播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《红颜》：关于女性的三个印象
我不是女性/女权主义者，我也无意识于什么是女性主义，但也知道Rosemarie，有幸看到她的Feminine and Feminist Ethics和Feminism and Philosophy，后来看女性视角的电影时都能让我想起这个人和她的思想，如[钢琴课]、[Hilary and Jackie]、[时时刻刻]，还有[红颜]。
水，流逝的生命
一泓清泠泠的碧水，划过两旁的林木荫翳，从上游到下游，没有什么可以阻挡，也没有什么能够阻挡。那座小坝形同虚设，隔离了水中的生物却永远无法割断水的潺潺流动，那永不停息的水是时光、是岁月，流逝不返。女孩仰面向天，静静地躺下，涓涓河水从面庞划过，那是窒息的快感，与世隔绝的自在。我喜欢这般的流水和这般的轻描淡写，你和女孩在一起感受着生命的流逝，想想，一秒前的水现在漂向何方？
影片的这一幕出现在第一幕，它似乎在讲述一段经历，一段心路历程，在而后的电影叙事中，水的象征力量更将这种女性自我意识的成长娓娓道来。事实上，水的确在影片中多次出现，给人以强烈的视觉效果。影片的第一幕不仅仅是一个引子，它也有另外的涵义：女孩沉浸在水里，就像回归到母体乐园，给人一种胚胎在母腹中被水包围的感觉；一个新的生命即将在女孩这个母体中孕育。就像在[时时刻刻]的结尾，劳拉自杀时的画面也是卷着海藻类的流水瞬间从床底向两边漫出。流水在可以带走生命也可以孕育新的生命，影片落幕时永流不息的流水是女性自我认知路途的绵绵漫长，但充满着希望。这种对水的理解被翻版到一个巴蜀小镇，我们感受到一样的敏感和一样的情绪。
第二次感觉到的水是在十年后，她也从十年前的小云变为十年后的云姐。疾驶的卡车里，瓢泼的大雨中，云姐又一次感受到被水浸湿的味道，只不过这次换成了雨水。大抵，只有在人物陷入某种困境时才会去寻找雨水冲刷面庞的感觉，[双生花]中力在大雨中唱着天籁般的神曲，内心却被莫名的忧伤与悲痛袭扰。和河水的平缓相比，雨水的力度要强烈些，似乎在唤起女性内心世界的觉醒。但那都无济于事，因为女人的名字前被按上“破鞋”之类的前缀后生命都会归于沉沦，或者是堕落；只有在王小波的小说《黄金时代》里，“破鞋”这个词才被略带调侃的说成是某种东西的见证——爱情与自由。因此，我们看到影片的水被导演一次次的渲染，力度也越来越强烈，从平和宁静到汹涌澎湃，预示着人物感情世界的变化。
但在结尾母子分离的那一幕，水似乎又回归了舒缓平静，我们看到河水汩汩流动，在动与静之中，小云慢慢找到心路的归途，她没有再去挣扎，也没有漠然接受现实，像开始一样，她开始去追寻流失的岁月和生命。
戏台，男性社会的束缚
小云居住的地方是80年代四川普通的小镇，和[青红]中人们拥有着上海梦不一样的是这个小镇相对比较闭塞，唯一听到的消息就是戏班子里谁谁在深圳如何如何，没人羡慕也太多人去尝试。他们彼此恪守某种规则，谁都不愿意去打破它，小云也不例外。如果不是小云身上的背负的“歧视”，或许结局会不一样。她背负的“歧视”是一个男人造成的，那个男人逃离了这个小镇，而小镇上的男人们却将歧视全部转嫁到她的身上。在同样的街坊与戏台上，女人总是扮演着一样的角色，却有着不一样的结局。
女人的电影中一定会存在某种符号，象征着外在的秩序，是权力压迫的场所，也是反叛的场所。就像小云所处的戏台，有着固有的格局，人们在其中也有着固有的轨迹。戏台在[红颜]中扮演的角色不仅仅是人物活动的场所，而且更为重要的是它体现了一种符号，这种符号传递着男性意识形态的讯息，它隐藏在这个小镇的社会结构中，并使小云依特定的方式存在——男性意识的被动承受者。
