远离尘嚣2015

她渴望独立，但我觉得造成一点弯路的是，婚俗里女性约定俗成的被动，本人所具有的激情与欲望，无法主动释放，所以才在一个欲望如此外放的浪荡男子的刺激下，误以为找到了一个对味的人。

女性总是作为被求婚的那一个，作为一种性客体和婚姻客体存在。那我认为，女主这三段感情经历的纠葛，就起源于，她不仅仅是打算在生活上成为一个独立的女性，本质上，她潜意识深处，渴望性的主动权。但在传统求婚风俗和对女性的淑女要求下，她并没有意识到这一点。

她是想把握主动权的，失去主动权让她不悦，不管是调皮的情人节贺卡，被麦克辛连续的催婚，还是不愿被牧羊人冒犯，都可以体现。当她说，不愿意婚姻，不认为自己需要有一个丈夫，其实就是内心暗示，她不希望一切丧失掌控权的事情发生。

当一身红衣的中士，出现在乡间，红色就是一种欲望的主动权的暗示，中士的主动、轻佻和对欲望的毫不掩饰，其实是女主内心深处的投映。在电影中，女主与中士有一段激情戏，和迅疾的完成婚礼（在这里拍摄强调了迅疾而刻意忽略了婚礼），这正是女主欲望和欲望的主动权的释放。有一句话，为什么好女孩总是被坏男孩吸引？其实，人只能被内心真正的自我所吸引，压抑了攻击性和欲望的外放本能，就会从其他渠道去释放它。

对照明显的就是儒雅绅士的麦克辛，第二次求婚时他说，就算你对我没有一丝激情和欲望，我也不会在意，但这应当是女主之前对独立的失败践行原因。如果说第一次求婚的失败之处在于，麦克辛忽略了女主对独立的追求，那这第二次已经做了很好的弥补，完全投之所好，许诺了财富，展现了对劳动的尊重，展现了极大的珍重和真诚，但为何女主还是难以拿定主意？

可能就是缺少欲望所导致的。麦克辛真的太过于控制了，连入狱都能很快维持表情的平静，没有情绪表达，过度压抑，因此也没有任何女主想要的性张力。他难以实现女主对欲望把控的渴望。麦克辛可以做到不在乎女主对他没有激情和渴求，然而这正是女主最为在意的。

说实在的，如果这只是一个简单狗血摇摆不定的多角恋故事，麦克辛在求婚时加上那句话就很奇怪。所以我觉得既然来这么一段，反而是让角色亲口说出，这三段感情不同走向的核心原因。

所以我认为，表面上看，女主追求的，所一直在别人面前宣称的是，独立，自主云云，但这只是一种对真相的巧饰。

因为你看，她所宣传的东西，在中士面前，好似对过去完全的嘲弄。中士宣称自己是男主人，在牧羊人向女主汇报时，粗鲁地呵斥牧羊人应当向自己汇报。以及去挥霍赌博，透过玻璃，透过女主的眼睛，我们看到他挥砍农场动物。然后我们也明白地发现，女主面对这一切，根本就没有一丝比较激烈的反对，除了失望走开和沉默注释以外。通过中士还要向女主要钱去私奔来看，此时本质上的经济权还在女主手中，但她好像并没有去做出相称的行为。这一点都不符合她对于独立的宣称。

全片中，几乎只有两处，很积极地做出人生抉择。

第一次是女主告诉牧羊人为什么会接受中士的求婚，是因为中士拿一个更美丽更心爱的女人来刺激她，出于失去主动权的恐惧，而仓促违背了自己到处宣称的价值观。

第二次，就是在麦克辛入狱后，一起经历风风雨雨的牧羊人说他要离开，彻底离开英国去美国，女主纵马去追。

女主强烈地挽留，说不允许他离开她，并且反复地鼓励牧羊人向自己再次求婚，她说“ask me！ask me！ask me！”，所以你就会知道为什么女主最后和牧羊人在一起了，这里，是女主终于能够遵从内心，彻底地释放性张力，彻底把握主动权的时候。

那根本不是让牧羊人表白，而是女主在亲自向眼前这个男人发起求婚，是这个女人，在向这个男人求婚。

从一个被动的，被挑选的角色，变为发起挑选的另一方。

很喜欢这部电影里的女主艾佛丁小姐。她拥有我认为一个女孩子最应该拥有的品质，即独立坚强。

她是这样描述她自己的。 “我很小就父母过世了，我早已习惯独立自强，也许有人说太习惯了，说我太独立了。” 在这部电影中，艾佛丁总共与3个男人有过纠缠。 先说说艾佛丁和她的第一任丈夫也就是第三个男人，曹伊中士。曹伊用甜蜜浪漫的话语迷惑了女主。

实际上，虽然艾佛丁独立自主，但是对于爱情，她了解的还不够。

还有一点是女人的嫉妒心。 “我是个笨蛋，我一直瞧不起那些被军人的甜言蜜语冲昏头的傻女孩，但我却做了我发誓绝不会做的事。他跟我说了另一个女人的故事，他爱过一个比我更美丽的女人，我受不了。出于嫉妒跟困惑，我决定嫁给她。”

所以说，女人的嫉妒心是很可怕的，很有可能会毁了自己。

他们结婚了。但是婚后曹伊沉迷于赌博，也不管艾佛丁所拥有的农场的事务，还欠下了一些债务。后来，曹伊遇到了怀着自己孩子的前未婚妻，只不过前未婚妻死了。

这时曹伊对艾佛丁说的是

“这个女人虽然死了，但过去现在和将来都比你重要。现在你对我来说毫无意义，毫无意义”

