了一半我还以为大兵们要做什么虐待的事情emmmmm讲真的要体现人性变态来个全扒也不过分⑧……
5.为什么我还是更喜欢第一部呢？我知道了，因为第一部我时刻有一种：他要被咬了，他要完了，这回他真的逃不出去的感觉了……但是导演和演员靠自己的实力真的做到了，让我感觉我就在现场，我就在这个从来没有来过的地方、我刚刚又和孔侑死里逃生了一回的感觉。
而这一部，姜东元刚上岸，电影灰蒙蒙的色调和熟悉的城市废墟，我一下子拉回了行尸走肉的记忆。丧尸白天活跃和夜晚蛰伏这一点，是为了要表现和我是传奇不一样，所以反着来吗？对不起，我脑子里还是我是传奇的那个黑大个，甚至导演搭建的城市废墟中，黑大个突然冒出头来一句我在找狗我都不意外。
我觉得导演是更适合刻画个性鲜明的单个人性的，群体的人性相比之下有些逊色。第一部中的各个人物形象至今我仍没有忘记，穿着棒球服的女孩与男孩，让一整车为姐姐陪葬的老人，爱护妻子妻管严的壮汉……但是第二部，姜东元那个苦大仇深的脸，他仿佛是个面瘫，从头到尾脸上都写着：我很难，我很难，不要烦我我真的好难……他们那一整队说实话死的有点莫名其妙，老奶奶要是能和男主一起被救，再来几个矛盾聚焦会更精彩。能不能把男主塑造的稍微聪明能干一点，算了我想了一下姜东元已经演的很好了，就这个男主戏码就算孔侑来我一样要吐槽孔侑……
5.还是那句话，我真的是来看丧尸片的，我想要看到密闭的空间里处理灵活的转场，像第一部里以车站为转场信号，我们并不知道即将到来的是安全或是更危险，这样的未知从头到尾一直吊着观众的胃口；
我想要看到末日下有执念有特色的新型选手，老奶奶一把年纪还为财赴险，你要是说她是回来收老伴遗物的我都更容易接受一点。要钱不要命的人一个团队里一个就够了，贪婪这个特质重复了，就显得不够突出了。
我不太想看到没有铺垫没有渲染的人性冲突，就算是人，也应当与主题相扣，没来由的恨与没铺垫的队友情，我属实感受不够。
我不想要一个part开头就能猜到结尾，仪器丢车里那一幕我就猜到姜东元要过去偷东西了，不管他带着谁怎么过去，他是一定会去偷的。为什么我会知道，别的电影电视剧里这个套路太多了，大家都这么拍的……
害，我这篇不合格的影评乍一看全是挑刺，但导演还是很优秀的，飙车那段也足够扣人心弦，虽然全片下来我只记得末日飙车了……
半岛太大了，大的不像个半岛，我并没能看到整个半岛间的联系与全貌，半岛被感染这个概念在电影里看着像首尔市的市内主干道被感染了；
半岛又太小了，以飙车作为全剧高潮戏在我心理预期还不够，即使它已经在有限的赛道上足够精彩，但我只看到了轿车与丧尸群的多次重复对抗，我也只看到了仅仅这一座城市的这一部分区域，姜东元上飞机的时候我甚至在想，可能还有他没有遇见的幸运者，别的城市的，并非一家三口的，没有枪支硬武器也能巧妙觅食的，甚至，不想离开的。
想想我还是废话太多，太荒唐了，最后还是希望能看到导演发挥自己的优势，带来更优秀的作品。
4 ) 90个坑陪你丧失生命中的90分钟
1，4年没清除丧尸，居然还有最后的逃离者
2，路遇母女搭车，这个环节没错，但后来成为强行埋下的伏笔
3，上船都不检查是否感染，船长心真的大
4，日本拒绝船停靠，某港同意了，而且船上就闹了尸变
5，一扇门就能关住一堆丧尸……当然这是前作的设定
6，男主抱住姐夫，竟然采用了80年代电视剧的慢镜头强行煽情20秒
7，这俩货还去酒吧喝酒，被别人嫌弃了几句还想打人
8，姐夫说，你都不如不救我……那你去死啊？男主说，我是救了所有人……无力吐
9，某社会大哥丢了钱，肯出1000万美金去找，那你雇一架直升机不香吗？
10，你找几个专业人士不香？找4个逃难者（酱油母子，姐夫和男主），除男主以外都是废物图个啥？
11，卫星电话很高端？除了给的不能自配几个？且不说高级车内就有内置
12，找到装钱的车真轻松，既不用熟悉地理的优势，也没有科技手段，蒙了两辆就找到了，
再次问号，非让男主一行人来找为什么？
13，2千万美金就装在一破厢货里，还不带上锁的
14，丧尸闹了4年，街道居然无比通畅，开车就过去了
15，晚上丧尸没有视力，只会听声音，这个设定……还真为怎么引起危险捉急
16，贸然去拖已经“死”了的丧尸，然后被咬了，这就是在当地生活了4年的人
17，明知丧尸对声音敏感，大喊“我们发财啦”，可以说除了男主没一个正常人
18，路遇伏击……居然是当地驻兵？从这里开始就更扯了
19，酱油母子挂掉，姐夫躲进车厢，男主被女孩二人组搭救……
20，一辆带响的玩具车就能引发成群的丧尸狂追，还追不上，丧尸们活了4年真不容易
21，丧尸可以用枪打死，一枪一个，还没有武力加成，智力还相当于零，不要太好消灭了吧……
22，直升机突突突不香吗？用声光引入笼子不香吗？开几辆坦克来碾压不香吗？就让他们折腾4年？