影片中有一幕是小云身着川戏戏服唱戏，台下乱糟糟的，男人们吆喝着换唱流行音乐；来不及脱掉戏服，随着伴奏带传出来的是小云无奈的歌声。虽然老歌[恰似你的温柔]将那个时代的声音传达给了观众，但充满嘲谑意味的是戏服与流行音乐这两个截然不同的东西竟然存在于一个人身体上。那矛盾不仅仅留存于上面的形式，对于小云来说，她的矛盾的身份有着另一种诠释：一方面是她一个问题少女，16岁就未婚先孕产下一子，另一方面她渴望追求真爱，尽管对方是已婚之人，她仍甘愿忍受旁人的非议与戏剧团里的人偷情。如果深入探究这些矛盾的缘由，我们会发现夹杂在小云身上的所有矛盾，都是来源于男性社会束缚和女性自我意识挣扎。无论是戏剧戏台还是人生戏台中，小云都被暴露在众目睽睽下，男人们要求她贞节却又迷恋于女人的身体。这种荒谬的秩序下，女性不同程度的扮演失语者的身份，像[钢琴课]的艾达，也像[灵魂庄园]（The house of the spirits）的克拉拉。
其实，女性臣服于男人秩序或与之抗争都将面临自身意义破碎的危险，而前者的突出代表就是小云的情人的老婆。戏台上，小云被情人的老婆一家在用近似野蛮的方式侮辱，男人世界中迷失的女人歇斯底里的发泄对男性的不满，受害者却是另一个女人。
逃亡，女性抗争的方式
或许，小勇的出现为即将凋谢的小云开启了一道排遣困顿的门。她望着小勇偷来的两条鱼痴痴的笑了，笑得很灿烂也很无奈，因为一个10岁男孩用荒唐表达了这个世界对她的关怀。我不会再用恋母情结这样敏感的词汇去解释小勇的心理，因为那又会变成一种成人视野的儿童，难免会有些偏颇。我更希望那是一种未被融入男性世界的纯洁，就像云姐对小勇说的，“你长大后便不会这样喜欢我”，的确，小勇在用真挚的感情弥补云姐内心世界的缺失。
然而，当得知小勇就是自己十年前产下的婴儿时，她慌乱、她不知所措，这种震动是巨大的。她无法接受的是母亲长久以来的欺骗，是种屈从于社会道德规范的欺骗；为了不再损害女儿的名声，母亲撒下了一个弥天大谎，对于女儿小云，却种下了更为艰涩的苦果。小云不肯也不能与儿子相识，因为她不想让孩子有这样一个被小镇不能接纳的母亲，但她更不愿意看到逐渐长大的孩子被纳入男性世界后的情形，她更想将小勇的纯洁永远留存在心里。当小勇问她，“以后还会见你吗？”云姐用沉默回答了一切。
对于这部电影，我一直以为它是充满希望的。即使影片的结尾，小云选择了离开，逃离了这个是非之地。母亲贴在墙角，用撕心裂肺的哭泣所作的挽回最终只换来了一句，“妈妈，我走了”，但有多少人明白其中蕴含了多少勇气、多少执著。在[时时刻刻]中我明白了那句“To look life in the face，always to look life in the face”，死亡是弗吉尼亚抗争窒息生命的一种绝望的表达方式，就像《达洛维夫人》中所说的“必须有人死，其他人才能更珍惜生命的价值”，因此，我们看到弗吉尼亚最终迈上解救自身的步伐。而[红颜]中小云的逃亡则体现了女性自我觉醒的彻底，像当初王峰（小勇的爸爸）离她而去一样，她也能用同样的方式抗争社会给她带来的桎梏，一个被动的承受者开始以主动的态度面对生命，这可能就是那句“look life in the face”的意思吧。
05/10/31 2:57
2 ) 红颜薄命
李玉就是用了这个意义吧。
然而，薄命的又岂止是红颜美人呢？
今年国庆去拍摄地，找不到电影里的影子了。我很想寻那场鱼洒落下来的片场在哪里，但是找不到。
吃饭时，饭店的小女孩说她家隔壁的隔壁就是电影里李克纯的家，我们也寻了去，全不是电影里的样子。
事后坐在河的对岸，看见电影里小孩爬上爬下的屋后的那堆石梯，许是借出来拍电影挣了钱的缘故，那人家的墙面上已经帖上了瓷砖，我想这也未必不是好事儿。
第一次在公映的国产电影里看到这样敏感的话题，为李玉高兴。
只是还有像红颜一样拍得很好的电影，还没有争取到公映。比如我个人也非常喜欢的泪女，也是中国女人的悲剧故事。
3 ) 《红颜》的导演是美女