他为他的前未婚妻和孩子殉情了，只不过后来被救了，他又去找艾佛丁，只不过是为了要钱。最终，第二个男人包伍德开枪把他杀了。 我把曹伊定义为渣男。他把艾佛丁的心伤的支离破碎。不过我想曹伊也是喜欢过艾佛丁的吧。我不想称它为爱，我觉得这会玷污爱。 只不过艾佛丁太独立了，曹伊为她放弃职业，一贫如洗，而艾佛丁却拥有一座农场和一栋房子，他在这段关系中体会到的是自己的无能。但是无论怎么样，都改变不了他是个彻彻底底的渣男，对艾佛丁来说。谁年轻时没被渣男骗过呢。对曹伊的前未婚妻来说，他算是有情有义的。

再来说说第二个男人吧，包伍德先生，一个年轻时曾被伤过心的中年男人，比艾佛丁年长一些。他向艾佛丁求婚时，刚开始女主是拒绝的，并说了这样一段话。 ‘虽然我对你怀抱着极高的崇敬，但是我觉得我没有正当的理由，接受你的求婚。’ 然后他又用马车，钢琴，安稳的生活等诱惑她，女主笑了，然后回答“只是，我已经有钢琴了，也拥有自己的农场，虽然你的求婚让我深感荣耀，但我不需要丈夫。” 这段话是我在这部影片中第二喜欢的了。这才是有自信的有底气的女人说的话。 再分享一段话吧，不是影片中的。

所以面包我有，你只要给我爱情就好啦。

包伍德先生是有可能得到艾佛丁同意的，但是被曹伊截胡了。在曹伊死后，包伍德又向艾佛丁求婚了。可是渣男曹伊又出现了，原来他没死。包伍德一时冲动，开枪杀死了曹伊。他最终进了监狱。

包伍德对艾佛丁是真爱，会担心她，会保护她，会照顾她。只不过艾佛丁对他，可能更多的是尊敬，少了一些热情，所以也就称不上爱吧。

最后谈谈女主遇到的第一个男人，欧克先生，也是最后与艾佛丁在一起的人。欧克也是第一个向艾佛丁求婚的人，他也曾试图用他的农场打动女主，只不过女主没同意，女主是这样说的。 ‘欧克先生，我不想要一个老公，我不喜欢自己变成男人的财产。如果不用变成某人的老婆，我不介意当个新娘。对你来说，我太独立了。我要嫁也会嫁给能驯服我的人。你驯服不了我。你会越来越讨厌我。’

自从欧克先生破产后，他无意间去了女主继承叔叔的农场。欧克先生一直陪在他身边，无论是渣男的打击，还是农场出事，。欧克先生用真心赢得了艾佛丁成熟的爱情。

下面是女主告白的话。 ‘谢谢你，盖布瑞尔，你相信我，为我奋斗，在全世界与我为敌时，支持我。我们一起经历过许多事。’

陪伴是最长情的告白。 看吧，女主还是选择了那个陪伴她最久的那个人。 我相信，每个女孩最终都会找到那个对的人。

电影还是聚焦在“独立”的女主的三段感情上，独立是女主的特色，是她赢得爱情的特色，但不是电影的重点。

军人太会撩妹了。我有点分不清他是真的只爱Fanny吗？因为误会被Fanny抛弃，所以痛恨女人，使用手段勾引女主，再次遇见Fanny之后一心想要跟Fanny在一起，Fanny难产死后心灰意冷，所以试图自杀？我试图解释Frank的逻辑，大概只有这样说得通。他本身可能就是一个懦弱又懒惰无能的人，靠女人的农场过活，新婚当夜喝酒唱黄段子，结婚之后赌博，他其实没有什么自我，不爱自己，也不爱别人，能有多爱Fanny呢？误会被悔婚更多的是气愤和被羞辱，Fanny在影片一开始就交代了，是被军人induce的，他勾引了Fanny，使她怀孕，Fanny因为跑错了教堂没能跟他结婚，此后乞讨过活，他从来没想过Fanny离开了农场只有他了，也甚至没有费心去问问Fanny为什么没有去教堂，在赌场碰到Fanny他说的话我真是难以相信，Fanny一见到他就解释没有去教堂的原因可见Fanny一直在带着孩子苦苦找他。这个男人太自私了，他从不为别人着想。最后竟然没死成？

邻居绅士就是相当典型的绅士，他给了女主在他的绅士思想下能给的所有，信任、包容、稳定，第一次求婚失败的时候，暴风雨之后的早晨他来到女主的农场，看看她有没有因为暴风雨受到损失，而前一天晚上女主才刚带回丈夫举办新婚晚会，他是真的喜欢女主，跟男主说话的时候心里的悲痛都要溢出眼角了。第二次他又再次跟女主求婚，和女主坐在一起喝茶，问她你喜欢我吗？是的。你尊重我吗？是的。那你是喜欢我更多还是尊重我更多。那个时代对绅士的要求简直是自制自持的极限，绅士的这些话和第一次相比看得出来已经逐渐放开自己了。他小心翼翼地准备圣诞舞会，给女主准备了写着夫姓名字的衣服、首饰、圣诞礼物，几乎能想象得到他在长久的等待过程里，是怎么样爱着女主的，到了一个地方觉得这个耳环女主应该会喜欢，那就买给她，简直是怀着无期望的爱意。他杀了军人显得有点突兀，我总感觉这电影有很多情节没有拍出来，省略掉了很多东西。如果就小说来看，应该他杀军人更有说服力更流畅吧。他对男主都那么宽和，跟男主说我认为知道你的秘密，我看过你们相处的样子，看见你看她的眼神。即使这样他也要把农场交给男主保管，这真的是良人啊。可惜的是女主想要的不是给她房子、钢琴的人，也不是给她农场作为消遣的人，她想要跟她地位平等，谁也不把谁当作私人财产的人。