23，女孩之姐姐的车技如神，甩掉丧尸估且认为合理，那来到家附近居然一个丧尸也没有，丧尸唯一的数量优势也不存在……
24，女孩家里的傻老头不停的大吼大叫，居然一点也不怕引来丧尸，而且……就是没来
24，女孩的妈妈是那个拦车求搭车的女人……一家人都不检查男主的伤势，也不怀疑她被咬了，明明一身伤，就这么收留了他
25，驻兵这边就更逗了，男主跑掉之后，他们把那辆装钱的厢货当“战利品”开回了营地……
到这里都想开骂了，路边少说有1万辆车，你非抢这一辆有啥意义？
26，而且姐夫在车上躲着，抢车后都不带打开车厢看看有什么
27，到了营地发现了人，却没发现钱和卫星电话……
28，营地里已经缺乏粮食了，主食是吃虫子……估且认为超市食品都吃光了吧，但女孩一家四口活得好好的
21，负责抢车的带头2号兵长（兵营2号头领）威胁伙夫给弄个罐头，伙夫不从……然后就，不了了之
22，那你一定以为1号兵长（兵营头领）是个狠角色吧？对不起，是个战力为零的二货，他是怎么在那种情况下统治一群野蛮人的？
23，2号兵长下令把姐夫剥光衣服，送入牢房，还以为要被吃了（毕竟没粮食都吃虫了），结果你猜？
他们是让丧尸去咬他，取乐……
24，这兵营就把丧尸调教得好好的，收放自如，全国还特么战斗了四年，沦陷了
25，特么一群丧尸围追堵截了姐夫半天，就没咬着……（这位姐夫从头到尾都是个只会蜷缩发抖的主儿，毫无战斗力可言）
26，钱被伙夫发现了，告诉了1号兵长，1号兵长就打算拿钱跑路……原来他们不是不想跑，是被困在那里了哦，特么有枪有车有人，就因为没有船就等了4年？
27，女主（女孩妈妈）听男主说有钱有电话，就想去抢……是不是疯了
28，而且好像他们也没看到车被开兵营里去了吧，就决定去兵营抢了
21，男主对女主说，我就是没给你搭车的人，女主说，不要紧，当时我拦了31辆车，都没停……还数着数呢！
22，女主对男主说，你没停车，你欠我女儿的……这是什么逻辑？
23，你欠我女儿的，就该跟我去抢车……不是男主要抢回车吗？倒底是打他，还是打他妈，你搞的我好乱啊
24，总之，女主一家四口+男主就出发了，那个智障老头除了一直嚎毫无存在感，安排登场的意义是什么？
25，合着当年男主要是停了车，还得搭上这老头呗？车上能坐8个人吗？
26，兵营里，1号兵长与派人找车（钱）的那个大哥取得联系，对方表示，不论是谁，条件不变，开车带钱来就行了
27，1号兵长跟兵们宣布，今天随便吃，因为2号兵长带回来一车食物，并且开联欢会，以便自己跑路……没必要整这一套吧？
28，这果然引起来2号兵长的怀疑，也不吃也不喝（不饿？）也不看节目，来到1号的房间打探
（节目就是把姐夫和另一些抓到的人再放出来被丧尸咬，姐夫又没事）
29，这2号兵长是有点战斗力的，而且有一众手下，主谈举止明显不怕1号兵长（1号兵长只有个伙夫是心腹），这些人怎么维持上下级关系的？
30，有个特写，2号兵长听见1号兵长拉枪栓的声音，眼珠还转了转，打哈哈说“你们聊，我回去了”，
还以为智商重新占领高地了，结果出去后就什么也没发生
31，一家四口+男主到达兵营附近，男主女主就……轻松进入
32，装有2千万美金的车就随便停在院子里，轻松发现，轻松上车
33，伙夫来了……轻松制服，但是没有卫星电话，伙夫说在1号大哥手里
34，男主一听，就去找1号大哥……顺便知道了姐夫还活着，就要去搭救
35，男主冲进有联欢会……如入无人之境……
37，把丧尸和兵们一起打，还顺便救了姐夫……
38，2号兵长带人追赶，终于把姐夫给打死了，男主痛不欲生，难过30秒钟，也不知想煽谁的情
39，女主那边，1号出现，两人居然认识，互相问好之际，女主开车把他撞倒
40，女主开车来救男主，喊男主快上车，男主望着姐夫的尸体，默哀了一分钟，
2号兵长他们大概也在默哀，要不倒是开一枪啊，打死就散场得了
41，男主终于从悲痛中走了出来，上了车，2号兵长等人也回过神来，追！
42，然后不意外就是一场追车大戏，闹丧失4年了，街道仍然适合飙车
43，兵们按步骤一个个领了盒饭，然后男女主不意外的被丧尸围住
44，女孩二人组听到导演指令及时上线，又用玩具车把丧尸打得落花流水，
45，在此呼吁有识人士，向该地区捐献100辆玩具车，就可以不拍釜山行3了
46，男主，女主，女孩二人加一老头，两辆车向码头行驶，1号兵长出现，抓了女孩姐姐当人质
47，威胁男女主放下枪，然而就放在了脚底下
48，过程没记太清（此时已经没心思看了），总之1号兵长放开了那个女孩，把那个老头打死了，男女主等又默哀了三分钟
49，1号兵长开车来到码头，大船已经在等候了，车开上船
50，找钱大哥的人把1号兵长打死了……有那么急吗？
51，然后还没打死，还有一口气，1号兵长挂了倒档，车退下了船……这时天亮了，丧尸们起床了，也不知为什么一个开阔的码头怎么就来了那么多
