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处于浮华城市之中,有些人渴望的仅仅是不知何时才会出现的一线光。
独力经营清洁公司的窄哥(张继聪 饰),面对疫情来袭,百业萧条,遇上失业的年轻单亲妈妈Candy(袁澧林 饰)前来求职。看似不务正业的Candy竟能化解窄哥工作上的困难,正当二人以为生活渐入佳境,疫情变成生 活一部分时,清洁公司遭人投诉,同时窄哥家中又遭逢巨变。尽管人如微尘,也能在窄路遇上稍作依偎......
有剧透⚠️
电影的背景是疫情席卷香港之时,独力经营清洁公司的窄哥遇上失业的年轻单亲妈妈Candy前来求职。
如果不是这在香港的小半年,我可能不会感受到这部电影实在太本土化,与香港的连接过于自然。虽然我疫情最最严重的时候不在香港,但是处处痕迹还是可以共鸣,看到电影里太多细节让我有时觉得自己不是在看电影,而是在看一部略为紧凑的纪录片。对着电视机在赛马会赌马、抽烟时背景里坚尼地城的日落、灰色的Toyota面包车在崎岖窄小的路上转弯、中高产客户在湾边有着海景的公寓、满街便利店里都有哈根达斯、在土瓜湾的小屋企里小孩奢望能有个窗户、夏天的香港有制冷AC是有多么必要、提起“移民”宛如一个人完成了在香港的使命上了天堂…又是在这样的疫情时期,社会半停摆,连主卖人力的清洁公司也会因为没有足够的清洁剂供而深陷泥潭,连办丧事都要一拖再拖…保安过来说“因疫情严重,请戴好口罩”、儿童游乐场被布满封条、广播里教市民怎样蒸晾口罩来重复使用,这些点滴都是如此的真实,真实到我从朗豪坊影院走出来就可以看到听到。
刚来香港时感觉这里的贫富差距没有那么大,至少不像洛杉矶downtown一样楼上是低消百百刀的Bars,门口是一个又一个流浪汉的帐篷。香港有发达的公共交通、有路边几十蚊吃饱饱的饭,但是底层也只是活着、苟活,拖欠的房租和两百蚊一天的清洁工钱。
香港有着九千多座高楼,其中四千多栋高于二十多层。开清洁公司的在楼台上看着这些高楼大厦也会说“这么多建筑,要是能都让我们来打扫该多好”。我时常觉得香港是一个城市奇迹,片片小岛上筑起这样多的楼、聚集了这样多的人,也就这样拴住了一个个人的梦。高密度的楼、高密度的小商小贩、每个看起来坚定快步往前走的人,好像就代表着高密度的机遇。
有人说这部电影是香港版的《活着》,我觉得倒也不是,社会没有那么多动荡变革,我们也不是在看一个长长的时间轴,我们只看到了其中的一小段。它本就是这样:没那么好,没好到男女主在一起、没好到公司挺过疫情、没好到女主找到好工作搬到好房子;也没那么差,没差到男主进监狱还不起债、没差到母女真的露宿街头、没差到男女主反目成仇。
电影的结尾完全不像结尾。窄哥没了公司和车后,去做了保安,看到了商场地上一滩污渍,默默拿起拖布和拖布桶一点点擦净。可能看了太多好莱坞的电影,我总期待的一个美好的结局,一个触底反弹的故事,一个塞翁失马焉知是福的故事,比如他们开辟新的职业疆土事业有成…太多太多…我以为还有一个小时会把故事讲成一个励志的且美好的,可是居然就这样镜头一拉长,淡出了…洛杉矶的电影总是一闪而过的Sunset Blvd路标、Hollywood Sign、经典的歌配着敞篷和日落,主角一夜成名,直升机和带泳池的山上豪宅。而香港的电影就是这样,普普通通的人过着普普通通,努力做着自己的工作,浅浅拥抱一下,说:
“好好生活,我们没问题的”
近两年香港电影出现一个有趣的现象,涌现一批“四字电影”,尤其在2022年香港电影金像奖上感受更明显,《风再起时》《明日战记》《白日青春》《正义回廊》,刘青云拿了影帝的《神探大战》,郑秀文拿了影后的《流水落花》。去年还有《浊水漂流》,今年叫好叫座的黄子华《饭戏攻心》《毒舌律师》这些作品背后是一批港片新导演的崛起。
《窄路微尘》是新导演林森的首部长片,主演是近几年逐渐成为中坚力量的张继聪,和模特出身的“文青女神”袁澧林。
现在的氛围,仿佛疫情已经过去很久,那些刻骨铭心的人和事迅速被埋在故纸堆里。将来想要回顾这个时代的真相,可依凭的华语电影不过寥寥几部,且都在港台。
《窄路微尘》,疫情笼罩下的香港,城市依然灯火辉煌,街头徒有寥落行人。
张继聪饰演的窄哥,独自经营一家清洁公司,与病弱的母亲相依为命。单身妈妈Candy,独自抚养女儿,没有固定工作,打临时工过生活。Candy 加入了窄哥的公司,故事由此开始。
其实也没什么故事,电影没有复杂的情节,窄哥的妈妈每天赌马,窄哥和Candy走街串户,擦擦洗洗,窄哥与Candy的女儿细朱也逐渐熟悉。虽然每天忙忙碌碌,但生活并未有大的改善,做一天工,赚一天餐。
窄哥为人宽厚,孝顺母亲,话少肯干,因受疫情影响,消毒剂断货,他会主动告诉客户,即使这样会损失生意。
Candy显然是另一种性格,热情开朗,聪敏机灵,善于变通,也许是在社会底层打拼太久逐渐丧失了边界感,也许是艰难维生已经不惜冒险,他会在百货店偷食品,会在客户家里偷儿童口罩,动作熟练到看不出有道德感的制约。
窄哥知道,所以当客户问起来的时候,他承担了责任,辞退了Candy但不再追究。这一次原谅更多是因为他的宽厚。
口罩在电影里一直有很强的存在感,压在人的脸上,压在人的身上,也在人的心上。疫情凶猛,口罩紧缺而昂贵,窄哥的母亲只能用反复蒸晒过的旧口罩,Candy当然更买不起,所以当窄哥找她要解释的时候,她会说“穷就得等死吗?”当窄哥在街上看见有一家人,因孩子口罩落地直接舍弃,换了新口罩的时候,他瞬间理解了Candy。都是孩子,凭什么同人不同命?
口罩令,移民潮,贫富差距,大时代轻巧地放在细节里,有些事不用多讲,大家都懂。
Candy继续回来工作。窄哥的母亲猝逝,因为疫情,窄哥需要更多时间料理后事,Candy开始独立经营。某天,女儿不小心打翻了本就不多的消毒剂,Candy用了假冒产品,很快东窗事发,罚款,关门。发生这一切之前,窄哥正在邀请Candy住在自己的老屋。心意刚刚萌动,又被意外打断。窄哥又默默承受了一切,把Candy完全切割出去。这一次除了宽厚,大概还多了些其他。
窄哥做起了安保,退了办公室,卖了用了十几年的车子。Candy 继续打工。再次相遇时,窄哥看到Candy 在网吧做清洁工,网吧晚上的环境很差,有男子在大声地播放成人电影还骚扰Candy,窄哥一瓶水泼过去,拉着细朱出去了。
窄哥罕见的生气,他不想看到小女孩在这样的环境成长。
对细朱的关心呵护也是窄哥宅心仁厚之处,第一次原谅Candy偷口罩是因为女儿,第二次原谅Candy用假消毒水也是因为女儿承认是自己打翻的。他对Candy母女的爱不是爱屋及乌,是在同为天涯沦落人的共情中逐渐潜滋暗长,他懂得Candy养育女儿的不易,也懂得女儿更是无辜的,比起很多同龄人,她失去了很多。
