原野四十九日

有被大林监督安利到，不过翻了几篇译文，没什么感觉，然而日文也看不懂，依旧复制粘贴了过来

羊の歌

安原喜弘に

　　　Ⅰ　祈　り

死の時には私が仰向（あおむ）かんことを！

この小さな顎（あご）が、小さい上にも小さくならんことを！

それよ、私は私が感じ得なかったことのために、

罰されて、死は来たるものと思うゆえ。

ああ、その時私の仰向かんことを！

せめてその時、私も、すべてを感ずる者であらんことを！

　　　Ⅱ

思惑（おもわく）よ、汝（なんじ）　古く暗き気体よ、

わが裡（うち）より去れよかし！

われはや単純と静けき呟（つぶや）きと、

とまれ、清楚（せいそ）のほかを希（ねが）わず。

交際よ、汝陰鬱（いんうつ）なる汚濁（おじょく）の許容よ、

更（あらた）めてわれを目覚ますことなかれ！

われはや孤寂（こじゃく）に耐えんとす、

わが腕は既（すで）に無用の有（もの）に似たり。

汝、疑いとともに見開く眼（まなこ）よ

見開きたるままに暫（しば）しは動かぬ眼よ、

ああ、己（おのれ）の外（ほか）をあまりに信ずる心よ、

それよ思惑、汝　古く暗き空気よ、

わが裡より去れよかし去れよかし！

われはや、貧しきわが夢のほかに興（きょう）ぜず

　　　Ⅲ

　　我が生は恐ろしい嵐のようであった、

　　其処此処に時々陽の光も落ちたとはいえ。

　　　　　　　　　　ボードレール

九歳の子供がありました

女の子供でありました

世界の空気が、彼女の有であるように

またそれは、凭（よ）っかかられるもののように

彼女は頸（くび）をかしげるのでした

私と話している時に。

私は炬燵（こたつ）にあたっていました

彼女は畳に坐っていました

冬の日の、珍（めずら）しくよい天気の午前

私の室には、陽がいっぱいでした

彼女が頸かしげると

彼女の耳朶（みみのは）陽に透（す）きました。

私を信頼しきって、安心しきって

かの女の心は密柑（みかん）の色に

そのやさしさは氾濫（はんらん）するなく、かといって

鹿のように縮かむこともありませんでした

私はすべての用件を忘れ

この時ばかりはゆるやかに時間を熟読翫味（じゅくどくがんみ）しました。

　　　Ⅳ

さるにても、もろに佗（わび）しいわが心

夜（よ）な夜なは、下宿の室（へや）に独りいて

思いなき、思いを思う　単調の

つまし心の連弾（れんだん）よ……

汽車の笛（ふえ）聞こえもくれば

旅おもい、幼（おさな）き日をばおもうなり

いなよいなよ、幼き日をも旅をも思わず

旅とみえ、幼き日とみゆものをのみ……

思いなき、おもいを思うわが胸は

閉（と）ざされて、醺生（かびは）ゆる手匣（てばこ）にこそはさも似たれ

しらけたる脣（くち）、乾きし頬（ほお）

酷薄（こくはく）の、これな寂莫（しじま）にほとぶなり……

これやこの、慣れしばかりに耐えもする

さびしさこそはせつなけれ、みずからは

それともしらず、ことように、たまさかに

ながる涙は、人恋（ひとこ）うる涙のそれにもはやあらず……

夏の日の歌

青い空は動かない、

雲片（ぎれ）一つあるでない。

　　夏の真昼の静かには

　　タールの光も清くなる。

夏の空には何かがある、

いじらしく思わせる何かがある、

　　焦（こ）げて図太い向日葵（ひまわり）が

　　田舎（いなか）の駅には咲いている。

上手に子供を育てゆく、

母親に似て汽車の汽笛は鳴る。

　　山の近くを走る時。

山の近くを走りながら、

母親に似て汽車の汽笛は鳴る。

　　夏の真昼の暑い時。

凄じき黄昏

捲（ま）き起る、風も物憂（ものう）き頃（ころ）ながら、

草は靡（なび）きぬ、我はみぬ、

遐（とお）き昔の隼人等（はやとら）を。

銀紙色の竹槍（たけやり）の、

汀（みぎわ）に沿（そ）いて、つづきけり。

――雑魚（ざこ）の心を俟（たの）みつつ。

吹く風誘わず、地の上の

敷（し）きある屍（かばね）――