男主的爱太稳定深沉了。他在一开始的求婚就像绅士的第一次求婚一样，我有xxx，你可以xxx，我们一定会幸福的。后来男主开始发现女主的不一样，倔强独立，开始从心里认同女主。男主第一次要走，女主找人叫他回去，他说不，我要女主亲自来，客客气气地跟我道歉，我才回去。这时候他作为一个被雇佣者要求跟女主的地位一致，他们是平等的，他留在农场工作并不是出于雇佣关系，而仅仅是因为女主。女主对男主多少有点恃宠而骄，她应该知道他们有什么，也知道男主留下是因为她。

我有点说不下去了，我发现这个电影有点问题，好像每个人的逻辑都可以成立，但是又可以不成立。我说不上来哪里不对，看的时候也觉得还好，但也说不上来哪里让我觉得非常顺畅，可能是电影篇幅所限缺失了很多东西吧。

里面的歌太美了，就像我最新换的那个电台，牧羊人唱着歌赶羊，女主弹着琴唱的歌也很动人。女主太美了。我真的很喜欢凯瑞穆里根，从成长教育就开始很喜欢她，她笑起来一开始像是揶揄别人，自己因为别人觉得很好笑，但是你知道她没有恶意，只是单纯觉得好笑而已，笑起来嘴角的弧度太美了。她骑马很漂亮。影片一开始骑马掉下围巾很漂亮，不止男主，我也心动啦！男主的眼睛很漂亮，他坐在树下等女主来道歉叫他回去，真的太帅了。影片是苏格兰吗？歌、景、人都很美。

19世纪70年代的多塞特郡乡村，阡陌交通，麦浪起伏，草坡蜿蜒，田园牧歌。男人灰头土脸地收割熟稔的麦穗，放赶吵闹的绵羊；女人挤奶累到涨红脸蛋，田垄上的麦秆被踩着吱吱作响；农场边上谷仓里新酿的麦芽酒馥郁芳香，庆祝收获的宴会欢乐到深夜。情愫与叛逆也在一片淳朴静谧中暗自野蛮生长。

独立与温柔：Bathsheba Everdene

Bathsheba从开篇拒绝牧羊人Gabriel Oak的求婚并表明“I hate to be some man’s property. I shouldn’t mind being a bride at a wedding if I could be one without getting a husband”开始，给我们展示的就是一个“遗世独立”的女性形象，只不过这个“世”是传统乖驯的女性世界。Bathsheba决心要在这个时代与众不同：善于骑术的她试图在男人威权的世界中，呐喊女性独立自主与平等权利，坚持女性绝不作附庸男人的财产。如此强烈的主体意识在英国工业革命冲向顶峰，在太阳升起的每一个角落都可以看到大英帝国土地，在以男性主导的工业资产阶级浩气磅礴的维多利亚王朝时代，是怎样罕见的叛逆姿态。

之后，她只身扛起叔叔留下的农场，刻苦经营；她也勇敢地以女性姿态进入男性霸权的农物交易市场并刚直不阿地在商业谈判中为自己的谷物谋得体面的交易价格；她更愿意自称Mistress，也与农人打成一片，一起驱赶羊群回圈，一起翻腾麦田，一起笑语欢声。自幼至今的务农生活和父母早逝馈赠了Bathsheba难能可贵的独立。

她同时也是温柔的，这份特质尤其来自于这个角色的扮演者Carey Mulligan。经历过《傲慢与偏见》《荒凉山庄》《诺桑觉寺》等一系列工业革命时代的经典著作改编的影视作品的洗礼，挑战过《最伟大的》《成长教育》《别让我走》的饱满感情与丛生矛盾，更塑造过《天窗》和《了不起的盖茨比》中遵循本心和试图反抗的Kyra和Daisy，她在本片中的代入感和真实感无以复加。其悠扬而轻巧的声线为本片贡献了绝美的声效，其灵动十足的眼眸仿佛随时都会感动到落泪而更显晶莹澄澈，其敏感到位的表演把Bathsheba面对独立的向往与三段感情的波澜之间的矛盾舒缓地衔接起来，把看似不可避免的爆发都含蓄成起伏绵延的山丘，恰如影片展示的那片海阔草坡。

坚强与专情：Gabriel Oak

“Don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life. One day I will leave you. You can be sure of that. But for now, I care for you too much to see you go to ruin because of him. So if you don’t mind, I’ll stay by your side.” 这段对白贯穿牧羊人Gabriel Oak这个角色，也在全片中承上启下。

心地善良的Gabriel经历了羊群死亡的变故从农场主沦为雇佣工，但他没有向命运低头，路遇大火还是义无反顾冲去救火，也没有因为故人再见尴尬而放弃在Everdene Farm工作的机会，反而拿出一如既往地勤劳任怨，兢兢业业，用心照料羊群，也额外精心地帮助Bathsheba经营农场。

