陀地驱魔人

過往多接演喜劇和警匪動作片的張家輝，在獲得金像獎與金馬獎雙雙肯定後，演而優則導，嘗試拍了恐怖片《盂蘭神功》。雖然氣氛營造得宜，但整體成果不甚理想，仍有很大的進步空間。沒想到時隔不過一年，張家輝便推出他的第二部執導作品《陀地驅魔人》，再接再厲挑戰靈異類型電影，甚至揉合了動作、愛情、喜劇和偵探等元素，足見他的野心之大。此外，除了幾位主要演員，片中更找來林嘉欣、劉偉強、余文樂、錢嘉樂、姜皓文和張學友等一眾明星客串演出，華麗陣容堪比賀歲片。

不同於前作找了馬來西亞的鄭建國監製並參與編劇，這次則是由《消失的子彈》香港導演羅志良負責監製、編劇楊倩玲撰寫劇本，顯然意圖在香港本土鬼片逐漸式微的現在，重拾往日榮光。片名裡的「陀地」，即粵語中地痞流氓的俗稱，便是個港味十足的字眼。故事以驅鬼大師黃永發（張家輝飾）為主角，他自小就有陰陽眼，不僅能看見鬼，還能與鬼溝通，靠著一張嘴化解不少鬼的怨氣。某日，發仔和搭檔阿蔥（張繼聰飾）驅魔的影片被記者方紫寧（蔡思貝飾）看到，好奇心驅使下，她開始跟隨發仔，希望能拍攝到他驅魔的過程。此時，香港許多靈媒接二連三死於非命，原來是惡鬼黑哥（釋彥能飾）為報當年滅門之仇，四處找尋擁有真本事的靈媒，而發仔正是他的目標……。

無論是片名，還是劇情內容，驅魔無疑是這部電影的一大重點，然而在發仔「人鬼都要互相尊重」的理念下，片中的驅魔根本不是我們所熟悉，那個與宗教密切連結的儀式。其實從今年的幾部鬼片來看，宗教法力早已不是化解鬼魂執念的唯一方法。《屍憶》的靈媒玄真大師被鬼殺死、《紅衣小女孩》的半吊子警衛也難逃魔爪，而《碟仙碟仙》更讓「龍婆」羅蘭自嘲，點明看似厲害的「驅魔」都是演出來的，因此《陀地驅魔人》裡的靈媒道士一個個都是神棍騙子，他們最後的下場可想而知。當宗教的存在逐漸弱化之後，人情因果便得以強化，畢竟正如發仔所言，鬼都是由人變成的，只消梳理出事件發生的前後關係，找出源頭，就能化解怨念。

於是在《陀地驅魔人》裡，發仔與其說是驅魔，倒不如說是查案。片中埋下的問號除了黑哥及其過往之外，還有發仔與母親（林嘉欣飾）的關係、女鬼江雪（郭采潔飾）的故事，加上發仔、江雪和紫寧的三角曖昧關係，可說是支線繁多，每條故事線都能加深加厚，獨立成篇發展。但是在未加以取捨，且輕重拿捏不當的情況下，不管哪一條線都落得交代含糊、漏洞百出的窘況。更難堪的是，作為一部完整的電影作品，這些支線材料根本未經妥善揉捏，架構實在鬆散得可以，讓許多延伸出來的情節宛如雞肋，譬如：發仔與便利商店女店員的邂逅。另外，發仔滿身的刺青是電影海報的主要視覺，其紋路也形似於佛教的曼陀羅，然而影片裡卻僅僅以兩三句台詞帶過發仔刺青的緣由，實在可惜，如若能在刺青上作文章，並與劇情產生連結，或許能激發更多的火花。