空、演壇に立ちあがる。

家々は、賢き陪臣（ばいしん）、

ニコチンに、汚れたる歯を押匿（おしかく）す。

帰　郷

柱も庭も乾いている

今日は好（よ）い天気だ

　　椽（えん）の下では蜘蛛の巣が

　　心細そうに揺れている

山では枯木も息を吐（つ）く

ああ今日は好い天気だ

　　路傍（みちばた）の草影が

　　あどけない愁（かなし）みをする

これが私の故里（ふるさと）だ

さやかに風も吹いている

　　心置（こころおき）なく泣かれよと

　　年増婦（としま）の低い声もする

ああ　おまえはなにをして来たのだと……

吹き来る風が私に云（い）う

夏

血を吐くような　倦（もの）うさ、たゆたさ

今日の日も畑に陽は照り、麦に陽は照り

眠るがような悲しさに、み空をとおく

血を吐くような倦うさ、たゆたさ

空は燃え、畑はつづき

雲浮び、眩（まぶ）しく光り

今日の日も陽は燃ゆる、地は睡（ねむ）る

血を吐くようなせつなさに。

嵐のような心の歴史は

終ってしまったもののように

そこから繰（たぐ）れる一つの緒（いとぐち）もないもののように

燃ゆる日の彼方（かなた）に眠る。

私は残る、亡骸（なきがら）として、

血を吐くようなせつなさかなしさ。

（一九二九・八・二〇）

汚れっちまった悲しみに……

汚れっちまった悲しみに

今日も小雪の降りかかる

汚れっちまった悲しみに

今日も風さえ吹きすぎる

汚れっちまった悲しみは

たとえば狐の革裘（かわごろも）

汚れっちまった悲しみは

小雪のかかってちぢこまる

汚れっちまった悲しみは

なにのぞむなくねがうなく

汚れっちまった悲しみは

倦怠（けだい）のうちに死を夢（ゆめ）む

汚れっちまった悲しみに

いたいたしくも怖気（おじけ）づき

汚れっちまった悲しみに

なすところもなく日は暮れる……

臨　終

秋空は鈍色（にびいろ）にして

黒馬（くろうま）の瞳のひかり

　　水涸（か）れて落つる百合花（ゆりばな）

　　ああ　こころうつろなるかな

神もなくしるべもなくて

窓近く婦（おみな）の逝（ゆ）きぬ

　　白き空盲（めし）いてありて

　　白き風冷たくありぬ

窓際に髪を洗えば

その腕の優しくありぬ

　　朝の日は澪（こぼ）れてありぬ

　　水の音（おと）したたりていぬ

町々はさやぎてありぬ

子等（こら）の声もつれてありぬ

　　しかはあれ　この魂はいかにとなるか？

　　うすらぎて　空となるか？

第26届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来主竞赛单元的《原野四十九日》，下面请看场刊影评人们的评价了！

果树

最大的特点就是满，台词满，配乐满，剪辑满，美术也满。加上三小时的时长，基本上看下来整个人是爆炸的。剧本问题很多，但认真看下去，会发现导演的处理让电影呈现出了奇异的死前幻觉般的特质，与回望、告别的内核是非常契合的，其实很厉害。

麦麦

二战、核弹感觉是日本文学、影视创作永远的母题，也是摆脱不去的阴影。回到电影本身，无论是对白还是场景，都有浓厚的舞台剧感。群像复杂、剪辑飞快，有点眼花缭乱的感觉，其中蕴含的内意 也很厚重，战争的伤痕与惨痛、家族血脉的联系、生与死的观想等等。人生不过就是出生死亡的轮回，世界又何尝不是如此呢。

George

真的有点看不下去这种

一桶猫

一如既往不喜欢大林宣彦的风格 舞台剧感重 对白过于密集 剪辑凌乱 再大的命题也如坐针毡

Joeyside

冗长的无聊和难看，不过有意思的是和是枝裕和相同的一点是都涉及了日本当代家庭的逐渐死亡和消弭。

子夜无人

确实因为先看过《花筐》和《海边电影院》，对他的视觉风格已经适应到无法带来新的刺激，但没有想到连主题也是如此一致。一个家族的葬礼渗透的是对一个国家命运所有最糟糕的设想，哪怕历史的惨痛和战争的悲剧总是不断被提及，但人类永远都会重蹈覆辙。而愚妄既然仍在轮回，我想我们就不能对大林宣彦感到厌倦。