尽管之前求婚被拒，但他仍默默在Bathsheba能够独当一面之前，尽心尽力地为她保驾护航，不管在农务上还是感情上。他面对正直稳重的农场主Boldwood对Bathsheba的热烈追求没有横加干涉，对滥情的中士Troy对Bathsheba的引诱却尽最大努力真诚劝阻。哪怕Bathsheba和Troy真的结婚，他也尽心在所有人都欢庆的婚礼之夜独自为谷垛铺上帆布避雨，毕竟谷物就是农场和Bathsheba的全部。

牧羊人Gabriel Oak由比利时实力派男演员Matthias Schoenaerts扮演。他在2012年与奥斯卡影后Marion Cotillard合作的《锈与骨》和在2014年与Michelle Williams合作的《法兰西组曲》的出色表现毫无争议地让Carey Mulligan力荐他为这个坚韧不失粗犷的人物形象的首选。天生不会花言巧语，只会闷头实干的气质，太符合演员本身。而影片开篇的逆光镜头下，他细心编织羊圈栅栏，一条一条地勾勒出人物的性格和内心。

优雅与成熟：William Boldwood

邻居农场主William Boldwood的一举一动，自始自终都保持着传统乡绅的气质——严肃、精致、礼仪。不过Boldwood在这之上更多了一份成熟与优雅。

在他经历过第一次向Bathsheba的唐突的物质堆砌的求婚失败后，他默默守护在心爱之人旁边，会合唱《Let No Man Steal Your Thyme》以安静示爱，在黑灯瞎火的树林里也不做出格行为，第二天也会专程到Everdene Farm查看新婚夜的暴风雨对谷垛的损毁情况。即便知道Gabriel是个有力的竞争者，他也宽容大度地提出把农场交给他管理并把Everdene Farm置于优先地位：他应该想的是无论谁最终能和Bathsheba在一起，都希望那一对有良好的事业能更好地生活下去吧。他唯一一次在片中的自怨自艾和对Bathsheba的些许埋怨，也请求Gabriel不要透露给她，于此足见其理性和成熟。

影片对于Boldwood第二次重整旗鼓的求婚花费了大量篇幅，但他似乎换了一个人，做出所有可能的妥协，失守所有底线：他愿意等待，提出偿还Troy的负债，帮助经营农场，Bathsheba甚至可以消遣度日，他甚至不在乎Bathsheba缺乏热情和渴望，不在乎她是否出于罪恶感、怜悯心和妥协。这是他的背水一战。平安夜求婚前，他仍坚持邀请作为朋友和竞争对手的Gabriel与Bathsheba共舞一曲。这个中年乡绅的欲望仍限制自己圈画的修养边界中，绝不卑鄙地攫取，只是竭尽所能地去感动对方。而他最后的优雅在平安夜的一声枪响中展现得淋漓尽致，他不愿意行尸走肉般的Troy缠着心爱的人阴魂不散，即便她将不属于自己。开枪后，绅士镇定地自首，平静地坐在牢中，衣冠整洁，舒叹长气，目视前方，优雅退场。

危险与脆弱：Francis Troy

“Scarlet Uniform”是中士Troy最显眼的标志，在繁茂的针叶林中，朝雾弥漫，旭日微探，表象的美好透露危险的信号。刺眼的猩红军服、轻佻的上翘胡须和张狂的锐利军刀无不展示其自大、浮躁、情欲和伪善。其婚后嗜赌成性、酒池肉林和玩世不恭让Bathsheba彻底看清他是个狂妄轻浮的顽劣之徒。

他的心中应该是没有爱的，不过确实善于包装被甜言蜜语吹得肿胀的艳情。每次，他都以标准的军姿背对约会对象，第一次在教堂，第二次在树林。他坚守这点无关痛痒的尊严，是因为他内心的自满和暴戾早已使他恐惧任何一次失败，害怕心爱之物不如约而来。狭隘的自尊，让他无法容忍初恋情人的婚礼误场，让他引诱Bathsheba只为图一时之快和可观的财富，最后，也让脆弱的他不忍直视初恋情人和孩子的去世而选择投海自尽。

本片完全符合导演Thomas Vinterberg的风格：尖锐地聚焦于天性、命运和社会习俗引致的人物心中躁动的和激情的波澜。忠于原著是本片一大亮点，也是名著改编电影最难以把控的尺度：过刚易折，善柔不败。导演Thomas Vinterberg既没有刻板硬套，也没有天马行空，而是在忠于原著的核心上尽力用自己的话语体系和电影风格，来讲述这个实至名归的“日不落帝国”失衡的荣耀与加速的疯狂中可贵的反叛与纯洁的感情。由此，我们得以欣赏重现的维多利亚王朝时代大英帝国乡村的阶层流动、生活自由、爱情自主与女权觉醒。