Candy的“生存智慧”徘徊在灰色地带,住在没有窗户的廉租房,电扇坏了舍不得买,吃了上顿没下顿,她没机会考虑更多,活下来最重要。女儿细朱也耳濡目染了很多生存经验,比如在公园遇到警察盘问时,她会本能假装互相不认识,避免不必要的麻烦。这也是窄哥最担心的,所以当他找到母亲留下来的一笔钱,也转了一部分给Candy,让他托管女儿,甚至可以学芭蕾,学画画。
窄哥的“人设”是否过于理想了?也许吧。这部电影就是要以温情的目光打量微光中踽踽行走的人们。电影中没有常见的高楼大厦,更多是生活化的场景,逼仄的房间,拥挤的大楼,天台,远山,夜色,这是属于普罗大众的香港。轻快的音乐贯穿始终,电影也获得了第41届香港电影金像奖“最佳原创电影音乐”。
还有互相打气的“鸡汤金句”:
“世界很糟糕,也不等于你要做坏人。”
“饿不死就继续做。有的选的话,谁会想改变。”
“做人不会永远不顺心,咬住不放,一定会好的。”
电影最后,他们的生活如常,Candy开始在奶茶店打工,窄哥继续做安保,没有更好,也没有更坏。他们在街头相遇,还会一起吃东西聊天,仿佛一家三口。值班时发现地上有一摊污渍,窄哥看了看,转身取出拖把,默默打扫。
电影会结束,生活还要靠自己。
窄哥给Candy送钱的时候,很认真的对她说:“对不起。辛苦你了。”Candy趴在窄哥肩膀,泪如雨下。
“我们一粒尘都不如,上天不是常常看见我们,不过不要紧,我们能看到对方就可以了。”
能看到你的辛苦,能懂你的不容易的人,很少很少,要珍惜。
女主就是个丧门星,谁碰到她谁倒霉,男主倒霉,房东倒霉,商店的收银员会被老板扣工资也是倒了大霉,她活着就是给所有人惹麻烦,这种人最讨厌了,怎么还成了电影里的主角🙄!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
活在这世上,绝大多数人都是上帝没时间关心的微尘吧。 窄哥的妈妈,上一次旅游是四十多年前新婚蜜月,一辈子赌马,偶尔赢来的钱借给儿子开保洁公司,自己却节俭到用过的口罩蒸煮后再用,最后孤独猝死在成天呆着的沙发上。 年轻漂亮的女孩,经历了常见的那一套,生下女儿独自拉扯她长大,疫情期间找到一份做清洁的工作,很勤劳很卖力地干着,却因为清洁剂掺假的行为害了老板,自己也羞愧离开,艰难度日。 人到中年的窄哥,勉力经营着自己小小的清洁公司,诚信经商,善良待人,却被女孩连累公司倒闭。他对女孩颇多照拂,女孩却只担心欠他太多。最后做了保安的他,看到地上的污渍,忍不住自己动手,又干起了老本行。 那段刚刚结束的特殊时期,影片用一对母子与一对母女的故事娓娓讲述,逼仄的住所,黯淡的灯光,辛劳的男女,快乐多半用美食来实现(因为移民的梦想非实力可以支撑),偶尔想想生存的意义。这不就是我们绝大多数人的生活,即使微渺如尘埃,也有自己短暂漂浮的瞬间,也会在阳光的照耀下自在飞舞片刻,然后沉入大地,杳无声息。
故事以普通人的视角,用舒缓的基调将一些沉重中见轻松、轻松中显沉重的几个人物的生活状态诠释的恰到好处,影片中轻快舒朗的配乐带来的极佳的治愈感,包括以小见大、以大见小的画面构图给人带来很独特的美感和设计感,影片节奏虽然缓慢,但每一个桥段都不令人排斥,尤其最后结局的悄然结束的设计令人意想不到,整体来说是很棒的一部影片!