52，丧尸们扑上船替天行道，船上的人都死了……也应该变丧尸了吧？
这里的设定是，被咬了得过很久才会变
53，所以丧尸倒底有多可怕啊……
54，对了，有个与1不一样的设定是，这回丧尸会撞玻璃了，以前就是一关门就完事
55，没有了，真的看不下去了，没有90个坑让你们失望了吧，但也没办法，我也想活命啊
5 ) 论一个丧尸的尊严
《釜山行2》在韩国上映不久，枪版资源就在中国各种偏僻小网站以及网盘里以丧尸病毒传染的速度迅速传开了，大家手捧着上世纪九十年代的渣画质，希望重温第一部热泪盈眶的感觉。奈何导演寻求突破的雄心壮志用错了方向，明明都是主角良心发现的套路，拍出来的效果却宛如基因突变，豆瓣评分骤降至及格分以下。
造成这一结果的原因在于如纸薄的套路角色根本扛不动煽情，演员们突如其来且充沛饱满的情感，一度达到了矫情的地步。 说到情感丰富，也算是《釜山行》与西方丧尸片划清界限的王牌了，因为包含着西方少有的伦理道德、人情世故、因果报应，《釜山行》层层递进的人性光辉成就了亚洲风味丧尸片，在此过程中，小众cult片早已被悄无声息地变成了主流灾难片。
韩国在灾难片这一领域可谓是耕耘颇深，《汉江怪物》《铁线虫入侵》《流感》……许多灾难电影在世界都极具影响力。影片通常开始于突如其来的生活颠覆，镜头聚焦于多个小人物，人性、善恶、欲望便在不断升级的变故中一一爆发出来，故事在极端环境下展现深刻的社会寓意或完成主角精神的救赎、歌颂人性的光辉。韩国灾难片对天灾人祸的把控甚至已经形成了一些戳人泪点、屡试不爽的套路，只要设定用得好避免落入俗套，逻辑没有出现致命bug，就很容易博得观众和市场的好感的。 不过感情丰富在《釜山行2》却是一大败笔。 大概是意识到再走同样的道路一定不会超越前作，《釜山行2》中导演索性直接换掉了影片类型，照着探险寻宝片的方向发力。设定是一群财迷心窍的亡命之徒潜入丧尸满街的末日国度抢钱，这很好莱坞，拍好了也是一部爽片。
但这可是《釜山行》的电影续作啊，不继续释放人性光辉，赞扬真善美，前作影迷的期待不就落空了吗？于是导演将鱼和熊掌都揽入怀中，努力在亡命之徒的身上挖掘普通人在正常社会情境下的人情，结果自然是勉强的。 且不说男主精神升华成为圣父的情感线脱离了抢钱的主任务，单就因为求自保被骂作自私这一点，就让我们这些“没有人性”的观众脸上很挂不住，难道丧尸来了不应该杜绝任何疑似感染者和自己接触吗？传染病来了也得这么做，怎么就自私了呢？
于是因自责而冒险欲望不足的男主从刚开头就难以推动寻宝冒险剧情发展。剧情前进全靠配角贪婪和疯狂，男主专业煽情，全程见证牺牲和泪水的职业选手。可惜电影的大量笔墨都花在了飙车枪战等动作戏上，牺牲的配角前期情感铺垫不足，所以不管男主多么依依不舍、深情凝视，观众都难以共情。拿动作戏置换立体的人物形象，得不偿失，可能导演自己也没想到，疫情致使很多人没法儿去影院感受他精心设计的炫酷动作戏吧。 笔者有一个观点：丧尸片好不好，要看片子里的丧尸有没有尊严，丧尸非人，尊严何来？两方面，残留的人性和与人匹敌的战斗力。
《釜山行》中残留的人性来自于大块头将变异成丧尸之时，依然凭着一丝信念拦住汹涌的丧尸，为伙伴争取时间；来自于自私大叔弥留之际哭诉着想回家、想妈妈。尚存人性的丧尸和抛却人性的人类一对比，即使是采用夸张的韩式人性批判，人物形象、情节张力还是效果拉满。 其次是战斗力，有能耐袭击军队、感染全世界的丧尸，战斗力绝对不是盖的，所以观众们都是做好了伤敌一千，自损八百的觉悟去看电影的，就是想感受被丧尸追逐的刺激、奋力反击的热血，也大都不介意体会末日穷途的绝望。《釜山行》虽然有侮辱丧尸战斗力的地方，但是从结果来说，足够惨烈。反观今年同期上映的两部韩国丧尸片《釜山行2》和《#活着》，赤裸裸的不拿丧尸当回事，《釜山行2》为了突出人和人斗，把丧尸的存在感和重要性降到了和盗墓里的尸鳖差不多的位置，而两部电影均为了展现充满希望的核心主旨，不约而同地选择用主角光环闪瞎丧尸的眼睛，丧尸咬谁都容易，就是咬不到主角的身上。不尊重丧尸的战斗力就是不尊重观众的智商。
如今丧尸片同质化现象还挺严重的，就上文谈到的《#活着》《釜山行2》为例，改一改丧尸的行进速度、变异时间、发生地点、时代背景，一个剧本就出来了，谈什么尊严和存在感呢，工具丧尸就是哪里需要往哪搬。
所以此时再回望丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗活死人系列，更能看到真正可贵的东西，该系列最后一部电影《活死人之地》，简直是丧尸有史以来地位和尊严的巅峰。电影说的是幸存的人们龟缩在孤岛一般的庇护城中并形成了贫富阶层，城外丧尸也逐渐进化有了自己的意识，丧尸领袖不甘被人类肆意玩弄侮辱，率领丧尸们攻城，此时城内人类也正上演着分裂和暴乱。十五年前，丧尸片就已经不满足于丧尸爆发的刺激感，企图冲破丧尸片的局限，让丧尸背负更深的寓意和能量，描述更为宏大的叙事，十五年后的今天，丧尸片却没能玩出更多的花样，丧尸成了和过山车、跳楼机一样的娱乐设施。