最后，我们以片中Bathsheba的主题曲，也是Carey Mulligan的首次献唱结尾吧。

Let No Man Steal Your Thyme

Come all you fair and tender girls

美丽温柔的姑娘啊

That flourish in your prime

花开正茂的季节里

Beware, beware, keep your garden fair

请小心呵护你的花园

Let no man steal your thyme

别轻易让男人偷走你的百里香

For when your thyme is past and gone

当你的百里香消失不见之后

He'll care no more for you

他也将不再关注你

And in the place your time was waste

你踱步走过的每个地方

Will spread all over with rue

都将弥漫着懊悔之痛

The gardener s son, was standing by,

花园之子曾驻步与此

Three flowers he gave to me

赠予我三朵美丽的花

The pink, the blue and the violet too

粉色的、蓝色的、紫色的

And the red, red rosy tree

还有玫瑰色的蔷薇丛

But I refuse the red rose bush

但我拒绝了那美丽的蔷薇丛

And gained the willow tree,

却默默的种下一棵垂柳

That all the world may plainly see

我就是这样直白地告诉整个世界

How my love slighted me

爱情就这样不经意的从我身边流逝而过

08.09.2018

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

⭐ 于贩卖焦虑的时代下，寻一片孤独的林间地。

⭐ 图片来源于《远离尘嚣》和豆瓣电影。如有侵权，请联系作者删除。

⭐ 本文为原创，任何形式转载请联系作者。

一、

不得不承认女主一开始是让人看见一些希望的。马背上出场时的飒爽，说话时的不卑不亢，抱着谷子进只有男人的买卖场时让侍女“抬起头来”……在男一第一次求婚被拒时，他问是不是有人在等她，她说没有，but that doesn't mean I'll marry you，我当时还挺激赏这句话，以为这句话的意思是并非因为在空窗期就可接受任意一个人，暗含的意思是结婚不凭任何形式的物质捆绑，也不受任何习俗的绑架，她需要看得更多观察对方更多（以确定这个人的品质性情之类）。后来她说I didn't say I wouldn't marry you either，我以为是我这种理解的进一步证明。

后来事实证明，她并不需要看得更多观察得更多。

拒绝男一求婚时，她说“但结婚要考虑很多因素”，那么她和兵哥昨晚初见下午就缠绵考虑的是哪些因素，他们的婚姻考虑的是什么因素？

换句话来说，女主的自强与否不是凭逻辑或事实来决定的。

如此这种自强也没有什么价值可言。像是理论性的幌子。

把女主看成一个曾经想成为独立女性的人，立了flag但最终被啪啪打脸，这是可以的。但你不能把这部电影视为一个女权主义者追求爱情的故事。 我想芭丝谢芭·埃弗丁很乐意用女权主义者来形容自己，我本来没有想要扯到feminism这个词，但从女主的开始的所言所行看来，这的确是她meant to。但很可惜，她不是一个好的女权主义者，或者，我更愿意说，她算不上一个女权主义者。

她即使真的怀有那种思想，也没有付诸实践的能力，最后虽然by sheer luck&coincidence得到了一个美好结局，但并不是她自己的“独立”“强大”促成的。下面会提这一点。

如果真要把这部片子和女权主义扯上什么关系，那单从分析Bathsheba这个角色来看，它展现的事实是很绝望的，即女性在最初抱有的一系列事业心和其他理想（哪怕在最开始只是一种理想）都会被其（所谓的）本性带有的对爱情的渴望磨灭而妥协，最终对那些初衷好像全然失忆，并且（如果没有变故的话）愿意这样过一生。而这最终将指向的是：一开始的那些理想就是可笑的，是从未曾成立的。

如果旧思想之一对女性的看法是“爱情的动物”“始终逃不过爱情”，那很不幸，这部电影还可以给这种思想提供一点佐证。

二、

最后的所谓happy ending，在我看来就是女主在选来选去选到没得选了的时候“不得不”选了正确的那个。有人说，女主最终还是选了陪伴最久的那个，但问题是，整个选择的过程中，女主从始至终没有表现出任何思考的主动性，一切、包括这个美好的结局，更像是被逼迫成这样：男三要背叛、男三会死、男二会坐牢，只有这样——只有这样女主才能看见正直的人的可贵？才选择真正有价值的（而且是在她无其他选择的情况下）？

在这个故事里，人类智性和理性的选择的作用被淡化到几近没有，倘若像我刚才说的，假设男三和女主结婚后真的一心一意对女主好，只不过是以他的方式，日日纵欲玩乐，很难想象女主在事业上的干劲和兢业会保留几分？ 芭丝谢芭·埃弗丁和安娜卡列尼娜的差距真的有那么远么？倘若男三浪子回头时没有被男二杀？女主若被他软磨硬泡后再次心软么？——并不是说女主一定就不会做出正确的选择，只是剧本压根没有讨论这种可能性，这个剧本里最核心的女性形象，她最后的选择不像她的选择，更像大环境所致，情势所致，水到渠成的一个选择，（更妄论她在此前几次中让人大跌眼镜的举动）。

所以这所有的独立自强都是站不住脚的。Bathsheba立下的flag，至少在爱情阵地上的，是无论如何站不起来的。或许以故事的时代限制，她根本未能理解女性独立到底意味着什么，不受男人束缚、甚至说，作为一个人，不受来自另一个性别的束缚到底意味着什么（当然，如果我们纯属把事情看作是情窦初开的少女受骗，那会简单得多），以至于她最初的言行只是一个还未有机会经受考验、未有机会暴露的幌子。