听说得了奖，得不得奖无所谓啦。美女高兴、投资人高兴、看片子的人高兴就行。
咱们许多年轻导演的片子拍得太脏,不是说主题，我没那么高深，就是画面太脏，看起来感官不愉悦。哪怕是个悲情片，也应该让我即使心中难过眼睛看到的还是干干净净。
不知《红颜》咋样？如果不合我意，我会恶毒地想李玉，也就一花瓶吧，说不定还是波大无脑呢。
4 ) 女人小云，孩子小勇
女人小云，孩子小勇 我不免又要在开局臆断一下： 这部叫做《红颜》的影片，或许更多心怀鬼胎的推荐人更愿意将其改名为《少妇日记》吧，甚至是《荡妇日记》效果会更好一些。 十年以后的小云，真是出落为一个最完美的少妇了：一头1960年代乌黑的长发，白皙透亮的脸庞，丰满的胸脯，软润的臀部；她的嘴唇饱满而红润，太容易让每一个见过她的男人想据为己有——哪怕是一晚也可以。 所以那个什么老板才会肯出四百块人民币买她一个晚上。 但小云是不是少妇呢？她十年前的中学时代就不是处女了，并且生下了孩子。但她不愿意结婚，她一直没有结婚；当她成为了歌舞团的川戏演员兼流行歌手以后，很自然地就和已经男人发生着关系。 她的经历太让人心神摇曳了。而另一方面，人们又说她是破鞋。在这点上，大概连与她上床的男人也是提裤子转身就这样认为的吧。她的可悲之处，最初就是因为她的女人身份，因为只有女人才配的上破鞋的基本条件，男人们通常是咧嘴笑着，便过去了。 这些，是最真切世俗的物态。 看完这部影片，我对其中每一个长大成人的男人心存厌恶。 但10岁的男孩儿小勇，为我们呈现了另一种神秘而美好的情感。小勇对少妇小云的认识，大概是从他有一天悄悄从窗户洞里偷看到小云洗澡开始的。渐渐地，他对这个美丽而不讨周围人欢喜的姐姐产生了奇妙的好感，他愿意为这个高个子女人而偷“妈妈”织毛衣的针去河里叉鱼，也愿意像一个男人一样地保护小云。 可观众们渐渐地很容易便意识到：小勇是小云十年前与同学越轨生下的孩子。十年后当年的情人在外地摔死，寄回了火化通知书，而她也从她那厌恶她的母亲那得知了小勇便是她的孩子。 十年前，小云的妈妈悄悄与另一对不能生育的教师夫妇协议，由医生悄悄将孩子接生，就送给他们。意外的是，孩子没有被那对夫妻领养，而是被医生悄悄地养了下来——医生是那生下的孩子的父亲的姐姐。 这秘密十年后被小云的妈妈无意间察觉了。她希望要回孩子，也好为她排解逐渐浓郁的老年的孤独。 那是1990年代，中国大地上的城市乡村的女孩子们穿起了花衣裳和健美裤，听邓丽君和“村里有位姑娘叫小芳”；在市场经济逐渐刺激人的时代，那时候的女人们还有一条赚钱的途径，那就是南下广东，去那些开放的沿海城市，去当洗头妹、发廊姐，去当吧女……那是一个真正红颜轮斤标价的年代，村子里的年轻女孩子们——辍学的中学生，刚结婚的少妇，孩子以及上学的妇女，纷纷悄悄地去从事一个公开的秘密行当：做鸡，卖淫。 这个作贱女人的行当，不知给多少穷困的乡村竖起新砖房，不知带回来多少彩电冰箱，更不知拉松了多少美丽女人的皮肉，磨灭了多少人的青春。 小云，终于也坐上了离乡的绿皮车，她还有一些青春，有美丽的容颜；她的亲生儿子小勇像一个年轻纯洁的爱人一样悄悄送别她的列车，却又是一个灿烂的生命几乎失去了亲人。 …… 要问《红颜》的导演是谁：我不知道——她是一个叫做李玉的年轻美丽的女人，她拍的另一部电影在被删除掉几刀公映而又被禁之后让很多人所知——《苹果》，另一部与性有关的电影，说的是一对贫困的年轻夫妇在城市为陌生人付出了身体。 女人太容易成为或者重新成为柔弱的部分。我喜欢美丽的少妇小云和顽皮纯洁的孩子小勇，如果她们不是母子，她们之间那年龄悬殊的成熟与不成熟的感情，应该在很多人的童年朦胧地出现过。 一个四十岁的男人去追逐一个二十岁的女人，与她发生关系，从来都不会觉得害臊，也越来越没有人去指责他们，反而常常赢得羡慕。 这是这个时代再正常不过的病态特征。 严青原 2008.11.17.