《釜山行2》里有很多《活死人之地》的影子，比如孤岛般的人类居所、丧尸斗兽场、人们用又亮又响的东西吸引丧尸注意、圣父男主等，但是关于创新精神以及对丧尸的尊重这些核心的东西倒是一点都没有借鉴，从这部影片也许可以窥探到一些商业片现状。 最后，说一些题外话，丧尸电影总是会给丧尸的出现赋予各种理由，如科学药物、生化因素、病毒感染，但笔者一直有个更浪漫主义（中二）的想法——丧尸的出现来自于底层人民绝望的呐喊，一个被生活逼得走投无路的无望之人，在求生欲望彻底消散之时，期望出现一场世界末日，这样整个世界就没有差别、没有阶级，反正人生已经足够混乱、不会更差了，又何惧生活的变故呢？他绝望赴死，重生成了丧尸，带着对世界的恨意和破坏世界的爽快撕咬所有人，不论被咬的人多么位高权重也会堕落成和他一样的行尸走肉。
但是这第一个变作丧尸的人也许不知道吸血鬼的存在，丧尸和吸血鬼有很多的相似属性，比如以人为食、可以将人变成自己的同类、不容易死、寿命很长，两个物种的核心区别不是颜值而是阶级。吸血鬼自带封建时期贵族感，他们数量稀少，既嗜血又优雅，人们心向往之，所以他们就总出现在爱情片里；丧尸来自于中下层，数量多到有早高峰地铁里排山倒海的社畜气势，人们避之不及，所以丧尸始终呆在惊悚恐怖片里。 变种之后，依然受困于阶级，还是难以获得高光时刻，丧尸的尊严啊，丧尸只能自己在乎。
6 ) 8.5跌成5.2，烂成这样，还有脸吹！
首发于公众号“影探”
ID：ttyingtan
作者：booka
转载请注明出处
2016年，一部《釜山行》在韩国掀起了丧尸片的热潮。
1156万人走进影院，观看这部号称“亚洲丧尸片第一IP”的大爆款。
时隔4年，第二部姗姗来迟。
入围2020年戛纳电影节官方单元，版权卖到185个国家和地区。
韩国首周观影人次180万，票房突破1.8亿人民币；港台、新加坡、越南等地区纷纷刷新了票房纪录。
这一波波出色的战绩，让我自然而然地对它充满了期待与好奇。
心想，依托于第一部积攒的口碑、人气，即便再差，它也差不到哪去。
万万没想到，观看的过程就是啪啪打脸的过程。
华而不实，挂羊头卖狗肉。
从头到尾，全程在失望。
怎样描述这种感觉呢？
就好比，收到的是一个奢华精美的Gucci礼盒，打开包装却发现，里面是一坨插着鲜花的粑粑。
**本文有剧透**
一看《釜山行2：半岛》这个片名，似乎与《釜山行》有很强的关联性。
实际上，虽然对外宣传它是续集，但与第一部八竿子打不着。
不留情面地说，它只是蹭了之前的口碑、人气而已。
对此，导演延尚昊解释道，
“一开始的确想过用《釜山行》的角色规划、发展故事，和原来的演员一起继续合作，但片中几乎所有角色都死了，讨论后决定以新的故事和角色制作。”
如果硬要跟《釜山行》攀亲戚，只有一点可以挂钩。
那就是，丧尸还存在，并且已经蔓延到整个朝鲜半岛。
丧尸病毒肆意侵袭，韩国整个国家濒临崩溃。
军人政锡（姜栋元 饰）带着姐姐一家，赶往码头，坐上逃亡国外的军舰。
出于安全考虑，他们在逃难的过程中，狠心地拒绝了一个家庭的求助。
本以为登船就可以安枕无忧，不再受到丧尸的威胁。
但是，因为安检的疏忽，船上出现了一位丧尸病毒感染者。
象征生还希望的军舰，顿时间变成了生灵涂炭的地狱。
包括政锡姐姐和外甥在内的大部分人类，都被丧尸吞噬。
侥幸生存的政锡跟着姐夫，一起辗转到中国香港。
此时，韩国变成了与世隔绝的废土末世，国际上一切前往韩国的路线统统被封锁。
避难海外的韩国人变成了无家可归、备受歧视的难民。
4年后，政锡和姐夫接到了一个黑帮任务。
他们要突破国际封锁，设法逃回韩国，把遗失的巨额赃款带回香港。
这个任务，危险系数极高，很可能有去无回。
为了高额报酬，他们决定誓死一搏。
当政锡一伙人重回韩国那一刻起，他们的命运被彻底改写。
在废墟里，幸存的人类已经学会与丧尸共存。
原本是救援民众的631部队，已经变成无恶不作、泯灭人性的暴力分子。
他们把人类幸存者叫做“野狗”。
还专门建造一个斗兽场，把追捕的“野狗”关押起来，让它们与僵尸决斗。
在寻找赃款下落的时候，政锡受到了631部队的伏击。
千钧一发之际，他被一对小姐妹救回一命。
令他没想到的是，小姐妹的妈妈，正是他之前见死不救的那一家人…
>>>>眼泪本不多，别煽没了
韩国商业片有一个久治不愈的老毛病——
过度煽情、强行哭戏。
这种电影给人的印象是，韩国演员的眼泪太不值钱。
他们掉眼泪就跟掉金豆子似的，梨花带雨，哗啦哗啦的。
尤其是，再加上伤感的配乐，全天下数他最惨、最委屈。