但写这篇影评让我想通的一点是：很多事情，哪怕它最初真的只是一个理想，一个幌子，把幌子坚持到最终，它就不再是一个幌子了。

独立女性不需要男人给的温室花园 不知道是凯瑞·穆丽根的声线太悠扬， 还是油画般的风景画面太撩动人心， 亦或是托马斯的原著的气势太恢宏， 影片一分三十秒的预告片，每次我都会跟着最后一个镜头画面， 骑在马背上，抱着心爱男人一起飞驰的芭丝谢芭同步喜极而泣。 作为一部翻拍经典名著的影片，丹麦导演 托马斯·温特伯格 从一个自编自导的创作者，到这次完美的呈现一部1874年 托马斯·哈代 的英伦著作，他没有让众人失望。如果说原著小说的读者们稍稍觉得电影的剧情衔接过于紧密，并且没有细致展开刻画人物完整的性格，那么只能归结为，阅读文字的想象空间太大了，而电影给我们的是一个意向的象征，将人物的特征和情绪的变换，呈现在光影的图像里和有限的对白里，这样已经足够了，剩下的是作为观影者需要自己去体会的，毕竟电影的长度有限，要完整的将人物的一生描绘的淋漓尽致，还是不如文字的细节表现力充足。但是影像总是能给我们一些超越于白纸黑字的感受，这也是名著总是被抱以期待的翻拍，然而读者又经常陷入与自己的想象不同而失望的怪圈。不过这部电影，从制作方选择了导演 托马斯·温特伯格 ，到 托马斯·温特伯格 导演选择的四位主要演员，都让整部电影和每个人物角色，充满了厚重感的同时，又充满了新鲜感。 影片的剧本非常尊重原著，看得出一直在尽力重现其中的经典情节，从开篇起的人物白描，就用实打实的乡村美景结合人物的个性，进行了十足的刻画，让观众瞬间就爱上了两位男女主人公。 一个一袭红衣，躺在马上，在树林间穿梭的女孩， 一个一骑绝尘，在田野里，向着朝阳飞驰的姑娘， 开篇的原声音乐，配着这样的画面，向我们展示的是一颗自由的心。 而拥有这颗自由的心的姑娘，正是这个故事的女主人公：芭丝谢芭，而片头也借她的口，说出了她对自己这个特别的名字的“无奈”。但是，这个名字不是伊丽莎白，不是苔丝，这也预示着在这个故事中，没有矫情的富家女，也没有凄苦的情妇或妓女，女主角是一名用双手犁地，善于骑射，试图在男人的世界里，开辟女性话语权的独立女性：芭丝谢芭。 她的独立来自于父母的早逝，来自于自幼的乡村务农生活，当然也来自于叔叔留下的遗产。她用全部的精力去经营，无论是种地还是牧羊，她都乐得参与，甚至只有男人进出的交易市场，她也敢于独自前去，让自己的收成不低于其他货品的价格。她看似有一座庄园，但是她不是庄园主或者大小姐，我更愿意称她为农场主，因为她跟牧民一起赶羊群回眷，一起整理麦垛，一起欢歌笑语。在一年又一年的金色麦浪下，土地给予人们的是一年又一年的繁衍生息，而这份可贵的遗产和上天的馈赠，给了芭丝谢芭自由独立的生活。 而女人总是要在爱里成长的，芭丝谢芭也不例外，根据原著的故事情节，她在人生的不同阶段，分别遇到了三位改变了她生活的男性。一个憨厚朴实，一个富有绅士，一个轻佻疯狂。而影片也遵循小说的循序而展开叙事，那么如何将既定的剧情，有线索的展开，又给人以视觉感官上的触动和新意，就成了这部第二版翻拍电影的课题。 第一个进入 芭丝谢芭 生活的是朴实憨厚的牧羊人：盖伯瑞克，由比利时实力派男演员：马提亚斯·修奈尔茨 扮演，不得不说这个角色的选择简直太美妙。如果看过他2012年与奥斯卡影后 玛丽昂·歌迪亚 合作的《锈与骨》，他着实是一个坚韧不失粗犷的人物形象首选，天生带着不会花言巧语，只会闷头实干的气质。而影片开头利用一个大逆光下，他一条一条扎实的编织羊眷围栏的动作，一点一点将他的人物性格和内心勾勒出来。 在他因为牧羊犬的失控，损失了全部财产后，他的悲愤，只在追逐羊群时体现了那份疯狂，之后只是在一个朝阳的剪影下，他解决了那条失控的牧羊犬，拿着最后一点钱，离开了家。而他再次和芭丝谢芭的相遇，是因为意外的救火，就像命运的牵引，每当芭丝谢芭需要帮助的时候，盖伯瑞克总是会出现在她身边。 第二个进入芭丝谢芭生活的是高贵的邻居伯德伍德 ，就像旁人引入的介绍，他风度翩翩，殷实富有，他曾对女人没有兴趣，但自从看到了芭丝谢芭的与众不同，人到中年的他，就像点燃了所有积蓄的情感，无法自拔。他不断的追求着芭丝谢芭 ，无论是最初还是最后。影片从伯德伍德的穿着打扮和一举一动，都尽显他的传统乡绅的形象气质。 他孤傲冷漠，却也孤独脆弱，所以当他被几句诗歌敲开了心门，他第一次感到了自己不再富有，他强烈的希望自己的生活中可以拥有这个与众不同的女人。而他郑重的求婚，即唐突又肤浅，自然不是芭丝谢芭的心中所愿。同为邻居的芭丝谢芭有着自己的庄园，有着自己的生活，她怎么会对这样富家太太的婚后生活感兴趣，她不需要男人给她建造的温室花园，她也永远不会是温室里的花朵。她那一句：“我已经有一架钢琴了。” 已经是对伯德伍德最直接的拒绝，只是伯德伍德还不太明白，自己如此卓越的条件为何没能打动她，他甘愿继续等待那份渺茫的希望。 芭丝谢芭在被两个男人莽撞的求婚之后，她是拒绝的，她依然坚信她不需要依靠一个丈夫，更不会做一个人的附属，她需要一份不一样的情感关系。