江湖里相濡以沫,时代夹缝里感受一缕微光的希望,那也许是人支撑下午的理由。
这世上有最动人的情感,一定是和爱有关。时代才是最宏大的事件,我们只是大时代里微不足道的细枝末节,在每个容易被忽视的细枝末节里,有暗藏深刻的情感——我爱你!自身能力的平庸,导致自己的爱小心翼翼,怕无法将美好给你,只是自己总是尽力去爱你。
结局是开放的,但愿我们和爱的人别再江湖里相濡以沫,而是有能力去拥有岁月静好!
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主要真的挺假
女主贫穷少女妈妈的人设为啥穿衣服像网店模特一直穿新靓衣服… 无法理解男主对女主的奉献,感觉好像当兵…
疫情下的香港社會。第一部重點描繪疫情改變生活面貌的港片。百業蕭條、氛圍緊張,而許多人也逐漸落入困境,但這些人們的掙扎就像一粒粒塵似的不被重視。正因如此,"塵"與"塵"更該互相拉彼此一把。女主角袁澧林生動靈巧,情感詮釋動人,外型也好。我對這演員並不熟悉,看了頗感驚喜。袁飾演年輕的單親媽媽,由於疫情,維生的咖啡廳倒閉,四處求職未果,只有男主的清潔消毒公司因缺工才錄取了她。其實很不成熟的人,周身小惡習、投機。跟女兒與其說是母女,不如說是大孩子帶著個小孩子...雖說如此,卻也看得見她真的有在努力,想要變好。母女關係讓我覺得有"The Florida Project"的神采。男主屬於可能被說太聖父的爛好人,但不可否認確實善良。即使自身蒙受損傷,無關"收穫"時,他依然願意雪中送炭。這樣的人物是構築這故事(或說創作者期許)的根基
寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠(或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好)的窠臼。雖然編劇認為不講清楚兩個主角各自的生平背景,只關注他們具體的當下會更好,可人物塑造因此有些弱了。男主是一個老老實實的爛好人,女主有人物成長歷程,但不是很動人;在兩個人分開之後,情節發展總是依賴巧合;電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次之外細節上還是有閃光點的,比如「移民潮」議題的觸碰,懸掛的口罩,疫苗,以及麵包車前座後面的卡通貼紙,這些細節安置得很棒。題材還是挺好的,紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。
拍的算是近年港產片少有的踏實,但人物關係有很大的問題,甚至到第三幕後明顯不知道如何收尾,又要逃避張繼聰所飾演的窄哥對女主的私情,上價值寫成低層人士的互相扶持後匆匆結束,完全令人難以信服;Angela演mk妹算有進步,穿得漂亮也能勉強接受,但每日換造型確實太離譜了,房間可能都不夠她放衣服的;土瓜灣十三街的熟悉場景令人多了親切感。
香港电影越来越像日本电影了,让弱者活得有尊严。
25/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。“個世界西者,唔等於你要做西人架” // 悲觀中的樂觀,故事平平淡淡但轉折位都係唔夠自然,實在太唔鍾意尾段窄哥變左做聖人。張繼聰做依d唏噓中佬真心好睇,Angela Yuen係幾大進步既但入圍影后就….
不属于向海的人只能对着12个窗的画作祈愿.喷出的消毒液净化不了埋在心里的不甘. 倒泻的清洁剂也不能成为不洁之魂的借口.我们都是窄路的微尘.身不由己.但个世界閪.唔代表我们就要做閪人.