前作《盂蘭神功》處處可見其他作品的影子，《陀地驅魔人》亦是如此。首先，兩男一女的驅魔搭檔讓我聯想到樂視自製網路劇《朝內81號》的老玉米、吳寶和唐小熙，三人或插科打諢、或有曖昧情愫，互動模式如出一轍。此外，發仔載著江雪騎乘自行車溜達於香港大街小巷間，這畫面不正是來自於杜琪峰的《文雀》嗎？而故事後段的鬼域場景，宛若彭氏兄弟《鬼域》的復刻版。至於張學友穿著黑西裝、手持黑傘的惡魔造型，則讓人以為看到了《死神的精準度》的金城武。不過，有些連結卻十分耐人尋味，像是林嘉欣。在鄭保瑞執導的《怪物》裡，林嘉欣演出底層社會的弱勢母親，最後不幸墜樓身亡。到了《陀地驅魔人》，林嘉欣同樣是活在社會底層的弱勢母親，最後或許是自責無法保護年幼的兒子，也或許是對社會徹底絕望，選擇跳樓自盡。在兩部間隔10年的作品中，林嘉欣扮演的角色命運竟有了重疊，不曉得是否為選角上的巧思呢？

在張家輝執導的兩部作品裡，「母親」始終佔有一定的分量，甚至還是劇情的關鍵。《盂蘭神功》的母親含怨自殺身亡，宗華則必須重複執行母親的自殺行為才能化解鬼魂的怨念，顯示母親與小孩之間難以分割的關聯。而在《陀地驅魔人》裡，幸虧江雪的及時阻止，年幼的發仔才沒有讓母親帶著一起跳樓。故事的最後，發仔雖然一度站在樓頂，貌似要跳樓，卻並未跳下。發仔的下場之所以異於宗華，推測是因為他與母親的連結早已轉移到江雪身上。未能生下自己的小孩便自殺身亡的江雪，與年幼喪母的發仔，恰好在母子關係上得以互補缺憾，之後隨著發仔逐漸長大成人，兩人的互動轉變成友誼，甚至是男女之間的愛情。發展至此，江雪成了母親、朋友與愛人「三位一體」的獨特存在。此時的發仔，一方面戀母（江雪），一方面又不需要母愛，故而他能清醒地拒絕鬼域中的母親，但又難捨江雪的離去，才會透過假死向她表白心中情意。這段人鬼戀倘若鋪陳得宜本應浪漫動人，然因劇情前段少有觸及，直至結尾才通篇傾洩而出，手法生硬粗糙，反而淪為反高潮。

猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。不過反過來說，正是這些粗糙的特效，讓人有種在觀看80年代香港鬼片的錯覺，輔以張繼聰等演員誇張且鮮明的表演，和劇本有意無意間流露出的喜劇效果，這部作品說不定在將來會被列為cult片經典。

如果单独拿张家辉来说事，三言两语讲不完，所以就说说影片的故事好了。刚开始看到这个电影名字和主角的那一身纹身海报的时候，以为会是另一部类似麦浚龙的《僵尸》。

然而，事实并非如此，这两部电影不可同日而语，《僵尸》的出彩在于氛围和画面感的营造，这部电影重在爱情故事的感染。看到开头之处，很快就被略显惊悚的镜头带入恐怖的氛围。但是，当电影情节走到16分左右，发仔（张家辉）家里的电视正播着韩国爱情片，他一边拖地一边对着空椅子拉家常时，我在心里边打了一个嘀咕：分明就是一部人鬼恋的片子嘛。

一般对于这种题材的影片，我是欲罢不能，再加上文艺式的渲染，我定能深陷其中，久久未能平复。果然，我真的“沦陷了”，张家辉真是实至名归的香港电影主力，不但演的好，故事还写的好，拍的好，玩起文艺风，一样拿捏得当。

影片有两条故事线：一条是发仔作为一名驱魔师，经常做好事，帮人驱鬼，最后阻止厉鬼复仇。另一条故事线就是他与女鬼江雪的文艺感情线了。那么，既然是一部鬼片，自然就会有属于它的规则，正如歌德所言：世界在秩序中呈现出美。不是鬼就可以随便杀人，不是驱魔师就可以无所不能，而普通人只能听天由命的。在这部电影里面，张家辉用因果轮回，积德报恩来诠释了它的世界规则：

人和鬼都要尊重，鬼以前也是人，你将来也会做鬼;

多做点好事，你排号就可以快一点，早点去投胎;