看到演员这样努力地哭，你需不需要共情？
他们都哭成这样了，你不哭，合适吗？
《釜山行2：半岛》完全遗传了这个毛病，而且变本加厉。
电影刚放了5分钟，连片名还没打出来，它就强行煽情2次了。
第一次，受伤的男人在路边求助。
衣服全是血的他，带着哭腔说。
“请你帮帮忙，我有妻子、女儿。”
担心已经被丧尸病毒感染，男主角决定见死不救。
这时，男人的妻子抱着小女儿，一边拍着车窗，一边大喊着。
“你不救我们夫妻也可以，带走我的闺女吧。”
男主角努力地压抑着眼泪，不顾女人的乞怜，扬长而去。
第二次，外甥感染丧尸病毒，母亲抱着儿子，不离不弃。
她宁愿自己变成丧尸，也不想把儿子扔在这里。
男主角眼睁睁地看到姐姐和外甥被丧尸吞噬，自己却无能为力。
跑过来的姐夫发现自己的老婆和儿子变成了丧尸。
他痛不欲生，哭得撕心裂肺。
母子情、姐弟情、夫妻情，这三种珍贵的感情，总有一款能让你把泪流。
这还不算狠，最绝的还在后头。
为了刻画无私伟大的母爱，女主角选择留下来打丧尸，让两个女儿离开韩国。
出人意料的是，已经被拯救的女儿竟然抢走救援队队员的手枪，用枪威胁他们去救妈妈。
为了上演一个母女重聚的幸福结局。
哇哇大哭的女儿和一瘸一拐的妈妈，在慢镜头和恢弘的配乐之下，拥抱在了一起。
好一颗无敌的催泪炸弹，狗血洒了一地。
看到这里，我真想翻白眼。
这煽情到做作，自我感动的模样，令人无语。
韩式煽情，煽到它妈给它开门，煽情到家了。
>>>>浓浓的装逼范，不求逻辑
关于《釜山行2》的创作意图，延尚昊曾这样说。
“这部是朝着末日电影类型制作的，末日电影能展现失去人性的世界，同时矛盾地描绘人道主义的故事。
以许多平凡人为故事主角，刻划他们的情感及人性面，希望观众可以去感受主角以及周遭人们的情感变化。”
创作初衷挺好的，但电影没有展现出人性的复杂性。
它早已经不是《釜山行》那种密闭空间、节奏紧张、拷问复杂矛盾人性的僵尸片，而是一个纯视觉特效、动作场面的末日冒险片。
整部电影基本上更没丧尸啥事。
它们早已经变成了秀特效的工具人，任由演员在末日废墟里驰骋、撒狗血。
当男主角面临危险的时候，半路杀出的一对小姐妹就是一个活生生的失败例子。
姐姐，车技十分了得。
行云流水的漂移走位，直接把丧尸给撞飞。
你确定，这不是在拍《速度与激情》？
为了突出一种酷拽的感觉，小演员还装成熟。
眉宇之间表现出一种不屑，嘴上飚着一句“切”。
孩子啊，你的表演有些过度，以至于让人生厌。
《速激》《极速风流》《极速车王》这些飙车老司机叔叔，都没有你这么能装。
还在上幼儿园的妹妹，不甘心被姐姐抢走风头。
一边吃着棒棒糖，一边操控着四驱车，去引逗僵尸。
前面还是《速度与激情》，这会儿又变成了《小鬼当家》。
光顾着让小孩装成熟，却不想去圆剧情的逻辑性和合理性。
整部电影可探讨的地方太多，我在这里就简单地举几个例子。
疫情爆发的关键时期，登上逃生船都不需要体检吗？
一艘军舰这么容易出现感染者，是过家家吗？
大部分的丧尸不吃不喝4年，他们是怎么活下来的？
饥肠辘辘，还能脚尖如飞，旋转跳跃高难度动作不在话下。
难不成，他们有超能力，靠着光合作用就能存活？
为什么反派都那么蠢？能不能聪明点？
既要承担给主角制造困难的任务，还要做电影的搞笑担当。
他们好累、好忙啊。
>>>>好莱坞流水线的受害者
不吹不黑，作为一部好莱坞流水线作品，《釜山行》这个IP的质量只能算一般水平。
但，耐不住人家火了、爆了。
得益于第一部的出色成绩，《釜山行2：半岛》的制作成本直接翻倍，从7千万涨到1.4亿。
成也是钱，败也是钱。
这一次，导演延尚昊把钱几乎全砸在了特效场面，他只想给观众一些感官刺激，而忽略了故事本身。
他曾这样说。
“电影设定是废墟，加上有大量的追车场面，电影所见的末日都市光景、道路与商场几乎全部得搭景拍摄，再靠CG进行后制，CG费用占总制作费约2成。”
前有丧尸拦，后有反派追。
末日废墟的飞车追逐戏，让人想起了《疯狂的麦克斯》。
各种漂移飙车戏，像是走进了《速度与激情》的片场。
一个个喧宾夺主的特效动作，让本应该揭露人性的故事，彻底沦为了动作类型片。
可以说，《釜山行2：半岛》是好莱坞流水线的受害者。
清楚电影的问题出在哪里，延尚昊想到了一个既可以弥补故事空缺，又可以再圈一次钱的方法——
拍一部动画版外传。
据说，这部外传的背景将发生在第一部与第二部之间。
对此，他也证实了这一点。
“我们正在讨论制作一部有关631部队与女主角之间的故事，我希望可以透过动画摈除一些限制，让这个故事进一步扩张。”
回过头，回顾延尚昊的导演之路。
2011年，动画片导演出身的他，一出道便是巅峰。
凭借《猪猡之王》一战成名，成为第一位入选戛纳影展的韩国动画导演。
后来，在动画长片《起源：首尔车站》被毙之后，他将其改拍成真人电影《釜山行》。