这也成为了她，在深夜的树林里，被一身红衣的特洛伊中士吸引的原因。 影片中第三个陌生男人的引入，通过鲜红色的军服，笔挺的身姿和两撇胡子来衬托人物的性格。这样的一个人，站在葱郁薄雾的树林里，出跳的鲜红表象，是人物性格的张狂，而军刀的挥舞是人物内心欲望的彰显，人物的性格和内心，其实都已展露无遗。其真实的相貌隐藏在轻佻的两撇胡须下，也暗含着他不为人知的过去。这样的神秘，刺激和情欲，又怎是单纯的芭丝谢芭能够招架住的。试问有多少女孩，不是被这样一朵开在森林中的带刺的红蔷薇吸引，怎能够忍住不将它摘下。只有受过伤的人，才知道这样的颜色和尖刺，是危险的信号。 而影片中，芭丝谢芭第一次对丈夫特洛伊失望，是在新婚归来的舞会上，一直沉浸在甜言蜜语和爱情喜悦里的她，被盖伯瑞克告知，今晚可能会有飓风来袭，麦垛需要人手加固。还没等芭丝谢芭决策，特洛伊就以：“今天是庆祝我们大婚，没有人会去干活，老天爷不会在今天下雨。”，几句肆意的言语暴露了自己对农场的不在意，也表明了他对芭丝谢芭的财产和本人的不关心。他根本不知道芭丝谢芭最重视的是什么， 他也不想知道。芭丝谢芭看着把酒寻欢的丈夫，失望的离场了，犹豫再三，她换下了礼服，来到风雨交加的麦垛前，跟孤单盖伯瑞克一起，爬上麦垛，在闪电和暴风下，用遮雨布包裹麦垛。曾经失去羊群，失去过财产的盖伯瑞克懂得作物和羊群对人们的意义，他更懂得芭丝谢芭的心中所系。 就像数次盖伯瑞克拉住芭丝谢芭的手一样，无论是芭丝谢芭需要他的帮助挽救羊群，还是在雨夜一起爬上麦垛，每一次盖伯瑞克都会直言地说：“我会一直在你身边。” ，并且，每一次都说到做到。而他的守护也被富有的邻居伯德伍德看在眼里，虽然他不会在雨夜赶来亲自帮忙，但是也会在隔天的清晨来看望损失状况，时刻的关心着芭丝谢芭的生活境况。 影片通过芭丝谢芭在窗口观望，看到特洛伊在后院追赶鹅群，用军刀乱砍围栏，来表现这个对田地农场没有任何感情，对务农没有任何兴趣的顽劣之徒，他只与那把尖刀相配，他是一个内心孤独，却还肆意掠夺他人的爱的轻浮之人。他狭隘的自尊，让他无法忍受初恋情人的婚礼误场，他不想面对自己的失败，才会错失了初恋的真情。而他诱惑芭丝谢芭也只是图一时之快。 每次，他都是以标准的军姿背对着相约对象，第一次在教堂，第二次在树林。他坚守那一点点的尊严，是因为他惧怕直面空荡荡的来路，恐惧心爱的女人不会向他走来。当意外的得知初恋女友有了自己的孩子，他有些无法控制局面了，即没有从芭丝谢芭手里拿到钱，也失去了爱人和孩子后，他对芭丝谢芭留下一句：“你在我心里什么都不是了。” 的遗言，就去投海自尽了。其人物的性格也在此处升华，他并不是一个花花公子或者十恶不赦，他只是个脆弱的中士，一个孤独的人，一个充满怨气，渴求被爱的人。 芭丝谢芭 只能默默的忍受这份感情的悲哀，唯一保留的，就只剩下那套虚无的红色军服，代表着芭丝谢芭被这股毫无意义欲望席卷，最后没有留下一点真实。直到冬季的圣诞节，在邻居伯德伍德步步紧逼的求婚下。芭丝谢芭终于开始再次考虑自己的婚事，而她向盖伯瑞克寻求建议，得来的回答却是：“做你认为对的选择。” ，她是不满意的，她愤然离席。却撞见了像鬼魂般归来的丈夫特洛伊，他依旧穿着两人相识时的红色军装，可惜这一次显得无比落魄和暗淡。 平安夜的这一声枪响，让两个欲求心切的男人，一个死去，一个入狱。 影片中，对伯德伍德的这次重整旗鼓的求婚，交代的非常细致。从一点一点向芭丝谢芭提出照顾她的请求，到婚后生活描述的改变，与第一次的奢华条件完全不同，这一次他提到了芭丝谢芭可以继续经营自己的农场，有着最大限度的自由生活。而伯德伍德对同样爱慕芭丝谢芭的盖伯瑞克也颇为用心，也可以看出这是他的最后一搏。 所以，当他准好了一切，颤抖的拿着求婚的戒指，预想着平安夜芭丝谢芭会给他的答案，他激动的心情难以言表。但是绅士的他，还是让盖伯瑞克和芭丝谢芭有机会先共舞一段。电影将这个中年的绅士，刻画的淋漓尽致，他将自己的欲望克制在高尚的修养里，他不会用卑劣的手段得到芭丝谢芭，他只是尽他所能，去实现一个中年男人，对感情最后的期盼。 在平安夜里，伯德伍德面对突然归来的特洛伊的致命一枪，是必然的。他固守独身多年，只求打开芭丝谢芭的心，走进她的生活，这是他后半生唯一的心愿，而这一天也是他最近的一次机会。眼看着最心爱的女人错嫁他人，又惨遭抛弃，好不容易守得云开，在就要见到月明的夜晚，再次看到这个阴魂不散的“丈夫”，他怎么能不冲动的一枪毙了他，他克制了自己太多，才会一时失控，期望太大，他不允许自己失望，可见他对芭丝谢芭的爱之切。 往往一些上层社会人们的外表体面规矩，内心的欲望却被层层束缚，总会在奋起直追的那一刻，彻底崩盘，暴露出内心的强烈欲望。而当伯德伍德清醒过来，他又恢复到绅士的性格，平静的走向远方，镇定的入狱自首，完成了自我的释放。 在来年的春天里，大地的复苏，仿佛这片土地上从未发生或什么一样，芭丝谢芭才刚刚恢复过来，就得知，一直以来陪伴她的盖伯瑞克却要离她而去。 