本来我的阳寿应该是还没到的，或许是因为你帮我所以提前了。

还有为故事的逻辑设定的游戏规则：

自杀或枉死的人只能做鬼，直到他们生前的阳寿结束，才有机会再投胎;

鬼的行动是受限制的，一些阳气重，杀气大的地方他都不能去;

只有鬼才能吃到鬼;

在阳间四处游荡的鬼，都是受了很大的冤屈而死的，吓人也是因为我们怕人，其实做鬼很惨的。

如果没有留意到这些台词和电影的细节画面，在观看时就容易走入叙事逻辑交代不清的误区，比如：为什么恶鬼几十年之后才来复仇？为什么发仔全身纹满了纹身？其实，这是电影的留白之处，无须花多余的时间来解释这些细枝末节，只用一个闪回的画面或者先前埋下的伏笔来解疑。

真正浓墨重彩的则是发仔与阿雪的感情线。虽然只有在最后的十几分钟里，影片才把两人过去温馨的朝夕相处，相互嬉闹的画面用闪回的方式渲染两人的人鬼情深。但是，在前半部分的许多细微之处，早已显示了这对几十年来相依度日情似知己更似情侣的心心相许之情，而结尾处的回忆再度让人为之动容。

当六岁的发仔第一次见到飘在半空中的湿漉漉女鬼阿雪时，不但不害怕，还像个大人一样说：“你要把地板擦干净，不然妈妈会打你了。”眼神坚定，阿雪在他眼里就是一个朋友。

阿雪（郭采洁）是一只温柔可爱又楚楚可怜的女鬼，是发仔让她在阳间孤独的飘荡中找到了安慰，因为善良，所以在发仔妈妈抱着他跳楼自杀的时候救下了他，并说：“你不顾大的，也要顾小的”，这句话在影片里面出现两次，第二次是成年的发仔对复仇的厉鬼说的。

两人在老屋子里一起生活了几十年，早已互相渗透，互相影响。当少年的发仔烧死被野鬼上身的狗，不再让它咬死人的时候，江雪指责他为什么这么残忍，“你这样做，对那些被鬼上身的人和狗都不公平，你可以试下驱赶感化他们嘛”，然后下一秒又变成玛丽苏少女催促发仔赶快回家看电视，因为“今晚播《亲情》大结局，彤彤就要死了，不知道木伹辉怎么办......”

两个善良的阴阳灵魂相遇碰撞，注定是一场温馨又虐心的人鬼情未了。一个用下一世的阳寿为原本应该死去的角色续命，一个用被续了的命活在世上坚持驱鬼为她积德，希望她能早点投胎，这样美丽的故事每每可以撩动人心，放在张家辉的手里，被演绎的凄美动人，谁说硬汉柔情不足？一蹙一眉，一笑一哭尽显痴汉本色，将韩式浪漫驾驭就轻，那特有的张氏喜剧依然随处可见，郭采洁依然美的就像一只鬼，把江雪演“活”了。

世间皆有因果轮回，江雪用下一世的寿命为他续命，意味着投胎之后的寿命更短，也许发仔永远遇不到她，从此曾经的拥有只能成为回忆。知道真相之后的他突然惶恐，紧紧抱着被阿雪上了身的女二身体，这一次，不再阴阳相隔，他终于可以触碰到那个相濡以沫的她了，那个每晚看着他入睡的“内鬼”，一幕幕的闪回画面就像黑白胶卷的记录，为两人作最后的告别仪式。

越是美好的回忆越是残忍的伤感。江雪终于可以提前投胎，这不正是自己作为人生存为之努力的意义么？今后殊途又不同归，自己最终还是一个人了，虽然这是早已明了的结局，但是这一刻的来临，换来的是一场痛哭。

诚然，正应验了那段话：世界上的感情只有两种，一种是相濡以沫，厌倦到终老，一种是相忘于江湖，却怀念到哭泣。也许只有体会到再次失去的痛苦，才更懂得孤独的可怕吧。人真是个矛盾的动物，卸下了肩上的负担之后，本应欢笑收场，却又同时像被抽空了一样，一切突然没了意义。

......