这部意外之作，让他再一次享誉全球。
用他的话说，“那是在各种幸运之下出现的产物。”
风光一时之后，他开始一直在走下坡路。
《念力》《毕业班》《首尔站》连续3部作品扑街，豆瓣评分均在5分左右徘徊。
这一次，沉寂4年才憋出来的商业片《釜山行2：半岛》，又一次让人大失所望。
目前，它的评分已经跌破5.2。
从今往后，若要再看到他的作品，我可能会选择避开。
只要他继续在好莱坞流水线的环境下创作，没有幸运的加持。
他离着江郎才尽就不远了。
文/booka
7 ) 分析太多了，说两个不一样的点
第一个点是难民线。故事开篇，男主和姐姐一家坐船逃亡的原定地点是日本，后来改道香港。是日本放弃接受难民中国选择接受吗？如果是的话不难看出日韩近两年越来越差的关系，从《永远的君主》到《釜山行2》，韩国的近期的影视作品对日本的讽刺意味很重。同时也离不开对美国的讨好，从救援到护送难民都是美国。男主逃到香港后，港民对待难民的态度很差，说他们逃走是放弃了国家，像不像大家之前热议叙难民的点？或许站在韩国的立场，会觉得中国人冷漠无情，但是站在中国的立场，我们又会怎么看这些难民？
第二个点是病毒免疫线。香港4人小队回到半岛后，在卡车运送途中遭到黄队长的伏击，死的死，逃的逃，抓的抓，其中胖胖小哥被多名丧尸咬伤，但是没有变异，是否说明有免疫丧尸病毒的人群存在，这些人究竟有什么特征，是否会影响病毒的破解，是今后剧情的重要走向。
8 ) 《釜山行2：半岛》从列车到半岛到底行不行
作为沉寂已久的2020年电影院，大片纷纷延后改档甚至撤档，而每年全球热门的暑期档其实已经悄然到来半个月。
终于，《釜山行2》的上映，让影院有了一些嘶吼叫声，虽然上映范围很小，但也算是艰难的开始。
那么这部备受期待，更大格局，更大场面，更烧钱的《釜山行2》到底成色如何，是否成功打开了釜山行宇宙，更重要的是，《釜山行2》和前作相比，是否有继承给人黑马惊艳的品质。
今天这一篇，我们就来聊聊这部最新的《釜山行2：半岛》
毕竟《釜山行2》对于很多人来说还没看，但这期又需要做更深入做解析点评，所以我会在不透露关键剧情的情况下，让没看过的人看了视频到时看电影也不会受影响，而看过电影的人看了这期视频，同样也能清楚我在说什么。
我们先来了解一下《釜山行2》的背景故事（预告片范围），在前作《釜山行》丧尸攻陷首尔一路扩散之后，在四年的时间里，整个半岛彻底沦陷。
但由于感染事态发生得非常惨烈，所以全球其他国家很快关闭了半岛所有交通，得以让感染只控制在了半岛境内。
而最后一批逃出来的幸存者，就包括了当时当兵的男主，男主和姐夫最后去到香港勾芡偷活得像过街老鼠。
这时男主意外获得一份额外任务，如果回到沦陷的韩国境内，把一车厢的美金带回来，将会每人能获得250万美金，前提是能活着回来。
于是男主和姐夫，还有其他几位成员组团回到了充满丧尸的韩国。
至此冒险开始，他们面对的不仅是成山成海的丧尸，还有已经在那浸染多年看尽人间炼狱的活人们。
在这样无政府的状态下，活人们自有一套地下规则和玩法，更荒蛮更原始更嗜血，而男主们也被迫卷入其中，最后不得不和这地下组织拼个你死我活，逃出生天。
看完《釜山行2》，我第一感觉这并不像是一部真正意义上的续作，而更像是一部扩展影片。
这也是我之前聊《釜山行》中说到的，一部电影作品的独立性品质，由于《釜山行》的男主全部在第一部都有着完整的塑造和诠释，从而让《釜山行》保持了很好的故事独立性，所以《釜山行2》更多是在背景故事下，扩展出一个全新的冒险故事。
与其说是续作，也可以说是一部《釜山行》番外大片，和前作的关联，仅在于丧尸元素。
而这冒险故事本身也自成他自有的故事独立性，我知道我知道，这冒险故事...并不是所有人都愿意点赞买单，我们后面会聊到，我们先来《釜山行2》的优点。
先说结论，我一直认为电影作品不能用单一评判标准去审视，因为一部电影现实受众层面是客观存在的，不管主创愿不愿意承认。
《釜山行2》制作的目的和受众群，就是普罗大众并为了赚取更多的票房而诞生的商业片，让观众看到更过瘾的娱乐动作戏份是影片的目的。
在看《釜山行2》之前，我看过预告片其实有调低预期，因为我在预告片看到的都是砸钱的特效和动作大场面，所以我之前用了更多的字眼是冒险类型，而冒险类型的商业片，基本会弱化故事，把重点放在更爆更强更充满肾上腺素的动作戏份上。
我们基本一路跟随男主的视角，延绵着带出整个韩国境内被丧尸腐蚀后的末日世界，在这里我们可以看到丧尸更多的特征，比如丧尸在不进攻时，处于深度休眠状态或低能量消耗，这设定类似于《我是传奇》中的丧尸。
当男主踏上韩国境内时，码头地板有写着“上帝已经抛弃了我们”，接着影片为我们呈现出了被丧尸推倒无法重建，世人已经遗忘的地狱般的死城。