Run Erika Run

一上来就是高速的剪辑和子弹般快速发射的对话，片中人物二次元般略微不自然的举止像是导演有意为之，和高色彩对比度的画面形成了本片独有的风格，这是电影最吸引我的地方但有时过于刻意强调形式也让人感到厌烦。开头从高龄老人的离世引入，整个家族的画卷徐徐展开，从生活的细微处着笔，平淡地讲述311大地震和二战战败在日本人心中的隐痛，而不加以解读。片中人物对于生死这类沉重的话题并不避讳，甚至在葬礼上坟墓前轻松交谈，死亡并不是生命的结束，四十九日的祭奠之后意味着灵魂进入重生的轨道，而对于留在世上的人来说是新生活的开始。原野上的人们演奏祭奠的歌谣，在美丽而寂寥的故土上行进着，就像生命本身，不断向前奔流，不断轮回，生生不息。P.S. 神無小阿姨长得好像中村一叶

约克纳帕塔法

青い空は動かない、

雲片ぎれ一つあるでない。

夏の真昼の静かには

タールの光も清くなる。

我略知她一二

当我们讨论311大地震和第二次世界大战的时候，大林宣彦作为一个日本人又在想什么呢？二战是缠绕了近代日本导演几十年的鬼魂，311更是近十年让日本影人无法入睡的午夜梦回，宏大的创作母题在大林宣彦手下并没有变得气势汹汹，而是融入生活里的点点滴滴，四十九日的祭奠不是旧生命的结束，对所有逝去和活着的人来说更是新生活的开始，你看那原野上的乐队，不停地演奏，不停地唱响，不停地步履，不停地走向未来。

#FIFF26#第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

　　“92岁的铃木光男离世，为了筹备他的遗体告别式和葬礼，铃木家星散在各地的子孙相继回到了他们的故乡……”

　　看到这段简介，以为是传统的日式温情家庭作品，但没想到编剧的设想非常宏大，不仅在表现形式上，而且在内容上也意图高远。

　　形式上影片采用了舞台剧的形式，一幕幕分别拉开上演。而在内容上，竟然是反思战争和灾难对人民的影响，这里指的是二次世界大战和311事件。这两件事对于日本人来说怕是拥有同样的影响，当然是在不同年龄层的人。而铃木光男的年纪与孙子辈在这两件事中正好年龄相当。通过他的葬礼编剧把两件事牵连起来，特别是对待二战的看法，颇有家、国、天下、历史的厚重感。只是作者只是反战，却没有反思战争，还是一惯的刻画普通人在战争中所受到的伤害，却没想到为什么日本人要到南库页岛上去，为什么要到中国去送死？正如反思核灾难一样。同时这两件事在日本当今的现状更令此片的观点有些讽刺了。

电影开始，神無就抱着这样一整个棉布袋的草莓

电影结束，若杉棯也抱着这样一整个棉布袋的草莓 走向神無，那里有大片的原野

这是三小时的电影结束我还很清晰记得的地方；还有光男爷爷的咖啡，秋子哥哥喜欢的女孩良子手作的头饰；

这样的镜头不止四处，其实还有的；整部电影有很寂寞的感觉，但也不是寂寞... 三个小时结束，不是那么容易看懂，但因为涉及到日本的战争、地震；包括导演反战的想法。

所以我决定并不去纠结于电影本身的情节和故事。许多地方模模糊糊的雾一般。

最后光男和大野的对话：回到家里，大家都是凡人；人是会像文学作品里那样生活的。

原野四十九日。绝对不能忘了的中原中也的那首诗《夏日之歌》：蓝天怡然不动，夏日之正午......

光男爷爷和信子

光男和绫野在战争时的那个拥抱，影片结尾光男爷爷和信子的拥抱，二人之行结束了。然后我想起信子刚来到光男爷爷身边时，他对她说，要珍惜以后一起生活的时间啊。

因为不知道人何时会离开，人与人何时会再也不见各一方；所以一定要珍惜啊。

信子

其实电影里让我觉得最美的人，不是信子。是绫野；绫野的饰演者是安达祐实，她是童星演员，现实中的生活跟人们预想的不一样。嗯，不能说是唏嘘，像电影般的人生。

光男爷爷对神無说：因为太喜欢才会疼。那么爷爷手上那两道永远存在的红色伤痕，爷爷的画里都会有的红色。是因为太喜欢了所以疼的吗？因为太喜欢了，所以疼了一生。

连手也在疼，连画也在疼，却说自己却也不寂寞；我不知道光男是否寂寞，寂寞也好，寂寥也好。不寂寞也好，不寂寥也好。

他活到了九十二岁，遇见了绫野，遇见了信子；我想他寂寞但也幸福。

除了光男爷爷，大野与他在苏联的妻子；神無与若杉；节子与芭蕾舞男演员；重与秋子哥哥；秋子与良子.......

无论是谁，都有着重要的人。这是没有办法变通的事情。而生死除了轮回，就是与人之间的羁绊了。