故事情节不拖泥带水，搞笑之余又唯美感人。

在鬼域中，发仔哭着向阿雪告白的那场戏，着实把我虐哭了，张影帝，请收下我的眼泪。

看完陀地驅魔人，
雖然對抓鬼方式不是很贊同
(還是習慣林正英的抓鬼模式= =")
但在因果定律這個邏輯裡，
倒是值得表揚。

無論是雪犧牲下輩子的陽壽救發仔母子，
還是發仔為了回報雪不斷積陰德
迴向給她，只為讓她早日投胎；

無論是黑哥與劉江生前的恩怨，
還是黑嫂最終為了女兒狠心吞噬黑哥，
只為讓女兒早些輪迴轉世。

綜觀本片最值得一提的
兩個不同人鬼例子，
便可明瞭“因果”與“執念”是密不可分的。

一個鬼，需要用多大的決心與犧牲
救一對無親無故的母子？
如若不是善念，她何以能敢逆天？
鬼是人所變，人死後化鬼，
生前心存善念的人，
死後自然也存善念。
雪按理說應該是一屍兩命，
她死後，腹中的孩子有權力
可以去跟第五殿閰羅王索討黑令旗
以黑令旗名正言順的討回
害死雪的大老婆的陽壽/福報，
讓自己的雪母子倆減少受輪迴苦，
早日從枉死城離開去到酆都城。
酆都城再待不久，
便可往第十殿轉輪王那裡報到，
看來世投生在哪裡哪戶人家？
如此，前生便終告段落，圓滿。
可惜導演這部份功課沒有下苦功。

回到雪救發仔母子正題。
發仔感念雪的救命之恩，
所以不斷累積福報/陰德迴向給雪，
為的也是希冀她能早日投胎轉世，
不要一直待在生前自盡的房子徘徊。

一報還一報，一命還一命，
善念善報，善念善終。

人尊重鬼，鬼不害人，
陰間與陽間本應如此和平共處。
人不懂鬼死後飄零的無奈，
是因為人未曾體會過當鬼的滋味。

不請鬼，不與鬼做交易，
鬼自然不會有理由正大光明騷擾
或是索取陽人的壽命。
請鬼容易送鬼難，
一但完成請鬼的邪惡儀式，
陽人的福報即為此鬼所擁有，
願賭服輸，惡果自食，怨不得人。

再來說到黑哥與劉江生前的恩怨。
發仔說的對：

『一個生前賣白粉的人，
能指望妻小同自己都可以善終麼？』

這句話，道盡了－
『自作孽，不可違』的真諦。

兩人之間的因果在哪裡？

黑哥賣白粉害人，賺取暴利黑心錢，
即便沒有劉江，
也會有別的黑吃黑來收拾他，
而劉江，只是做了那名命運推手罷了。
黑嫂正是堪破了這一點，
所以在生前死後都將執念放下，
血仇也不報了，只希求一家團聚，
三個人都能夠早日輪迴轉世。
黑哥卻不甘心，
無論如何都要讓劉江以命賠命，
一如死前的心意決絕，目光堅定。

冤冤相報何時了？
陽間與陰間都逃不離
這個天理地理定律。
放下，才能重生；
放不下，只會自毀。
黑嫂為了女兒，
不得不狠心吞噬自己的丈夫。
因為帶著怨念放不下的怨鬼，
是沒法投胎超生的。
執念越重，怨氣越深，
猶如身處阿鼻地獄般苦不堪言。
苦了自己，害了妻小，何苦呢？
於是黑嫂在女兒與丈夫之間
毅然決然做出取捨。
捨得，捨得，有捨才能有得。

再來，說到劉江。
前半生壞事做盡，
後半生必定現世報纏身。
病痛折磨自然不可免除，
還必須忍受看護的虐待。
如此淒涼下場，豈不令人唏噓？

另外，再提到一個被忽略的問題，
就是那個被神棍間接害死的女孩。
人性之所以如此可悲，
悲劇之所以成為悲劇，
往往都是自身性格導致演變造就。
不貪妄，循正道，天助自助人助；
越貪妄，求旁門，天滅地滅自滅。
不起貪慾求旁門左道邪法，
自然不會招來殺生之禍。
可一但開頭走錯了路，
再回頭，已百年身。
是自己釀成死劫結束自己，
種惡因，得惡果，
自作孽，不可違，
怨不得誰。