剧情发展到这儿，如果你觉得这部电影的剧情（原著小说）恶俗也好，世俗也罢，并不为过，因为我们看了太多的言情剧和情爱小说。但这部著作出版于1874年，英国还处于维多利亚王朝期间，整个世界在英国的扩张下，随着工业革命的资本垄断累积，整个帝国正在走向一个极端，在历史的杠杆就要偏移的前夕，作者这部《远离尘嚣》是个多么美好的愿景，一名女子可以在远离都市的乡间，拥有自己独立的财产，自由的生活，敢爱敢恨的倔强，这是多少人的愿望，是女性解放风气的袭来。 而影片最后，也肯定了勤劳肯干，单纯朴实的牧羊人盖伯瑞克，让两个相互扶持，用双手创建家园的人，最终走到了一起。芭丝谢芭最终领悟，自己始终离不开的是盖伯瑞克 。她曾经说：“对于女人来说，很难准确的定义，男人通过眼神传递给自己的感觉。” ，当她犹豫再三，还是策马飞奔，追上远走的盖伯瑞克，让他向自己求婚。因为她意识到，她需要的是一个，像重视土地一样重视她的人，她从不需要依靠男人而生活，她需要的是相互扶持的陪伴。 芭丝谢芭和盖伯瑞克最终得以远离尘嚣，不再仅仅是距离伦敦200公里，而是从心底，与稍纵即逝的情欲和富有的上层社会阶级，彻底的划清界限。两个人在夕阳下，牵着马走在归路上，此处的镜头太美。也许导演殊不知，他简直呈现出了普世的伴侣情怀，这是东西方共通的一对璧人，在乡村田园逍遥自在的美好生活图景。这样的愿望在东方价值观里，与抛开尘世喧嚣，归隐田园仗剑天涯的侠侣情怀有着共通之处。在那个还没有汽车的纯真年代，还保留着最可贵的生活情怀。在这之后，当工业革命席卷欧洲，文学和电影中出现的美好结局，逐渐变成了香车美女的庸俗图景。远离尘嚣的世外桃源，已经变成人们渴望而不可及的美好心愿。 全片的节奏如同旷野麦浪一般，一波接着一波撩动人心。镜头里田园景致美的令人窒息，那种空旷让人的心跳跟着声声马蹄，自由的奔腾。刺眼的阳光，让你抬不起头，但内心却是幸福的笑。而勇于面对天灾的火苗和飓风下的闪电，是人们勇敢和顽强精神的体现。一代又一代的人们在这里繁衍生息，独立自由的气息在这里滋长。影片中对这样的景，这样的情，都表现的恰到好处，让深处都市中的人，难能可贵的感受到这片乡土情怀和久违的质朴价值观。 整部电影的原创音乐，由《了不起的盖茨比》的配乐制作人：Craig Armstrong担任，恰到好处的为影片画面和人物情感注入了灵魂。影片中没有复杂的线索暗示，无论剧作，画面和音乐，都在呈现一部完美的爱情故事，带领人们回到那个十九世纪末期的乡村生活。在这片美丽的英伦田园里，有着美丽的姑娘，憨实的牧羊人和动人的爱情故事，等着每一个人去倾听，去感受。 影片以芭丝谢芭独自在树林山野间策马飞奔为开端，以她最终和伴侣在夕阳下牵着马儿还家为结尾，让她从一个独立的小女孩，转变到一个经历世事变迁的成熟女性。而影片中她唯一自弹自唱的一首歌，相信也是她自己的最爱，她才会信手拈来，随口唱起。而她整个人物的性格与命运，也都蕴含在这首歌里。 Come all you fair and tender girls 美丽温柔的姑娘啊 That flourish in your prime 花开正茂的季节里 Beware, beware, keep your garden fair 请小心呵护你的花园 Let no man steal your thyme 别轻易让男人偷走你的百里香 For when your thyme is past and gone 当你的百里香消失不见之后 He'll care no more for you 他也将不再关注你 And in the place your time was waste 你踱步走过的每个地方 Will spread all over with rue 都将弥漫着懊悔之痛 The gardener s son, was standing by, 花园之子曾驻步与此， Three flowers he gave to me 赠予我三朵美丽的花， The pink, the blue and the violet too 粉色的，蓝色的，紫色的， And the red, red rosy tree 还有玫瑰色的蔷薇丛, But I refuse the red rose bush 但我拒绝了那美丽的蔷薇丛, And gained the willow tree, 却默默的种下一棵垂柳, That all the world may plainly see 我就是这样直白的告诉整个世界， How my love slighted me 爱情就这样不经意的从我身边流逝而过。 影片用田园风光的美，衬托并刻画了人物心灵的美，这样一部田园牧歌的电影，无论是原著小说，还是这一版电影的故事呈现，你都不容错过。 2015年6月4日 小玄儿记 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜欢我的文章，

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