5 ) 红颜祸水
我们恨谁
我们不曾爱过谁
我们也不曾恨过谁
爱与不爱
恨与被恨
我们在爱与恨之间陶醉
到最后我们才发现
爱情只不过一场过眼云烟
一场早已注定了结局的游戏
我爱你
似乎成为了这个世界上最大的谎言
6 ) 鱼的暗喻及其它
鱼是这场不伦恋的暗指。
小勇夸口自己会叉鱼，自己叉不中，只好偷鱼送给云姐。说明小勇无法凭借自己的力量开启与云姐的关系，只能以旁门左道的方式另辟蹊径，暗喻两人的不伦情感是不被社会道德所认同和允许的。小勇偷拉电线和云姐电鱼无果，甚至导致全镇停电，两人溃逃也暗示了这场情感的地下性和注定无果的悲剧性。苏老师去找小勇姑妈时，门外的人们不停地捡从翻倒的三轮车里掉落的鱼则标志着不伦之恋彻底的结束。鱼车不翻正过来，再多的努力也是徒劳。而这场不伦之恋就是一辆无法翻正的鱼车。如果电影结尾穿插小勇提着自己叉的鱼出现在火车站台上，而火车已经远去的镜头的话，整个电影会更令人回味。（可能是妙笔，也可能是败笔）
电影中还有一个意味深长的情节，即小勇打开父亲的骨灰盒，拿出里面的碎片把玩的画面。这一幕第一眼看上去，滑稽可笑，容易使人生出“父亲的好大儿”之类的吐槽。回过神来，却是钻心的疼。与母亲的不伦恋是道德规范下，以人间禁忌为形式上演的悲剧。而这一情节中，真理和欺骗相互纠葛，死亡与存在殊死博弈，无知同愚昧偷欢交合，它所体现的悲剧性，远远超过了道德规范所能指的范畴。在无知和欺骗中犯罪，背离真理，才是最大的悲剧。
另，故事叙述平铺直叙，但也贵在脉络清晰，简单明了。台词方面，能体现出制作团队丰富的生活经验，简直是现实生活的翻版。两个小演员（小勇饰演者94年生人，刘谊89年生人，届时一个11岁，一个16岁）的演技对现在某些流量剧主演的演技简直是降维打击。更显得那些恬不知耻为自家哥哥“伸张正义”的粉丝实在愚不可及。
7 ) 母子永远有割不断的缘
实际上1983年我还是我爸肚子里毫无竞争力的精子，等我到了电影里她那个年纪，这个社会疯狂了
性再也不是什么大忌讳，其实这时候如果你想做未婚妈妈，也不至于要去死，但也很难
片子里的小男孩让人生怜，那么俊俏，那么有灵气的小孩，眼睛漂亮，眼神忠诚
他爱上了戏团里的云姐，如果谁说她是破鞋，小孩不顾一切都会跟他拼命的
折腾到最后，云姐跟已婚男人的爱情落空，她一直无法交流的母亲说，那个10岁的孩子居然是她的儿子
幸亏你忍住了，没有母子相认，不然你怎么面对那么爱你的孩子
他会追问你：你为什么这样做？当年为什么不要我？不要我干吗现在还告诉我？
我怎么会有你这样的妈妈？你要我怎么面对你？....