綜觀全片，喻意無非是警惕世人，
無論身處哪個時空，哪個世代，
只要心存善念的人或鬼，
自始至終，都會有善報。
心存惡念的人或鬼，
天理地理，萬般業隨身。
善念惡念，一念之間。
放下，捨得；
天地才能與你/妳同悲，
明路才會因此而重現。

今世有幸為人，乃前世積德所得，
諸惡莫做，諸善奉行，
舉頭三尺有神靈。


PS：
電影片尾曲非常好聽，
無論是原唱或輝哥翻唱都耐人尋味，
值得靜心聆聽，細細琢磨。

     全片的诚意确实满满的，氛围渲染不错，但还是感情线处理糙了点，女主傻白甜这种套路玩太久了，并不吃这套了，因果关系处理得还是见功力的，高大恶鬼说男主已经死了，到九龙城寨欺骗主角的恶鬼告诉他寿命真相的那段有个承接。
    就高大恶鬼线来看，他找别的大师，然后搞事引男主出来看手段，这些都是可理解剧情，妻子线直接逆转了，说明鬼都是自私的，各自目的，并不是讲道理就讲得通的。
    但女主线实在太黑了，小三出身，受欺负就自杀，然后6岁的张家辉幼训染，小姑娘一样问张家辉喜不喜欢他，后面也看到了，他的圈子很小，朋友很少，有些事本就不必问。但九龙城寨那段确实是整部片一个大高潮，贯穿了整部电影的线索，她到底为男主做了什么？不管之前什么，她的牺牲我们是所见的。我不太相信一个六十多年的老鬼性格还能那么少女，毫无成长，郭采洁的演技和张也差一截。
    钱嘉乐故意演得那么浮夸，但这部戏的客串其实很强大的，开头的吴启华，结尾的张学友，余文乐的警察，还有女主当年牵涉到的那对夫妇也是老戏骨了。
    故事性有说人性，生死，善恶之类的冲突，整体还是可以的，可惜爱情线处理是大败笔，女二比女一讨巧也是港片一贯的烹调手艺，女二的作死引出后面的线，而7-11的那个女孩就是搞笑部分了好吗...张家辉作为导演对女性角色拿捏还是不够，但男性演员的把握却非常到位。其实那个鬼扮他妈妈的时候，有一瞬间我觉得他的眼睛其实是想说谢谢的.....
      假如有续集我拭目以待，但严格来说是三星的片，冲男主角补的一星

该片虽然有许多不足，但揉捏起来后整体还是酸甜可口。除了浓郁的港味外，还有属于它独有的风格。

许多人都是冲着"驱魔"的题材而来，而海报上张家辉的炫酷造型搭配灰暗的色系也增添了许多神秘感，反正给我感觉就是那么炫酷的造型应该特能"驱"吧。观片后发现能驱不假，但不是传统的一个起手势就招来特效灭杀一片，而是能动口就尽量不动手，动起手来也是两只老母鸡加串鞭炮压压惊。

影片背景有着浓郁的迷信风气，请神婆请的来送不走，猥琐大叔通过"双修"等方式骗财骗色以及各路被恶鬼处理掉的"大师"(其中老钱要姿势有姿势要气势也有气势)，无非是要警示大家不要轻信迷信，同样也说明该片中任何神婆神棍都无法对鬼魔造成其它驱魔片中"驱"的效果。所以该片的"驱"并非常识中用强硬手段赶走，而更偏向于请走，所以想看炫酷驱魔特效的，那该片真不适合。

如何驱魔?看过的都知道，解决根源消除怨气。所以又导入了些许查案,悬疑的风格，但并没有重点去讲这方面的过程，不知道是表现手法不足还是有意为之，只从这丝情节中知道了张的天眼还有着能看到魔死前画面的能力。
片中有几个地方要注意，1.张在巷子派糖果遇到矮子的对白:好多鬼被猛鬼吃掉了;2.隧道里黑哥一鬼秒杀吃掉多个同类;3.张在房间的对白:只有鬼才能吃鬼(还是伤，忘了)。最后为了对付黑哥假死进入鬼域(怎么懂这个?)找来黑哥老婆，借它之嘴解决掉这件事。