影片巧妙利用前作没有提及的夜晚，让《釜山行2》夜戏成为了主打，也让观众能看到更多丧尸在夜晚的习性，加大了前作设计的丧尸对光和声音的特性。
而且要知道夜戏的特效制作难度，会比白天难度要大很多，在光影运用和细节还原上，都要把持到位，不然很有可能会被吐槽太黑看不到，但影片巧妙运用了闪光弹和照明元素结合，让夜戏有了更多玩法。
接着我们再来看看本片的主打动作戏份，前作没有一枪一炮实锤丧尸，这次是有用不完的子弹闪光弹泛滥，还有几个运镜非常过瘾的长镜头动作戏，都算让人印象深刻。
尤其是后面的追车戏，导演毫不吝啬展现了对《疯狂的麦克斯4》的热爱。
《釜山行2》不管是在剧情结构上，还是角色设定，场景设计，枪战飙车动作戏份等，都几乎完全按照好莱坞美式的打法来，这也让影片在角色设定的目标上，是背负着任务性的目标。
所谓任务性目标，通俗来说就是影片主要是以事件驱动剧情，而非角色驱动，这在商业大片中很常见，尤其是冒险类型题材，角色更多被沦为工具人，而真正影片要展现给大家的，是事件本身的吸引力，也就是我们看到的《釜山行2》动作戏份。
不过呢（我要转折了）
虽然《釜山行2》制作更大，格局更大，动作戏份更多更爽，但既然影片标题是《釜山行2》，那就不得不拿来和更为惊喜的大黑马前作来比较。
同样的，还是先说结论好了，《釜山行2》在角色塑造和剧情的编织上，是比不上前作《釜山行》的。
当年《釜山行》作为黑马存在，在当时的热度和赞誉已经到达如此一个高度的情况下，续集想要超越几乎不可能。
毕竟两部作品的编剧都是延尚昊自己，他不可能不知道两者之间的差别和观众预期心理。
而且如果《釜山行2》按照前作的套路再来一遍，是否又会被评为吃老本不思进取呢。
当然，《釜山行2》其实还可以做得更好，首先影片太过于西化了，这不光体现在剧情上，还在于角色塑造上。
前作《釜山行》让人惊喜的点之一，就是在于丧尸植入到了韩国和亚洲人情世故的关系上，这些在前作的细节中都得到很好体现。
比如前作小女孩礼让老人，大叔手机韩式铃声的幽默，甚至包括韩式捆绑手臂打丧尸的细节等等，这些都在无时无刻体现着这是一部韩国电影。
但到了《釜山行2》，且不说半岛末日景象已经模糊掉了韩国特色，这样的末日场景放在哪个国家其实都合适。
而在把活人放在类似斗兽场和丧尸对决的戏份，则更脱离了本土韩国或亚洲文化的人设，甚至...显得有些老套。
斗兽概念设定在西方影视作品屡见不鲜了，经典的就有《角斗士》，还有《权力的游戏》，《星球大战》等等都出现过，但如果这个设定放在《釜山行2》的韩国境内，丧尸虐活人充当娱乐节目，就显得有些违和。
毕竟斗兽概念是古罗马和西方的传统娱乐方式，比如你在影视作品中看到亚洲人玩起斗牛，看到一群白人打起麻将吃火锅喝着二锅头谈如何抢银行，就...怪怪的。
再来就是角色的动机太弱了，虽说这是一部商业爽片，如果把配角当成工具人也可以，但男主也沦为全片带动事件的工具驱动力，未免就太平淡了。
这句话怎么理解，男主在影片开头被要求回韩国拿钱即可享受荣华富贵，但男主一开始是拒绝的，就是因为这一开始的拒绝，影片就把男主的转变弧光给磨平了。
在前作中，孔侑的角色弧光是怎么处理的，孔侑开始是唯利是图，只想着自己的人，但在经历一次次事件之后，决定牺牲自己拯救他人。
而《釜山行2》的男主，哪怕一开始的动机，就是为了自己混得好一些，就是要为了自己利益去韩国境内拿钱，也让后面男主救人的转变来得自然，或者说触动人一些。
但影片呈现的一直是男主正直，热血的硬汉形象，当然我知道在最前面有让男主有了一丝救赎的设定在，为了不剧透就不展开了，但这远远不够呀。
而且最后让男主决定前往韩国拿钱的动机，更没有放在利益上，而是...尊严上。
这就更有问题了，影片设计了一场戏，是男主和姐夫在香港备受当地人歧视，说他们是病毒携带者，疫情当下是不是很应景，所以男主为了挽回尊严不要被歧视，决定回韩国拿钱改变自己身价。
这...我打个比方吧，疫情期间大家应该也听说了，很多华人在西方国家有着很体面的生活，但依然上街可能会遭唾骂，甚至家门口被涂鸦羞辱。
说这些，我就是想表达，你被歧视和被尊严践踏，很大程度和你财富价值并不挂钩，所以在影片中这处情节的设计，或许不是让男主回韩国拿钱最好的动机，换句话说，难道你变有钱，别人就不歧视你了吗。
而且再说了，我没记错的话是250万美金，EMMMMM，在这我要为香港朋友抱不平一下，在房价这么高的香港，250万美金真的...不算很有钱吧，既然要用金钱来驱动角色，那还不如让他们去偷个钻石或者稀有无价珍品之类的，岂不是更让角色有冒着生命危险前往的动力吗，也能让观众更相信角色的动机不是吗。
所以哪怕这时给男主一个不得不去的理由，都会比现在的要好很多。
说到这估计有人会说，啊大聪你那么会说，那你来拍，你行你上，emmm...随便吧，对于这种要求资深吃货必须要做出米其林美食的言论，习惯了。