不如离开，成为他心中最初的情感，出于天性的母子相亲或者是懵懂的对异性的向往
他会永远记得那个美丽的女人，他答应过你，成大会娶你，不欺负你，让你幸福
当你们真的像母子一样相依为命的时候，其实，也就是这样，他是你活下去的唯一理由
但是，总有一天，你们会相见，会相认，别说你不想
如果说电影导演是各种群体的发言人，那么李玉无疑是中国女性最好的知己
这世上有一百种母亲，就会有一百种母爱，当然也会有一百种母子关系。
刘谊是我们的莫尼卡·贝鲁奇！
中国女性电影之杰作啊杰作啊杰作^整个05年最好的中国电影
女性导演镜头下的女性总让人无比唏嘘。她们是小男孩的母亲、外婆、姑妈，她们都孑然一身孤苦度日，她们背负着年轻时的错甚至罪，她们是被侮辱和被损害的人。结尾告别的三场戏很飙泪，苏老师靠墙痛哭的长镜头让人原谅了十年前她暴打女儿的那一幕。小男孩演的很好，样子有点像吴彦祖哎。
被禁原因：母子不伦恋。中规中矩的叙事，但这样的文艺片在中国可以说难能可贵。表达清晰，表意暧昧，故事让人唏嘘，结尾惯有的李玉开放式手法，这里的每个角色演绎表现的可圈可点。在这么功利而浮躁的年代，方励和李玉真是中国电影的一股清流啊！7.7
一天看了两部电影，先看的蔡明亮的 爱情万岁 又看的这个 看的一个下午都堵的慌
中国版的[西西里的美丽传说]
女主刘谊是76年生人，网上资料有误。李玉还真是不能离开方励，但方励为什么自己不独力做电影呢？他参与的电影自成体系。多次出现鱼，是生命与欲望，也有角色“我为鱼肉”的意味。电影张力十足，构筑了自成世界的四川，卑微而性感，肉欲并苍茫。失散的母与子不伦的羁绊，儿子问：云姐为什么不理我？一下子打中我
再污秽的人生，总有一道光，属于你。
抛开母子恋的噱头，故事令人不胜唏嘘。刘谊演技牛逼。
MOMA，导演李玉见面会。想明白了李玉的电影经常没有明确结尾的原因，因为她自己说出的一个关键词“开放式结局”，大概跟她的纪录片导演出身有关？也跟因电影局审查被迫反复修改剧本有关？拍摄手法是我特别喜欢的那种，因为虎头蛇尾和几次用字幕交代情节扣一星。
李玉在我心中的地位不亚于娄烨，且看他们的作品通常会不理性打高分。李玉常用“水”作意象，《观音山》《二次曝光》《苹果》，裸体、长发、水。她喜欢琢磨女性，更喜欢创作女性，和严歌苓不同，后者冷静、苛刻如医师，她的作品不乏完美坚韧的女性，但总归是被审视的；李的作品男性角色往往缺位，一群女性唱高台，她和女性一起沉醉，她不judge，她迷恋她们，她们的身体，她们的欲念，甚至她们的劣根性。回到《红颜》，南方小镇故事，虽然题材大胆，情绪表达却没有她的其他电影那么“开”。愁思缱绻，无法抒发的暧昧，和巴山巫雨一同垂落，漂浮于青瓦低檐。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。无解，最后注定离别。尽量用朦胧的手段模糊情感上的不伦，虽然最后还是没逃过被禁的命运。个人觉得片名叫《小云》或者《小勇》会更好一些。
李玉最好的作品无疑是这部。题外话是，看到片头的龙标时我居然不合时宜的想，居然这也可以过，居然可以公映？可见这十五年来有些东西的影响有多大，已经到了看到稍微越界的东西要感叹怎么能存在的地步了。
结尾小云妈妈（李克纯 饰）在墙角那嘶声力竭的恸哭，已经不是在表演了。正版DVD封套上写着“中国版《西西里的美丽传说》、2005年最催人泪下的女性电影”，基本点睛。
李玉这片子可不是一般的尖锐和彪悍啊！四川俄狄浦斯的生活之劫。不过为什么李玉的每部片子都跟B级恐怖片一样有有姑娘洗澡的镜头？
红颜无罪，只因太美。离歌无言，只是太悲。十年中一切缘由无不有因有果，最后唯有逃出命运的河流。
李玉最好是红颜，刹那芳华弹指老。世事如棋变幻莫测，红颜薄命古今如一。
故事毫无新意可言。但是那些孤独，那些扶不正的心态，似乎就像是，每一个人都是一匹背着很沉很沉货物的骡子，再加一根稻草就都得死；每个人都是那翻了的装鱼的三轮车，没人要先把车扶起来，只有人一味的捡起那些鱼。生活呢，那一声声啃苹果的清脆声音简直要把我的骨头啃碎。
要不是那两张字幕就五星了。此片也很像《十诫》，李玉导演说跟基斯洛夫斯基不熟，大约是方励老师的原因吧，似乎“基斯洛夫斯基化易于通过审查”。听了本片和《观音山》最初的故事，倒是觉得改过之后会更好一些，电影在限定性下讲可能性往往会有意外惊喜。李玉在片中大将风度，段落镜头富于情感张力。