最后硬塞十多分钟感情戏有些生硬(该处郭采洁看着挺漂亮的，可惜胸部随她爸)，但可以看到关于那些如此"陀"的驱魔手法都是郭这个二五仔教他的，包括鬼域等相信都是郭告诉张。

结尾关于续集的铺垫，学友的出现加上惊悚的五官让人感觉它是一猛货，再仔细看一遍后感觉又不一样了，是一位盲人，而且还是位养鬼的驱魔人，甚至可能跟张的母亲有关。希望下部能把张的母亲以及纹身这些坑填上吧。

咸鱼白菜各有所爱，该片没有部分看官说的那么烂，符合楼主这类小众口味~

     电影很好 虽然没有过多的惊艳.但是香港电影日薄西山 恐怖片越来越不成样子 有这样水平的作品总比没有好 也总比床下有人 孤岛惊魂之流要好的多
     对于张家辉做导演我是兹磁的 你们问吼不吼 我会说当然好 因为第一部盂兰神功给我留下了深刻的印象 香港电影没有审查机制 可是市场核心已经不在香港 所以越来越多的作品都很难是为本土创作的 更多的是面向亚洲 尤其是大陆 所以没办法剑走偏锋 尤其是恐怖片 真的是越来越不恐怖 当年黄金时代的鬼 僵尸 变态 神魔 道士 法师 都不复存在 想要拍的好 要有投资 投资是为了回报 过不了审的题材没法上映 上映不了就没多少票房 没票房就没有回报 过了审的往往都很烂 所以能拍的好前提往往是没有多少投资的 话语恐怖片真的陷入了一个巨大的悖论之中 。
   2013年的僵尸其实是一个很好的例子 专注于本土市场 向经典致敬 用心 到位 即做到了精神内核的体现 也有了恐怖的效果 在大时代小人物命运的纠葛中完成了一次燃爆了战斗 受90年代DVD影响一代的年轻人真的很喜欢道袍作法 赶尸捉鬼的仪式 不明白的是这样的电影为什么越来越少 到陀地驱魔人这里 一切的宗教法力形式都被弱化 澡堂子扔几只鸡放个鞭炮就算有两下子了 如果林正英还活着 恐怕也会被气死 不过没办法 驱魔也要遵守基本法 张家辉扮演的角色自带阴阳眼 主攻方向是统战（沟通）能力 毕竟鬼也有尊严 鬼曾经也是人 人将来也是要变成鬼的 所以前半部分的驱魔剧情我是能理解的 包括探案式人性化驱魔 即使到后来类似潜伏式的元神出窍我也能够接受 可是后半部分变成韩剧式的爱情片我就有点方了 我他么还希望他跟小记者在一起呢
   一个是冤死的鬼 一个的陪伴冤鬼的身世悲惨的小孩 两个人革命友谊几十年 大部分观众真的是被陀地驱魔人的名字骗来的 所以为了更好的宣传这部电影 我推荐改成标题的名字 思维比较飘逸 所以见谅
    喜欢港片 但是港片的未来在哪？ 一方面的在客观 可能难以改变 但是现在真正制约的因素是主观 不说大师 认真拍电影的电影人都没几个 都想着来大陆合拍 来圈钱 所以张家辉拍电影 拍的还不烂 我挺喜欢 因为就是喜欢一脸白痴的回答别人更白痴的问题 很逗

虽然题材并不讨喜，最少我不是很喜欢这一类的电影，但相对于内地或者说当下国产恐怖片来说，是部非常另外的存在，而且还能继续欣赏到张家辉的表演，那本身就是一种享受。
郭采洁的存在，对于我来说，就是一个败笔，我也不知道为什么，不喜欢这个女生，或者说像她这种很嗲的女生。
情节嘛，算是入题了，驱魔人，讲人鬼斗，合格了。
最后放出张学友的彩蛋，虽然没有眼睛，但看嘴形可以看出是张学友，好期待啊。