综上所述，《釜山行2》对比于前作，前作无时无刻把角色逼到要做出艰难的选择，这些选择真正驱动角色做出让观众相信的决定，比如为了活着，众角色都做出了自己内心更利己的决定，关死车门不让他人进入，或牺牲自己救下他人。
正因为这些把角色逼向绝路的选择，才让前作《釜山行》每个角色都有血有肉。
而《釜山行2》角色在选择上，则显得更为薄弱，甚至是任务性质的，这也造成了后面唯一还剩下的韩国元素，就是韩式煽情。
不过对于我来说是有效果的，毕竟疫情影响隔了小半年才去电影院，我确实带着很多情绪去看了这部电影（最后有泪目到），而且延尚昊也不忘对自己致敬了一下。
总之呢，作为《釜山行》的续作，成功吗，看你用什么角度去评价了，目前虽然受疫情影响，但《釜山行2》的票房一路高歌。
如果继续还有《釜山行3》，我依然会抱有相当的期待度，虽说《釜山行2》的格局更为开阔不再是一趟去往釜山的列车，但在大格局下，其实剧情本身还是放在一次有着明确目的的一小撮人的任务上，至于整个半岛还有多少故事，都还是可以继续挖掘的，比如《釜山行》结尾那孕妇和小女孩，她们的故事是什么。
比第一部还是差了不少，或者，因为这部，才更懂得第一部为什么会大热了。动作场面无疑是更大的升级，更多汽车追逐，能看出成本更大了。但是，紧张度以及惊悚度，反而是在减弱。以及，角色设定也差了太多（第一部有多个非常丰满、让人印象深刻的角色），这一部也就姐姐还算略有记忆点。坦白说，剧情含量也就是行尸走肉两三集的剧情，基本没什么新鲜东西。结尾有点强行煽情而放弃逻辑了。以及，两部之间的角色，竟然完全没互动，太遗憾了。这部基本是一部相同背景下的新故事了。
其实一直在想，去日本的难民船，走到一半接到命令改泊香港，这个设定是什么意思？
飙车片里插入一堆行尸走肉，完全脱离釜山行1内核，不配叫这名字
给丧尸们点一首《追光者》。我可以跟在你身后，像恶犬追逐着鲜肉！
釜山行2:逮虾户
一场以飙车比赛为策划的汽车广告
最后的救兵真是爷爷叫来的？当是半殖民地的幻想吧。权当支持下亚洲电影加一星。
应该叫釜山行之速度激情， 打斗场面不错，结尾煽情太尬，还不如让女主就那么死了。败笔
难看死了还疯狂营销 棒子的基操
这TM完全与第一部无法比较
6.5/// 1.已经和片名【釜山行】几乎没有关系。2.一改前作的封闭空间，更大的开放场景带来更激情的枪战、飙车和动作场面。欧美丧尸大片的风格搭配全员亚洲人面孔，亲切。3.依旧有重要的儿童角色，但情感部分不如前作自然，煽情刻意。4.反派并非十恶不赦，被四年末世压抑出的扭曲人格，同情。5.印证续集难超前作。6.值得一看。
香港应该不会接受难民的
从《恐惧的代价》到《纽约大逃亡》再到“疯狂的麦克斯”，舶来的类型趣味充足，唯独缺乏第一集生动的人本主义思辨与群戏寓言系统，变为了一部冰冷的机械人电影，无血无肉，尽是程序化的公式情节编排铺陈和毫无特色的娱乐场面模仿搬演，于是一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与不近人情，又更加强大和反噬主流。
明知山有腐，偏向釜山行。可以不要命，不能不煽情。
剧情也太简单了，一眼猜出来。到底有多少僵尸被车撞死了？特效不错。
1⃣️姜栋元太帅啦！！啊啊啊啊 上映第一天来看果然太值得了！！ 2⃣️人类斗兽场真的太可怕了 到了末日人比僵尸更可怕！电影节奏太紧凑了 让我把自己手抠出了血泡 3⃣️子役们的演技赞的说不出话 最感动的一句台词就是 被救援之后 Jane对孩子们说“崭新的世界马上就向你们展开了”大女儿说 “我们原本生活的世界也不太坏的”ㅠㅠ（今天才首映第一天 大家就不要给我发私信要资源了吧 我在首尔看的）
花1000万美金雇4个职业雇佣兵，它不香么？货车能开上船，登陆的时候配辆好车，它不香么？看到货车司机是个僵尸，你加消声器直接爆头，它不香么？取钱之后，别停！一路直奔到目的地，它不香么？。。。。。。无力吐槽，怎么会拍成这个样子！阿西吧！
如果丧尸四年不吃不喝还可以跑的飞快，那跟永动机还有什么区别，新型丧尸能源，大家都值得拥有。
又是一個典型的男性救援/自我救援文本，幾番硬煽情要看吐了，簡直想按快進。只拿來了韓國商業片通用的套路，這樣下去喪屍系列要完，還搞什麼新番，如果新作出來從時間線來說這部應該是《釜山行3》而不是2了。全片燈光很有特色，半島難民避難在hk(why?)受到差別歧視以及國際視角也有點意思，聯想到covid19現狀。只是暴力過度，劇本太差，力氣全放在了action，scale和煽情上，不再有從前的深度和批判性思考，只留下一個空殼。but追車戲全員開掛，感覺像看了部sf動畫。最後的煽情越看越想笑，我知道我不是一個人。😑0718cgv홍대
睡的很香就是电影吵了一点