袁澧林演出了一种世俗的漂亮,在喧杂的社会环境中叽叽喳喳,具备活泼的生命力,她初时来搵工,那个反应大方清晰,在天台看高楼时,窄哥说希望对面全部清洁都给我做,她的略带局促的微笑的反应。表演的情感常常是一种诗意的情感,这种世俗是比较难演的,但袁澧林做得很好。电影本身有点陷于按部就班的有节奏的情绪起伏,例如窄哥给妈妈按脚那场戏就是剪辑进去为了情绪节奏,实际上这么做就让影片的呼吸感变弱。同时电影夹带了制造冲突矛盾的三宝,老年人过世,成年人不懂法和小朋友闯祸,一次又一次的强行推动剧情,这放在商业电影里可能大家哦哦就过去了,放在如此人文的电影里就略微失真。作为个人,我也不喜欢最后窄哥大吼Candy说她次次都让他失望,Candy说我有努力,这一段就是典型的男女关系PUA了,窄哥你是没资格说这个话的,人家也有很认真生活。
新导演处女作加 1 星。疫情时代里的香港小人物故事。故事平淡但情感动人,视听娴熟,男主角表演很好,有质感有内涵。女主角略青涩,妆容过于精致,但也算在剧情内完成任务。香港电影能不断涌现这种新人,地域+文化意义上的「香港电影」的血脉就能延续下去。
袁浓琳演的太好了!!鬼马可爱又坚强勤劳!就是太漂亮了感觉不会没朋友啊!! 半山豪宅的整窗广阔海景令人屏住呼吸 男主卖车时我也忍不住跟那辆车挥了挥手 > < 想家了~
#75thEIFF# 窄路微尘 7.5 港版肯洛奇,港版我是布莱克。导演自己也讲他是肯洛奇的粉丝。故事讲的是疫情之下的“布莱克”生活。剧作上没有新意,但本土化衔接的很完美,高完成度,中规中矩。导演映后最后用粤语说,(只有这句最后没有被翻译)香港朋友们大家好,好好生活,我们没问题的。导演或许也适合拍类型片。
部分情节和台词的设计感有点明显,不过袁澧林非常好,自然诠释好了这个角色。
很意外地被感動到涕泗橫流。前半部分溫柔的街景已經很加分了,最後出現的那家奶茶店,唉,一個現實生活中我去過無數次而現在已經不存在的單位,那面memo紙連儂牆會永遠留在這部戲裡。說了這麼多無關劇情的,即係個故事橋段都幾有問題😂
我们就像微尘,上天都未必看得到我们,但是,只要我们看得到彼此就行了
以疫情题材来说,有自己的视角,主要是说大城市里两个微尘般的人,为了生存挣扎。可惜故事很普通,叙事太温吞,男女主角也没什么火花,男主角母亲的离世,公司因为消毒剂问题倒闭等等,越到后面越像是拼凑着两段虚假的小人物经历,很难触动。小朋友的演技不太行,说话就有些烦,整体低于预期,三星鼓励新导演继续创作。
HKAFF 因為時空背景的具體, 更加接地氣,而沒有覺得很老套,平實動人而沒有做得做作。 映後談張繼聰說這一切可能都是個cycle,希望二十年後繁榮時代的人睇翻覺得:哦原來二十年前有過這樣的一段時間。 //有冇一種可能係我哋咁啱行緊嘅呢一段係喺歷史嘅中段,終點係喺好後面,你(可能)係唔會見到,但最終係會出現
女男主形象都很单薄,虽然尝试从疫情下底层人物切入,但未免也太假大空了。像是悬在半空,不上不下。雷打真孝子,财发狠人心,麻绳专挑细处断,厄运专找苦命人。
“窄路”和“微尘”完美契合主题,真实还原疫情背景之下的众生百态,有钱人屯N盒口罩&窄哥老妈蒸口罩轮着用的场景对比就很写实,大家相互扶持依靠的生活状态,也更能反映出疫情对各行各业的冲击之大。袁澧林塑造了一个立体丰富的单身母亲角色,也发现张继聪都几有型…传递出一种在困境中始终保持乐观的精神,是一部充满善意、真诚、希望和人文关怀的电影作品
想拍20年后的《柔道龙虎榜》,结果拍成了疫情版《麦路人》。口罩经济学背后的贫富阶级道德,香港廉租房单亲妈妈的挣扎求生,移民潮背景下香港人去留选择的徘徊失落……“饿不死就做下去吧,有选择的话,谁想改变?”。可所有的议题只是停留在展示社会新闻,用老港片思维的“简单角色”处理新港片模式的“复杂生活”,不痛不痒,没头没尾。最大的意义,可能就像是电影开头“口罩短缺的时候,穷人会晾晒口罩重复使用”的细节刻画,给疫情时代留下正确的集体回忆